HISTÓRIA DO DESIGN A2

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Pergunta 1
1 em 1 pontos
André Breton foi um dos idealizadores do surrealismo e escritor de alguns manifestos
surrealistas, conhecido por sua tendência à teorização e à organização.
Segundo Ades (2006, p. 110): “Afirma Breton que a origem de seu interesse pelo
automatismo foi Freud. Como estudante de medicina, trabalhara na Clínica Charcot sob a
orientação do neurologista Babinski [...]. Escrevendo no manifesto sobre os anos que
antecederam a guerra, diz Breton: ‘Completamente ocupado com Freud, [...] decidi obter de
mim mesmo [...] um monólogo pronunciado o mais rápido possível [...]”.
ADES, D. Dadá e surrealismo. In: STANGOS, N. (Org.). Conceitos da Arte Moderna . Rio de
Janeiro: Zahar, 2006, p. 110.
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base, analise as afirmativas a seguir.
I. Breton foi responsável por difundir o trabalho do surrealismo baseado na obra de Freud.
II. Breton fundamentou a teoria surrealista na obra de Freud.
III. Breton utilizou a obra de Freud para ajudar a tratar os transtornos mentais, apoiado pelo
próprio Freud.
Marque a alternativa que apresenta somente afirmativas corretas.
Resposta Selecionada:
Correta I e II.
Resposta Correta:
Correta I e II.
Comentário da resposta: Muito bem! A resposta está correta. André Breton ajudou a
difundir os estudos de Sigmund Freud na França e utilizou a teoria freudiana para produzir
parte da teoria surrealista.
Pergunta 2
1 em 1 pontos
Leia o trecho a seguir:
O suprematismo foi um movimento guiado quase que exclusivamente por um artista só, o
pintor Kasimir Malevich. Segundo Scharf (2006, p. 121):
“A geometria de Malevich fundamentava-se na linha reta, forma elementar suprema que
simboliza a ascendência do homem sobre o caos da natureza. O quadrado, que nunca se
encontra na natureza, era o elemento suprematista básico: o fecundador de todas as outras
formas suprematistas”.
SCHARF, A. Suprematismo. In: STANGOS, N. (Org.). Conceitos da Arte Moderna . Rio de
Janeiro: Zahar, 2006, p. 121.
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base a respeito da teoria de Malevich
e do suprematismo, analise as afirmativas a seguir.
I. Busca um marco zero na arte, em que qualquer elemento menor que ele não poderia ser
considerado arte.
II. Era profundamente baseado nas formas elementares do neoplasticismo.
III. Pretendia criar múltiplos significados em elementos mínimos.
Marque a alternativa que apresenta somente afirmativas corretas.
Resposta Selecionada:
Correta I e III.
Resposta Correta:
Correta I e III.
Comentário da resposta: Muito bem! A resposta está correta. O suprematismo busca o
mínimo que seria arte, tornando-se, assim, a arte suprema; mas, ainda, sim, transmitindo
múltiplos significados.
Pergunta 3
1 em 1 pontos
Leia o excerto a seguir:
Gombrich (2013 p. 457) apresenta uma das questões que fundamentou o trabalho dos
surrealistas: “Muitos surrealistas ficaram muito impressionados com os escritos de Sigmund
Freud, que havia demonstrado que, quando as ideias que temos enquanto acordados se
encontram entorpecidas, a criança e o selvagem que existem entre nós assumem o
comando. Foi por essa razão que levou os surrealistas a proclamar que a arte não pode
nunca ser produzida somente com base na razão plenamente desperta. Admitiam que a
razão poderia criar a ciência, mas que somente a desrazão poderia criar a arte”.
GOMBRICH, E. H. A história da arte . Rio de Janeiro: LTC, 2013, p. 457.
Agora, observe e analise com muita atenção a seguinte obra:
Resultado de imagem para aparição de rosto e fruteira numa praia
Figura 1 – Aparição do rosto e fruteira numa praia , de Salvador Dalí.
Fonte: GOMBRICH, E. H. A história da arte . Rio de Janeiro: LTC, 2012, p. 593.
