ATIVIDADE 4

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ATIVIDADE 4 
PERGUNTA 1
1. Quando se está gravando um instrumento que fica em um bom nível de ganho durante a maior parte da sessão, salvo por curtos picos em algumas partes da composição, qual é a opção mais viável para o técnico de som presente no estúdio?
	
	
	Aplicar um compressor colocando um threshold acima do que está gravando normal e abaixo dos picos
	
	
	Pedir para o músico tocar mais baixo nos momentos em que está estourando com um gesto manual
	
	
	Alterar o ganho manualmente durante a gravação de acordo com o mapa emocional da peça
	
	
	Diminuir o ganho de forma a salvar os picos, mesmo que as outras partes sejam gravadas mais fracas
	
	
	Aumentar o ganho para que outras partes fiquem clipadas e a gravação fique mais uniforme
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PERGUNTA 2
1. “Para entendermos como o conceito de hiper-realismo pode ser tomado como uma característica do cinema contemporâneo recorremos ao brasileiro Ivan Capeller. Para ele, falar sobre um hiper-realismo sonoro significa dizer que as correspondências entre os sons e as imagens ampliam a percepção do objeto filmado; que o som nas salas de cinema é, muitas vezes, “mais fiel à realidade do que a própria realidade” (CAPELLER, 2008, p. 66).”
Fernando Morais da Costa para a revista Ciberlegenda
Assinale a afirmativa incorreta sobre o hiper realismo sonoro:
	
	
	 Filmes com som hiper realista se caracterizam por uma masterização fina dos instrumentos musicais, já que tem a música como elemento central de sua narratividade.
	
	
	Filmes com o som hiper realista se caracterizam por utilizar ruídos com mais expressividade e frequência do que gêneros mais comerciais voltados à pontuação musical clássica.
	
	
	Em C'était un Rendez vous, (França, 1976) o plano-sequência de um carro dirigindo freneticamente por Paris é sonorizado artificialmente e amplifica a pressa explicada ao final do curta-metragem.
	
	
	O ambiente de vento predominante de uma cidade costeira é utilizado mesmo em ambientes internos do filme argentino XXY e passa a pontuar de maneira quase fantasiosa a confusão vivida por Darín.
	
	
	No videoclipe de Protovision (música do artista Kavinsky) a fusão entre a alma do motorista e seu carro vermelho é pontuada por um som hiper-realista do carro em alguns momentos de curvas e acelerações.
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PERGUNTA 3
1. Durante a edição de som de um filme é fato que (quase) nunca se consegue montar um desenho sonoro apenas com o material gravado em set. Esta limitação pode ser contornada pelo designer de som de algumas formas. Assinale a alternativa incorreta:
	
	
	Bancos de som possuem arquivos e vinhetas já muito utilizados em outras produções, que torna estes sons icônicos de uma maneira quase pejorativa e devem ser evitados.
	
	
	Sons artificiais, ou seja, que não sejam produzidos pelos objetos, personagens ou cenários em cena podem soar naturais contanto que haja sincronismo e sentido.
	
	
	Sons de vidro quebrando, baldes metálicos, pneus derrapando e pedras podem ser gravados separados e orquestrados em um som de batida de automóvel.
	
	
	O designer de som nunca pode recorrer a sons que não sejam exatamente o que acontece na imagem sob pena de fazer algo que soe falso ou barato.
	
	
	 Elementos fantasiosos ou muito realistas de cenas ilusórias (como acidentes, mortes) geralmente precisam ser buscados na internet ou gravados na pós produção de maneira separada.
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PERGUNTA 4
1. O ambiente invisível das frequências de comunicação é extremamente poluído e disputado hoje em dia, curiosamente, assim como o ambiente sonoro das grandes cidades. Rádios (oficiais ou piratas), aviões, torres de celulares, dispositivos elétricos móveis como geradores e equipamentos elétricos em geral estão dispostos caoticamente pelo espaço e cabe ao TSD lidar com essas possíveis interferências. Sobre as possíveis estratégias que um TSD deve adotar, afirma-se que:
i. Deve-se vasculhar as frequências livres e mesmo assim testar cada uma das frequências livres escolhidas individualmente
ii. A cada frequência livre escolhida e testada, mantém-se o receptor ligado para ver se o próximo lapela não interferirá
iii. Recomenda-se usar um varal e cabos longos para separar os receptores dos lapelas do gravador e evitar interferências indesejadas
iv. Tanto faz se celulares estiverem ou não ligados em set
É incorreto apenas o que se afirma em
	
