A1 - DESIGN E SOCIEDADE

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16/08/2021 GRA0647 DESIGN E SOCIEDADE GR0638-212-9 - 202120.ead-17397.01
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Usuário ANA CAROLINA MOUTA FERREIRA
Curso GRA0647 DESIGN E SOCIEDADE GR0638-212-9 - 202120.ead-17397.01
Teste ATIVIDADE 1 (A1)
Iniciado 12/08/21 09:40
Enviado 16/08/21 09:02
Status Completada
Resultado da tentativa 9 em 10 pontos 
Tempo decorrido 95 horas, 22 minutos
Resultados exibidos Respostas enviadas, Respostas corretas, Comentários
Pergunta 1
Resposta Selecionada: 
Resposta Correta: 
Comentário
da resposta:
Segundo Villas-Boas (2007, p. 48), “[...] embora pertença a uma área de conhecimento específica e em
processo de autonomização enquanto campo intelectual, o design gráfico é essencialmente interdisciplinar,
tendo estreita interface principalmente com a comunicação social, as artes plásticas e a arquitetura.” 
 
VILLAS-BOAS, A. O que é [e o que nunca foi] design gráfico. Rio de Janeiro: 2AB, 2007. 
 
A respeito da interdisciplinaridade entre as áreas, analise as afirmativas a seguir e assinale V para a(s)
Verdadeira(s) e F para a(s) Falsa(s). 
 
I. ( ) Ainda que o design gráfico e a comunicação tenham as suas particularidades que as diferenciam, a relação
entre as duas áreas é direta, pois a coerência visual torna-se extremamente necessária na compreensão e no
sentido da informação, sem as quais não há comunicação. 
II. ( ) O design gráfico e a arquitetura não seguem os mesmos conceitos e ideais propostos pelo movimento
modernista. Enquanto a arquitetura moderna pregava a simplificação das formas e o predomínio de linhas retas,
o design gráfico contava com a desconstrução da ordem e a mistura de estilos e formas adornadas. 
III. ( ) Tanto na comunicação textual como no design gráfico, a disposição de cada elemento ou a ausência
deles é determinante na construção de sentido na comunicação. Ambos estão na composição em uma relação de
dependência. 
IV. ( ) Design gráfico, arte e arquitetura são áreas com estreita interface apenas nas plataformas digitais. 
 
Assinale a alternativa que apresenta a sequência correta: 
V, F, V, F.
V, F, V, F.
Resposta correta. A sequência está correta, pois a relação entre o design gráfico e a comunicação
é direta, como afirma o item I, e de dependência, segundo o item III. Alterar o texto ou a arte em
uma composição, implicará a mudança do sentido geral no contexto da informação. Textos e
imagens dialogam entre si, falam a mesma língua, e, juntos e de forma recíproca, constroem o
significado e a comunicação. 
Pergunta 2
Analise o fragmento textual a seguir: 
“[...] iniciou com as colagens dadaístas, utilizando-se de anúncios recortados e grafismos do cotidiano para criar
arte. O estilo expandiu-se com rapidez e abrangeu outras formas de arte voltadas ao consumidor, como as
reproduções de Andy Warhol […].” 
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Resposta Selecionada: 
Resposta Correta: 
Comentário
da resposta:
 
RAIMES, J. Design retrô: 100 anos de design gráfico. São Paulo: Senac, 2007. p. 138. 
 
