PRODUÇÃO DE MODA AULA 01

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PRODUÇÃO 
DE MODA
COM CACAU FRANCISCO
POR QUE 
PRODUÇÃO 
DE MODA?
https://www.youtube.com/watch?v=pLALldPLz2A&app=desktop
CRONOGRAMA
AULA DATA CONHECIMENTOS, HABILIDADES E VALORES
01
02/02
SÁBADO
CACAU FRANCISCO
APRESENTAÇÃO DO CURSO, DOCENTE E DISCENTES + MERCADO DE 
TRABALHO + PRODUTOR DE MODA NA ERA DIGITAL + CARTOGRAFIA 
PESSOAL + PROCESSO CRIATIVO + PESQUISA EM AMBIENTE DIGITAL + 
FORMAÇÃO DE REPERTÓRIO + IMPORTÂNCIA DO PORTFÓLIO +
PLATAFORMAS E MECANISMOS PARA CONSTRUÇÃO DE PORTFÓLIO
02
09/02
SÁBADO
CACAU FRANCISCO
BRIEFING + PRODUÇÃO DE MODA (EM CAMPO): COMO REALIZAR SUAS
PRODUÇÕES DESDE A CRIAÇÃO DE MAILING, PROCEDIMENTOS DE
ABORDAGEM E PRÁTICAS GERAIS). TIPOS DE VEÍCULOS: MÍDIA 
IMPRESSA E AUDIOVISUAL, COMERCIAL E CONCEITUAL (ESTUDO DE 
CASOS) SEGUIDOS DE ATIVIDADE PRÁTICA A PARTIR DOS ELEMENTOS 
SOLICITADOS PREVIAMENTE.
03
16/02
SÁBADO
CACAU FRANCISCO
A IMAGEM DE MODA ATRAVÉS DAS CORES: COLORISMO - BREVE 
ESTUDO DE TEORIA DA COR, APLICAÇÃO AOS DIFERENTES TIPOS/TONS 
DE PELE; APRESENTAÇÃO DE TÉCNICAS DE CONSULTORIA DE IMAGEM: 
LINHAS/ CURVAS/ PADRONAGENS/ TIPOS FÍSICOS, SEGUIDA DE 
EXERCÍCIO PRÁTICO SOBRE OS TEMAS (ANÁLISE). STYLES (OS 
DIFERENTES ESTILOS E COMO IDENTIFICÁ-LOS) EXERCÍCIO PRÁTICO 
SOBRE STYLES (MONTAGEM
DE LOOKS) COM PEÇAS DO ACERVO, SEGUIDA DE BREVE 
APRESENTAÇÃO.
AULA DATA CONHECIMENTOS, HABILIDADES E VALORES
04
23/02
SÁBADO
BRUNA SALLES
PANORAMA GERAL SOBRE A HISTÓRIA DA MODA: PRINCIPAIS 
PERÍODOS HISTÓRICOS E SUAS ESTÉTICAS.
ESTUDO DE DÉCADAS ATRAVÉS DE CONCEITOS, ESTILISTAS E 
COMPORTAMENTO SOCIAL.
05
02/03
SÁBADO
CACAU FRANCISCO
PROJETO FINAL: DIVISÃO DE SUBGRUPOS + BRAINSTORMING;
APRESENTAÇÃO DE MODELO DE PROJETO E DEFINIÇÃO DE 
CRONOGRAMA BASEADO NOS; PILARES DO PLANEJAMENTO 
EXECUTIVO – SUGERINDO O PERÍODO PRODUÇÃO E EDIÇÃO DE LOOKS, 
DOCUMENTAÇÃO NECESSÁRIA (TERMOS DE USO DE IMAGEM E/OU 
AUTORIZAÇÃO PARA LOCAÇÃO EXTERNA).
DEFINIÇÕES GERAIS (EXECUÇÃO): INFORMATIVO DE DATAS PARA 
EXECUÇÃO INTERNA SEGUIDO DA REALIZAÇÃO DE SORTEIO OU 
DECISÃO CONJUNTA ENTRE A TURMA, VIDE A QUANTIDADE DE 
GRUPOS A SER DISTRIBUÍDA PROPORCIONALMENTE.