	
	 I
	
	
	 III
	
	
	III e IV
	
	
	 IV
	
	
	II
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PERGUNTA 5
1. Fáceis de esconder e eficientes em captar o áudio em situações que dificultam a captação através de microfones direcionais, os lapelas são uma ferramenta básica de trabalho do técnico de som para produções audiovisuais das mais diversas. Sobre estes microfones, considere as seguintes afirmações:
i. A produção de ruído em movimentações de atores impossibilita o uso destes microfones na maioria das cenas.
ii. Deve-se testar as frequências livres e interferências cruzadas dos sistemas de lapelas antes da gravação.
iii. Em situações de sussurros dos atores, aumenta-se a sensitividade destes microfones para uma amplificação deste sinal
iv. Aumentar o pré-amplificador do gravador para um lapela sub-captado é tão eficiente quanto o ajuste de sensitividade do microfone
 
São verdadeiras as afirmações:
	
	
	I e II
	
	
	 I, II e III
	
	
	II e II
	
	
	 II, III e IV
	
	
	 I, II, III e IV
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PERGUNTA 6
1. Os avanços tecnológicos na área do som permitiram captações, edições e mixagens muito mais refinadas, com endereçamento tridimensional do som para as caixas 5.1, ambientes minimalistas com elementos sutilmente manipulados, etc. Este preenchimento maior e mais premeditado de uma sala de cinema (e uma obra cinematográfica), por irônico que possa parecer, torna momentos de silêncio mais impactantes justamente pelo contraste.
Sobre este efeito de suspensão sonora, pode-se afirmar que
	
	
	gera suspensão de parte da realidade diegética, desaceleração do tempo e destaque dramático.
	
	
	implica que uma equipe de menor dimensão pode ser utilizada já que há momentos sem som.
	
	
	gera desconforto no espectador, que fica sem entender por que as falas não estão mais sendo ouvidas.
	
	
	exclui a possibilidade de participação em grandes premiações mundiais pela pobreza estética intrínseca.
	
	
	faz com que o momento dramático retratado pareça menos carregado de emoção e importância.
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PERGUNTA 7
1. Em uma situação de gravação de som direto para um projeto audiovisual, um ator improvisou para fora do roteiro e trouxe intensidade vocal inesperada para a cena, de modo que o TSD (técnico de som direto) não conseguiu se adaptar e aquela fala estourou. Ao enfrentar essa situação, o TSD imaginou as seguintes coisas:
i. Vou pedir para o ator não gritar na cena.
ii. Não vou contar a ninguém que o som estourou.
iii. Vou me adaptar ao improviso no próximo take.
iv. Ou vou gravar tudo mais baixo para que o grito não seja clipado.
v. Vou anotar o problema no boletim
Qual (is) desses pensamentos o TSD deve seguir?
	
	
	Pensamentos II e IV
	
	
	Todos os pensamentos
	
	
	Nenhum dos pensamentos
	
	
	Pensamentos I, II, III e 
	
	
	Pensamentos III e V
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PERGUNTA 8
1.  Além das ambiências, sinos de bicicletas, crianças brincando ao longe, pássaros e todos os elementos que dão vida às imagens e tornam a experiência do espectador altamente imersiva, há uma tendência hiper-realista, atualmente, na qual a ideia do ponto de escuta se faz presente e importante.
Dentro do hiper realismo, alguns conceitos e efeitos sobre o espectador e a narrativa são parâmetros do funcionamento deste estilo de narrativa sonora. Entre eles:
	
	
	O ponto de escuta, acompanhado por variações do ponto de vista, oferece uma redundância discursiva que nada adiciona ao sentido do filme que não imersividade e impressão de modernidade e precisão
	
	
	É um estilo de narrativa sonora que preza pela precariedade material e equipe reduzida, de modo a traduzir uma estética de terceiro mundo por um som defeituoso.
	
	
	Por se tratar deuma representação do mundo real, é um estilo de sonorização que não exige muito trabalho em pós-produção com montagem ou mixagem.
	
	
	O trabalho de ponto de escuta e detalhamento sonoro geral do hiper realismo traz a esfera sonora para dentro do discurso de uma forma estrutural, mais que apenas um detalhamento realístico.
	
	
	A transparência absoluta deste recurso estilístico o afasta do campo discursivo do filme, servindo mais como veículo de emoções e narrativas já contidas em roteiro, imagem e outros setores.
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PERGUNTA 9
1. Durante a pré produção de uma obra audiovisual, o designer de som Dionísio visitou algumas locações e participou de algumas reuniões com as outras equipes. Durante este processo, Dionísio percebeu que teria de utilizar equipamento de baixa qualidade para gravar som em um ambiente próximo a uma estação de metrô e também onde uma escola de samba costuma ensaiar. Ele apontou que isso seria um problema, ao que a produção e a direção disseram: “qualquer coisa, consertaremos na pós”.
Que ação de Dionísio seria correta?
	
