apol 2 História da Arte

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Questão 1/10 - História da Arte
Examine o seguinte trecho de texto: 
“Mais uma vez o centro de gravidade da vida social se desloca do campo para a cidade [...]. Passa-se à fase gótica da arte medieval. A mudança, do ponto de vista cultural, reside em dois grupos ativos [...] o dos artífices e artistas e dos mercadores. A retomada das cidades e dos intercâmbios e de uma cultura mais dinâmica e aberta, entre os séculos XI e XII, traz consigo uma verdadeira revisão dos valores sociais, com a afirmação dos artesãos e das artes”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: MIRANDA, Andrea Cristina Lisboa de. A mulher artista na idade média: considerações e revelações acerca do seu lugar na história da arte. Revista científica/FAP, Curitiba, v. 1, p. 1-17, jan./dez., 2006. p. 11. 
Partindo do trecho de texto acima e dos conteúdos apresentados no livro-base, Elementos de História das Artes, a cidade que, em virtude das inovações na cultura intelectual e visual, passou a ser o centro artístico mais dinâmico por volta dos anos 1200, foi:
	
	A
	Paris.
	
	B
	Roma.
	
	C
	Constantinopla.
	
	D
	Florença.
	
	E
	Lisboa.
Questão 3/10 - História da Arte
Atente para a citação: 
“No Quattrocento algo importante aconteceu na arte pictórica renascentista. Em especial na Itália, em Florença, desenvolveu-se um sistema de figuração em perspectiva, uma representação plástica que, pelos quatro séculos seguintes, satisfez as necessidades figurativas da civilização ocidental”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: RAPOSO, Maria Tereza Resende. O conceito de imitação na pintura renascentista e impressionista. Revista Metavóia, São João Del-Rei/MG, n. 1 p. 43-50, 1988/1999. p. 44. <https://ufsj.edu.br/portal-repositorio/File/lable/revistametanoia_material_revisto/revista01/texto04_arte_renascimento.pdf>. Acesso em 10 de ago. 2018. 
Considerando a citação acima e os conteúdos do livro-base, Elementos de História das Artes, o pintor que se destacou pelo rigor de suas perspectivas e pelo relevo escultural nas imagens que produziu, um dos pioneiros da Renascença italiana, foi:
	
	A
	Leonardo da Vinci.
	
	B
	Giotto.
	
	C
	Masaccio.
	
	D
	Michelangelo.
	
	E
	Antoniazzo Romano.
Questão 4/10 - História da Arte
Observe a passagem de texto abaixo: 
“Nem a arte bizantina nem a arte moderna se contentaram com o mero desmantelamento da ilusão escultural. A pintura e o mosaico bizantinos moveram-se desde o início para uma visão de cor integral na qual o papel do contraste de claro e escuro era radicalmente diminuído”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: GREENBERG, Clement . Arte e Cultura. São Paulo: CosacNaify, 2014. 
De acordo com a passagem de texto acima e os conteúdos do livro-base, Elementos de História das Artes, sobre a arte na Idade Média, a construção que possui os mais importantes mosaicos bizantinos do Ocidente é:
	
	A
	a Igreja de Santo Ambrósio.
	
	B
	a Catedral de Santa Sofia.
	
	C
	a Basílica de São Pedro.
	
	D
	a Basílica de São Vital.
	
	E
	a Basílica de Santo Apolinário em Classe.
Questão 5/10 - História da Arte
Leia o excerto de texto a seguir: 
“[...] as esculturas gregas, assim como os edifícios, nasceram para venerar os deuses, os únicos a merecer tantos esforços. Mas os deuses gregos, contrários dos egípcios ou persas, eram concebidos à imagem e semelhança do homem, têm paixões e pensamentos humanos, e, sobretudo têm a forma humana”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: CONTI, Flávio. Como reconhecer a arte grega. São Paulo: Martins Fontes, 1987. p. 34. 
Em razão de algumas características a Vênus de Milo não é considerada uma escultura do período clássico grego. Segundo o excerto de texto acima e os conteúdos tratados no livro-base, Elementos de História das Artes, sobre a Vênus de Milo, é correto afirmar que:
	
	A
	A parte superior do corpo da Vênus mostra um suave tratamento da pele.
	
	B
	O abdômen e os braços da escultura apresentam formas musculosas esguias e bem 
definidas.
	
	C
	O cabelo solto da Vênus tem uma textura espessa que sugere movimento.
	
	D
	De modo geral, as curvas corporais da escultura são menos pronunciadas em relação
 ao que era ditado pelo cânone.
	