AULA DATA CONHECIMENTOS, HABILIDADES E VALORES
08
23/03
SÁBADO
CACAU FRANCISCO
MODA COMO OBJETO DA COMUNICAÇÃO VISUAL: IDENTIDADE –
TRIBOS, IDENTIFICAÇÃO COM MARCAS E PROJEÇÃO / AFIRMAÇÃO 
COMO INDIVÍDUO.
FORMAS: VOLUMES E DIMENSÕES DO VESTIR. (PERCEBENDO A
ROUPA).
COMUNICAÇÃO COM E PARA O CLIENTE: LINGUAGEM GRÁFICA DE
MODA, REFERÊNCIAS INSPIRACIONAIS E SEUS PROPÓSITOS.
CONCEITOS DE MARCA, DESFILE, VITRINE, PONTO DE VENDA, EVENTO,
PRODUTO E MÍDIAS. ANÁLISE/ EXERCÍCIO DE FIXAÇÃO.
PLANTÃO DE DÚVIDAS (PROJETO FINAL)
07
16/03
SÁBADO
CACAU FRANCISCO
COMO SURGEM AS TENDÊNCIAS? FERRAMENTAS DE PESQUISA;
REPRESENTAÇÃO ATRAVÉS DE CORRELAÇÕES E RECORRÊNCIAS:
COMPORTAMENTO, VESTUÁRIO, BELEZA, ARTES, ESPAÇOS URBANOS,
GASTRONOMIA, ENTRETENIMENTO E ETC.
-TERMINOLOGIAS DA PRODUÇÃO DE MODA: JARGÕES APROPRIADOS
(EX: LOCAÇÃO, CATERING, BUDGET, CASTING, LIFE STYLE, ETC).
EXERCÍCIO DE IDENTIFICAÇÃO/ INTERPRETAÇÃO DE TENDÊNCIAS.
- PLANTÃO DE DÚVIDAS (PROJETO FINAL).
AULA DATA CONHECIMENTOS, HABILIDADES E VALORES
08
23/03
SÁBADO
CACAU FRANCISCO
- APRESENTAÇÃO DE PRODUÇÕES E EDIÇÃO DE
LOOKS (PROJETO FINAL), COM OS GRUPOS.
- PLANTÃO DE DÚVIDAS (GERAL).
09
30/03
SÁBADO
CACAU FRANCISCO
EXECUÇÃO
(PROJETO FINAL)
10
06/04
SÁBADO
CACAU FRANCISCO
- ESCOLHA (EDIÇÃO DE IMAGENS) A SEREM
TRATADAS PELOS GRUPOS.
- INÍCIO DA DIAGRAMAÇÃO DE PROJETOS.
- PLANTÃO DE DÚVIDAS (GERAL).
11
13/04
SÁBADO
CACAU FRANCISCO
FINALIZAÇÃO DA DIAGRAMAÇÃO DE PROJETOS
APRESENTAÇÃO DE PROJETOS, FEEDBACKS E
ENTREGA DE CERTIFICADOS.
O CURSO
PRODUZIR OS ELEMENTOS NECESSÁRIOS
E AGENDAR OS PROFISSIONAIS
ENVOLVIDOS PARA A REALIZAÇÃO DE:
EDITORIAIS (REVISTAS E SITES),
CATÁLOGOS (CONFECÇÕES), DESFILE DE
MODA (CONFECÇÕES) E FIGURINOS EM
CAMPANHAS PUBLICITÁRIAS (REVISTAS,
JORNAIS, SITES, TELEVISÃO E CINEMA).
PESQUISAR O TEMA DA PAUTA OU
BRIEFING EM LIVROS, REVISTAS E SITES,
OTIMIZANDO A PRODUÇÃO OU FIGURINO.
CONTATAR AS EMPRESAS E
PROFISSIONAIS RELACIONADOS AO
MERCADO, PARA A ELABORAÇÃO DO
ROTEIRO DE PRODUÇÃO DE MODA OU DE
FIGURINO.
AGENDAR PROFISSIONAIS (FOTÓGRAFOS,
MODELOS, MAQUIADORES ETC.) PARA
REALIZAÇÃO DE FOTOS PARA EDITORIAL
OU CATÁLOGO DE MODA.
