APOL HISTÓRIA DA ARTE

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Questão 1/10 - História da Arte
Examine o seguinte trecho de texto: 
“Mais uma vez o centro de gravidade da vida social se desloca do campo para a cidade [...]. Passa-se à fase gótica da arte medieval. A mudança, do ponto de vista cultural, reside em dois grupos ativos [...] o dos artífices e artistas e dos mercadores. A retomada das cidades e dos intercâmbios e de uma cultura mais dinâmica e aberta, entre os séculos XI e XII, traz consigo uma verdadeira revisão dos valores sociais, com a afirmação dos artesãos e das artes”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: MIRANDA, Andrea Cristina Lisboa de. A mulher artista na idade média: considerações e revelações acerca do seu lugar na história da arte. Revista científica/FAP, Curitiba, v. 1, p. 1-17, jan./dez., 2006. p. 11. 
Partindo do trecho de texto acima e dos conteúdos apresentados no livro-base, Elementos de História das Artes, a cidade que, em virtude das inovações na cultura intelectual e visual, passou a ser o centro artístico mais dinâmico por volta dos anos 1200, foi:
Nota: 10.0
	
	A
	Paris.
Você acertou!
Está correta a alternativa (a), tendo em vista que: “A partir de 1200, os patronos que encomendavam a arte, que até então eram primeiro de tudo monges (pois as catedrais pertenciam aos monastérios e às abadias), passaram gradualmente a ser as catedrais e as cidades e a depender de poderes dos bispos: a catedral, agora gótica, tornou-se o signo do modo triunfalista e renovadamente militante da Igreja. Por volta daquele momento, Paris havia sofrido imensas inovações na cultura intelectual e visual que a haviam tornado o centro artístico mais dinâmico no norte da Europa, numa época em que cidades anteriormente centrais, notavelmente Roma e Constantinopla, experimentavam um período de estagnação ou declínio” (livro-base, p. 126-127).
	
	B
	Roma.
	
	C
	Constantinopla.
	
	D
	Florença.
	
	E
	Lisboa.
Questão 2/10 - História da Arte
Observe a passagem de texto abaixo: 
“A observação dos tratados da arquitetura do Renascimento faz-nos perceber que havia princípios para nortear o processo projetual, pois [...] o antropocentrismo do Renascimento emergiu, tornando o ‘homem’ a referência para si mesmo. A sociedade perfeita, formada por homens perfeitos, deveria expressar uma arquitetura que espelhasse esta harmonia”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: LIMA, Felippe de Andrade Abreu e. Os princípios arquitetônicos do renascimento italiano. Revista Veredas FAVIP, Caruru/PE, v. 1, n. 1, p. 4-9, jan./jun., 2008. p. 6. 
Considerando a passagem de texto acima e os conteúdos apresentados no livro-base, Elementos de História das Artes, as obras apontadas como marcos do início do Renascimento são:
Nota: 10.0
	
	A
	A Madonna di Lucca, de Jan van Eyck, e a escultura de São Marcos, de Donatello.
	
	B
	A Catedral de Florença, o Batistério e a Igreja de Orsanmichele.
Você acertou!
Esta é a resposta correta, uma vez que: “A grande catedral de Florença, o batistério e a Orsanmichele (a igreja das corporações de ofícios) são as construções à maneira da Antiguidade (all’anticha) apontadas como marcos do início do Renascimento” (livro-base, p. 133).
	
	C
	O afresco da Trindade, de Masaccio, e a Pequena Madona Cowper, de Raffaello Sanzio.
	
	D
	A Madona do Livro, de Sandro Botticelli, e a Virgem das rochas, de Leonardo da Vinci.
	
	E
	Catedral de Messina, a Catedral de Chartres e a Basílica de Santa Maria Madalena.
Questão 3/10 - História da Arte
Atente para a citação abaixo: 
“[...] é consenso entre autores que a arte representa um fator fundador, unificador, e agente nas sociedades, desde as mais simples às mais complexas; fato que pode ser constatado ao longo da história, quando fica evidente que, não só não houve sociedade sem arte, mas também que em cada contexto específico a arte sempre teve um significado social preponderante”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: BAY, Dora Maria Dutra. Arte & Sociedade: Pinceladas num tema insólito. Cadernos de pesquisa interdisciplinar em ciências humanas. Florianópolis, v. 7, n. 78, p. 1-18, mar., 2016. p. 3, 4.  <https://periodicos.ufsc.br/index.php/cadernosdepesquisa/article/view/1296/4459>. Acesso em 30 de jul. 2018. 
Em conformidade com a citação acima e com os conteúdos do livro-base, Elementos de História das Artes, sobre as artes na sociedade industrial, é correto afirmar que:
Nota: 10.0
	
	A
	Na sociedade industrial, as artes passam a ser quase sempre ligadas a ritos.
	
