atividade a4 - Design de som

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	Curso
	GRA1383 DESIGN DE SOM GR0630211 - 202110.ead-14844.01 
	Teste
	ATIVIDADE 4 (A4) 
	Iniciado
	13/05/21 16:33 
	Enviado
	13/05/21 17:03 
	Status
	Completada 
	Resultado da tentativa
	6 em 10 pontos   
	Tempo decorrido
	29 minutos 
	Resultados exibidos
	Respostas enviadas, Respostas corretas, Comentários 
· Pergunta 1 
0 em 1 pontos
	
	
	
	Mesmo que haja a colaboração de outras equipes, há situações em que se faz necessário gravar em meio ao caos, seja ele uma intrusão não-planejada ou um mal necessário, como o trânsito em uma cena urbana gravada em locação real. Nessas situações:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada: 
	
O TSD deve se preocupar apenas em gravar sons ambientes
	Resposta Correta: 
	
Fones de ouvido com cancelamento de som ambiente são primordiais
	Comentário da resposta: 
	Gravar sons fora de cena é uma estratégia possível, mas não a única. Gravar sons ambientes deve ser procedimento padrão de todo TSD, mas o som direto pode ser feito mesmo em situações adversas com microfones fechados e aproximados, lapelas com baixa sensitividade e boa projeção de voz de atores, anteparos de ruídos, etc. Monitorar a gravação muito alto é um problema, pode induzir o TSD a gravar sons baixos acreditando que estão mais audíveis do que estão de fato. Fones de estúdio não oferecem isolamento acústico e são substitutos válidos apenas em caso de ambiente de gravação silencioso.
	
	
	
· Pergunta 2 
0 em 1 pontos
	
	
	
	Ponto absolutamente primordial para a efetividade da imersão espectatorial, o sincronismo imagem-som já é um problema enfrentado pela edição de som em si, buscando regularizar pequenos atrasos e adiantamentos oriundos de diferenças de distâncias entre microfones em relação às fontes emissoras. No hiper realismo torna-se ainda mais primordial que todo o corpo sonoro adicionado artificialmente seja efetivo.
Qual das seguintes afirmações oferece interpretações erradas de conceitos e aplicações do sincronismo?
	
	
	
	
		Resposta Selecionada: 
	
Tirar falas de sincronia pode ser uma opção para causar estranhamento e discursar sobre um estado mental de confusão de determinado personagem
	Resposta Correta: 
	
Ruídos tipicamente relacionados a casas (por vezes em mal estado de conservação) são péssimos para transmitir uma presença estranha ou medo pois são coisas do dia a dia.
	Comentário da resposta: 
	Buscar falta de sincronia com determinados objetivos pode ser tão útil quanto buscar a sincronia na maioria dos outros momentos. Filmes de terror se valem da iconicidade de elementos como o ranger de portas e tábuas para que o cérebro humano construa a presença de um corpo que produziu aqueles sons, gerando uma presença estranha e medo. Um carro pode aparentar maior velocidade do que de fato produz em movimento com auxílio da trilha sonora sincronizada. 
	
	
	
· Pergunta 3 
1 em 1 pontos
	
	
	
	Uma forma de facilitar o processo de pós produção de um filme através de múltiplas equipes é a produção de boletins de gravação, tanto da parte dos câmeras quanto do som direto. Considere as seguintes afirmações:
III. 
Anotações de cena, plano e take associados ao número do arquivo de gravação facilitam a montagem de imagem associada ao som direto;
 
III. 
Anotar problemas enfrentados na gravação não auxilia o trabalho do montador de escolha de takes;
 
III. 
Sons gravados fora de cena não precisam ser especificados (como ambientes e objetos isolados);
 
III. 
O editor já precisaria vasculhar as pastas de qualquer maneira e o boletim de som é perda de tempo.
 
Qual (is) das afirmações estão corretas em relação às práticas indicadas de gravação e registro em boletim de som?
	
	
	
	
		Resposta Selecionada: 
	
Apenas a afirmação I 
	Resposta Correta: 
	
Apenas a afirmação I 
	Comentário da resposta: 
	O montador de um filme assiste a todos os takes de vídeo e escolhe aqueles que mais lhe agradam, sendo informado dos detalhes deste plano na claquete do início. Um boletim de som automatiza a adição do som associado.
	