PRODUZIR TODOS OS ELEMENTOS -ROUPAS
E ACESSÓRIOS- ATRAVÉS DO CONTATO
DIRETO COM ASSESSORIAS DE MODA,
LOJAS, SHOWROOMS, ETC., PARA A
MONTAGEM DE LOOKS EM EDITORIAL,
CATÁLOGOS, DESFILES DE MODA E
EXECUÇÃO DE FIGURINOS PARA
CAMPANHAS PUBLICITÁRIAS.
EDITAR OS LOOKS COM O EDITOR OU
STYLIST, EXPONDO TODA A PRODUÇÃO
PARA A ESCOLHA FINAL DOS LOOKS A
SEREM FOTOGRAFADOS PARA UM
EDITORIAL, DESFILE OU COM O DIRETOR
DE ARTE, NO CASO DE UMA CAMPANHA
PUBLICITÁRIA.
ACOMPANHAR AS FOTOS DOS LOOKS
EDITADOS REALIZANDO O EDITORIAL
PROPOSTO NUM TRABALHO EM EQUIPE
COM FOTÓGRAFO, MAQUIADOR E
MODELO ETC., OU ACOMPANHAR FOTO
OU FILMAGEM, NO CASO DE CAMPANHA
PUBLICITÁRIA.
ENVIAR OS CRÉDITOS PARA A REDAÇÃO
DA REVISTA CONTRATANTE, ANOTADOS
DURANTE A SESSÃO FOTOGRÁFICA, COM
A FINALIDADE DE PASSAR TODAS AS
INFORMAÇÕES DE PREÇOS E CONTATOS
DAS ROUPAS E ACESSÓRIOS
FOTOGRAFADOS PARA OS LEITORES DA
REFERIDA REVISTA, SOMENTE PARA O
CASO DE PRODUÇÃO DE MODA PARA
REVISTAS.
DEVOLVER A PRODUÇÃO EM PERFEITO
ESTADO, VISANDO UM BOM
RELACIONAMENTO COM OS
CONTATOS, PARA A CONTINUIDADE
DE PRODUÇÕES FUTURAS.
FRANCISCO
CACAU
PRODUÇÃO DE MODA, 
FIGURINO E STYLIST
NOIR
FOTO: DANIEL ARATANGY
ASS DE FOTO: TATÁ GUARINO
PRODUÇÃO: CAROL SUKIARE
SET DESIGN: CACAU FRANCISCO
ESTILO: EQUIPE DE ESTILO NOIR
TCHELLO 
GOMEZ
FOTO: RODRIGO LADEIRA 
E FÁBIO LAMOUNIER
PRODUÇÃO: DOMA02
FIGURINO: CACAU FRANCISCO
ESTILO: EQUIPE DE ESTILO NOIR
MAQUIAGEM: ZIEL MOURA E KHATIA 
LAURINDO
MANOT
ROPO
FOTO: CAIO FERREIRA
PRODUÇÃO: LIA MACHADO E CACAU 
FRANCISCO
STYLIST: CACAU FRANCISCO
ESTILO: EQUIPE DE ESTILO MANOTROPO
MAQUIAGEM: DUDU FERREIRA
CAIS
FOTO: RODRIGO LADEIRA 
E FÁBIO LAMOUNIER
PRODUÇÃO: DOMA02
FIGURINO: CACAU FRANCISCO
SISO
FOTO: ANA ALEXANDRINO
PRODUÇÃO: ANURO E CACAU FRANCISCO
FIGURINO: CACAU FRANCISCO
MAQUIAGEM: DAVID VISAGE
NEGA
PROFIS –
SIONAL
MERCADO
CRIATIVI –
DADE,
VERDADE,
EXECUÇÃO
UMA PRODUÇÃO DE MODA 
IMPLICA A PARTICIPAÇÃO DE 
VÁRIAS EQUIPES E EXIGE UM 
PLANEJAMENTO CUIDADOSO. POR 
ISSO, É IMPRESCINDÍVEL 
CONSTRUIR UMA REDE COM 
VÁRIOS PROFISSIONAIS. 
