Plastica_N2

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Pergunta 1
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da resposta:
Segundo Ching (2012), existem vários fatores modificadores que alteram o modo como
percebemos uma textura, isso não significa que a textura do material em si será modificada, mas
sim o modo como a interpretamos e devemos representá-la graficamente. Um destes fatores é a
distância entre o objeto e o observador que influencia diretamente no modo como a textura é
percebida. Isso significa que quando estamos perto de um objeto, identificamos a sua superfície de
modo distinto de quando estamos longe do mesmo. Neste sentido, é correto afirmar que quanto
mais distante do objeto: 
 
CHING, Francis D.K. Desenho para arquitetos. 
2.ed. Porto Alegre: Bookman, 2012.
mais lisa aparenta ser a superfície.
mais lisa aparenta ser a superfície.
Resposta correta. A alternativa está correta, pois a quando nos posicionamos
distante de um objeto, a impressão que temos é de que a sua superfície é lisa. Por
exemplo, quando vemos uma parede com textura de perto, fica evidente a
variação de relevo, já ao nos distanciarmos dela, a variação de alturas fica menos
aparente.
Pergunta 2
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Comentário
da resposta:
O estilo conhecido como Impressionismo surgiu em 1874. Neste ano, Claude Monet expôs uma
pintura intitulada “Impressão: Nascer do Sol”. A obra foi bastante criticada na época, uma vez que
fugia completamente dos estilos vigentes na Europa até então. Neste sentido, observe a pintura a
seguir e assinale a alternativa que apresente o novo conceito defendido pelos impressionistas. 
 
 
 
ARGAN,G.C. Arte Moderna: do iluminismo aos movimentos contemporâneos. 1 ed. São
Paulo: Companhia das Letras, 2006. 
Figura: Impressão: Nascer do Sol, por Claude Monet. 
Disponível em: https://pt.wikipedia.org/wiki/Impress%C3%A3o,_nascer_do_sol#/media/Fi
le:Claude_Monet,_Impression,_soleil_levant.jpg
Iniciou a pintura abstrata. 
 
 
Tentou reproduzir os tons de modo semelhante ao processo
realizado pela visão.
Sua resposta está incorreta. A alternativa está incorreta, pois arte Impressionista
rompeu com os modelos anteriores, inclusive a arte Renascentista. A gradação
tonal era empregada como uma forma de tentar retratar os objetos do modo mais
real possível. Embora as figuras fossem mais esquemáticas, existia a preocupação
em registrar o real, as formas não eram abstratas, mas sim figurativas.
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https://pt.wikipedia.org/wiki/Impress%C3%A3o,_nascer_do_sol#/media/File:Claude_Monet,_Impression,_soleil_levant.jpg
Pergunta 3
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da resposta:
A escala tonal é um tema bastante recorrente na criação de formas e justamente por este motivo
faz parte da grade curricular da formação de designers. Escolas de design e artes visuais
costumam trabalhar a gradação tonal como um exercício de sensibilidade ao olho. Embora dez
tons já sejam o suficiente para as nossas composições plásticas, pessoas com maior sensibilidade
são capazes de identificar até trinta e oito diferentes tons. Considerando a gradação tonal, assinale
a alternativa correta. 
 
DONDIS, Donis A. Sintaxe da linguagem visual. 2.ed. São Paulo: Martins Fontes, 2003.
É fundamental para representarmos a profundidade dos objetos.
É fundamental para representarmos a profundidade dos objetos.
 Resposta correta. A alternativa está correta, pois a gradação tonal é uma escala
que vai do branco ao preto, passando por vários tons de cinza. Por meio desta
escala é possível atribuir volume aos objetos, além de enfatizar os pontos
desejados.
Pergunta 4
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Comentário
da resposta:
Objetos de diferente materiais se comportam de modo distinto. Por exemplo quando observamos
uma mesa com tampo em madeira e uma com tampo em mármore é nítida a diferença de textura
entre elas. Ao posicionarmos um foco de luz sobre as superfícies, a distinção fica ainda mais
evidente. Considerando a luminosidade como fator modificador da percepção da textura, assinale a
alternativa correta:
superfícies ásperas são menos reflexivas do que superfícies lisas. 
 
 
 
 
 
superfícies ásperas são menos reflexivas do que superfícies lisas.
 
 
 
 
 Resposta correta. A alternativa está correta, pois a textura das superfícies
influencia no modo como a luz se comporta. As faces mais ásperas são menos
reflexivas do que as faces lisas, que refletem a luz.
Pergunta 5
A composição cromática é um dos desafios com os quais os artistas precisam
lidar para criar o projeto ideal. Na manipulação de imagens digitais, é possível
configurar a cor, de modo que corresponda ao exato pigmento desejado. No
entanto, é possível notar que, mesmo na natureza, algumas harmonias
cromáticas são percebidas. Observe a figura a seguir:
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Comentário
da resposta:
 
 
Fonte: Dmytro Skorobogatov / 123RF.
 