	
	Confiaria na sorte de que o metrô e a escola de samba estariam mais amenos no dia
	
	
	Aceitaria qualquer condição de trabalho por necessidade financeira
	
	
	 Confiaria que o próximo trabalho será melhor e pelo menos vão rolar contatos
	
	
	Teria a certeza de que amizades lhe renderão mais trabalhos mesmo que faça trabalhos ruins
	
	
	Se não acreditar ser possível ou haver recursos para dublagem, abandonaria o projeto
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PERGUNTA 10
1. Ponto absolutamente primordial para a efetividade da imersão espectatorial, o sincronismo imagem-som já é um problema enfrentado pela edição de som em si, buscando regularizar pequenos atrasos e adiantamentos oriundos de diferenças de distâncias entre microfones em relação às fontes emissoras. No hiper realismo torna-se ainda mais primordial que todo o corpo sonoro adicionado artificialmente seja efetivo.
Qual das seguintes afirmações oferece interpretações erradas de conceitos e aplicações do sincronismo?
	
	
	Sincronizar sons de aceleração e derrapamento podem servir como artifício na edição de som para tornar o resultado de uma cena mais frenético do que se conseguiu nas imagens
	
	
	Tirar falas de sincronia pode ser uma opção para causar estranhamento e discursar sobre um estado mental de confusão de determinado personagem
	
	
	Filmes de terror se utilizam de um hiper realismo de rangidos, passos e estampidos para imergir o espectador em medo de algo invisível, pois não trabalham no sincronismo visual necessariamente
	
	
	O sincronismo é o que permite que elementos são oriundos do universo de filmagem de fato possam se mesclar ao universo sonoro diegético de maneira realista e convincente.
	
	
	Ruídos tipicamente relacionados a casas (por vezes em mal estado de conservação) são péssimos para transmitir uma presença estranha ou medo pois são coisas do dia a dia.
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· Pergunta 1
0 em 1 pontos
	
	
	
	Quando se está gravando um instrumento que fica em um bom nível de ganho durante a maior parte da sessão, salvo por curtos picos em algumas partes da composição, qual é a opção mais viável para o técnico de som presente no estúdio?
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
Aumentar o ganho para que outras partes fiquem clipadas e a gravação fique mais uniforme
	Resposta Correta:
	 
Aplicar um compressor colocando um threshold acima do que está gravando normal e abaixo dos picos
	Comentário da resposta:
	Não se deve interferir na liberdade criativa dos artistas, sendo a gravação de som apenas uma ponte entre o talento e um formato de mídia. Alterar o ganho manualmente pode ser uma opção de solução, mas exige mais atenção e perícia do técnico e é um método menos automatizado que a compressão, tornando-se assim menos viável. Tornar a gravação uniformemente ruim não é uma solução e sim um agravamento. Gravar sons muito baixos é igualmente um problema.
	
	
	
· Pergunta 2
1 em 1 pontos
	
	
	
	“Para entendermos como o conceito de hiper-realismo pode ser tomado como uma característica do cinema contemporâneo recorremos ao brasileiro Ivan Capeller. Para ele, falar sobre um hiper-realismo sonoro significa dizer que as correspondências entre os sons e as imagens ampliam a percepção do objeto filmado; que o som nas salas de cinema é, muitas vezes, “mais fiel à realidade do que a própria realidade” (CAPELLER, 2008, p. 66).”
Fernando Morais da Costa para a revista Ciberlegenda
Assinale a afirmativa incorreta sobre o hiper realismo sonoro:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
 Filmes com som hiper realista se caracterizam por uma masterização fina dos instrumentos musicais, já que tem a música como elemento central de sua narratividade.
	Resposta Correta:
	 
 Filmes com som hiper realista se caracterizam por uma masterização fina dos instrumentos musicais, já que tem a música como elemento central de sua narratividade.
	Comentário da resposta:
	A utilização da música possui menos importância e centralidade em filmes hiper realistas, que buscam orquestrar ruídos de maneira significante e tornar a realidade fílmica mais real que a realidade através dessa operação estética e de sentido.
	