QUEM SÃO
OS PROFIS –
SIONAIS
NORMALMENTE É QUEM 
COORDENA TODO O GRUPO E 
ESCOLHE AS PESSOAS DAS 
OUTRAS FUNÇÕES. ELE DEVE 
CRIAR O CONCEITO, ENCONTRAR 
AS LOCAÇÕES, FAZER AS 
AUTORIZAÇÕES, ESCOLHER AS 
MODELOS, VASCULHAR BRECHÓS 
E LOJAS PARA CONSEGUIR AS 
PEÇAS NECESSÁRIAS E AINDA 
MAIS OS ACESSÓRIOS.
DE REVISTA/JORNAL/SITE: COMO 
REPRESENTANTE DO MEIO ONDE 
SERÁ VEICULADO O EDITORIAL 
ELE É RESPONSÁVEL EM 
AVERIGUAR SE OS CRITÉRIOS 
E/OU REGRAS DA REVISTA, 
JORNAL OU ATÉ MESMO SITE 
ESTÃO SENDO EMPREGADOS NO 
CONCEITO E EM TODA A ARTE. 
ELE SUSTENTA OS INTERESSES DO 
MEIO DE VEICULAÇÃO, 
DEVEM SE ENVOLVER E 
INTERAGIR COM O CONCEITO DE 
UMA MANEIRA PROFUNDA, 
AFINAL SÃO ELES QUE DEVEM 
TRANSMITIR ATRAVÉS DAS 
LENTES, ÂNGULOS, CORES E DOS 
JOGOS DE LUZES O QUE O 
PRODUTOR DEFINIU.
EM PARCERIA COM O PRODUTOR, 
O STYLIST ORGANIZARÁ TODOS 
OS LOOKS COM A INTEÇÃO DE 
TRANSMITIR UMA MENSAGEM 
EFETIVA E FACILMENTE 
COMPREENSÍVEL PARA O 
PÚBLICO ALINHADO COM O 
BRIEFING E AS TENDÊNCIAS 
ATUAIS. ELE TAMBÉM COLABORA 
COM A DEFINIÇÃO DA BELEZA.
O HAIR STYLIST E O 
RESPONSÁVEL PELO MAKE-UP 
OFERECERÃO VÁRIAS 
ALTERNATIVAS PARA SEREM 
APLICADAS A PRODUÇÃO, 
TUDO ISSO, DE ACORDO COM 
AS ESCOLHAS FEITAS PELO 
PRODUTOR DE MODA E STYLIST. 
ELES SÃO PROFISSIONAIS 
IMPRESCINDÍVEIS PARA A 
PRODUÇÃO
ELE IRÁ TRATAR E DEIXAR TODAS
AS FOTOS PERFEITAS E EM PLENA
CONDIÇÃO PARA A MONTAGEM
DOS MATERIAIS. ELES ARRUMAM
O ENQUADRAMENTO, CORES DAS
FOTOS, CORRIGEM TODA A PELE,
RETIRAM PARTE DA PAISAGEM
QUE NÃO SEJA DESEJADA,
RESUMINDO, ELE DEIXA A FOTO
PERFEITA, É O SUPER STAR DO
PHOTOSHOP.É ELE QUEM CORRE ATRÁS DAS
SOLUÇÕES SE ALGO DER ERRADO.
ENQUANTO O PRODUTOR TEM A
IDEIA DA SOLUÇÃO, MUITAS
VEZES QUEM CORRE ATRÁS DOS
PARÂMETROS PARA PODER
“FAZER” A SOLUÇÃO É ELE. É
CLARO QUE ELE PODE FICAR
RESPONSÁVEL POR OUTRAS
FUNÇÕES, ATÉ MESMO AS MAIS
COMPLEXAS CASO SEJA UM
ASSISTENTE BOM E EXPERIENTE.
A EXECUÇÃO É PROVAVELMENTE A 
PRIMEIRA COISA A SE PENSAR 
QUANTO ÀS RESPONSABILIDADES DE 
UM PRODUTOR EXECUTIVO. O 
ORÇAMENTO DA PRODUÇÃO 
SEPARAR GASTOS, TAREFAS E 
SALÁRIOS NEGOCIADOS EM DIÁRIAS 
PARA PROFISSIONAIS ENVOLVIDOS 
COMO OUTROS PRODUTORES, 
CASTING, GASTOS COM LOCAÇÕES, 
TRANSPORTE, OBJETOS DE CENA, 
PERMUTAS, AGENDAMENTOS.
