Simulado AV LINGUAGENS JORNALÍSTICAS PARA AUDIOVISUAL

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Simulado AV LINGUAGENS JORNALÍSTICAS PARA AUDIOVISUAL  
          Questão
	Acerto: 0,0  / 1,0
	
	A edição de qualquer conteúdo jornalístico envolve escolhas, e essas escolhas, de natureza ética, manifestam-se de forma mais aguda em situações-limite. De acordo com Eugênio Bucci, em "Sobre Ética e Imprensa", "é unanimidade nos estudos contemporâneos sobre ética na imprensa que a lei não garante qualidade". Qual das situações a seguir pode ser classificada como um dilema ético para a redação de telejornalismo de um canal comercial de televisão?
		
	 
	A acusação de plágio a que responde o canal pelo uso de uma logomarca alheia num projeto próprio.
	
	A escolha desastrada de palavras em uma propaganda de automóveis em um intervalo comercial.
	
	O erro na grafia do nome de um ministro de Estado, digitado de forma equivocada nos créditos.
	
	O uso de equipamentos comprados sem nota fiscal pelas equipes de Engenharia do canal.
	 
	A revelação ou não da face de um suspeito apontado pela Polícia como responsável por um crime
	Respondido em 04/10/2021 19:52:34
	
	Explicação:
A resposta correta é: A revelação ou não da face de um suspeito apontado pela Polícia como responsável por um crime.
	
		2a
          Questão
	Acerto: 1,0  / 1,0
	
	"Embora um evento tenha passado a significar, exatamente, algo digno de se fotografar, ainda é a ideologia (no sentido mais amplo) que determina o que constitui um evento. Não pode existir nenhuma prova, fotográfica ou de outro tipo, de um evento antes que o próprio evento tenha sido designado e caracterizado como tal. E jamais é a prova fotográfica que pode construir - mais exatamente, identificar - os eventos; a contribuição da fotografia sempre vem após a designação de um evento."
(SONTAG, Susan. Sobre fotografia. São Paulo: Companhia das letras, 2004)
No trecho acima, a escritora americana Susan Sontag aponta para como, sozinha, sem um contexto prévio, uma fotografia tende a ser apenas uma fotografia. Se estendermos o alerta às imagens em movimento, podemos afirmar que:
		
	
	A produção audiovisual é menos influenciada pela ideologia do que o processo fotográfico.
	
	A contribuição do audiovisual já se dá antes mesmo de se conhecer a designação do evento filmado.
	
	Qualquer imagem em movimento se basta sozinha para efeito de interpretação.
	 
	A escolha do que é digno de ser filmado já carrega consigo a marca da ideologia. Não escolhemos no vácuo.
	
	Uma imagem em vídeo pede menos indexação prévia do que uma fotografia estática.
	Respondido em 04/10/2021 19:46:32
	
	Explicação:
A resposta correta é: A escolha do que é digno de ser filmado já carrega consigo a marca da ideologia. Não escolhemos no vácuo.
	
		3a
          Questão
	Acerto: 1,0  / 1,0
	
	Nos primórdios do cinema, prevalecia a exibição de fragmentos do cotidiano chamados de "atualidades". O mais célebre desses fragmentos é A chegada de um trem à estação (1896), dos irmãos Lumière. As atualidades seriam suplantadas por quais gêneros ao fim da primeira década do século XX?
		
	
	Cinejornal e documentário.
	
	Telejornal e ficção.
	 
	Cinejornal e ficção.
	
	Musical e ficção.
	
	Telejornal e documentário.
	Respondido em 04/10/2021 19:46:48
	
	Explicação:
A resposta correta é: Cinejornal e ficção.
	
		4a
          Questão
	Acerto: 1,0  / 1,0
	
	Qual dos itens abaixo não é assunto de responsabilidade social da televisão?
		
	
	Combate ao preconceito de gênero
	 
	Valores cristãos
	
	Mecanismos anticorrupção
	
	Combate ao preconceito racial
	
	Diversidade
	Respondido em 04/10/2021 19:47:01
	
	Explicação:
A resposta correta é: Valores cristãos
	
		5a
          Questão
	Acerto: 1,0  / 1,0
	
	"A recepção pode ser pensada de maneira inerte. É preciso, pois, retomar a eficácia do conceito crítico de indústria cultural, todavia, sem anular ¿ em substância ¿ os sujeitos. Nessa possibilidade de virada a obra de Stuart Hall e seu modelo 'encoding and decoding' (codificação e decodificação) é um instrumento bastante prático para pensar operacionalmente as distintas formas de recepção dos meios de comunicação de massa, já que reconhece uma sutileza basal no estudo do consumo cultural: o que é produzido não necessariamente é interpretado da forma como pretendiam os codificadores. Por conseguinte, há muito mais sutilezas na complexidade da recepção (consumo cultural) do que o imaginado por alguns dissenters (dissidentes) da cultura de massa."
COSTA, J.H., Stuart Hall e o Modelo "encoding and decoding": por uma concepção plural da recepção In Revista Espaço Acadêmico, Maringá, n. 136, set., v. 12, 2012 (adaptado) 
 
À luz do fragmento acima, avalie as afirmações a seguir sobre a recepção de conteúdos audiovisuais:  
 
I. Conteúdos audiovisuais ancorados no real, como documentários, não deixam margem para variações significativas de interpretação dentre os integrantes da audiência.  
II. A expansão da tecnologia digital nas últimas décadas diversificou hábitos e locais de consumo de conteúdo audiovisual, para muito além da sala de cinema e da sala de estar.  
III. Os planos do diretor e do roteirista de um filme não se bastam. Não existe leitura "definitiva" de um filme. A interpretação de uma obra audiovisual é um exercício criativo e imprevisível.  
 