A seguir, assinale a alternativa que apresente a composição harmônica
empregada na figura.
Harmonia complementar.
Harmonia complementar.
Resposta correta. Na maçã é possível perceber as cores vermelha
e verde, que estão posicionadas de forma oposta no círculo
cromático. Por isso, a composição empregada é a harmonia
complementar.
Pergunta 6
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da resposta:
Segundo Ching (2013, p. 222), “os espaços aglomerados podem ser organizados em relação a um
ponto de entrada de uma edificação ou ao longo da circulação que o cruza. Os espaços também
podem estar reunidos em relação a um grande campo bem definido ou volume do espaço”. 
 
CHING, F. D. K. Arquitetura: forma, espaço e ordem. 3.ed. Porto Alegre: Bookman, 2013, p. 222. 
Considerando tal afirmativa, analise a figura a seguir e assinale a alternativa que corresponda ao
padrão empregado para a composição da organização aglomerada. 
 
 
Fonte: Elaborada pela autora.
espaço organizado por um eixo.
espaço organizado por um eixo.
Resposta correta. Na figura apresentada os elementos estão distribuídos a partir
de um eixo central. Esta configuração atua como se fossem vários ambientes
dispostos ao longo de um corredor.
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Pergunta 7
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Comentário
da resposta:
Wassily Kandinsky, assim como Paul Klee, lecionou na Bauhaus, a escola de design criada por
Walter Gropius em Weimar, em 1919. Além das suas diversas pinturas, Kandinsky produziu
estudos sobre plástica e composição visual. Em seus livros, o pintor afirma que é possível criar
uma associação entre forma e cor. 
 
ARGAN, G. C. Arte Moderna: do iluminismo aos movimentos contemporâneos. 1 ed. São
Paulo: Companhia das Letras, 2006. 
 
 
Considerando esta afirmativa, assinale a alternativa que relacione corretamente tal aspecto.
o vermelho é equivalente ao quadrado.
o vermelho é equivalente ao quadrado.
Resposta correta. As cores e as formas possuem valores semânticos, deste modo,
é possível estabelecer uma relação entre eles. O vermelho é uma cor quente e
forte, porém sua força não é expansiva, está contida em si mesma. Por este
motivo ela se relaciona ao quadrado.
Pergunta 8
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Resposta Correta:
Comentário
da resposta:
No design de interiores, a textura dos materiais de revestimentos de pisos e
paredes equivale à variação do relevo. Enquanto alguns materiais são mais
lisos, outros são mais ásperos e irregulares, qualidade que é explorada para
proporcionar maior estímulo no usuário. Nas composições visuais, a textura nem
sempre está relacionada ao canal sensorial tátil. Considerando o apresentado,
assinale a alternativa correta.
A textura pode ser obtida variando tom e cor no desenho.
A textura pode ser obtida variando tom e cor no desenho.
Resposta correta. A textura, nas representações gráficas, é obtida
variando a cor e tonalidade, dando a impressão de variações
táteis. Técnicas de hachura e pontilhismo podem ser empregadas
para esse propósito.
Mesmo em planosbidimensionais, podemos conceber texturas; a
cor e a tonalidade são mais importantes do que variação do
formato no desenho.
Pergunta 9
Resposta
Segundo Dondis (2003), existe uma dicotomia entre belas-artes e artes
aplicadas. O caráter utilitário das artes aplicadas se contrapõe ao puramente
artístico e belo empregado na construção de pinturas e esculturas. 
 
DONDIS, D. A. Sintaxe da linguagem visual . 2. ed. São Paulo: Martins Fontes,
2003.
 
Diante da afirmativa apresentada, e considerando o conceito de estética,
assinale a alternativa correta.
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Resposta
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Comentário
da resposta:
Fatores externos, como cultura, podem influenciar na
concepção do que é belo.
 
Fatores externos, como cultura, podem influenciar na
concepção do que é belo.
 
Resposta correta. O que é belo/feio para uma pessoa pode ser
diferente para outra. Isso acontece, pois fatores externos
(momento histórico, cultura, meio social) influenciam os padrões
estéticos vigentes.
 
DONDIS, D. A. Sintaxe da linguagem visual . 2. ed. São Paulo:
Martins Fontes, 2003.
Pergunta 10
Resposta
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Resposta
Correta:
Comentário
da resposta:
As formas podem apresentar características intrínsecas a elas, como cor, textura e formato. É
possível observar, também, que o modo como a forma se relaciona ao ambiente, ou seja, seu
entorno, influencia na composição visual. Deste modo, é correto afirmar que:
a inércia visual determina se a forma é bidimensional ou tridimensional. 
 
 
 
 
 
a orientação da forma diz respeito à direção da forma em relação ao
plano do solo ou ao observador.
Sua resposta está incorreta. A alternativa está incorreta, pois a posição da forma
relaciona-se a forma e seu campo visual; já a inércia visual é relativa a
estabilidade ou instabilidade de uma forma.
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