A PRODUÇÃO É SEMPRE UM TRABALHO
COLETIVO, E O PRODUTOR DE MODA É
UM AUTÊNTICO MAESTRO QUE “REGE”
TODA A EQUIPE. PODE-SE DIZER QUE ELE
É UM ELEMENTO CATALISADOR, UM
ELEMENTO QUE REÚNE E CONSEGUE
RETIRAR DE CADA PROFISSIONAL
ENVOLVIDO NUMA PRODUÇÃO O QUE
ELE TEM DE MELHOR PARA OFERECER.
JOFFILY, RUTH; ANDRADE, MARIA DE. PRODUÇÃO DE MODA,
2013.
ALGUMAS CARACTERÍSTICAS PRESENTES EM UM PROFISSIONAL QUE 
TRABALHA COM PRODUÇÃO DE MODA
FACILIDADE DE
COMUNICAÇÃO, 
ARTICULAÇÃO
E ATITUDE.
SEJA GENTIL COM
A EQUIPE DE PROFISSIONAIS
CONTRATADOS
POSITIVO E 
DETERMINADO
PONTUALIDADE
ORGANIZAÇÃO
PLANEJAMENTO
NÃO TEM MEDO 
DO “NÃO”
SABER OUVIR OPINIÕES,
MESMO QUE DIVERGENTES
CARA DE PAU
TRABALHAR EM HARMONIA
COM O GRUPO
INVENTIVIDADE 
E CRIATIVIDADE
NÃO ATRAPALHAR, MAS SOMAR COM 
INFORMAÇÕES NECESSÁRIAS
ÁREAS DE 
ATUAÇÃO
PODE ATUAR COMO 
PRODUTOR DE MODA, 
PRODUTOR EXECUTIVO, 
STYLIST, PRODUTOR DE 
FIGURINO PARA 
TELEVISÃO, CINEMA.
“ OS JOVENS DE HOJE PARECEM 
TER UMA OBSESSÃO PELA FAMA. O 
IMPORTANTE, PORÉM, É QUE 
FAÇAM COISAS, EXPRESSEM-SE, 
SEM QUERER ESTAR NA PRIMEIRA 
FILA... É IMPORTANTE QUE SE 
ESQUEÇAM DA FAMA”
THIERRY DREYFUS
DIRETOR ARSTÍSTICO E LIGHT DESIGNER
SLIDE 05
Vídeo Sebrae Ensina PPT da Ana
EXERCÍCIO
Nº UM
ÍTALO CALVINO, ENSAÍSTA ITALIANO DO
SÉCULO XX, SEMPRE DIZIA QUE O
HOMEM PENSA POR IMAGENS, POIS
ESTAS FORAM IMPORTANTES SUPORTES
PRIMITIVOS DA COMUNICAÇÃO. O
HOMEM, ANTES DE FALAR E ESCREVER,
VIU E TENTOU REPRODUZIR O QUE VIA
NO SEU HABITAT: (CALVINO 1990, P.107 )
A PARTIR DA CITAÇÃO DE CALVINO
SOBRE A FORMA DE COMO O HOMEM 
PENSA SEU COTIDIANO ATRAVÉS DE 
IMAGENS VAMOS ELABORAR UMA 
COMPOSIÇÃO VISUAL QUE 
REPRESENTE O NOSSO COTIDIANO 
UTILIZANDO O POWERPOINT E/OU 
CANVAS. O RESULTADO SERÁ 
UTILIZADO PARA SENTIR O QUE 
TRAZEMOS DE BAGAGEM PARA O 
CURSO.
TEMPO: UMA HORA
ERA
DIGITAL
O produtor 
de moda na 
era digital
1
Contexto histórico
2.
Produtor de moda analógico
3.
Produtor de moda digital 
CONTEXTUALIZANDO
1.
A moda e o mundo mudaram
2.
Campanha X Conteúdo 
3.
Ser multifuncional
1.
PESQUISA EM REVISTAS
2.
PESQUISA DE CAMPO EM LOJAS E BRECHÓS
3.
VISITAS A MUSEUS
4.
LEITURA DAS RUAS
5.
VISITA A FEIRAS DE TECIDO, AVIAMENTOS, 
TECNOLOGIAS
6.
ASSINATURA DE REVISTAS
7.