Considerando as informações apresentadas e os estudos no texto-base sobre as
características do surrealismo presentes na obra de Salvador Dalí, analise as afirmativas a
seguir.
I. A obra de Dalí utiliza o frottage , técnica de transferência de textura de um objeto,
representada pelo pano jogado ao chão na obra.
II. A justaposição de vários elementos distintos em escalas diferentes forma dois planos, um
da praia e outro da figura de um cachorro.
III. O processo de colagem, que indica a mistura de vários elementos próximos uns aos
outros, está presente na obra de Dalí.
IV. A representação do sonho, indicada pela mistura de vários elementos claros ou confusos
e fundidos, caracteriza a obra de Dalí.
Assinale a alternativa que apresenta somente afirmativas corretas.
Resposta Selecionada:
Correta II e IV.
Resposta Correta:
Correta II e IV.
Comentário da resposta: Muito bem! A resposta está correta. Salvador Dalí utiliza a
justaposição de diferentes elementos, técnica que possibilita a criação de diferentes planos
na mesma obra. Além disso, a mistura de diversos elementos oníricos que podem ser
claros, confusos ou fundidos aos objetos reais cria uma representação de sonho,
característica do surrealismo.
Pergunta 4
1 em 1 pontos
Leia o trecho a seguir:
Segundo a descrição de Meggs (2009, p. 318) sobre a poesia futurista: “O número de junho
de 1913 publicou artigo de Marinetti que conclamava uma revolução tipográfica contra a
tradição clássica. A harmonia era rejeitada como qualidade do design porque era indiferente
aos ‘saltos e explosões’ de estilo que perpassavam a página. Numa página, três ou quatro
cores de tinta e vinte tipos diferentes (itálicos para impressões rápidas, negritos para ruídos
e sons violentos) podiam redobrar a força expressiva das palavras. [...] Barulho e
velocidade, duas condições dominantes da vida do século XX, eram expressos na poesia
futurista. Marinetti escreveu que um homem que testemunhou uma explosão não se detém
para conectar gramaticalmente suas orações, mas lança a seus ouvintes gritos e palavras
estridentes. Ele conclamava os poetas a se libertarem da servidão à gramática e abrir novos
mundos de expressão”.
MEGGS, P. B. História do design gráfico . São Paulo: Blücher, 2009, p. 318.
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base, analise atentamente as
poesias ilustradas a seguir:
I. [ChS1]
Figura 5 – Bifszf (1915), de Ardengo Soffici.
MEGGS, P. B. História do design gráfico . São Paulo: Blücher, 2009, p. 320.
II.
Figura 6 – Il Pleut (1918), de Guillaume Apollinaire.
MEGGS, P. B. História do design gráfico . São Paulo: Blücher, 2009, p. 323.
III.
Figura 7 – Le Coeur à barbe (1922), autor anônimo.
MEGGS, P. B. História do design gráfico . São Paulo: Blücher, 2009, p. 327.
IV.
Figura 8 – Poeme (1917), de Hugo Ball.
MEGGS, P. B. História do design gráfico . São Paulo: Blücher, 2009, p. 327.
Agora, assinale a alternativa que apresenta somente os poemas que pertencem ao
movimento futurista.
Resposta Selecionada:
Correta I e II.
Resposta Correta:
Correta I e II.
Comentário da resposta: Muito bem! A resposta está correta. Os dois primeiros poemas
utilizam as letras para contestar o servilismo à gramática e promover o movimento e o
dinamismo típicos das máquinas e das grandes cidades.
Pergunta 5
1 em 1 pontos
Leia o trecho a seguir:
O Estilo Internacional surgido após a Primeira Guerra Mundial (1914-1918) tornou-se um
movimento dominante ao redor do mundo até meados de 1965, conforme afirma Bhaskaran
(2007, p. 154): “Quando a Bauhaus se dissolveu, no ano de 1933, [...] professores da
instituição emigraram para os Estados Unidos, muitos por meio do Reino Unido. Desde ali
continuaram promovendo a filosofia da Bauhaus mediante exposições, comissões
arquitetônicas e [...] ocupando cargos de grande renome depois da guerra”.
BHASKARAN, L . El diseño en el tiempo : movimientos y estilos del diseño contemporáneo.