	
	
· Pergunta 3
1 em 1 pontos
	
	
	
	Durante a edição de som de um filme é fato que (quase) nunca se consegue montar um desenho sonoro apenas com o material gravado em set. Esta limitação pode ser contornada pelo designer de som de algumas formas. Assinale a alternativa incorreta:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
O designer de som nunca pode recorrer a sons que não sejam exatamente o que acontece na imagem sob pena de fazer algo que soe falso ou barato.
	Resposta Correta:
	 
O designer de som nunca pode recorrer a sons que não sejam exatamente o que acontece na imagem sob pena de fazer algo que soe falso ou barato.
	Comentário da resposta:
	Contanto que haja sincronismo e sensibilidade de saber qual som atribuir a qual objeto ou situação, sons artificiais podem substituir ou até soar melhor que o som direto.
	
	
	
· Pergunta 4
0 em 1 pontos
	
	
	
	O ambiente invisível das frequências de comunicação é extremamente poluído e disputado hoje em dia, curiosamente, assim como o ambiente sonoro das grandes cidades. Rádios (oficiais ou piratas), aviões, torres de celulares, dispositivos elétricos móveis como geradores e equipamentos elétricos em geral estão dispostos caoticamente pelo espaço e cabe ao TSD lidar com essas possíveis interferências. Sobre as possíveis estratégias que um TSD deve adotar, afirma-se que:
IV. 
Deve-se vasculhar as frequências livres e mesmo assim testar cada uma das frequências livres escolhidas individualmente
 
IV. 
A cada frequência livre escolhida e testada, mantém-se o receptor ligado para ver se o próximo lapela não interferirá
 
IV. 
Recomenda-se usar um varal e cabos longos para separar os receptores dos lapelas do gravador e evitar interferências indesejadas
 
IV. 
Tanto faz se celulares estiverem ou não ligados em set
 
É incorreto apenas o que se afirma em
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
 III
	Resposta Correta:
	 
 IV
	Comentário da resposta:
	Vasculhar frequências livres, testar interferências entre sistemas e estender um varal de receptores são práticas que reduzem a possibilidade de problemas durante a gravação de microfones lapela.
	
	
	
1. Pergunta 5
0 em 1 pontos
	
	
	
	Fáceis de esconder e eficientes em captar o áudio em situações que dificultam a captação através de microfones direcionais, os lapelas são uma ferramenta básica de trabalho do técnico de som para produções audiovisuais das mais diversas. Sobre estes microfones, considere as seguintes afirmações:
V. 
A produção de ruído em movimentações de atores impossibilita o uso destes microfones na maioria das cenas.
 
V. 
Deve-se testar as frequências livres e interferências cruzadas dos sistemas de lapelas antes da gravação.V. 
Em situações de sussurros dos atores, aumenta-se a sensitividade destes microfones para uma amplificação deste sinal
 
V. 
Aumentar o pré-amplificador do gravador para um lapela sub-captado é tão eficiente quanto o ajuste de sensitividade do microfone
 
São verdadeiras as afirmações:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
 II, III e IV
	Resposta Correta:
	 
II e II
	Comentário da resposta:
	A produção de ruídos impossibilita o uso dos ruídos que não podem ser removidos por um analisador/reparador de espectro, mas mesmo assim falas que não forem atrapalhadas por esses ruídos podem ser usadas para sublinhar palavras não muito claras em microfones direcionais dentro da edição de som.
	
	
	
1. Pergunta 6
1 em 1 pontos
	
	
	
	Os avanços tecnológicos na área do som permitiram captações, edições e mixagens muito mais refinadas, com endereçamento tridimensional do som para as caixas 5.1, ambientes minimalistas com elementos sutilmente manipulados, etc. Este preenchimento maior e mais premeditado de uma sala de cinema (e uma obra cinematográfica), por irônico que possa parecer, torna momentos de silêncio mais impactantes justamente pelo contraste.
Sobre este efeito de suspensão sonora, pode-se afirmar que
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
gera suspensão de parte da realidade diegética, desaceleração do tempo e destaque dramático.
	Resposta Correta:
	 
gera suspensão de parte da realidade diegética, desaceleração do tempo e destaque dramático.
	Comentário da resposta:
	A saturação sonoro-espacial de uma sala com som em 5.1 canais e o detalhamento de paisagem sonora advindo dessa possibilidade faz com que os momentos de suspensão sonora, por contraste, amplifiquem o significado e o impacto de seus vazios.
	