BERAUX DE ESTILO.
O PRODUTOR 
DE MODA
ANALÓGICO
1.
PINTEREST
2.
INSTAGRAM
3.
BEHANCE
4.
ALINHAVO.NET
5.
YOUTUBE
6.
WGSN
7.
GOOGLE ANALITICS
O PRODUTOR 
DE MODA
DIGITAL
GUCCI
G
U
C
C
I’
S
 C
R
U
IS
E
 2
0
14
P
R
E
-F
A
L
L
 2
0
1
6
 C
A
M
P
A
IG
N
INSTAGRAM
GUCCI
STILL
STILL
STILL
FEED
CRIATIVO
STORIES
1.
LUIZA DORR FOTOGRAFOU 46 
PERSONALIDADES FEMININAS 
PARA A CAPA DA TIME MAGAZINE.
CRIATI–
VIDADE
(BAXTER 2008, P.1), AFIRMA QUE “ A
CRIATIVIDADE É O CORAÇÃO
DO DESIGN, EM TODOS OS
ESTÁGIOS DO PROJETO”.
CAPACIDADE DE CONSTRUIR, DESTRUIR, 
SOLUCIONAR, REVELAR SEGREDOS.
VER ANTES DOS OUTROS E DE FAZER VER AOS 
OUTROS, É UMA ORIGINALIDADE MARCADA 
PELA AVALIAÇÃO SOCIAL.
MÉTODO DIFERENTE DO PENSAMENTO 
COMUM, CAPAZ DE CHEGAR A RESULTADOS 
QUE O SENSO COMUM PODERÁ ENTENDER, 
ACEITAR E APRECIAR EM UM SEGUNDO 
MOMENTO.
PARA YÁZIGI (2005, P.24), “CRIAR A PARTIR DO
NADA NÃO PERTENCE À HISTÓRIA HUMANA,
NEM MESMO NO INÍCIO DO INÍCIO”. YÁZIGI
DEFENDE QUE A O ATO CRIATIVO ESTÁ
LIGADO À INGREDIENTES COMO MEMÓRIA E
REPERTÓRIO TÉCNICO, MESMO QUE ÀS VEZES
A MEMÓRIA POSSA SER UMA FORMA
LIMITADORA SE NÃO FOR UTILIZADA COM
PRUDÊNCIA.
PRO –
CESSO
CRIATIVO
(OSTROWER 1987,P.31), AFIRMA QUE “A
CRIAÇÃO SE DESDOBRA NO TRABALHO,
PORQUANTO ESTE TRAZ, EM SI, A
NECESSIDADE QUE GERA AS POSSÍVEIS
SOLUÇÕES CRIATIVAS”. PARA ISSO O
CÉREBRO HUMANO PRECISA SER
ALIMENTADO DE INFORMAÇÕES PARA
QUE O ATO CRIATIVO ACONTEÇA”.
A PRIMEIRA FASE DO PROCESSO
CRIATIVO É BASEADA NA
CONSTRUÇÃO DE UM
REPERTÓRIO DE POSSIBILIDADES
PARA A RESOLUÇÃO DE UM
PROBLEMA QUE O INDIVÍDUO
AINDA NÃO CONSTATOU A
EXISTÊNCIA. IMAGINEMOS A AÇÃO
DE IR COLOCANDO AS ROUPAS
EM UM CESTO, ELAS ESTÃO ALI,
ESPERANDO O MOMENTO EM QUE
SERÃO LAVADAS.
NESSA FASE A CONSTRUÇÃO DE 
REPERTÓRIO É ESSENCIAL PARA 
O DESENVOLVIMENTO DE UMA 
BOA ESTAMPA.
MÚSICA+
ARTES PLÁSTICAS+
AUDIOVISUAL+
INTERNET+
LITERATURA+
REVISTAS E ETC.!
COR
COMO
REPER –
TÓRIO
COLOCAR IMAGENS DO PAINEL PUC
SOLTAS
ESCOLHA
UMA
OU
TODAS
ELAS!
NA SEGUNDA FASE DO PROCESSO
CRIATIVO, O INDIVÍDUO FAZ UMA
RIGOROSA INVESTIGAÇÃO DAS
POTENCIALIDADES DA IDEIA
GERMINAL. É O MOMENTO DE
PREPARAR E ARRUMAR AS
INFORMAÇÕES SISTEMICAMENTE.
