Ilumno(3)

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Local: Sala 1 - 3º andar - Sala de Aula / Andar / Polo Alagoinhas / EAD - UNIDADE ALAGOINHAS 
Acadêmico: 030LPI8AM
Aluno: JOSÉ ADRIANO DE SOUZA FILHO 
Avaliação: A2
Matrícula: 193003249 
Data: 16 de Setembro de 2021 - 08:00 Finalizado
Correto Incorreto Anulada  Discursiva  Objetiva Total: 8,50/10,00
1  Código: 38427 - Enunciado: “Os iniciadores do Grupo Noigandres (fundado em 1952) sempre
pensaram alto, em termos de mundo, da poesia mundial e, do Brasil, como parte integrante do
Planeta Terra. O que a poesia mundial havia feito até então? Era daí que deveriam começar e
partiram para o ambicioso empreendimento: contribuir com acréscimos para a poesia brasileira
e mundial.”(Fonte: KHOURI, O. Noigrandes e invenção. FACOM, n. 16, p. 23, 2º.sem. 2006.
Disponível em: http://www.faap.br/revista_faap/revista_facom/facom_16/omar.pdf. Acesso em:
10 jul. 2020). Sobre a histórica revista Noigandres, sabe-se que o trio formado pelos seguintes
nomes deixou uma marca indelével desde sua concepção, publicação e circulação:
 a) Cora Coralina (1889-1985), Adélia Prado (1935) e Conceição Evaristo (1946).
 b) Cecília Meireles (1901-1964), Mário Quintana (1906-1994) e Manoel de Barros (1916-2014).
 c) Haroldo de Campos (1929-2003), Augusto de Campos (1931) e Décio Pignatari (1927-
2012).
 d) Ferreira Gullar (1930-2016), José Lino Grünewald (1931-2000) e Vinicius de Moraes (1913-
1980).
 e) Carlos Drummond de Andrade (1902-1987), Manuel Bandeira (1886-1968) e João Cabral
de Melo Neto (1920-1999).
Alternativa marcada:
c) Haroldo de Campos (1929-2003), Augusto de Campos (1931) e Décio Pignatari (1927-2012).
Justificativa: Resposta correta:Haroldo de Campos (1929-2003), Augusto de Campos (1931) e
Décio Pignatari (1927-2012). Correta. Haroldo de Campos, Augusto de Campos e Décio Pignatari
formaram o grupo Noigandres, aos quais se juntaram, posteriormente, Ronaldo Azeredo e José
Lino Grünewald. Os autores que fundaram o grupo, aliás, são considerados os grandes
representantes do concretismo brasileiro. Distratores:Cora Coralina (1889-1985), Adélia Prado
(1935) e Conceição Evaristo (1946). Errada. As autoras foram importantes nomes da literatura
brasileira na contemporaneidade, mas não têm ligação com as bases da poesia concreta. Para
citar apenas um ponto de substancial divergência, lidam com aspectos da vida privada e com o
cotidiano.Carlos Drummond de Andrade (1902-1987), Manuel Bandeira (1886-1968) e João Cabral
de Melo Neto (1920-1999). Errada. Os autores mencionados são importantes referências para o
grupo Noigandres, pois foram a base da tradição contra a qual um diálogo combativo foi
instaurado pelos poetas concretos.Cecília Meireles (1901-1964), Mário Quintana (1906-1994) e
Manoel de Barros (1916-2014). Errada. Os poetas aqui mencionados são ligados a uma poesia
fortemente subjetiva e reflexiva, bem diferente da proposta dos poetas concretos.Ferreira Gullar
(1930-2016), José Lino Grünewald (1931-2000) e Vinicius de Moraes (1913-1980). Errada. Ferreira
Gullar aproximou-se do grupo e logo se distanciou, questionando a ausência de ligação com a
vida prática. Por outro lado,  José L. G. foi agregado ao movimento depois, com uma grande
contribuição — ainda pouco reconhecida — ao movimento concreto. Vinicius de Moraes, por sua
vez, era um escritor relativamente conhecido quando o concretismo foi lançado e caminhava,
paulatinamente, para os movimentos da MPB.
