Conforto acústico

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Teatro grego:
Teatro romano:
Teatro renascentista
Igreja Medieval
Conforto acústicoConforto acústico
01.Histórico01.Histórico
- Construídos a favor do vento:Os teatros eram
construídos sempre de forma que o vento mais
comum na região passasse por trás do palco, em
direção à platéia.
- A platéia se situava em degraus: nesta disposição
em degraus, cada pessoa tinha caminho livre entre
o palco e seus ouvidos. Não havia barreiras,
impedimentos e outros, que pudessem atrapalhar
a propagação do som.
-Aproveitamento da topografia:
-Captação do som de maneira uniforme: Eficiêcia
da distribuição da platéia resultando na
aproximação entre o público e o palco
- Usavam conchas acústicas: Alguns teatros
contavam, atrás do palco, com paredes que
desempenhavam o papel de superfícies refletoras.
Elas eram dispostas de forma que os sons que
seriam projetados para trás, e para cima (onde
não havia público) fossem refletidos em direção à
platéia. Ou seja: o que era para ser desperdiçado,
passou a ser aproveitado. Também era utilizado
paredes formando ângulos semelhantes a uma
corneta, que contribuíam para aumentar a
eficiência acústica do som.
- os gregos ainda estudavam os melhores horários
para as apresentações, aproveitando diferenças de
temperatura entre o ar e a pedra que facilitavam a
propagação de som..Também implementaram
caixas de ressonância que reforçavam os graves;
assentos em pedra com angulações que refletiam
os agudos, etc. Tudo isso para que o público
percebesse fielmente a mensagem que deveria
ser transmitida.
- As igrejas eram fechadas (enquanto os teatros
gregos e romanos abertos).
- O local onde se celebrava as liturgias (o altar, em
geral com formato arredondado e pé direito mais
baixo) nada mais era que um tipo de concha
acústica, com paredes que dirigiam o som para o
público.
- Segue basicamente o modelo grego.;
-Desenvolve-se muitas vezes com uma estrutura
independente sem estar vinculado a topografia.;
-Possibilidade e reforço sonoro por meio do
aumento das superfícies verticais da edificação
construída atrás do palco e das reflexões laterais,
exercendo o papel de conchas acústicas.
 
-Materiais acústicos reflexivos (pedra e alvenaria)
-Resgataram em planta algumas características da
antiguidade, porém desenvolveram-se em espaços
fechados e por isso refletiram um importante
momento da acústica arquitetônica pois o grande
número de superfícies propicia inúmeras reflexões
sonoras que reforçam o som direto.
-Dificuldade de captação sonora causada pelo uso
excessivo de cortinas, pelo aumento das áreas de
palco ou pelo distanciamento entre o público e o
palco para alocação de orquestra.
 