	B
	As obras de arte passam a ser assinadas pelos artistas na sociedade industrial.
	
	C
	Na sociedade industrial, a arte e a beleza, que antes integravam a vida dos indivíduos, tornaram-se distantes e inatingíveis.
Você acertou!
Esta alternativa está correta, pois: “A princípio todos os objetos produzidos pelo artesanato não liberal foram tomados pela indústria, e o artesanato tornou-se parte de nossa consciência pela valorização de suas imperfeições [...]. As forças maiores na sociedade, particularmente a política e a economia, tornaram-se gradualmente estranhas à arte e passaram a lutar contra esta como contra um obstáculo fastidioso, que lhes dificulta, por exemplo, a destruição do espaço público nas cidades. [...] A arte e a beleza, que antes estavam presentes na vida das pessoas, tornaram-se distantes e inalcançáveis” (livro-base, p. 83).
	
	D
	O arquiteto, na sociedade industrial, passa a ter o privilégio de ser funcionário do Estado.
	
	E
	A sociedade industrial introduz a figura do artesão especializado em sua função.
Questão 4/10 - História da Arte
Observe a imagem abaixo:
 
Após esta avaliação, caso queira verificar a imagem acima, ela está disponível em: <https://www.flickr.com/photos/visitbrasil/galleries/72157624997001880/?rb=1>. Acesso em 30 jul. 2018. 
Segundo os conteúdos tratados no livro-base, Elementos de História das Artes, sobre os “leões guardiães”, representados na imagem acima, sabe-se que alguns elementos fazem com que esses artefatos sejam considerados arte monumental. Sendo assim, analise as assertivas que seguem e marque V para as asserções verdadeiras, e F para as asserções falsas:
I. ( ) Estes artefatos são considerados arte monumental em virtude de sua impotência e materialidade.
II. ( ) O que faz desses artefatos arte monumental é tanto sua permanência quanto sua visibilidade.
III. (   ) Estes artefatos são considerados arte monumental em razão de sua eficiência e de sua confiabilidade.
IV. ( ) O que faz desses artefatos arte monumental é tanto sua influência quanto sua respeitabilidade. 
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
Nota: 10.0
	
	A
	V – F – V – F
	
	B
	F – V – F – F
Você acertou!
Apenas a asserção II é verdadeira e as demais (I, III e IV) falsas, porque: “Apresentados assim como fizemos, estes 35 séculos de esculturas de leões guardiães poderiam ser desenvolvidos como uma série de monografias isoladas sobre um tipo de arte que nunca supera o fato de ser, na classificação de Hegel [...] arte simbólica. O que faz desses artefatos arte monumental é tanto sua permanência (grande escala, materiais duráveis, peso imenso) quanto sua visibilidade” (livro-base, p. 59).
	
	C
	V – V – F – F
	
	D
	V – F – V – V
	
	E
	F – F – V – V
Questão 5/10 - História da Arte
Examine o seguinte excerto textual:
“Segundo a interpretação de Karl Mannheim, o Romantismo expressa os sentimentos dos descontentes com as novas estruturas: a nobreza, que já caiu, e a pequena burguesia que ainda não subiu: de onde, as atitudes saudosistas ou reivindicatórias que pontuam todo o movimento”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: BOSI, Alfredo. História concisa da literatura brasileira. 3. ed. São Paulo: Cultrix, 1991. p. 100.
Tendo em vista o excerto acima e os conteúdos do livro-base, Elementos de história das artes, sobre o Romantismo, assinale a alternativa correta:
Nota: 10.0
	
	A
	No Romantismo, a convicçãode que a beleza da arte advém da personalidade estética do artista individual, e não das coisas representadas resultou em inovação artística.
Você acertou!
A alternativa “A” está correta, uma vez que “O interesse no individual e no subjetivo resultou em retratos que expressam uma variedade de estados psicológicos e emocionais. [...] A responsabilidade do artista tornou-se imensa, pois ele deveria encontrar a beleza sem normas que a assegure, mas disso resultou um dos desenvolvimentos que fizeram da França do século XIX um tão poderoso centro de inovação artística: a convicção crescente de que a beleza da arte advém da personalidade estética do artista individual, e não das coisas representadas” (livro-base, p. 174-176).
	