DIGAMOS QUE, METAFORICAMENTE,
É O MOMENTO DE SEPARAR AS
ROUPAS DE ACORDO COM AS SUAS
COMPOSIÇÕES E CORES, PARA QUE
TUDO OCORRA BEM NO MOMENTO
DE LAVAGEM.
CONSTRUA
UM MAPA
MENTAL!
APÓS A AÇÃO ANTERIORMENTE
REALIZADA, PARA SEPARAR E
ANALISAR AS INFORMAÇÕES
BUSCADAS RACIONALMENTE PARA
RESOLVER ALGUM PROBLEMA,
ADENTRA-SE UM MOMENTO EM QUE
DEVEMOS DESCANSAR A MENTE.
ESTE DESCANSO É NECESSÁRIO
PARA QUE AS IDEIAS POSSAM
REPOUSAR NO INCONSCIENTE DO
INDIVÍDUO ATÉ O MOMENTO DA
ILUMINAÇÃO. NESTE MOMENTO O
NÍVEL DE RACIONALIDADE DIMINUI.
É PRECISO DEIXAR A CABEÇA DE
MOLHO.
ESSE MOMENTO, LEVA O
PROCESSO DE CRIAÇÃO A UM
ESTADO DE CLÍMAX, POIS O
CRIADOR PERCEBE A SOLUÇÃO
DE SEU PROBLEMA, DELIMITANDO
OS CONCEITOS QUE ENFOCAM
TODOS OS FATOS; O
PENSAMENTO QUE COMPLETA A
CADEIA DE IDEIAS EM QUE ELE
TRABALHA. NESSE MOMENTO
DE INSPIRAÇÃO TUDO
ENCAIXA EM SEUS RESPECTIVOS
LUGARES.
NA QUINTA FASE HÁ UMA
ELABORAÇÃO DAS IDEIAS
SURGIDAS NO PROCESSO ANTERIOR;
É COMO SE CADA IDEIA FOSSE UMA
PEÇA DE ROUPA SENDO UTILIZADA
PARA COMPOR UM LOOK COMPLETO.
NA ELABORAÇÃO O CRIADOR
MOLDA TODAS AS IDEIAS QUE
SURGIRAM DURANTE O PROCESSO
CRIATIVO, BUSCA FAZER ASSOCIAÇÕES
ENTRE ELAS, E QUANDO POSSÍVEL
REALIZA TESTES QUE ANTECIPAM A
ÚLTIMA FASE DO PROCESSO,
CONHECIDA COMO VERIFICAÇÃO.
A ÚLTIMA FASE DO PROCESSO DE
CRIAÇÃO CONSISTE EM UMA
VERIFICAÇÃO DO RESULTADO
FINAL DA MATERIALIDADE
CONSTRUÍDA APÓS A
ELABORAÇÃO, FASE ANTERIOR. É A
HORA ONDE O CRIADOR CRIA UM
AFASTAMENTO PROPOSITAL DA
SUA OBRA, PARA QUE POSSA
AVALIÁ-LA E QUESTIONÁ-LA
DE FORMA CRÍTICA.
ALÉM DA VERIFICAÇÃO POR PARTE
DO CRIADOR, É INTERESSANTE QUE O
MESMO SUBMETA A MATERIALIDADE DO
SEU PROCESSO PARA UM PÚBLICO
EXTERNO. ESTA ATITUDE FAZ COM QUE
ESSE RESULTADO DEIXE DE SER
INDIVIDUAL E TORNE-SE COLETIVO,
JÁ QUE, POSSIVELMENTE, SOFRERÁ
NOVAS MODULAÇÕES A PARTIR DA
CRÍTICA EXTERNA.
SLIDE 05
Vídeo Sebrae Ensina PPT da Ana
EXERCÍCIO
Nº DOIS
A PARTIR DOS CONHECIMENTOS 
ADQUIRIDOS SOBRE CRIATIVIDADE E 
PROCESSO CRIATIVO. VAMOS DAR 
INICIO A CONSTRUÇÃO DE UM PAINEL 
DE INSPIRAÇÃO UTILIZANDO OS 
PROGRAMAS POWER POINT E O 
CANVAS E SEUS RECURSOS.
