GRA1657 FUNDAMENTOS DAS ARTES VISUAIS GR1187211

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GRA1657 FUNDAMENTOS DAS ARTES VISUAIS GR1187211 - 202110.ead-15022.01
PERGUNTA 1
“Onde há uma textura real, as qualidades táteis e óticas coexistem, não como tom e a cor, que são unificados em um valor comparável e uniforme, mas de uma forma única e específica, que permite à mão e ao olho uma sensação individual, ainda que projetemos sobre ambos um forte significado associativo”. (DONDIS, Donis A. Sintaxe da linguagem visual. 3. ed. São Paulo: Martins Fontes, 2007. p. 70).
 
Sobre a textura e o texto acima, analise as afirmações e marque V para Verdadeiro e F para Falso:
 
(  ). O aspecto da lixa e a sensação por ela provocada têm o mesmo significado intelectual.
(  ). A sensação captada pelo olho de uma textura costuma ser confirmado pela mão através da objetividade do tato.
(  ). O tato e a visão estão desconectados quando se trata da sensação que a textura exerce na nossa percepção.
(  ). Reproduzindo uma textura de um material significa criar um estímulo visual para uma sensação tátil que conhecemos.
 
Assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
. 
	
	
	V – F – F – V.
	
	
	F – V – F – V.
	
	
	V – F – V – F.
	 X
	
	V – V – F – V.
	 
	
	F – V – V – F.
. 
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PERGUNTA 2
“O espaço característico do volume é o da profundidade. [...] na pintura a noção de profundidade é sempre visual, virtual (ao contrário da escultura, da arquitetura ou da dança, por exemplo, que lidam com a profundidade real do espaço). Na representação do volume, a profundidade é inferida pela ação de diagonais junto a planos verticais ou horizontais. Esses dados visuais são apresentados em conjunto à nossa percepção, integrando-se e qualificando-se reciprocamente, de tal modo que nenhuma das três dimensões pode ser apreendida sem as outras. (OSTROWER, Fayga. Universos da Arte. 10ª. Ed. Rio de Janeiro: Editora Campus, 1996. p. 83)
 
Na criação dos volumes sempre há diversos planos funcionando em conjunto
Pois,
é uma característica desse elemento apresentar sempre a dimensão da profundidade, seja virtual ou real.
 
A respeito das asserções, assinale a alternativa correta.
. 
	 X
	
	As asserções I e II são proposições verdadeiras e a II complementa a I.
	 
	
	As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não complementa a I.
	
	
	A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.
	
	
	A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.
	
	
	As asserções I e II são proposições falsas.
. 
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PERGUNTA 3
Leia o excerto a seguir.
“Em uma composição ou num objeto, os elementos constitutivos apresentam uma tendência para mudar de lugar ou forma, a fim de conseguir um estado que melhor se relacione com a estrutura total. Naturalmente, essa instabilidade pode ser utilizada como uma técnica compositiva para provocar, inquietar, surpreender ou chamar a atenção do observador”.
GOMES FILHO, J. Gestalt do objeto: sistema de leitura visual da forma. 9. ed. São Paulo: Escrituras Editora, 2015. p. 61.
O trecho anterior está se referindo:
. 
	 X
	
	ao desequilíbrio na composição visual.
	
	
	ao equilíbrio na composição visual.
	 
	
	ao aguçamento na composição visual.
	
	
	ao nivelamento na composição visual.
	
	
	à tensão na composição visual.
. 
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PERGUNTA 4
Leia o trecho na sequência.
“O centro de interesse raramente faz parte do centro da foto. [...]. Os pontos fortes do alinhamento são sugeridos pela regra dos terços. A regra dos terços se refere à moldura retangular dividida em três partes, tanto horizontal como vertical, com quatro pontos localizados onde as linhas se cruzam”.
FOLTSS, J. A. Manual de fotografia . São Paulo: Cengage Learning, 2011. p. 61.
Sobre a regra dos terços, analise as figuras a seguir e observe em quais delas a regra foi utilizada.
I. 
II. 
III. 
IV. 
Está correto o que se afirma em:
. 
	
	
	II, III e VI.
	 X
	
	I e IV.
	 
	
	I e II.
	
	
	I, II e IV.
	
	
	II e III.
. 
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PERGUNTA 5
Temos a tendência de buscar o equilíbrio, seja para locomoção, seja em qualquer tipo de composição visual. Fazemos isso desde com quadros em uma parede até livros ou fotografias. Afinal, o desequilíbrio incomoda, mesmo quando é intencional. Esse incômodo é o que destaca a composição.
Nesse sentido, com base em nossos estudos a respeito do uso do desequilíbrio em uma composição visual, assinale a alternativa correta.
. 
	 X
	
	Pode ser usado desde que haja um propósito.
	
	
	Prejudica qualquer trabalho visual criativo.
	
	
	Transmite calma e conformidade em quem observa a composição.
	
	
	Nunca deve ser usado na comunicação visual.
	 