	B
	Durante o período do Romantismo, o interesse no coletivo e no objetivo resultou em retratos que expressam uma variedade de estados psicológicos e emocionais.
	
	C
	Para o Romantismo, a natureza, por sua força e imprevisibilidade, não oferecia uma alternativa para o mundo do progresso desordenado do pensamento do iluminismo e suas imagens bucólicas.
	
	D
	O Romantismo brasileiro tem origem a partir da difusão das ideias da romancista Germaine de Staël, centradas na emoção, na natureza e no sublime.
	
	E
	O Romantismo se caracteriza por ser uma exaltação dos contos de cavalaria da Idade Medieval.
Questão 6/10 - História da Arte
Examine o seguinte trecho de texto: 
“O teatro dramático teve sua origem na Grécia antiga e caracteriza-se por apoiar-se na identificação que se estabelece entre o público espectador e o problema apresentado na ação encenada. No teatro grego ou aristotélico, o espectador, por empatia, sofre a tensão, chegando ao desfecho. Quando a tensão se desfaz, o público alcança a catarse que libera as emoções. Esse tipo de teatro corresponde, em sua forma mais pura, ao século V a. C. Tem, porém, subsistido, no decorrer dos anos, através de diferentes momentos históricos e estilísticos”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: COSTA, Lígia Militz da; REMÉDIOS, Maria Luiza Ritzel. A tragédia: estrutura e história. São Paulo: Ática, 1988. p. 5. 
Partindo do trecho de texto acima e dos conteúdos apresentados no livro-base, Elementos de História das Artes, sobre o teatro grego, leia as afirmativas a seguir e assinale V para as afirmativas verdadeiras, e F para as afirmativas falsas:
I. ( ) As formas teatrais conhecidas contemporaneamente se originam daquelas concebidas em Atenas no século V a. C. Época em que a tragédia, a comédia e a sátira não se misturavam.
II. ( ) Na Grécia antiga, as novas peças eram apresentadas e competiam em diversos festivais de teatro, como, por exemplo, as Grandes Dionísias.
III. (   ) Nas comédias gregas clássicas, os temas tratados derivavam dos mitos e das narrativas heroicas.
IV. ( ) Em suas tragédias, os gregos costumavam tratar da política, dos políticos e dos usos do tempo. 
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
Nota: 10.0
	
	A
	V – F – V – F
	
	B
	V – F – V – V
	
	C
	V – V – F – F
Você acertou!
As afirmativas I e II são verdadeiras, ou seja: “[...] As formas teatrais que hoje conhecemos descendem daquelas que se praticaram em Atenas no século V a. C. Os gregos promoviam diversos festivais anuais de teatro, em que novas peças eram postas em competição. Um único festival, as Grandes Dionísias, apresentava ao menos quinze novas peças cada ano, e nenhuma foi repetida no festival até a metade do século (e a partir daí exclusivamente o teatro de Ésquilo, que se tornara um clássico, era repetido). As Dionísias anuais foram celebradas por mais de um século e nelas foram apresentadas ao menos 900 tragédias, um gênero cujos temas derivavam dos mitos e das narrativas heroicas; 300 comédias, que tratavam da política, dos políticos e dos usos do tempo; e 300 sátiras, que tomavam também de temas míticos como as tragédias, mas tratavam-nos comicamente. Nenhum dos três gêneros se misturava” (livro-base, p. 109, 110). As afirmativas III e IV são falsas pelos motivos apresentados no trecho do livro-base transcrito acima.
	