 
Transmissão do som
Frequência e amplitude
Limite de audibilidade
Limiar do som
Direcionalidade da fonte
Existe a tendência de algumas fontes sonoras
irradiarem mais energia em determinada direção
que em outras.Tornando-se como exemplo a voz
humana, enquanto as médias e baixa frequências
distribuem-se uniformemente com ângulos mais
abertos em relação à fonte, as altas tendem a
concentrar no eixo longitudinal da fonte.
O melhor lugar de recepção do som direto
corresponde aqueles localizados próximo ao eixo
longitudinal, ouvinte, portanto, deve se direcionar,
preferencialmente, próximo a fonte a 45o no
eixo longitudinal. para cada lado da fonte.
- destacava-se que os pregadores e os
músicos/cantores tinham que se adequar ao local
se quisessem ser entendidos. Para isso, os
pregadores tinham que falar pausadamente, de
forma que os sons não se embolassem devidos
às grandes reverberações. As músicas e cantos
eram feitas sem muita variação de volume, em
notas simples, de grande duração. Alguns cânticos
não eram acompanhadas sequer de instrumentos.
- As vibrações sonoras propagam-se pelo ar em
razão de pequenas alterações provocadas na
pressão atmosférixa configurando-se como ondas
sonoras. Ao sofrer um estímulo sonoro (vibração)
as particulas do ar são submetidas a sucessivas
compressões e rarefações, de forma que o
movimento de uma partícula provoca a vibração
da partícula vizinha resultando na propagação
sonora.
- as catedrais eram mais famosas pela
reverberação excessiva (com perda de
inteligibilidade) que pela boa acústica. Seus tetos
abaulados contribuíam ainda mais para que o som
reverberasse. As palavras dos pregadores
“ecoavam” grandemente.
Amplitude: A pressão exercida pela atmosfera
determina o máximo deslocamento da partícula
em relação ao seu centro de equilíbrio. Esse
pequeno deslocamento é chamado amplitude.
Frequência: número de vezes que a partícula
completa um ciclo de compressão e rarefação
em determinado intervalo de tempo ao redor do
seu centro de queilibrio, ou seja, o numero de
vezes que ela passa por uma mesma fase de
vibração.
Para que seja audível ao ouvido humano as
frequências do som devem se situar entre 20 e
20.000Hz..
Frequência:e comprimento de onda: quanto maior
for a frequência, menor o comprimento de onda,
pos quanto maior o número de vezes que se
completa um ciclo em determinado intervalo de
tempo, meno a distância entre esses ciclos
O limiar da audição corresponde a 0,0002N/m². o
limiar da dor é considerado como 200N/m²
02.Conceitos02.Conceitos
Percepção do som por frequência
Somatório de fontes sonoras
Escala de decibel
Decaimento Sonoro
Sombra acústica
Reflexão
 Tempo de reverberação
- Construídos a favor do vento:Os teatros eram
construídos sempre de forma que o vento mais
comum na região passasse por trás do palco, em
direção à platéia.
As frequências mais altas, com maior número de
oscilações temporais, correspondem aos sons mais
agudos, enquanto as frequências mais baixas, com
menor numero de oscilações temporais, aos sons
mais graves.
A intensidade da onda sonora decai à medida que
se afasta da fonte. Cada vez que a dobra-se a
distância entre a fonte e o observador, tem-se um
decaimento de 6 Db.
Corresponde a uma escala logarítmica que se
aproxima da percepção do ouvido às flutuações
da pressão e da intensidade sonora.. O valor
adotado internacionalmente é :
Pois aproxima-se da intensidade mínima audível a
1.000 Hz, correspondendo ao valor de 0dB.
O limiar da audição corresponde a mínima intensidade
audível (0,00002N/m²), enquanto o limiar da dor
consististe no nível máximo de intensidade audível
(200N/m²) ou seja, o maior valor da intensidade
sonora suportável pelo ouvido..
 Sombras acústicas são sons de alta frequência
refletidos por pequenos objetos, fazendo com
que se provoquem sombras nas regiões
imediatamente posteriores a esses objetos.
 Diversas reflexões reforçam o som direto. Para
que a reflexão sonora ocorra, é necessário que o
espelho acústico tenha sua superfície maior que o 
comprimento de onda do som emitido.
 Sons de alta frequência (pequeno comprimento
de onda) tendem a sofrer reflexões mais
comumente que os de baixa frequência, cujos
comprimentos de onda são maiores se
comparados as superfícies arquitetônicas. Assim,
um som de alta frequência é facilmente refletido
por pequenos objetos, provocando sombras
acústicas nas regiões imediatamente posteriores a
esses objetos.
 O conceito nos diz que o tempo de
reverberação, ou T60, é o tempo em segundos
necessário para que um som impulsivo caia 60 dB
após a fonte sonora ter sido interrompida..
 A reverberação de um ambiente é definida
como sendo todas as reflexões que chegam aos
nossos ouvidos logo após o som direto e as
reflexões iniciais. Enquanto que o som direto e as
reflexões iniciais são somados e percebidos como
um único som pelo nosso ouvido, as demais
reflexões são percebidas como a continuação
deste mesmo som trazendo aquela sensação de
continuidade e ambiência que a reverberação nos
trás..
Espelhos acústicos são instrumentos utilizados para
permitir o reforço e a distribuição sonora,
aumentando a intensidade e a homogeneidade do
som no ambiente. Eles funcionam refletindo o som.
03. Sensibilidade auditiva03.Sensibilidade auditiva
04. Propriedades do som 04. Propriedades do som 
Concavidades e convexidades
Difração
Eco
Absorção
 Um material absorvente tem como principal
função o controle de reflexões e do tempo de
reverberação de um ambiente. Em uma situação
normal, a onda que incide neste tipo de material
tem sua amplitude reduzida em função do seu
coeficiente de absorção. O coeficiente de
absorção, por sua vez, é um valor geralmente
entre 0 e 1, onde 1 representa um material
totalmente absorvente e 0 um material totalmente
refletor.
 Normalmente, quanto mais poroso o material,
maior a absorção. Cada vez que o raio sonoro
sofre uma reflexão, tende a perder energia, numa
porcentagem que varia em função do material
que reveste a superfície.. Portanto, quanto maior
é o número de reflexões sofridas por um raio,
menor a sua intensidade.
 