	
	
1. Pergunta 4 
1 em 1 pontos
	
	
	
	Durante a pré produção de uma obra audiovisual, o designer de som Dionísio visitou algumas locações e participou de algumas reuniões com as outras equipes. Durante este processo, Dionísio percebeu que teria de utilizar equipamento de baixa qualidade para gravar som em um ambiente próximo a uma estação de metrô e também onde uma escola de samba costuma ensaiar. Ele apontou que isso seria um problema, ao que a produção e a direção disseram: “qualquer coisa, consertaremos na pós”.
Que ação de Dionísio seria correta?
	
	
	
	
		Resposta Selecionada: 
	
Se não acreditar ser possível ou haver recursos para dublagem, abandonaria o projeto
	Resposta Correta: 
	
Se não acreditar ser possível ou haver recursos para dublagem, abandonaria o projeto
	Comentário da resposta: 
	Se já não há bons equipamentos para a gravação, é bem possível que não haverá recursos ou disposição para uma dublagem boa e às vezes cabe ao técnico de som saber qual barco abandonar.
	
	
	
1. Pergunta 5 
1 em 1 pontos
	
	
	
	Durante a edição de som de um filme é fato que (quase) nunca se consegue montar um desenho sonoro apenas com o material gravado em set. Esta limitação pode ser contornada pelo designer de som de algumas formas. Assinale a alternativa incorreta:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada: 
	
O designer de som nunca pode recorrer a sons que não sejam exatamente o que acontece na imagem sob pena de fazer algo que soe falso ou barato.
	Resposta Correta: 
	
O designer de som nunca pode recorrer a sons que não sejam exatamente o que acontece na imagem sob pena de fazer algo que soe falso ou barato.
	Comentário da resposta: 
	Contanto que haja sincronismo e sensibilidade de saber qual som atribuir a qual objeto ou situação, sons artificiais podem substituir ou até soar melhor que o som direto.
	
	
	
1. Pergunta 6 
0 em 1 pontos
	
	
	
	 Além das ambiências, sinos de bicicletas, crianças brincando ao longe, pássaros e todos os elementos que dão vida às imagens e tornam a experiência do espectador altamente imersiva, há uma tendência hiper-realista, atualmente, na qual a ideia do ponto de escuta se faz presente e importante.
Dentro do hiper realismo, alguns conceitos e efeitos sobre o espectador e a narrativa são parâmetros do funcionamento deste estilo de narrativa sonora. Entre eles:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada: 
	
A transparência absoluta deste recurso estilístico o afasta do campo discursivo do filme, servindo mais como veículo de emoções e narrativas já contidas em roteiro, imagem e outros setores.
	Resposta Correta: 
	
O trabalho de ponto de escuta e detalhamento sonoro geral do hiper realismo traz a esfera sonora para dentro do discurso de uma forma estrutural, mais que apenas um detalhamento realístico.
	Comentário da resposta: 
	Apesar de realista, a abordagem da narrativa sonora no hiper realismo por vezes se torna tão evidente que quebra a imersão passiva do espectador, que passa a refletir naquele elemento como portador de significado além de colar a realidade sonora na realidade visual. Para obter este efeito é necessário um aparato de alta tecnologia e profissionais capacitados para que se possa produzir o maior detalhamento e banco de som possíveis e grande manipulação e sincronismo em pós produção.
	
	
	
1. Pergunta 7 
1 em 1 pontos
	
	
	
	Em uma situação de gravação de som direto para um projeto audiovisual, um ator improvisou para fora do roteiro e trouxe intensidade vocal inesperada para a cena, de modo que o TSD (técnico de som direto) não conseguiu se adaptar e aquela fala estourou. Ao enfrentar essa situação, o TSD imaginou as seguintes coisas:
VII. 
Vou pedir para o ator não gritar na cena.
 