MEIA HORA
SLIDE 05
Vídeo Sebrae Ensina PPT da AnaPORTFÓLIO
O PORTFÓLIO É UMA FERRAMENTA
QUE PERMITE AO PRODUTOR DE MODA
APRESENTAR SEU TRABALHO ATRAVÉS
DE PROJETOS SELECIONADOS, SENDO
UMA INTERFACE QUE BUSCA
REPRESENTAR O UNIVERSO DAS
HABILIDADES DO PRODUTOR DE MODA
E DEMONSTRAR AS
RESPONSABILIDADES ASSUMIDAS NOS
SEUS PROCESSOS.
https://cargocollective.com/anaritaramos/PORTFOLIO-STATIONARY
https://www.elenamora.com/
http://yumikurita.com/
https://www.sk-tang.com/
https://franciscocacau.cargocollective.com/
O PORTFÓLIO PASSA A SER UMA FORMA
ECIENTE DE REPRESENTAÇÃO DO
TRABALHO E DAS COMPETÊNCIAS DO
PRODUTOR DE MODA. PODEMOS
CONSIDERAR MORRIS QUANDO ELA DIZ
QUE “UMA COMUNICAÇÃO EFICAZÉ
VITAL NO MUNDO DA MODA, E AS
PRIMEIRAS IMPRESSÕES CONTAM
MUITO; PORTANTO, O SEU PORTFÓLIO
DEVE SER UMA FERRAMENTA PODEROSA
DE MARKETING PESSOAL”.
ASSIM COMO A MODA GANHOU
NOVAS PLATAFORMAS, O TRABALHO
DO DESIGNER TAMBÉM OBTEVE NOVOS
MEIOS DE ASSIMILAÇÃO E DIVULGAÇÃO.
AO UTILIZAR O PORTFÓLIO COMO
FERRAMENTA DE REPRESENTAÇÃO
PROSSIONAL O DESIGNER TAMBÉM
PRECISA CONSIDERAR AS DIVERSAS
POSSIBILIDADES DE INTERFACE DESSE
MATERIAL.
https://www.format.com/magazine/galleries/art/inspiring-fashion-stylist-portfolios
https://www.evee.com.br/
POR EXEMPLO
https://cargocollective.com/anaritaramos/PORTFOLIO-STATIONARY
SLIDE 05
Vídeo Sebrae Ensina PPT da Ana
EXERCÍCIO
Nº TRÊS
EM CASA, EXPERIMENTE AS 
PLATAFORMAS QUE VOCÊ MAIS 
GOSTOU E ESCOLHA UMA PARA DAR 
INÍCIO A MONTAGEM DO SEU 
PORTFÓLIO. NA PRÓXIMA AULA VAMOS 
TRABALHAR EM CIMA DAS DÚVIDAS E 
AJUSTES.
CARTOGRAFIA
De acordo com (AMADOR & FONSECA,
2009), a cartografia “é obstinada pela
mobilidade, pelo insólito, pelo efêmero.
Visando a apreensão de uma certa
sucessão, cujo procedimento não se faz por
justaposição e sim por uma espécie de
crescimento por dentro”.
“Para cartografia também é necessário um conjunto 
de qualidades bastante singulares: a capacidade de 
invenção/imaginação, a experimentação, a 
desobediência, a generosidade, a dúvida, a 
prudência e a habilidade de acariciar o que escapa –
o tempo, a vida, as coisas que se dão às jangadas 
mais do que aos navios. E de novo, a tentativa de dar 
forma a algo que já existe, mas que ainda está por 
fazer, se fazendo.” 
(GIROTTO, 2016,p.175)
SLIDE 05
Vídeo Sebrae Ensina PPT da Ana
EXERCÍCIO
Nº QUATRO
O QUE ME APROXIMA 
DO MEU PROPÓSITO?
O QUE ME COMPROMETO
A FAZER PARA CHEGAR
MAIS PERTO DO MEU
PROPÓSITO?
O QUE ME DISTANCIA 
DO MEU PROPÓSITO?
QUAL O MEU MAIOR DESEJO, PRÓPOSITO, VONTADE?
MINHA CARTOGRAFIA PESSOAL
CARTO –
GRAFIA
PESSOAL
OBRIGADO