	E
	O corpo da Vênus, apoiado firmemente sobre as duas pernas, mantém o tronco ereto e
 a cabeça voltada para frente.
Questão 6/10 - História da Arte
Examine o seguinte trecho de texto: 
“O teatro dramático teve sua origem na Grécia antiga e caracteriza-se por apoiar-se na identificação que se estabelece entre o público espectador e o problema apresentado na ação encenada. No teatro grego ou aristotélico, o espectador, por empatia, sofre a tensão, chegando ao desfecho. Quando a tensão se desfaz, o público alcança a catarse que libera as emoções. Esse tipo de teatro corresponde, em sua forma mais pura, ao século V a. C. Tem, porém, subsistido, no decorrer dos anos, através de diferentes momentos históricos e estilísticos”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: COSTA, Lígia Militz da; REMÉDIOS, Maria Luiza Ritzel. A tragédia: estrutura e história. São Paulo: Ática, 1988. p. 5. 
Partindo do trecho de texto acima e dos conteúdos apresentados no livro-base, Elementos de História das Artes, sobre o teatro grego, leia as afirmativas a seguir e assinale V para as afirmativas verdadeiras, e F para as afirmativas falsas:
I. ( ) As formas teatrais conhecidas contemporaneamente se originam daquelas concebidas em Atenas no século V a. C. Época em que a tragédia, a comédia e a sátira não se misturavam.
II. ( ) Na Grécia antiga, as novas peças eram apresentadas e competiam em diversos festivais de teatro, como, por exemplo, as Grandes Dionísias.
III. (   ) Nas comédias gregas clássicas, os temas tratados derivavam dos mitos e das narrativas heroicas.
IV. ( ) Em suas tragédias, os gregos costumavam tratar da política, dos políticos e dos usos do tempo. 
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
	
	A
	V – F – V – F
	
	B
	V – F – V – V
	
	C
	V – V – F – F
	
	D
	F – V – F – F
	
	E
	F – F – V – V
Questão 7/10 - História da Arte
Observe a passagem de texto abaixo: 
“A observação dos tratados da arquitetura do Renascimento faz-nos perceber que havia princípios para nortear o processo projetual, pois [...] o antropocentrismo do Renascimento emergiu, tornando o ‘homem’ a referência para si mesmo. A sociedade perfeita, formada por homens perfeitos, deveria expressar uma arquitetura que espelhasse esta harmonia”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: LIMA, Felippe de Andrade Abreu e. Os princípios arquitetônicos do renascimento italiano. Revista Veredas FAVIP, Caruru/PE, v. 1, n. 1, p. 4-9, jan./jun., 2008. p. 6. 
Considerando a passagem de texto acima e os conteúdos apresentados no livro-base, Elementos de História das Artes, as obras apontadas como marcos do início do Renascimento são:
	
	A
	A Madonna di Lucca, de Jan van Eyck, e a escultura de São Marcos, de Donatello.
	
	B
	A Catedral de Florença, o Batistério e a Igreja de Orsanmichele.
	
	C
	O afresco da Trindade, de Masaccio, e a Pequena Madona Cowper, de Raffaello Sanzio.
	
	D
	A Madona do Livro, de Sandro Botticelli, e a Virgem das rochas, de Leonardo da Vinci.
	
	E
	Catedral de Messina, a Catedral de Chartres e a Basílica de Santa Maria Madalena.
Questão 8/10 - História da Arte
Considere o seguinte extrato de texto:
“Kant aponta para a necessidade de uma certa aprendizagem pela qual o artista passaria de maneira a ser capaz de posteriormente desenvolver sua própria regra. [...] Assim, cada novo artista dotado de genialidade, ao estabelecer uma experiência direta com as obras singulares que lhe são anteriores, seria estimulado a dar origem às suas próprias ideias. A originalidade da obra seria então dada a partir das ideias originais que cada artista é capaz de criar e comunicar nasua criação”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: TEIXEIRA, Nathan Menezes Amarante. Inesgotabilidade e criticabilidade da obra de arte: a noção de ideia estética segundo Kant e a tese de Benjamin sobre a crítica de arte no romantismo alemão. Revista Kínesis, São Paulo, v. 7, n. 13, p. 86-100, jul., 2015. p. 90, 91. <https://www.marilia.unesp.br/Home/RevistasEletronicas/Kinesis/7_nathanteixeira.pdf>. Acesso em 25 jul. 2018.
Levando em conta os conteúdos do livro-base, Elementos de história das artes, sobre a historicidade dos critérios de julgamento da arte, mais especificamente, sobre o critério da “originalidade”, assinale a alternativa correta:
	
	A
	A originalidade é uma discussão superada para o campo da arte, pois se concluí que
 nenhum trabalho é autoral.
	
	B
	Pelo fato de que as obras de arte não afirmam nada sobre o artista que as produz,
 a compreensão sobre originalidade varia de caso a caso.
	