É correto o que se afirmar em: 
		
	
	Somente I. 
	
	I, II e III.  
	 
	II e III.  
	
	I e II. 
	
	Somente II. 
	Respondido em 04/10/2021 19:47:29
	
	Explicação:
A resposta correta é: II e III.  
	
		6a
          Questão
	Acerto: 1,0  / 1,0
	
	No contexto da atualidade, em que a criação e a veiculação de mídias digitais se tornam práticas que extrapolam o universo profissional, observa-se a necessidade de atender a características impostas pelo avanço tecnológico, como síntese, imaginação, objetividade e coerência.
No campo da criação, é CORRETO afirmar que:  
		
	
	fazer música ou filmes passou a ser aplicação de recursos de software. 
	
	a facilidade de acesso à informação é um entrave à criação. 
	
	se desvincula da veiculação em casos de mídias para internet.  
	
	o maior acesso às mídias digitais vem levando a um declínio das produções para TV e cinema. 
	 
	a habilidade técnica não é suficiente para determinar a condição artística. 
	Respondido em 04/10/2021 19:47:43
	
	Explicação:
A resposta correta é: a habilidade técnica não é suficiente para determinar a condição artística. 
	
		7a
          Questão
	Acerto: 1,0  / 1,0
	
	"Uma determinada ordem de ponteiros no mostrador de um relógio suscita um grupo de representações associadas ao tempo, que corresponde à hora determinada. Suponhamos, por exemplo, que o número seja cinco. Nossa imaginação está treinada para responder a este número recordando cenas de todos os tipos de acontecimentos que ocorrem nesta hora. Talvez o chá, o fim de uma jornada de trabalho, o começo da hora do rush no metrô, talvez lojas fechando as portas, ou a peculiar luminosidade do final da tarde... Em qualquer dos casos, automaticamente nos lembraremos de uma série de cenas (representações) do que acontece às cinco horas. 
A imagem das cinco horas é composta de todas essas representações particulares." 
EISENSTEIN, Sergei. O sentido do filme. Rio de Janeiro: Zahar, 2002, p. 19.  
 
A partir do trecho acima, de autoria do cineasta soviético Sergei Eisenstein, podemos afirmar que: 
		
	
	As únicas imagens envolvidas no processo de recepção de um filme são aquelas que passam pela tela.  
	
	O cinema é a única forma de expressão em que circulam "textos completos", capazes de limitar as possibilidades de interpretação. 
	
	Nossa imaginação está treinada a responder apenas a estímulos de natureza visual, o que explica muito da força do cinema. 
	
	Nossa imaginação precisa ser ativamente "convidada" pela obra audiovisual para entrar em jogo. Sem esse convite, não é sequer acionada.  
	 
	A experiência do cinema se constrói também na interação entre a imagens mentais e imagens criadas/representadas emtela.  
	Respondido em 04/10/2021 19:48:02
	
	Explicação:
A resposta correta é: A experiência do cinema se constrói também na interação entre a imagens mentais e imagens criadas/representadas em tela.  
	
		8a
          Questão
	Acerto: 1,0  / 1,0
	
	(UFMG/2008 - adaptada) Essa relação entre ver e mostrar a vida no cinema foi também elaborada e desenvolvida pelo filme documentário. Há diversos registros de películas etnográficas já nas primeiras décadas do século XX. Um dos mais importantes clássicos do cinema documentário é o filme Nanook, o esquimó, realizado em 1922 por:          
		
	
	Jean Rouch.
	 
	Robert Flaherty.
	
	 John Grierson.
	
	George Méliès
	
	Alberto Cavalcanti.
	Respondido em 04/10/2021 19:50:12
	
	Explicação:
A resposta correta é: Robert Flaherty.
	
		9a
          Questão
	Acerto: 1,0  / 1,0
	
	Segundo Bill Nichols, a história do documentário pode ser dividida em diferentes modos. Quais as características do modo performático? Assinale a resposta correta.
		
	 
	Acentua os aspectos subjetivos de um discurso objetivo e dá maior ênfase às dimensões afetivas do cineasta.
	
	É interventivo e os filmes são fruto da relação do cineasta com o personagem filmado.
	
	Usa estratégias como voz off como recurso discursivo.
	
	É não interventivo, tenta ser imperceptível, assim como a equipe.
	
	Expõe estratégias como descontinuidade entre o som e a imagem.
	Respondido em 04/10/2021 19:48:34
	
	Explicação:
A resposta correta é: Acentua os aspectos subjetivos de um discurso objetivo e dá maior ênfase às dimensões afetivas do cineasta.
	
		10a
          Questão
	Acerto: 1,0  / 1,0
	
	Em qual fase do projeto o roteiro do documentário é concluído?
		
	
	Argumento
	
	Apresentação do projeto para o produtor
	
	Pesquisa
	
	Filmagem
	 
	Edição
	Respondido em 04/10/2021 19:48:46
	
	Explicação:
A resposta correta é: Edição