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Retículas
Traço, retícula e meio-tom
➢ Em um desenho animado ou em histórias em quadrinhos, os
personagens e demais elementos visuais geralmente têm
seus contornos delimitados por traços que são preenchidos
por cores chapadas (uniformes, sem variações). No entanto,
no nosso dia-a-dia, não é assim que vemos as coisas. Em vez
de traços, percebemos o limite dos elementos visuais por
variações de tons (os meios-tons) – sejam eles abruptos
(quando há um grande contraste entre os elementos) ou
tênues (como no caso das sombras, por exemplo). Da
mesma forma, não vemos as coisas “preenchidas” por cores
chapadas, mas sim por cores repletas de meios-tons.
➢ Assim, percebemos as imagens ao nosso redor não por
meio de cores e traços, mas pelos meios-tons –que nos dão
a percepção das luzes e das sombras, das texturas, da
profundidade etc.
➢ É a diferença entre uma fotografia e um desenho simples
feito com esferográfica: na foto, as formas são definidas por
meios-tons; no desenho, por traços e pelas cores que os
preenchem.
➢ Na foto, dizemos que há uma imagem em meio-tom; no
desenho, temos uma imagem em traço.
➢ No entanto, não é tão simples reproduzir esses meios-tons num impresso.
➢ Para que isso seja possível, é preciso decompor os meios-tons em pequenos
pontos que, variando de tamanho e de cor, misturam-se em nossa visão
(porque são pequenos). Por conta dessa mistura ótica, esses pequenos pontos
simulam uma variação natural da cor e assim, também simulam o aspecto
“natural” das formas que estão sendo reproduzidas. Esses pontos são
organizados numa rede, denominada retícula (ou seja, uma “pequena rede”).
Assim, os meios-tons são obtidos na impressão com o uso de retículas.
➢ Muitos processos gráficos utilizam retículas – como offset, a rotogravura e a
impressão digital – e, assim, têm como reproduzir imagens fotográficas com
bastante realismo. Se utilizarmos uma lente de aumento (conta-fios), veremos
que se trata de uma simples simulação, obtida por meio dos pontos da
retícula. Outros processos, por questões tecnológicas, não têm como
reproduzir pontos tão pequenos e, por isso, são incapazes de simular os
meios-tons.
➢ É o caso da maior parte dos equipamentos de serigrafia, de boa parte do parque gráfico
de flexografia e, também, do corte eletrônico (que, como observado anteriormente, é um
processo de reprodução, mas não propriamente de impressão).
➢ A plotter de jato de tinta é um caso à parte: embora utilize pontos pequenos, seu meio-
tom só é satisfatório quando observado a uma certa distância, devido à baixa resolução
resultando do processo eletrônico usado.
➢ Quando não há meio-tom, temos uma impressão a traço. O traço é a propriedade de
todo elemento impresso que é formado por uma única tinta e, portanto, por uma cor
física: não há meio-tom algum. Por exemplo: os grande jornais, que são impressos no
processo offset, utilizam traço para a impressão dos textos (com tinta preta) e meios-tons
para as fotos.
➢ Nas fotos em preto-e-branco, esses meios-tons são formados apenas com tinta preta.
Nas fotos “coloridas”, são usadas outras tintas que, na nossa visão parecem se misturar
por meio das retículas. Cada uma dessas tintas é impressa separadamente (ainda que
uma logo depois da outra, na mesma máquina).
➢ Isso significa que um impresso que possui mais de uma cor foi, em realidade, impresso
mais de uma vez.
Tipos de pontos
Existem formatos diferentes dos pontos, de acordo com a retícula utilizada.
- Retículas de pontos quadrados: Sâo as mais comuns, pois reproduzem os
meios-tons de maneira satisfatória e, dependendo dos demais fatores
(qualidade do maquinário de impressão, por exemplo), geram impressos de
boa qualidade.
- Retículas com pontos em forma de elipse: Reproduzem melhor os meios-tons
da pele clara ou morena, e por isso são muito utilizadas em revistas mais
sofisticadas e livros de arte. É necessário, um bom equipamento para que essa
vantagem de pontos elípticos possa surti efeito.
- Retículas de pontos redondos: Dão melhor rendimento aos trabalhos
realizados em máquinas rotativas do processo offset de tipo heatset,
destinadas a trabalhos com altas tiragens, “coloridos” e com boa qualidade –
em geral, revistas de venda de bancas.
Retícula estocástica
Na retícula estocástica é FM
(frequência modulada) os pontos
são distribuídos aleatoriamente,
com concentração mais densa 
nas
áreas escuras e menos densas 
nas
áreas claras, porém todos os 
pontos
tem o mesmo tamanho.