-pessoas também agem como absorventes
sonoros;
 
O eco é um fenômeno que acontece quando o
som refletido por uma ou mais superfícies, retorna
a um mesmo receptor num intervalo de tempo
maior que 1/30* do segundo. O Ouvido humano
percebe como se fossem sons separados
provocando esse efeito acústico.
 A reverberação não só tem influência na
forma como percebemos a música e o ambiente,
mas também está relacionada com vários outros
parâmetros acústicos. A inteligibilidade, por
exemplo, está fortemente relacionada com o
tempo de reverberação. Falamos que um som é
inteligível quando temos total compreensão daquilo
que foi reproduzido.
Superfícies concavas podem causar o efeito de
eco, uma vez que promovem a concentração de
reflexões num mesmo ponto. Por esse motivo
devem ser analisadas para que não sejam
prejudiciais a acústica do espaço.
 Desde que nem a fonte nem o receptor
estejam dentro da projeção do círculo que
contém a superfície concava, a reflexão dessa
superfície é acusticamente aceitável e pode agir
como dispersora do som.
 Os raios sonoros tendem a se concentrar e serem refletidos
por uma superfície côncava..
Superfícies convexas tendem a difundir os raios
sonoros. A difusão corresponde ao espalhamento
de dos raios sonoros, de forma que a área de
abrangência dos raios refletidos é maior que
aquela promovida por uma superfície plana.. A área
de distribuição da energia sonora torna-se maior o
que faz com que a onda seja refletida em menor
intensidade.
Espelhos acústicos são instrumentos utilizados para
permitir o reforço e a distribuição sonora,
aumentando a intensidade e a homogeneidade do
som no ambiente. Eles funcionam refletindo o som.
 A onda sonora comporta-se como se o objeto
apenas redirecionasse sua propagação e contorna
o obstáculo. As arestas do objeto funcionam como
um novo centro de propagação, de forma que a
onda sonora se recombina, como se o obstáculo
fosse uma nova fonte, e continua sua propagação.
05. Ambiente acústico05. Ambiente acústico
Conforto acústico
Fontes sonoras
 Tipos de ruídos
 Ruído de fundo
Ventilação
Ondas estacionárias
 Este fenômeno consiste da superposição de
ondas de igual frequência que se propagam em
sentidos opostos. fazendo com que as fases
contrárias da onda acabem se anulando
acusticamente. Podem ser consideradas defeitos
acústicos pois provocam distorções do som, de
forma a haver uma grande diferença e
intensidade, conforme o posicionamento do
receptor no ambiente.
 Para evita-las deve ser feita uma análise do
local afim de impedir que essas ondas se
propaguem no mesmo meio e com direções
opostas, conter o maior tempo de reverberação e
as frequências dos comprimentos de onda.
 
Desejável, indiferente ou incômoda: de acordo
com o desejo e posição do receptor;
Fixas (indústrias, canteiros de obra e boates) ou
móveis (veículos);
Direcional (o som emitido é mais intenso em
uma determinada direção) ou omnidirecional (o
som emitido se distribui uniformemente em
todas as direções);
Pontual, linear ou de superfície: dependendo da
distância fonte/ receptor e da escala do
problema analisado.Fonte Sonora
Pontual: as dimensões da fonte são insignificantes
em relação à sua distância ao receptor.
Exemplos: um veículo – isoladamente; uma
fábrica, no contexto da cidade;
Linear: uma de suas dimensões é significativa em
relação à distância fonte/ receptor. Exemplo,
uma via de tráfego de veículos;
De superfície: quando as ambas as dimensões
são significativas. Exemplo: uma fábrica, no
contexto da quadra.
 É o elemento responsável pela emissão do som.
Pode ser classificada como:
 
 
Controle de ruídos: internos e externos a
edificação..
Ruído: Som indesejado podem ser internos e
externos a edificação.
 No caso de o posicionamento da fonte: Receptor
corresponder à direção do vento, o movimento
do ar tende a gerar uma região de sombra
acústica, dificultando a propagação sonora nesse
sentido, uma vez que o gradiente de vento
promove a deflexão da onda para a região
superior.
 Ruídos gerados dentro do próprio ambiente
decorrente da atividade nele desenvolvida., ou para
ruídos provenientes de atividades externas ao
ambiente considerado, sendo elas urbanas ou
ocorridas no ambiente vizinho. 
 Caracteriza-se por apresentar vari de intensidade
e pode, por consequência da propriedade dar o
mascaramento de sons, contribuir para a acústica
os ambientes.
As fontes sonoras decorrentes do crescimento
urbao e da industrialização, são constantemente
tidas como geradores de ruídos. Incluem-se como
principais fontes: Atividades humanas como os
transportes rodoviários e aéreos, industrias e
algumas atividades de recreação. 
 Por se tratar de ruídos externos, as tendências
de propagação do som ao ar livre influem sobre a
intensidade sonora que atinge o receptor.
Considerando o ar livre como meio de
propagação o som está sujeito às influências das
características climáticas do ambiente como o
vento e a temperatura..
 