Barcelona: Blume, 2007, p. 154 (livre tradução).
Considerando a leitura do trecho os conhecimentos adquiridos no texto-base, avalie os
arquitetos relacionados a seguir e assinale V para aqueles que fizeram parte do Estilo
Internacional e F para os demais:
( ) Walter Gropius.
( ) Ludwig Mies van der Rohe.
( ) Oscar Niemeyer.
( ) Peter Behrens.
Resposta Selecionada:
Correta V, V, V, F.
RespostaCorreta:
Correta V, V, V, F.
Comentário da resposta: Muito bem! A resposta está correta. Os arquitetos Walter
Gropius, Ludwig Mies van der Rohe e Oscar Niemeyer colaboraram com o Estilo
Internacional.
Pergunta 6
1 em 1 pontos
A arquitetura do Estilo Internacional apresenta características peculiares, as quais se
relacionavam especialmente aos materiais específicos da produção industrial. Com base
nessas informações, observe com atenção as seguintes obras arquitetônicas do Estilo
Internacional:
Prédio da Bauhaus em Dessau | Walter Gropius | 1925-26 Resultado de imagem para
Bauhaus Dessau
Figura 9 – Bauhaus Dessau
(1925-1926), de Walter Gropius e Adolf Meyer.
FLORES, O. S. Historia del diseño industrial. México: Trillas, 1992, p. 120-125.
Le Corbusier Imagem relacionada
Figura 10 – Villa Savooye
(1929-1931), de Le Corbusier.
FLORES, O. S. Historia del diseño industrial. México: Trillas, 1992, p. 120-125.
Considerando os conhecimentos adquiridos no texto-base a respeito das características do
Estilo Internacional, aparentes nos modelos arquitetônicos apresentados, analise as
afirmativas a seguir:
I. Utilizavam o vidro e o concreto, pois são matérias-primas popularizadas pela
industrialização.
II. Desconsideravam a ornamentação, pois não qualificava os aspectos funcionais da
arquitetura.
III. Utilizavam-se de áreas verdes e grandes gramados, por questões relacionadas à
sustentabilidade.
IV. Tinham apreço pelo branco como uma cor pura que representava a modernidade.
Marque a alternativa que apresenta somente afirmativas corretas.
Resposta Selecionada:
Correta I e II.
Resposta Correta:
Correta I e II.
Comentário da resposta: Muito bem! A resposta está correta. O Estilo Internacional
prezava pelo uso de materiais industrializados como o vidro e o concreto e evitava a
utilização de ornamentos.
Pergunta 7
1 em 1 pontos
Leia o trecho a seguir:
A respeito do modo de pensar dos construtivistas, que buscavam fornecer uma utilidade
prática à arte, Scharf (2006, p. 142) afirma que: “Como aspiravam à unificação da arte e da
sociedade, os construtivistas expurgaram de suas mentes e de seu vocabulário as
classificações arbitrárias que tradicionalmente haviam imposto à arte uma escala
hierárquica, sendo a supremacia conferida à pintura, escultura e arquitetura”.
SCHARF, A. Construtivismo. In: STANGOS, N. (Org.). Conceitos da Arte Moderna . Rio de
Janeiro: Zahar, 2006, p. 142.
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base, avalie as afirmativas a seguir e
assinale V para as verdadeiras e F para as falsas.
( ) Os construtivistas acreditavam que a arte e a mecanização poderiam entrar em um
equilíbrio sem nenhum precisar se sobrepor ao outro.
( ) De acordo com os construtivistas, as máquinas e a industrialização criariam uma nova
estética e o novo homem.
( ) Os construtivistas repudiavam a ideia de arte pela arte e acreditavam que a arte podia
estar em tudo, tendo uma função social.
( ) Para a construção de suas teorias, os construtivistas basearam-se no suprematismo.
Marque a alternativa que apresenta a sequência correta.
Resposta Selecionada:
Correta F, V, V, F.
Resposta Correta:
Correta F, V, V, F.
Comentário da resposta: Muito bem! A resposta está correta. Os construtivistas
desconsideravam a arte como arte, transformando-a em construção e ação social e levando
em conta os processos mecanizados.
