Atividade 4 - Design de Som

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Usuário ERICLAUDIO PEREIRA DA COSTA 
Curso GRA1383 DESIGN DE SOM GR0630-212-9 - 202120.ead-
10564.04 
Teste ATIVIDADE 4 (A4) 
Iniciado 17/08/21 11:33 
Enviado 09/09/21 08:20 
Status Completada 
Resultado da 
tentativa 
9 em 10 pontos 
Tempo decorrido 548 horas, 47 minutos 
Resultados exibidos Respostas enviadas, Respostas corretas, Comentários 
 Pergunta 1 
1 em 1 pontos 
 Durante a pré produção de uma obra audiovisual, o designer de som Dionísio visitou algumas 
locações e participou de algumas reuniões com as outras equipes. Durante este processo, Dionísio 
percebeu que teria de utilizar equipamento de baixa qualidade para gravar som em um ambiente 
próximo a uma estação de metrô e também onde uma escola de samba costuma ensaiar. Ele 
apontou que isso seria um problema, ao que a produção e a direção disseram: “qualquer coisa, 
consertaremos na pós”. 
 
Que ação de Dionísio seria correta? 
 
 
Resposta 
Selecionada: 
 
Se não acreditar ser possível ou haver recursos para dublagem, 
abandonaria o projeto 
Resposta Correta: 
Se não acreditar ser possível ou haver recursos para dublagem, 
abandonaria o projeto 
Comentário da 
resposta: 
Se já não há bons equipamentos para a gravação, é bem possível que não 
haverá recursos ou disposição para uma dublagem boa e às vezes cabe ao 
técnico de som saber qual barco abandonar. 
 
 
 
 Pergunta 2 
1 em 1 pontos 
 O ambiente invisível das frequências de comunicação é extremamente poluído e disputado hoje em 
dia, curiosamente, assim como o ambiente sonoro das grandes cidades. Rádios (oficiais ou piratas), 
aviões, torres de celulares, dispositivos elétricos móveis como geradores e equipamentos elétricos 
em geral estão dispostos caoticamente pelo espaço e cabe ao TSD lidar com essas possíveis 
interferências. Sobre as possíveis estratégias que um TSD deve adotar, afirma-se que: 
 
I. 
Deve-se vasculhar as frequências livres e mesmo assim testar cada uma das frequências livres 
escolhidas individualmente 
 
II. 
 
A cada frequência livre escolhida e testada, mantém-se o receptor ligado para ver se o próximo 
lapela não interferirá 
 
III. 
Recomenda-se usar um varal e cabos longos para separar os receptores dos lapelas do gravador e 
evitar interferências indesejadas 
 
IV. 
Tanto faz se celulares estiverem ou não ligados em set 
 
 
É incorreto apenas o que se afirma em 
 
Resposta Selecionada: 
 IV 
Resposta Correta: 
 IV 
Comentário da 
resposta: 
Celulares ligados geram interferências e ainda podem receber interferências 
imprevisíveis, portanto recomenda-se que todos os celulares estejam 
desligados em set. 
 
 
 
 Pergunta 3 
1 em 1 pontos 
 Mesmo que haja a colaboração de outras equipes, há situações em que se faz necessário gravar em 
meio ao caos, seja ele uma intrusão não-planejada ou um mal necessário, como o trânsito em uma 
cena urbana gravada em locação real. Nessas situações: 
 
 
Resposta Selecionada: 
Fones de ouvido com cancelamento de som ambiente são primordiais 
Resposta Correta: 
Fones de ouvido com cancelamento de som ambiente são primordiais 
Comentário 
da resposta: 
O cancelamento de som ambiente é essencial, pois aumentar muito a 
amplificação da monitoração pode induzir o TSD a gravar sons baixos achando 
que estes sons estão em um nível apropriado. O cancelamento de som 
ambiente permite que o TSD monitore sua gravação em volume apropriado. 
 
 
 
 Pergunta 4 
1 em 1 pontos 
 Um relato muito comum entre jogadores de videogame é o de que uma paisagem sonora complexa e 
coesa os coloca mais profundamente em estado de imersão interativa. O mesmo serve ao 
audiovisual não interativo, e dada a natureza de cortes nas imagens dessa mídia não alternativa, uma 
paisagem sonora complexa e convincente é primordial para que se perceba este universo visual 
descontínuo de forma fluente. 
 