Direção do vento igual ao sentido da fonte:
Receptor, os raios sonoros tentem a se defletir
em direção ao receptor, incrementando a área de
alcance e a intensidade em relação ao ar parado.
 O som está sujeito às características climáticas do
ambiente. Dessas características, a que tem
efetivamente influência marcante na propagação e
determinação da área de alcance sonoro é o vento,
e, secundáriamente, as temperaturas.
 
 
No caso do perfil côncavo, sua atuação como
espelho refletor propicia a concentração sonora.
Dependendo da curvatura, os raios são
convergidos possibilitando a sobreposição de sons.
 Canalização
 No caso do perfil convexo do solo, o som se
distribui diferenciadamente e são geradas duas
regiões distintas: a região de reflexão acústica e a
região de sombra acústica.
Região de reflexão acústica: onde os raios
sonoros incidem diretamente sobre o solo e são
difundidos conforme a a curvatura do nível
topográfico. Para essa região o som é mais
intenso porque o raio refletido tende a voltar em
direção a fonte, principalmente aqueles com
menor comprimento de onda. Agindo como um
espelho convexo, os raios tendem a ocupar áreas
maiores e, portanto, perder intensidade..
Topografia
 Para o perfil plano, a distribuição sonora tende a
ser mais homogênea. O Solo age como um
elemento refletor, conforme o tipo de cobertura do
solo, facilitando a chegada do som direto e refletido
ao receptor.
 
 
As edificações existentes auxiliam na condução
dos ruídos até as edificações.
 Para o ar parado, a queda do nível de intensidade
sonora de uma fonte pontual é de 6dB cada vez
que dobra a distância entre o receptor e a fonte.
No caso de fontes lineares, essa queda é
aproximadamente 3dB.
 
 Quando a direção do vento é igual o sentido da
fonte: Os raios sonoros tendem a se defletir em
direção ao receptor, incrementando a área de
alcance e a intensidade em relação ao ar parado. O
receptor torna-se, portanto, mais suscetível ao
ruído.
Receptor corresponde a direção contrária em
relação a direção do vento: O movimento do ar
tende a geraruma região de sombra acústica,
dificultando a propagação sonora neste sentido uma
vez que o radiente de vento promove a deflexão
da onda para a região superior.
 
 
 O aproveitamento de desníveis do solo,
associado a elementos de barreira, pode trazer
resultados acústicos favoráveis. Além disso,
edificações também podem ser utilizadas como
barreiras acústicas. Assim, edificações mais
sensíveis ao ruído podem ser alocadas em região
de proteção sonora promovida por outras
edificações;
Frequência de sons
Proximidade desta em relação à fonte ou ao
receptor - quanto mais próxima, melhor o
desempenho.
Altura do elemento utilizado- quanto mais alto,
maior a eficiência.
Massa da estrutura- Elementos mais sólidos com
menor capacidade de vibração são mais eficazes;
Estanqueidade- Sons de baixa frequência
propagam-se facilmente por pequenas aberturas, as
barreira acústica deve ser estanque para evitar este
tipo de propagação.
Consolidação de aspectos subjetivos- Acesso visual
a fonte sonora.
Movimentação do ar- A incidência do vento sobre
a barreira acústica pode reduzir sua eficiência pela
penetração do som na região de sombra acústica..
A eficiência da barreira depende da:
Redução da captação sonora pelo ouvinte
Intensificação sonora na região voltada para a
fonte.
 Quando o isolamento acústico dos ruídos aéreos
urbanos é feito por meio de elementos
arquitetônicos que promovem a queda de
intensidade sonora, esses elementos são
chamados barreiras acústicas.
 Podem ser promovidas por meios de muros,
paredes, taludes ou qualquer elemento da própria
conformação topográfica que seja capaz de
diminuir a intensidade do ruído que chega ao
ouvinte.
Aspectos a serem considerados no projeto:
Barreiras
 É o elemento que, colocado entre a fonte e o
receptor, visa provocar a difração das ondas
sonoras. A atenuação provocada por uma barreira
depende de sua altura e posição em relação à
fonte e ao receptor.
 Norma
áreas comerciais o 60dB dia o 55dB noite
áreas industriais o 70dB dia o 60dB noite
áreas residenciais o 50dB dia o 45dB noite
áreas rurais o 40dB dia o 35dB noite 
Mascarando um ruído � som - ruído < 10dB o
inteligibilidade inaceitável � som - ruído > 20dB o
boa inteligibilidade � som - ruído > 30dB o
excelente inteligibilidade 
 NBR 10151 - Avaliação de ruídos em áreas habitadas 
 NBR 10152 - Níveis de ruído para conforto acústico
 NBR 12179 - Tratamento acústico em recintos
fechados 
“É proib do perturbar o sossego e o bem-estar 
 público da população pela emissão de sons e 
 ruídos por quaisquer fontes ou atividades que 
 ultrapassem os níveis máximos de intensidade” (Lei nº
4.092)
 