	
	Indica falta de habilidade do designer.
. 
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PERGUNTA 6
Leia o excerto na sequência.
“Os contrastes e as semelhanças nos servem, pois, de guia visual na imagem, orientando-nos quanto aos percursos ou às pausas em nossa apreensão do espaço configurado. Além disso, articulam para nós determinados conteúdos emotivos. [...]. Eles são sentidos como um confronto entre forças diferentes — pela oposição formal que percebemos — eventualmente como expressão de conflitos, levando-nos até o trágico, de conflitos sem solução”.
OSTROWER, F. Universos da arte . Rio de Janeiro: Ed. Campus, 1996. p. 258.
Assim, avalie com atenção a obra exposta a seguir, de Francisco de Goya.
Fonte: WIKIMEDIA COMMONS, [ s. d .].
WIKIMEDIA COMMONS. El Tres de Mayo . [ S. l .], [ s. d .]. Online. Disponível em: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:El_Tres_de_Mayo,_by_Francisco_de_Goya,_from_Prado_in_Google_Earth.jpg. Acesso em: 29 maio 2020.
Com base nas informações anteriores e na obra observada, analise as afirmativas a seguir e a relação proposta entre elas.
I. Segundo o texto, temos que o contraste presente na pintura desarticula os conteúdos emotivos
PORQUE
II. conforme Ostrower (1996), o contraste criado pelo artista está impregnado pelo sentido de confronto entre forças diferentes, como expressão de um conflito sem solução, levando-nos até o trágico.
Agora, assinale a alternativa correta.
. 
	
	
	A afirmativa I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.
	 X
	
	As afirmativas I e II são proposições falsas.
	 
	
	A afirmativa I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.
	
	
	As afirmativas I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa da I.
	
	
	As afirmativas I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa da I.
. 
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PERGUNTA 7
“A forma pode ser definida como a figura ou a imagem visível do conteúdo. De um modo mais prático, ela nos informa sobre a natureza da aparência externa de alguma coisa. Tudo que se vê possui forma.” (GOMES FILHO, João. Gestalt do objeto: sistema de leitura visual da forma. 9. ed. São Paulo: Escrituras Editora, 2015. p. 39).
 
Analise as afirmações:
 
I. A forma pode ser simples ou complexa, figurativa ou abstrata.
II. A forma é tudo que tem tamanho, cor, textura, direção e ocupa um lugar no espaço.
III. As formas básicas são três e são figuras planas, simples, de fácil construção.
 
Assinale a alternativa correta.
. 
	
	
	Somente as alternativas I e III estão corretas.
	 
	
	Somente as alternativas II e III estão corretas.
	
	
	Somente a alternativa III está correta.
	
	
	Somente as alternativas I e II estão corretas.
	 X
	
	As alternativas I, II e III estão corretas.
. 
1 pontos   
PERGUNTA 8
Leia o trecho na sequência.
“Quando falamos em cor, estamos na verdade falando de luz, pois, sem a luz não existiriam o que chamamos ‘cores’.
Na natureza encontramos dois sistemas cromáticos: o sistema Aditivo e o sistema subtrativo. […].
A decomposição das cores primárias da luz branca num prisma acontece devido às diferenças de comprimento de onda de cada cor, que vão do vermelho ao violeta.
O olho humano consegue perceber cores que possuem comprimentos de onde que vão de 380 nm (nanômetros — que é a milionésima parte do milímetro) a 780 nm”.
UNICAMP. Sistemas de cores. Laboratório de Iluminação , São Paulo, [ s. d .]. Online.Disponível em: http://www.iar.unicamp.br/lab/luz/dicasemail/dica16.htm. Acesso em: 29 maio 2020.
Nesse contexto, com base em nossos estudos a respeito do uso de cor, podemos afirmar que a soma das três cores primárias do sistema aditivo resulta em:
. 
	
	
	Marrom.
	
	
	Cinza.
	 X
	
	Branco.
	 
	
	Preto.
	
	
	Verde.
. 
1 pontos   
PERGUNTA 9
Andy Warhol foi um artista americano mundialmente conhecido por suas obras integrantes da Pop Art, na década de 1960. O movimento é famoso por transformar objetos banais do cotidiano em obra de arte, com apropriações de imagens da cultura de massa, da publicidade e de história em quadrinhos.
A respeito disso, analise a figura a seguir.
Fonte: WIKIART, [ s. d .].
WIKIART. Visual Art Encyclopedia. Andy Warhol . [ S. l. ], [ s. d .]. Online. Disponível em: https://www.wikiart.org/en/andy-warhol. Acesso em: 29 maio 2020.
Com base em nossos estudos e na obra exposta anteriormente, quais são os elementos visuais que se destacam na composição?
. 
	
	
	Sombra, ponto e cor.
	
	
	Luz, direção e movimento.
	
	
	Contraste, linha e escala.
	 X 
	
	Contraste, luz e sombra.
	
	
	Escala, ponto e tons.
. 
1 pontos   
PERGUNTA 10
Há diversas formas de realizarmos uma comunicação. Trata-se da linguagem, que pode se dar tanto em meios verbais como visuais. Nesse contexto, a Semiótica é a ciência que objetiva o estudo das linguagens possíveis, bem como o modo com que ocorre a construção de significados. Charles Peirce, inclusive, padronizou três categorias do conhecimento dentro da Teoria Geral dos Signos.
. 
A respeito desse assunto, com base em nossos estudos, relacione as colunas a seguir, conforme a categoria do conhecimento e sua respectiva explicação.
. 
1. Primeiridade.
2. Secundidade
3. Terceiridade.
(   ) Refere-se às qualidade da corporificação do objeto.
(   ) É o signo. Refere-se ao aprendizado, à cognição e à lei como convenção.
(   ) Refere-a à sensação dada pelos elementos visuais na contemplação da obra.
Agora, assinale a alternativa com a sequência correta.
. 
	
	
	3, 1, 2.
	 X
	
	2, 3, 1.
	 
	
	3, 2, 1.
	
	
	2, 1, 3.
	
	
	1, 2, 3.