O contexto exposto acima diz respeito a(o): 
Pop Art.
Pop Art.
Resposta correta. A Art Pop foi um movimento surgido na década de 50 na Inglaterra e
alcançou seu ápice nos EUA na década de 60. Inspirado na cultura popular e no
consumo de massa, a Arte Pop usava colagens dadaístas com recortes de anúncios e
grafismos que se remetiam ao cotidiano, à publicidade e ao estilo de vida americano.
Pergunta 3
Resposta
Selecionada:
Resposta
Correta:
Comentário
da resposta:
O design socialmente engajado precisa estudar e compreender profundamente seus futuros
usuários. É preciso fazer uma imersão na vida e no cotidiano dessas pessoas. Para isso, ir a
campo para ouvir histórias pode ser muito mais frutífero e enriquecedor do que ficar horas por
dia em um escritório. A partir da introdução exposta, escolha a alternativa que diferencia
corretamente o design social do design comercial.
O design social se compromete com as reais necessidades de cidadãos menos favorecidos
social e economicamente, enquanto o design comercial se preocupa, primeiramente, com
a venda e o lucro dos produtos. 
O design social se compromete com as reais necessidades de cidadãos menos favorecidos
social e economicamente, enquanto o design comercial se preocupa, primeiramente, com
a venda e o lucro dos produtos. 
Resposta correta. O design social procura viabilizar projetos da comunidade e da
sociedade, procurando entender quais são suas reais necessidades e considerando o
contexto social, cultural e econômico, os recursos locais e a participação da comunidade.
Já o design puramente comercial está a serviço do mercado e da indústria, e procura
desenvolver seus produtos utilizando-se dos princípios do design, mas priorizando a venda
e o mercado de consumo. 
Pergunta 4
Resposta Selecionada: 
Resposta Correta: 
Comentário
da resposta:
Na segunda metade do século XIX, a Inglaterra reuniu um grupo de artistas e teóricos que buscavam
valorizar o trabalho manual, defendendo o artesanato criativo como alternativa à mecanização. A
revalorização do ofício manual procura redimensionar a estética dos objetos produzidos em massa para o
consumo cotidiano. A qual movimento o texto se refere? 
Arts and Crafts.
De Stijl.
Sua resposta está incorreta. O movimento De Stijl aconteceu no século XX, em
1917, e era caracterizado por formas geométricas, matemáticas e primárias.
A Bauhaus foi um movimento que nasceu após a Primeira Guerra Mundial (1914-
1918) e tinha como ideal a democratização de projetos que unissem beleza e
funcionalidade. O movimento Art Déco, cujo estilo caracterizava-se pelo uso de
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formas angulares, geométricas e cores brilhantes, nasceu em 1920 em Paris e
teve forte influência da Bauhaus e do movimento De Stijl.
Pergunta 5
Resposta Selecionada: 
Resposta Correta: 
Comentário
da resposta:
A importância do designer estudar os movimentos artísticos se dá pelo valor histórico e suas influências
no design gráfico, cuja trajetória foi traçada por marcos e transformações na sociedade, mudando a forma de
viver, produzir, consumir e pensar. A partir do exposto, associe tais movimentos às suas repercussões
no design: 
 
I. Modernismo 
II. Construtivismo 
III. Pós-Modernismo 
 
( ) Desestabilização da ordem em prol do caos, da anarquia e da emoção e a mistura de elementos de todos os
tipos e épocas. 
( ) Uso do sistema de grades (grid systems) para estruturar composições e tipografias com máxima legibilidade
e uniformidade de traço, como a Helvética. 
( ) Defesa da utilidade da arte, em que o artista “iluminado” fica no passado e as novas ferramentas artísticas e
tecnológicas deveriam ser democratizadas. 
 
A partir das relações feitas anteriormente, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta. 
III, I, II.
III, I, II.
Resposta correta. O movimento moderno possuía um sistema mais rígido e racional de
fazer arte e design. O pós-moderno veio como reação a essa rigidez e desestabilizou a
ordem em favor do caos. Já o construtivismo, em consonância com os ideais da
Revolução Russa, pregava a democratização das técnicas artísticas.
Pergunta 6
Resposta Selecionada: 
Resposta Correta: 
Comentário
da resposta:
Analise o fragmento textual a seguir: 
“Nos anos ________ reviveu-se uma crítica ao racionalismo e ao funcionalismo, ou melhor, fez-se uma leitura
muito simplista do funcionalismo. Havia chegado novamente o tempo dos grandes gestos pessoais. As
perguntas sobre a relevância social do design foram condenadas à extinção. Novamente as discussõessobre o
estilo e a forma dominaram a cena.” 
 
Fonte: BONSIEPE, G. Design: do material ao digital. Florianópolis: FIESC-IEL, 1997. p. 14. 
 