 
 
Quando um elemento físico – a barreira acústica –
é instalado entre uma fonte sonora e seu
respectivo ouvinte, o comportamento das ondas
sonoras é alterado: parte da energia sonora
emitida é refletida, parte é difratada nas
extremidades da barreira e outra parte é
transmitida através da barreira. 
A presença de uma barreira acústica resulta em
regiões de sombra acústica, ou seja, regiões
resguardadas do ruído, onde os níveis sonoros são
bastante reduzidos.
Vias
 Mapa de ruídos
 Tratamento do receptor
06. Soluções urbanas06. Soluções urbanas
 Uso e ocupação
 1. Restrição de usos
 Restrição de usos potencialmente poluidores
próximos de edificações sensíveis.
 Ex: restrição de música ao vivo em bares ou
presença de boates próximos de hospitais, escolas
ou residência.
Traffic calming
 A “moderação de tráfego” busca reduzir a
velocidade das vidas e aumentar a atenção do
condutor com soluções nas vias que induz no
condutor maior precaução no
trânsito. Busca promover maior segurança no
trânsito e a convivência com outros meios de
deslocamento na cidade(bicicleta, caminhada...)
 Restrição de veículos:O poder público pode limitar
o trânsito de veículos em determinadas horas do dia
ou em determinadas áreas da cidade, reduzir as
faixas de tráfego ou até mesmo impedir totalmente
o trânsito de veículos (vias pedonais). Outra
alternativa é o rodízio de
veículos.
 Mudança de pavimentação: Pisos irregulares
causam maior atrito no trânsito dos veículos,
provocando maior ruído.
 Conscientização
 Campanhas de conscientização da população e
estímulos à mudança de hábitos podem favorecer
à redução de veículos nas vias ao incentivar o uso
do transporte público, bicicletas e caminhadas.
 Atuação na propagação
 Grandes rodovias e linhas férreas são fontes
potencialmente ruidosas. Isolar o som que é
produzido nessas vias reduz sua propagação para
o entorno. Isso pode ser feito através de barreiras
acústicas
Mapas de ruído são ferramentas utilizadas para a
avaliação do ruído ambiental urbano. Os valores do
mapa, dados pelo nível de pressão sonora
equivalente (Leq), ponderado em A, dB, são
geralmente utilizados em Normas e legislações
relativas ao ruído, sendo uma média da energia
acústica feita ao longo de horas, conforme o
período do dia a ser analisado (diurno, noturno,
24h, etc.)..
A partir dos mapas, produz-se uma simulação do
ambiente urbano, na qual é possível identificar as
áreas mais afetadas ou protegidas acusticamente.
Ao indicarem a localização de pontos críticos, os
mapas possibilitam a busca por soluções de
mitigação e controle do ruído ambiental.
 
 Isolamento Acústico é a técnica utilizada para não
deixar passar o som de um para outro ambiente,
através do uso de diversos materiais densos,
pesados, entre outros, que consigam amortecer e
dissipar a energia sonora (chapas metálicas,vidros,
madeira maciça, parede de tijolo maciço, mantas
de borracha, cortiça ,tapetes, etc.).O Isolamento,
como o nome já diz, tem o objetivo de impedir a
passagem/saída dos sons entre distintos
ambientes, entre edificações e o ambiente. Outro
fator que influencia no isolamento é o fato de não
se usar apenas uma barreira, mas criar uma
sequência de obstáculos para o som ter mais
dificuldade de se propagar.