	D
	F – V – F – F
	
	E
	F – F – V – V
Questão 7/10 - História da Arte
Observe a passagem de texto abaixo: 
“Nem a arte bizantina nem a arte moderna se contentaram com o mero desmantelamento da ilusão escultural. A pintura e o mosaico bizantinos moveram-se desde o início para uma visão de cor integral na qual o papel do contraste de claro e escuro era radicalmente diminuído”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: GREENBERG, Clement . Arte e Cultura. São Paulo: CosacNaify, 2014. 
De acordo com a passagem de texto acima e os conteúdos do livro-base, Elementos de História das Artes, sobre a arte na Idade Média, a construção que possui os mais importantes mosaicos bizantinos do Ocidente é:
Nota: 10.0
	
	A
	a Igreja de Santo Ambrósio.
	
	B
	a Catedral de Santa Sofia.
	
	C
	a Basílica de São Pedro.
	
	D
	a Basílica de São Vital.
Você acertou!
Esta é a a alternativa correta, pois: “As maiores igrejas sobreviventes em Ravena, Santo Apolinário em Classe e a Basílica de São Vital – com seus mosaicos bizantinos, os mais importantes do Ocidente [...] foram planejadas durante o governo ostrogodo e completadas já durante o exarcado” (livro-base, p. 114).
	
	E
	a Basílica de Santo Apolinário em Classe.
Questão 8/10 - História da Arte
Leia o fragmento de texto a seguir: 
“Com o surgimento das sociedades agrícolas, passou-se a ter um modo de vida mais estável, agregando populações e permitindo um maior grau de especialização no artesanato. [...], o camponês da Idade Média era tanto agricultor quanto artesão, produzindo ele próprio os objetos necessários para sua sobrevivência. Quando ia ao mercado, só vendia o excedente do que produzia”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: MELLO, Carolina Luva de; FROEHLICH, José Marcos. Artesanato tradicional rural e desenvolvimento territorial no Brasil: uma análise do estado da arte. Antropolítica: revista contemporânea de antropologia, Niterói/RJ, n. 39, p. 150-182, jul./dez., 2015. p. 155. 
Conforme o fragmento de texto acima e os conteúdos tratados no livro-base, Elementos de História das Artes, sobre a relação entre as sociedades agrícolas e o artesanato, examine as afirmativas abaixo e marque V para as afirmativas verdadeiras, e F para as afirmativas falsas:
I. ( ) Com a progressiva divisão do trabalho, as sociedades agrícolas possibilitaram a especialização de seus artesãos.
II. ( ) Os objetos produzidos pelos artesãos nas sociedades agrícolas passaram a marcar o tempo histórico em virtude dos materiais utilizados (idades da Pedra, do Bronze, do Ferro).
III. (   ) O artesanato, independentemente de servir ao poder do soberano ou à população, não estabelece qualquer tipo de distinção pelo fato de ser funcional na sociedade agrícola.
IV. ( ) Na sociedade agrícola, o artesão poderia criar um objeto com funções mágicas ou simplesmente criar um produto de uso corrente com a mesma dedicação, mantendo o mesmo ritual para a execução de seu ofício. 
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
Nota: 0.0
	
	A
	V – F – V – F
	
	B
	V – F – V – V
	
	C
	V – V – F – F
As afirmativas I e II são verdadeiras, ou seja: “Praticamente toda a arte ocidental, [...] é a arte de uma sociedade agrícola. Aos poucos, com a crescente divisão do trabalho, as sociedades agrícolas puderam ter artesãos especializados em suas funções, de modo que os produtos artesanais, em sua materialidade, passaram a marcar o tempo histórico (Idade da Pedra, do Bronze, do Ferro). O artesanato, por ser funcional, tende a instituir distinções dependendo a quem sirva: ao poder do soberano, à organização ritual-religiosa ou à população; mas também em relação à qualidade e preciosidade da matéria que se usa, ao tempo de entrega – em especial, no que concerne à mão de obra qualificada – e a utilidade daquilo que se produz. A distinção dava-se também segundouma ordem ritual que fazia com que o artesão recorresse a fórmulas mágicas quando necessitava de maior inspiração para criar um objeto com funções mágicas (um fetiche) ou uma máscara, por exemplo, e não quando tinha de executar um produto de uso corrente” (livro-base, p. 74).
	