 
Escolha a alternativa que não oferece afirmações válidas sobre a atuação da edição de som no 
processo de imersão do espectador: 
 
Resposta 
Selecionada: 
 
A aplicação de fades não é necessária em cenas em que há muitos elementos 
sonoros simultâneos, pois não se percebe o início e final de arquivos 
sonoros. 
 
Resposta 
Correta: 
 
A aplicação de fades não é necessária em cenas em que há muitos elementos 
sonoros simultâneos, pois não se percebe o início e final de arquivos 
sonoros. 
 
Comentário 
da resposta: 
Por mais que em sistemas de som menos responsivos e em situações mais 
ruidosas os fades sejam mais discretos, uma sala de cinema pode trazer 
descontinuidades sonoras até a ouvidos menos treinados e os fades são parte 
essencial da construção da imersividade junto com o sincronismo e a coesão 
com a realidade. 
 
 
 
 Pergunta 5 
1 em 1 pontos 
 Além das ambiências, sinos de bicicletas, crianças brincando ao longe, pássaros e todos os 
elementos que dão vida às imagens e tornam a experiência do espectador altamente imersiva, há 
uma tendência hiper-realista, atualmente, na qual a ideia do ponto de escuta se faz presente e 
importante. 
 
Dentro do hiper realismo, alguns conceitos e efeitos sobre o espectador e a narrativa são parâmetros 
do funcionamento deste estilo de narrativa sonora. Entre eles: 
 
 
Resposta 
Selecionada: 
 
O trabalho de ponto de escuta e detalhamento sonoro geral do hiper realismo 
traz a esfera sonora para dentro do discurso de uma forma estrutural, mais 
que apenas um detalhamento realístico. 
 
Resposta 
Correta: 
 
O trabalho de ponto de escuta e detalhamento sonoro geral do hiper realismo 
traz a esfera sonora para dentro do discurso de uma forma estrutural, mais 
que apenas um detalhamento realístico. 
 
Comentário 
da resposta: 
A participação na construção de sentido do hiper detalhamento sonoro do estilo 
em questão é evidente em filmes como Relatos Selvagens (consulte terceiro 
capítulo da unidade 4) e na filmografia cineastas como a também argentina 
Lucrecia Martel, em que a fineza e abundância de detalhes contribui para 
tonalizar personagens e situações em complemento à imagem. 
 
 
 
 Pergunta 6 
1 em 1 pontos 
 Um é pouco, dois é bom, três é demais? Depende. Quando busca-se dimensionar uma equipe de 
som para uma produção fonográfica ou audiovisual não existe resposta única. Três podem ser 
poucos assim como dois podem ser demais, dependendo do tipo de projeto em que se trabalha. 
 
Sobre o dimensionamento de uma equipe de som é correto afirmar que: 
 
 
Resposta 
Selecionada: 
 
Em cenas abertas com muitos personagens a presença de dois ou mais 
microfonistas garante cobertura para todas as falas e ações 
 
Resposta Correta: 
Em cenas abertas com muitos personagens a presença de dois ou mais 
microfonistas garante cobertura para todas as falas e ações 
 
Comentário 
da resposta: 
Por mais que lapelas sejam uma boa ferramenta para cobrir falas de 
personagens, um microfone direcional a mais em cena é a garantia de que a 
integridade de falas e ações seja captada sem interferências de frequências 
externas, mal funcionamento de lapelas, movimentações de atores, figurinos, 
etc. Além disso, a presença de mais de um microfonista 
 
 
 
 Pergunta 7 
1 em 1 pontos 
 Ponto absolutamente primordial para a efetividade da imersão espectatorial, o sincronismo imagem-
som já é um problema enfrentado pela edição de som em si, buscando regularizar pequenos atrasos 
e adiantamentos oriundos de diferenças de distâncias entre microfones em relação às fontes 
emissoras. No hiper realismo torna-se ainda mais primordial que todo o corpo sonoro adicionado 
artificialmente seja efetivo. 
 