Pergunta 8
1 em 1 pontos
Leia o excerto a seguir:
Frampton Kenneth (2006, p. 124) explica quais foram as inspirações do movimento
neoplástico, o que ajuda a compreender seu papel na história do design: “O movimento De
Stijl nasceu com a fusão de dois modos de pensamentos afins. Eram eles, em primeiro
lugar, a filosofia neoplatônica do matemático Dr. Schoenmaekers, que publicou em Bussum,
em 1915 e 1916, suas influentes obras intituladas Hetneiuwe Wereldbeeld (A nova imagem
do mundo) e Beeldende Wiskunde (Princípios da matemática plástica) e, em segundo lugar,
os conceitos arquiteturiais ‘recebidos’ de Hendrik PetrusBerlage e Frank Lloyd Wright”.
FRAMPTON, K. De Stijl. In: STANGOS, N. (Org.). Conceitos da Arte Moderna . Rio de
Janeiro: Zahar, 2006, p. 124.
Considerando a leitura do excerto e os estudos no texto-base, qual o objetivo do movimento
neoplasticista ao apropriar-se do trabalho do matemático Dr. Schoenmaekers?
Resposta Selecionada:
Correta Universalizar a cultura da forma ética, buscando a pureza da arte na redução às
cores e às formas essenciais.
Resposta Correta:
Correta Universalizar a cultura da forma ética, buscando a pureza da arte na redução às
cores e às formas essenciais.
Comentário da resposta: Muito bem! A resposta está correta. O neoplasticismo utilizava
os conhecimentos do matemático para poder reduzir os elementos visuais para uma
quantidade mínima de cores e formas baseadas na organização do equilíbrio assimétrico.
Pergunta 9
1 em 1 pontos
Leia o trecho a seguir:
Em relação às inspirações do modelo estético da Deutscher Werkbund , Bhaskaran
(2007, p. 76) afirma: “Fundado em 1907 para preencher o vazio entre o design e a indústria,
o Deutscher Werkbund buscou repensar as formas naturalistas [...] com uma linguagem de
desenho mais formal, funcional e utilitarista. Esse grupo defendeu a volta às origens do Arts
& Crafts , [...] tendo em vista a importância que ele dava à moral e à estética do design
tendo em vista a crença de que, na Alemanha, a industrialização representava uma ameaça
à cultura nacional”.
BHASKARAN, L . El diseño en el tiempo : movimientos y estilos del diseño contemporáneo.
Barcelona: Blume, 2007, p. 76 (livre tradução).
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base, assinale a alternativa que
apresenta corretamente o movimento que serviu de inspiração para a fundação do
Deutscher Werkbund .
Resposta Selecionada:
Correta Jugenstil.
Resposta Correta:
Correta Jugenstil.
Comentário da resposta: Muito bem! A resposta está correta. O modelo estético
denominado Deutscher Werkbund repensou as formas do Jugenstil, pautando-se no design.
Pergunta 10
1 em 1 pontos
Leia o excerto a seguir:
Segundo Norbert Lynton (2006, p. 27), a arte é naturalmente expressiva e se relaciona com
os sentimentos do seu autor, pois: “Toda a ação humana é expressiva; um gesto é uma ação
intencionalmente expressiva. Toda arte é expressiva – de seu autor e da situação em que
ele trabalha”.
LYNTON, N. Expressionismo. In: STANGOS, N. (Org.). Conceitos da Arte Moderna . Rio de
Janeiro: Zahar, 2006, p. 27.
Considerando a leitura do excerto e os estudos no texto-base, se toda arte é inerentemente
expressiva, qual o fator que diferencia o expressionismo de outros movimentos de
vanguarda estética do início do século XX?
Resposta Selecionada:
Correta O abandono do estímulo ótico da natureza e o mergulho na sustância interior do
artista.
Resposta Correta:
Correta O abandono do estímulo ótico da natureza e o mergulho na sustância interior do
artista.
Comentário da resposta: Muito bem! A resposta está correta. O expressionismo buscou
principalmente retirar a essência interior psíquica do artista, considerando sua época, para
reproduzi-la nas obras de arte.