	
	
1. Pergunta 7
1 em 1 pontos
	
	
	
	Em uma situação de gravação de som direto para um projeto audiovisual, um ator improvisou para fora do roteiro e trouxe intensidade vocal inesperada para a cena, de modo que o TSD (técnico de som direto) não conseguiu se adaptar e aquela fala estourou. Ao enfrentar essa situação, o TSD imaginou as seguintes coisas:
VII. 
Vou pedir para o ator não gritar na cena.
 
VII. 
Não vou contar a ninguém que o som estourou.
 
VII. 
Vou me adaptar ao improviso no próximo take.
 
VII. 
Ou vou gravar tudo mais baixo para que o grito não seja clipado.
 
VII. 
Vou anotar o problema no boletim
 
Qual (is) desses pensamentos o TSD deve seguir?
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
Pensamentos III e V
	Resposta Correta:
	 
Pensamentos III e V
	Comentário da resposta:
	O TSD deve se adaptar a movimentos emocionais (premeditados ou improvisados) das peças e cenas que é responsável por gravar, assim como deve anotar detalhes positivos e negativos técnicos e situacionais de suas gravações em um boletim de som para auxiliar a montagem de imagem e som.
	
	
	
1. Pergunta 8
1 em 1 pontos
	
	
	
	 Além das ambiências, sinos de bicicletas, crianças brincando ao longe, pássaros e todos os elementos que dão vida às imagens e tornam a experiência do espectador altamente imersiva, há uma tendência hiper-realista, atualmente, na qual a ideia do ponto de escuta se faz presente e importante.
Dentro do hiper realismo, alguns conceitos e efeitos sobre o espectador e a narrativa são parâmetros do funcionamento deste estilo de narrativa sonora. Entre eles:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
O trabalho de ponto de escuta e detalhamento sonoro geral do hiper realismo traz a esfera sonora para dentro do discurso de uma forma estrutural, mais que apenas um detalhamento realístico.
	Resposta Correta:
	 
O trabalho de ponto de escuta e detalhamento sonoro geral do hiper realismo traz a esfera sonora para dentro do discurso de uma forma estrutural, mais que apenas um detalhamento realístico.
	Comentário da resposta:
	A participação na construção de sentido do hiper detalhamento sonoro do estilo em questão é evidente em filmes como Relatos Selvagens (consulte terceiro capítulo da unidade 4) e na filmografia cineastas como a também argentina Lucrecia Martel, em que a fineza e abundância de detalhes contribui para tonalizar personagens e situações em complemento à imagem.
	
	
	
1. Pergunta 9
1 em 1 pontos
	
	
	
	Durante a pré produção de uma obra audiovisual, o designer de som Dionísio visitou algumas locações e participou de algumas reuniões com as outras equipes. Durante este processo, Dionísio percebeu que teria de utilizar equipamento de baixa qualidade para gravar som em um ambiente próximo a uma estação de metrô e também onde uma escola de samba costuma ensaiar. Ele apontou que isso seria um problema, ao que a produção e a direção disseram: “qualquer coisa, consertaremos na pós”.
Que ação de Dionísio seria correta?
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
Se não acreditar ser possível ou haver recursos para dublagem, abandonaria o projeto
	Resposta Correta:
	 
Se não acreditar ser possível ou haver recursos para dublagem, abandonaria o projeto
	Comentário da resposta:
	Se já não há bons equipamentos para a gravação, é bem possível que não haverá recursos ou disposição para uma dublagem boa e às vezes cabe ao técnico de som saber qual barco abandonar.
	
	
	
1. Pergunta 10
1 em 1 pontos
	
	
	
	Ponto absolutamente primordial para a efetividade da imersão espectatorial, o sincronismo imagem-som já é um problema enfrentado pela edição de som em si, buscando regularizar pequenos atrasos e adiantamentos oriundos de diferenças de distâncias entre microfones em relação às fontes emissoras. No hiper realismo torna-se ainda mais primordial que todo o corpo sonoro adicionado artificialmente seja efetivo.
Qual das seguintes afirmações oferece interpretações erradas de conceitos e aplicações do sincronismo?
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
Ruídos tipicamente relacionados a casas (por vezes em mal estado de conservação) são péssimos para transmitir uma presença estranha ou medo pois são coisas do dia a dia.
	Resposta Correta:
	 
Ruídos tipicamente relacionados a casas (por vezes em mal estado de conservação) são péssimos para transmitir uma presença estranha ou medo pois são coisas do dia a dia.
	Comentário da resposta:
	 Pelo contrário, filmes de terror se valem da iconicidade de elementos como o ranger de portas e tábuas para que o cérebro humano construa a presença de um corpo que produziu aqueles sons, gerando uma presença estranha e medo.
	
	
	
Domingo, 12 de