	D
	F – V – F – F
	
	E
	F – F – V – V
Questão 9/10 - História da Arte
Observe a passagem de texto abaixo:
“No fim do século XVIII e no início do século XIX, predominou na arte europeia o Neoclassicismo, ou Academicismo. [...] O século XIX, porém, passou por fortes mudanças, decorrentes da Revolução Industrial e da Revolução Francesa, no fim do século XVIII. A arte refletiu essas mudanças, tornando-se mais complexa e dando lugar a vários movimentos artísticos. Enquanto os artistas neoclássicos submetiam-se às regras das academias, outros buscavam libertar-se delas e expressar livremente seus sentimentos e sua imaginação”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: PROENÇA, Graça. Descobrindo a história da arte. São Paulo, Ática, 2005. p. 126.
Considerando a passagem acima e os conteúdos do livro-base, Elementos de história das artes, sobre as artes do século XIX e os movimentos artísticos desse período, assinale a alternativa que melhor descreve o Impressionismo:
Nota: 10.0
	
	A
	A arte, de modo geral, representa verdades absolutas que só podem ser atingidas por via indireta, por meio de sugestões.
	
	B
	Destacam-se como expoentes da pintura Paul Gauguin e Vicent van Gogh, entre outros.
	
	C
	A pintura de Courbet tratava de cenas da vida cotidiana, repleta de banalidades, sem quaisquer tentativas de idealização.
	
	D
	A música passou a ser percebida como uma sublime linguagem de sons, cujo código secreto era muito mais rico do que os conceitos precisos da linguagem verbal.
	
	E
	Os pintores procuravam mostrar o efêmero na representação do instante, motivo pelo qual buscavam capturar a luz dos objetos e não a sua forma conceitual.
Você acertou!
A alternativa “E” está correta, uma vez que os pintores do período sucessivo chamado impressionista buscavam o efêmero na representação do momento, razão por que tentavam capturar a luz dos objetos e não a sua forma conceitual” (livro-base, p. 179).
Questão 10/10 - História da Arte
Leia a citação:
“Poderoso, soberano, símbolo solar e luminoso ao extremo, o leão, rei dos animais, está imbuído das qualidades e defeitos inerentes à sua categoria. Se ele é a própria encarnação do Poder, da Sabedoria, da Justiça, por outro lado, o excesso de orgulho e confiança em si mesmo faz dele o símbolo do Pai, Mestre, Soberano que, ofuscado pelo próprio poder, cego pela própria luz, se torna um tirano, crendo-se protetor. Pode ser, portanto, admirável, bem como insuportável: entre esses dois polos oscilam suas numerosas acepções simbólicas”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: CHEVALIER, Jean; GHEERBRANT, Alain. Dicionário de símbolos: mitos, sonhos, costumes, gestos, formas, figuras, números. Trad. de Vera da Costa e Silva et al. Rio de Janeiro: José Olympio, 2003. p. 538.
Conforme os conteúdos apresentados no livro-base, Elementos de história das artes, sobre a funcionalidade das artes; mais especificamente sobre a funcionalidade dos “leões guardiães” na China unificada, no século VIII, assinale a alternativa correta:
Nota: 10.0
	
	A
	Na Tailândia, os leões guardiães são encontrados em pares quase idênticos, a fêmea tem um filhote sob suas patas traseiras, e o macho esmaga um dragão com as patas dianteiras.
	
	B
	No Brasil, os leões guardiães são utilizados apenas nas portas dos palácios, pois simbolizam, acima de tudo, o poder absoluto.
	
	C
	Na Espanha, os leões, normalmente em pares, eram escavados em mármore ou granito ou fundidos em bronze, e eram associados ao poder imperial.
	
	D
	Os leões simbolizam um ideal de força e proteção para os cidadãos do Japão.
	
	E
	Em pares quase idênticos, os leões simbolizam poderes e atributos distintos na China, isto é, o macho protege as estruturas, enquanto a fêmea protege os habitantes.
Você acertou!
A alternativa “E” está correta, uma vez que “Os leões estão sempre em pares quase idênticos, mas com distintos poderes e atributos – a fêmea tem um filhote sob o pé esquerdo e o macho, uma esfera esculpida com um padrão geométrico sob o pé direito. A fêmea protege os habitantes, o macho a estrutura. A Cidade Proibida, em Pequim, é zelosamente custodiada por vários casais de leões [...], os quais guardam na China também passagens, pontes, bancos, palácios, monumentos funerários – qualquer espaço que possa marcar uma zona de transição [...]. Na China, os leões eram tradicionalmente escavados em mármore ou granito ou fundidos em bronze e se associavam ao poder imperial” (livro-base, p. 58).