Assinale a alternativa que preenche corretamente a lacuna. 
80
80
Resposta correta. Os anos 80 foi um período de reação ao formalismo e à racionalidade da arte,
do design e da arquitetura moderna. O design voltou a ser um objeto pessoal, de culto, de
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pequenas séries e, muitas vezes, divertido, voltado mais à emoção do que a razão. 
Pergunta 7
Resposta Selecionada: 
Resposta Correta: 
Comentário
da resposta:
O Design é uma profissão que vem crescendo muito nos últimos anos, no Brasil e no mundo. Cada vez mais
pessoas se interessam pelo ofício, que se ramificou em várias vertentes: design de
produto, design gráfico, design de interiores, web design, e mais recentemente, UI (design de interfaces) e UX
(experiência do usuário). Porém, para ser um bom profissional de design, você precisa desenvolver algumas
habilidades. 
Considerando o excerto apresentado sobre as habilidades necessárias para quem deseja se aventurar no mundo
do design como escolha profissional, analise as afirmativas a seguir: 
 
I. Vontade de aprender, prazer em solucionar problemas, gostar de arte e cultura, interesse por tecnologia. 
II. Compromisso e comprometimento com resultados, já que sempre trabalhará com prazos. 
III. Interesse por arte e cultura para aumentar o repertório cultural e visual, fundamental para a profissão
de design. 
IV. Senso estético e sensibilidade aos sentidos humanos. 
 
Está correto o que se afirma em: 
I, II, III e IV.
I, II, III e IV.
Resposta correta. Todas as afirmações estão corretas, pois o candidato à profissão de designer,
seja gráfico, seja de produtos, web ou interfaces, precisa ter vontade de aprender, já que
o design é uma área que se transforma e se renova a cada dia. O desafio da profissão é o de unir
a funcionalidade com a forma, ou seja, o de criar peças gráficas, objetos, aplicativos etc., de
maneira que funcionem perfeitamente e, ao mesmo tempo, sejam esteticamente bem resolvidos.
Por isso, é fundamental que ele goste de resolver problemas, pois, para se chegar a algo
funcional e belo, há uma extensa estrada a se percorrer. Além do mais, o resultado tem de ser
constantemente revisto e aperfeiçoado. Dessa forma, o candidato a designer precisa estar
atualizado e informado, tanto culturalmente, para poder criar, quanto tecnicamente para poder
produzir. 
Pergunta 8
Resposta Selecionada: 
Resposta Correta: 
Comentário
da resposta:
As três formas básicas do design são figuras planas, simples e fundamentais que podem ser descritas e
construídas tanto visual como verbalmente. A partir de combinações e variações infinitas dessas três
formas – círculo, quadrado e triângulo equilátero – derivam-se todas as formas físicas da natureza e da
imaginação humana. Assinale a alternativa correta quanto ao potencial característico de cada uma delas,
respectivamente: 
Movimento, estabilidade e tensão.
Movimento, estabilidade e tensão.
Resposta correta. As formas básicas do design são o círculo, que transmite movimento; o
quadrado, que representa estabilidade, e o triângulo equilátero, que causa a sensação de
tensão. 
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Pergunta 9
Resposta Selecionada: 
Resposta Correta: 
Comentário
da resposta:
William Morris é reconhecido internacionalmente pela versatilidade de atuação em várias áreas do design,
desde projetos de tipografia, passando por design editorial e padronagem de tecidos. Morris fundou um
movimento na segunda metade do século XIX que deixou marcas importantes na história do design gráfico. 
Assinale a alternativa que corresponde corretamente ao nome de tal movimento: 
 
Artes e Ofícios.
Artes e Ofícios.
Resposta correta. O movimento de artes e ofícios, fundado por William Morris na segunda
metade do século XIX, defendia o trabalho manual e criativo como alternativa à produção em
massa dos produtos industrializados. Ele também pregava o fim da diferenciação entre o artesão
e o artista. 
Pergunta 10
Resposta Selecionada:
Resposta Correta:
Comentário
da resposta:
Muitos logotipos criados nas décadas de 60 e 70 do século XX continuam com suas formas inalteradas
até os dias atuais. Outras sofreram pequenas modificações. São marcas como a do Banco Itaú, dos
elevadores Villares e do Metrô de São Paulo, dentre outras, que carregam esquemas construtivos
característicos do movimento moderno. Assinale a alternativa correta que traduz cinco
aspectos projetuais desse movimento: 
Concisão, limpeza, geometria, formas primárias e funcionalidade.
Concisão, limpeza, geometria, formas primárias e funcionalidade.
Resposta correta. As características projetuais do movimento moderno considera:
a concisão das formas - uso exclusivo de elementos essencial; limpeza -
composições sem adornos ou excessos; geometria - composições que constroem
relações de espaço matematicamente calculadas; formas primárias - simplicidade
das formas e cores; e funcionalidade - nada está por acaso e tudo tem um
objetivo e propósito.
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