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A UNIDADE ESTILÍSTICA DE UM FILME 
Curso Online de Cinema - AULA 004 
 
 
INTRODUÇÃO 
 
Muitas vezes analisamos um filme a partir de seus elementos isolados. Pensamos sobre a 
fotografia, sobre a montagem, sobre o roteiro, sobre a atuação. A unidade estilística do filme 
é a forma como o diretor amarra todos esses elementos em apenas uma visão. É quando 
todos esses elementos juntos estão tão equilibrados que existe um efeito total. 
 
Em um filme, a fotografia sugere a atmosfera desejada pelo diretor, a montagem determina 
o ritmo, e assim por diante. Nenhum elemento é colocado de forma aleatória, todos 
conversam entre si. Todos os elementos respondem a essa unidade. 
 
Cada filme é organizado estilisticamente da forma como o diretor quer se expressar. Cada 
filme tem a sua própria unidade estilística ou mise-en-scène. A unidade estilística define o 
olhar do diretor sobre a história que conta. 
 
 
PERSONA (1966) 
 
Persona, do diretor Ingmar Bergman, é um filme que explora o conceito de persona, que 
segundo a Psicologia é a personalidade que o indivíduo cria de si para o mundo externo, 
uma “máscara” que não corresponde a quem ele é de fato. 
 
Bergman questiona a real natureza das personagens do filme. A personagem de Liv 
Ullmann é uma atriz que fica muda sem motivo aparente. A forma como a atriz se manifesta 
inexpressivamente é uma característica que envolve o efeito que o diretor quer passar: o 
mistério sobre quem na realidade é essa personagem. 
 
Os cenário são crus, como se não existisse personalidade ali. Ou seja: os cenário nunca 
revelam quem as personagens são. Bergman utiliza planos fixos de forma rigorosa como se 
aprisionasse suas personagens nos espaços. Elas tem dificuldade de se expressar, de 
mostrar quem realmente são. 
 
A visão de Bergman sobre o tema abordado preserva o mistério do conceito de persona, 
mas é também uma visão que se fascina com isso. A unidade estilística do filme organiza 
os elementos (fotografia, atuação, roteiro) para atingir esse efeito de um enigma fascinante. 
 
 
PERSONA: A AMBIGUIDADE EM FUNÇÃO DA UNIDADE ESTILÍSTICA 
 
Persona é um filme obscuro que lida com temas psicológicos ambíguos, mas possui uma 
fascinação audiovisual. Por isso, em vários momentos, existem algumas experimentações 
audiovisuais na tela. Imagens misteriosas surgem do nada e a película se fragmenta. Essas 
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imagens ilustram a complexidade psicológica daquele mundo. Evidenciam um mundo 
inconsciente através disso. 
 
 
AMOR À FLOR DA PELE (2000) 
 
Amor à Flor da Pele, de Wong Kar-Wai, mostra um casal que se apaixona e que não pode 
concretizar o amor que sentem um pelo outro. É um filme com uma linguagem audiovisual 
muito rica. Possui elementos isolados muito belos e dramáticos, como a fotografia, os 
enquadramentos complexos, o uso de cores vibrantes, a trilha sonora, os cenários e os 
figurinos. 
 
 
AMOR À FLOR DA PELE: ALÉM DA BELEZA DOS ELEMENTOS ISOLADOS 
 
A perspectiva de Wong Kar-Wai sobre essa história é desoladora e não se reflete, 
exatamente, nos elementos isolados do filme, mas na unidade que os amarra. O diretor 
apresenta a unidade estilística de uma forma que a realidade oprime os personagens 
 
A fotografia, se analisada de maneira isolada, é bonita. Porém, dentro da unidade estilística, 
ela é articulada a partir de uma forma que oprime os personagens. 
 
Os cenários, se analisados de forma isolado, são belos em seus detalhes. Porém, dentro da 
unidade estilística, são articulados de uma forma que “engolem” os personagens. 
 
Elementos visualmente prazerosos, como as cores, luzes, imagens desfocadas, o slow 
motion, não podem ser observados individualmente, mas sim fazendo parte do contexto de 
um sistema maior, a unidade estilística. 
 
 
PRETENSÕES EQUIVOCADAS: TROPA DE ELITE (2007) 
 
Geralmente a ideia de um filme vai estar na forma em como o diretor mostra aquela história, 
ou seja, em sua unidade estilística. E dentro dessa dinâmica, podem existir casos em que a 
direção ressignifica o roteiro ou até mesmo o discurso do conteúdo do filme. Podem existir 
alguns casos em que o roteiro propõe algo, mas o filme, na prática, outra coisa. 
 
Em Tropa de Elite, a visão do diretor José Padilha alterou o resultado final imaginado pelo 
projeto. Na execução, Capitão Nascimento foi retratado de modo que sua truculência 
sociopática cativou a maior parte do público, quando na verdade a intenção era de 
problematizar essa figura. 
 
A trilha sonora vibrante, a câmera nas cenas de violência que captava o sadismo, a atuação 
carismática de Wagner Moura que transforma seu personagem em uma espécie de herói, 
reforçam uma ideia da direção de vibrar com esses atos. 
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DA IMPORTÂNCIA DE SE COMPREENDER A LINGUAGEM CINEMATOGRÁFICA 
 
Se você quiser ser um diretor, é extremamente importante que entenda a maneira em que 
os elementos da linguagem do cinema dialogam entre si, a maneira em que esses 
elementos, juntos, respondem a uma visão do diretor. 
 
A “mensagem” ou a “moral” do filme não estão necessariamente no roteiro, mas sim na 
unidade estilística, nas escolhas estilísticas que o diretor articula ao contar aquela história. 
 
 
CITAÇÕES DA AULA 
 
LIVRO 
A Arte do Cinema: Uma Introdução (2014) - David Bordwell; Kristin Thompson 
 
FILMES E SÉRIES 
Persona (1966) - Ingmar Bergman 
Amor à Flor da Pele (2000) - Wong Kar-Wai 
Vestida para Matar (1990) - Brian de Palma 
Adeus à Linguagem (2014) - Jean-Luc Godard 
Tropa de Elite (2007) - José Padilha 
The Sopranos (1999-2005) - David Chase 
Breaking Bad (2008-2013) - Vince Gilligan e outros 
 
AUTORES 
David Bordwell 
Kristin Thompson