	C
	De acordo com os estudos em História da Arte, a única modalidade artística que pode
 ser considerada original é o cinema.
	
	D
	Esse princípio pode ser empregado em toda a história das artes, especialmente, à
 arte medieval, uma vez que os artistas desse período se destacaram, entre outros 
aspectos, pela originalidade de suas obras.
	
	E
	A noção de que uma ideia pertence à história graças à sua novidade e que uma obra
 deva ser original para ser autêntica tornou-se o princípio que governa toda a história 
das artes desde o século XVIII.
Questão 9/10 - História da Arte
Observe a imagem abaixo:
 
Após esta avaliação, caso queira verificar a imagem acima, ela está disponível em: <https://www.flickr.com/photos/visitbrasil/galleries/72157624997001880/?rb=1>. Acesso em 30 jul. 2018. 
Segundo os conteúdos tratados no livro-base, Elementos de História das Artes, sobre os “leões guardiães”, representados na imagem acima, sabe-se que alguns elementos fazem com que esses artefatos sejam considerados arte monumental. Sendo assim, analise as assertivas que seguem e marque V para as asserções verdadeiras, e F para as asserções falsas:
I. ( ) Estes artefatos são considerados arte monumental em virtude de sua impotência e materialidade.
II. ( ) O que faz desses artefatos arte monumental é tanto sua permanência quanto sua visibilidade.
III. (   ) Estes artefatos são considerados arte monumental em razão de sua eficiência e de sua confiabilidade.
IV. ( ) O que faz desses artefatos arte monumental é tanto sua influência quanto sua respeitabilidade. 
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
	
	A
	V – F – V – F
	
	B
	F – V – F – F
	
	C
	V – V – F – F
	
	D
	V – F – V – V
	
	E
	F – F – V – V
Questão 10/10 - História da Arte
Leia a citação: 
“O Apocalipse, ao contrário, traz uma representação na qual nenhum detalhe é poupado, o que permitiu que o imaginário ligado a esse livro bíblico, principalmente aquele que faz referência ao Juízo Final e ao inferno, proliferasse nas abadias românicas e nas catedrais góticas, nas iluminuras e nos afrescos durante toda a Idade Média. Essa representação recordava ao fiel, dia após dia, as penas que esperavam pelos pecadores no seu pós-morte”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: PARMEGIANI, Raquel de Fátima. O apocalipse e o imaginário do medo nas iluminuras medievais. In: XXVI Simpósio Nacional de História – ANPUH, São Paulo, 2011. Anais... São Paulo: p. 1-11, p. 2. <http://www.snh2011.anpuh.org/resources/anais/14/1300875753_ARQUIVO_OAPOCALIPSEEOIMAGINARIODOMEDONAIDADEMEDIA.pdf>. Acesso em 10 de ago. 2018. 
De acordo com a citação acima e os conteúdos do livro-base, Elementos de História das Artes, sobre a arte na Idade Média; mais especificamente, sobre as formas de arte ottoniana, as produções artísticas que mais se destacam por volta do século X são:
	
	A
	as construções arquitetônicas das Basílicas e Catedrais italianas.
	
	B
	as esculturas sacras germânicas.
	
	C
	os manuscritos com iluminuras.
	
	D
	as músicas sacras.
	
	E
	os afrescos da Capela Sistina.
Questão 2/10 - História da Arte
Leia a passagem de texto: 
“Com o surgimento das sociedades agrícolas, passou-se a ter um modo de vida mais estável [...]. Com o advento da concentração em núcleos urbanos, os artesãos e comerciantes passaram a se organizar em corporações de ofício, denominadas de guildas, onde o trabalho artesanal era ensinado pelo mestre-artesão aos seus aprendizes, visando sua comercialização para os habitantes urbanos”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: MELLO, Carolina Luva de; FROEHLICH, José Marcos. Artesanato tradicional rural e desenvolvimento territorial no Brasil: uma análise do estado da arte. Antropolítica: Revista Contemporânea de Antropologia, Niterói/RJ, n. 39, p. 150-182, jul./dez., 2015. p. 155. <http://www.revistas.uff.br/index.php/antropolitica/article/view/222/pdf>. Acesso em 30 jul. 2018. 
Considerando a passagem de texto acima os conteúdos do livro-base, Elementos de História das Artes, sobre as sociedades agrícolas e o artesanato, é correto afirmar que:
	
	A
	O artesanato dotado de invenção era considerado “menor”.
	
	B
	A origem das belas artes está nas formas de artesanato considerado ‘maior’.
	
	C
	O artesanato servil era considerado ‘maior’ em virtude de sua funcionalidade.
	
	D
	Na relação mestre-aprendiz, o artesanato maior e o artesanato servil não se misturavam.
	
	E
	As formas de artesanato servil estão na origem das artes livres.