Qual das seguintes afirmações oferece interpretações erradas de conceitos e aplicações do 
sincronismo? 
 
 
 
Resposta 
Selecionada: 
 
Ruídos tipicamente relacionados a casas (por vezes em mal estado de 
conservação) são péssimos para transmitir uma presença estranha ou medo 
pois são coisas do dia a dia. 
 
Resposta 
Correta: 
 
Ruídostipicamente relacionados a casas (por vezes em mal estado de 
conservação) são péssimos para transmitir uma presença estranha ou medo 
 
pois são coisas do dia a dia. 
 
Comentário da 
resposta: 
 Pelo contrário, filmes de terror se valem da iconicidade de elementos como o 
ranger de portas e tábuas para que o cérebro humano construa a presença de 
um corpo que produziu aqueles sons, gerando uma presença estranha e medo. 
 
 
 Pergunta 8 
1 em 1 pontos 
 “Para entendermos como o conceito de hiper-realismo pode ser tomado como uma característica do 
cinema contemporâneo recorremos ao brasileiro Ivan Capeller. Para ele, falar sobre um hiper-
realismo sonoro significa dizer que as correspondências entre os sons e as a e s a pl a a 
per ep e l a que s as salas e e a u as e es “ a s el realidade 
do que a própria real a e” (CAPELLER, 2008, p. 66).” 
Fernando Morais da Costa para a revista Ciberlegenda 
 
Assinale a afirmativa incorreta sobre o hiper realismo sonoro: 
 
 
Resposta 
Selecionada: 
 
 Filmes com som hiper realista se caracterizam por uma masterização fina dos 
instrumentos musicais, já que tem a música como elemento central de sua 
narratividade. 
 
Resposta 
Correta: 
 
 Filmes com som hiper realista se caracterizam por uma masterização fina dos 
instrumentos musicais, já que tem a música como elemento central de sua 
narratividade. 
 
Comentário da 
resposta: 
A utilização da música possui menos importância e centralidade em filmes 
hiper realistas, que buscam orquestrar ruídos de maneira significante e tornar 
a realidade fílmica mais real que a realidade através dessa operação estética e 
de sentido. 
 
 
 
 Pergunta 9 
1 em 1 pontos 
 E edição de som oferece novos problemas e oportunidades para o designer de som. É a etapa em 
que se decide qual o tipo de apelo estético terá o som: mais preciso ou solto, mais limpo ou com a 
presença de interferências, tanto para músicas quanto para mídias audiovisuais. Sobre estes 
problemas e oportunidades, é incorreto afirmar que: 
 
 
Resposta 
Selecionada: 
 
Não é possível recortar, recuperar ou reorganizar áudios com interferências 
indesejadas, assim a dublagem é obrigatória nesses casos. 
 
 
Resposta 
Correta: 
 
Não é possível recortar, recuperar ou reorganizar áudios com interferências 
indesejadas, assim a dublagem é obrigatória nesses casos. 
 
Comentário da 
resposta: 
Interferências podem ser diluídas na montagem de som com adição de mais 
elementos ruidosos caóticos e também com recortes e reparos que excluem 
estas interferências. 
 
 
 Pergunta 10 
0 em 1 pontos 
 Quando se está gravando um instrumento que fica em um bom nível de ganho durante a maior parte 
da sessão, salvo por curtos picos em algumas partes da composição, qual é a opção mais viável para 
o técnico de som presente no estúdio? 
 
 
Resposta 
Selecionada: 
 
Aumentar o ganho para que outras partes fiquem clipadas e a gravação 
fique mais uniforme 
 
Resposta Correta: 
Aplicar um compressor colocando um threshold acima do que está 
gravando normal e abaixo dos picos 
 
Comentário 
da resposta: 
Não se deve interferir na liberdade criativa dos artistas, sendo a gravação de 
som apenas uma ponte entre o talento e um formato de mídia. Alterar o ganho 
manualmente pode ser uma opção de solução, mas exige mais atenção e perícia 
do técnico e é um método menos automatizado que a compressão, tornando-se 
assim menos viável. Tornar a gravação uniformemente ruim não é uma solução e 
sim um agravamento. Gravar sons muito baixos é igualmente um problema.