VII. 
Não vou contar a ninguém que o som estourou.
 
VII. 
Vou me adaptar ao improviso no próximo take.
 
VII. 
Ou vou gravar tudo mais baixo para que o grito não seja clipado.
 
VII. 
Vou anotar o problema no boletim
 
Qual (is) desses pensamentos o TSD deve seguir?Resposta Selecionada: 
	
Pensamentos III e V
	Resposta Correta: 
	
Pensamentos III e V
	Comentário da resposta: 
	O TSD deve se adaptar a movimentos emocionais (premeditados ou improvisados) das peças e cenas que é responsável por gravar, assim como deve anotar detalhes positivos e negativos técnicos e situacionais de suas gravações em um boletim de som para auxiliar a montagem de imagem e som.
	
	
	
1. Pergunta 8 
1 em 1 pontos
	
	
	
	Um relato muito comum entre jogadores de videogame é o de que uma paisagem sonora complexa e coesa os coloca mais profundamente em estado de imersão interativa. O mesmo serve ao audiovisual não interativo, e dada a natureza de cortes nas imagens dessa mídia não alternativa, uma paisagem sonora complexa e convincente é primordial para que se perceba este universo visual descontínuo de forma fluente.
Escolha a alternativa que não oferece afirmações válidas sobre a atuação da edição de som no processo de imersão do espectador:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada: 
	
A aplicação de fades não é necessária em cenas em que há muitos elementos sonoros simultâneos, pois não se percebe o início e final de arquivos sonoros.
	Resposta Correta: 
	
A aplicação de fades não é necessária em cenas em que há muitos elementos sonoros simultâneos, pois não se percebe o início e final de arquivos sonoros.
	Comentário da resposta: 
	Por mais que em sistemas de som menos responsivos e em situações mais ruidosas os fades sejam mais discretos, uma sala de cinema pode trazer descontinuidades sonoras até a ouvidos menos treinados e os fades são parte essencial da construção da imersividade junto com o sincronismo e a coesão com a realidade.
	
	
	
1. Pergunta 9 
0 em 1 pontos
	
	
	
	Fáceis de esconder e eficientes em captar o áudio em situações que dificultam a captação através de microfones direcionais, os lapelas são uma ferramenta básica de trabalho do técnico de som para produções audiovisuais das mais diversas. Sobre estes microfones, considere as seguintes afirmações:
IX. 
A produção de ruído em movimentações de atores impossibilita o uso destes microfones na maioria das cenas.
 
IX. 
Deve-se testar as frequências livres e interferências cruzadas dos sistemas de lapelas antes da gravação.
 
IX. 
Em situações de sussurros dos atores, aumenta-se a sensitividade destes microfones para uma amplificação deste sinal
 
IX. 
Aumentar o pré-amplificador do gravador para um lapela sub-captado é tão eficiente quanto o ajuste de sensitividade do microfone
 
São verdadeiras as afirmações:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada: 
	
 I, II, III e IV
	Resposta Correta: 
	
II e II
	Comentário da resposta: 
	A produção de ruídos impossibilita o uso dos ruídos que não podem ser removidos por um analisador/reparador de espectro, mas mesmo assim falas que não forem atrapalhadas por esses ruídos podem ser usadas para sublinhar palavras não muito claras em microfones direcionais dentro da edição de som.
	
	
	
1. Pergunta 10 
1 em 1 pontos
	
	
	
	Os avanços tecnológicos na área do som permitiram captações, edições e mixagens muito mais refinadas, com endereçamento tridimensional do som para as caixas 5.1, ambientes minimalistas com elementos sutilmente manipulados, etc. Este preenchimento maior e mais premeditado de uma sala de cinema (e uma obra cinematográfica), por irônico que possa parecer, torna momentos de silêncio mais impactantes justamente pelo contraste.
Sobre este efeito de suspensão sonora, pode-se afirmar que
	
	
	
	
		Resposta Selecionada: 
	
gera suspensão de parte da realidade diegética, desaceleração do tempo e destaque dramático.
	Resposta Correta: 
	
gera suspensão de parte da realidade diegética, desaceleração do tempo e destaque dramático.
	Comentário da resposta: 
	A saturação sonoro-espacial de uma sala com som em 5.1 canais e o detalhamento de paisagem sonora advindo dessa possibilidade faz com que os momentos de suspensão sonora, por contraste, amplifiquem o significado e o impacto de seus vazios.