A qualidade de imagem digital, em um monitor, é definida pela unidade PPI (pixels per 
inch, ou pixels por polegada).
1476x830 | 150 ppi.
1476x830 | 75 ppi.
1476x830 | 25 ppi.
Ganho de ponto
➢ Um dos principais cuidados que o uso das retículas requer é com o efeito
conhecido como ganho de ponto – ou seja, a variação da forma dos pontos nos
elementos impressos, com o aumento de seu tamanho.
➢ Os efeitos que ele causa, se não forem controlados, podem ser aterradores:
retículas entupidas, com perdas de detalhes ou escurecimento das imagens,
fios delicados que se tornam pesados, degradês que se inviabilizam textos
ilegíveis por perda de contraste com o fundo no qual foram aplicados.
➢ Em certas situações de projeto, não há uma forma de reduzir o ganho de
ponto, como é o caso da impressão de jornais, cujo maquinário e o próprio
papel utilizado obrigatoriamente geram variações dos pontos que chegam a
torná-los um terço maiores do que seu tamanho original. Ex. Evitar fotografias
com muitos detalhes aplicadas em dimensões pequenas.
Máximas, mínimas, meias-tintas e neutros
As retículas são divididas em três grandes áreas, de acordo com a densidade dos
pontos: as áreas de máximas (ou sombras), as de meias-tintas e as áreas de
mínimas (ou alta luzes). Essa divisão é útil tanto na edição de imagens (pois essas
áreas servem como referência para que o designer gráfico ou técnico de pré-
impressão avalie a necessidade e a natureza dos ajustes a serem realizados),
quanto durante o processo de impressão.
➢ Áreas de máximas: São aquelas nas quais há maior quantidade de pontos e
que vemos como mais escuras ou mais carregadas de tinta.
➢ Áreas de mínimas: São o oposto das áreas de máxima, e por isso são também
chamadas de altas-luzes. As mínimas são as partes da imagem com ausência ou
pequena quantidade de pontos, que correspondem aos tons mais claros e à
própria cor do suporte.
➢ Meias-tintas: São as áreas intermediárias
entre máximas e mínimas, nas quais a soma
dos pontos da retícula cobrirá entre 25% e
75% da área do suporte, após a impressão. As
meias-tintas são algumas vezes referidas
simplesmente como meios-tons, o que é
impreciso, visto que meio-tom é o oposto de
traço – ou seja, qualquer área da imagem
formada por pontos, independentemente de
eles serem numerosos (caso das máximas) ou
não (caso das mínimas).
Outro termo que, embora nada tenha a ver com
essa classificação, se relaciona a essas três
noções é o de tons neutros (chamados grises).
Os neutros são os diversos tons de cinza,
inclusive aqueles que apresentam alguma
coloração. Os neutros funcionam como uma
referência importante para o tratamento de
imagens.
A matriz e seus elementos
Todo processo de reprodução pressupõe cópias e, portanto, uma matriz da qual
elas se originam. As matrizes podem ser físicas (nos processos mecânicos) ou
virtuais (nos processos digitais e em alguns híbridos). As matrizes físicas recebem
diversos nomes de acordo com o processo – em geral diretamente relacionadas
com o material do qual são feitas ou com seu aspecto físico: chapa (offset),
cilindro ou forma (rotogravura), tela (serigrafia), borracha (flexografia), rama ou
clichê (tipografia).
A maioria dos processos utiliza matrizes que, em geral, imprimem
simultaneamente mais de uma unidade do serviço a ser realizado. Ou seja: a
matriz é maior do que o produto final e, por isso, nela cabe mais de uma lâmina
ou página.
Sangramento (ou sangrias)
➢ Um elemento sangrado é aquele que “parece” caber no formato final do
impresso e que por isso foi“cortado”, ficando por conta do leitor “completá-lo”
subjetivamente.
➢ As capas de revista têm, em geral, elementos sangrados: fotos de celebridades
cortadas na altura do colo, do pescoço ou mesmo do rosto, como se “não
coubessem” nas dimensões da capa.
➢ O efeito sangrado perde seu impacto quando, devido a erro, há um filete
branco junto à borda do papel, causado por falta de impressão.
➢ Os sangramentos são justamente o cuidado necessário para que os elementos
gráficos que ficarão nas bordas do papel fiquem efetivamente sangrados.
➢ Quando um impresso não possui elementos sangrados, dizemos que ele
receberá um corte seco. Esta expressão se deve ao fato de que, como as
páginas ou lâminas estão limítrofes umas Às outras, bastará um único e
certeiro corte na guilhotina de papel para que o refile esteja concluído.