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2  Código: 38316 - Enunciado: “[...] O pai de Felipe não tem nome. A narração sem eu e os diálogos
raros mergulham o leitor no cotidiano do protagonista, escritor que vive em Curitiba. No começo
do livro, o Cristovão Tezza ficcional está no hospital e espera para conhecer seu filho, nascido
horas antes. A criança que chega traz as características da síndrome de Down. O pai deseja a
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morte do filho. Como a vida lhe nega essa saída, ele busca outras. Entrelaçada aos eventos
posteriores ao nascimento de Felipe está a trajetória anterior do pai: os episódios da juventude,
estudos em Coimbra, emprego clandestino, o curso de Letras.../À medida que o tempo com o
filho avança, o sentimento inicial se transforma. O pai se assombra quando um incidente lhe
mostra o próprio coração. Só descobriu a dependência que sentia do filho no dia em que Felipe
desapareceu pela primeira vez. ‘[...] o mesmo filho que ele desejou morto assim que nasceu, e
que agora, pela ausência, parece matá-lo’. [...]”(Fonte: CARDOSO, E. Sobre erros, não ditos,
buscas e redenção. Valor Econômico, São Paulo, 3 dez. 2010. Disponível em:
http://www.cristovaotezza.com.br/critica/ficcao/_umerroemocional/p_03122010valoreconomico
.htm. Acesso em: 7 jun. 2020.) Examinando a apreciação crítica sobre o livro O  filho eterno, de
Cristóvão Tezza, é possível concluir que:
 a) O enredo romanesco é elaborado de modo fragmentado, sem clara sucessão de eventos
temporais.
 b) A trama do romance é construída com muita perspicácia, entrelaçando autobiografia e
ficção.
 c) O romance não apresenta aspectos intimistas, embora seja construído em primeira
pessoa.
 d) Não há modos de aproximação com a tendência autoficcional do romance
contemporâneo.
 e) A figura do pai mostra-se fraca, e o romance não apresenta qualquer possibilidade de
redenção.
Alternativa marcada:
b) A trama do romance é construída com muita perspicácia, entrelaçando autobiografia e ficção.
Justificativa: Resposta correta: A trama do romance é construída com muita perspicácia,
entrelaçando autobiografia e ficção. O romance tem uma forte perspectiva autobiográfica, sem
deixar de ser ficcional, ou seja, situar-se no universo da criação literária.  Distratores:O romance
não apresenta aspectos intimistas, embora seja construído em primeira pessoa. Errada. O
romance não é construído em primeira pessoa, além de apresentar elementos da intimidade e da
vida privada.O enredo romanesco é elaborado de modo fragmentado, sem clara sucessão de
eventos temporais. Errada. O enredo é cuidadosamente construído, de modo que observamos o
nascimento da criança e o amadurecimento dos personagens. A figura do pai mostra-se fraca, e o
romance não apresenta qualquer possibilidade de redenção. Errada. A figura do pai, inicialmente
tendendo à pusilanimidade, torna-se forte e sensível.Não há modos de aproximação com a
tendência autoficcional do romance contemporâneo. Errada. Há muitas similaridades com a
autoficção, embora o romance seja construído em terceira pessoa, de modo a objetivar os
eventos narrados.
3  Código: 38309 - Enunciado: “De forma ampla, todos os personagens dos contos, de mofo a
morangos, vivem num movimento cíclico de ir-e-vir do fundo do poço e de si mesmos; vivem
numa inércia, numa indecisão; numa busca eterna: buscam a felicidade — e não encontram;
buscam o caminho da vida — e não acham; buscam o entendimento — e não entendem; vivem de
uma pequena esperança de que o depois será bom — e não será?!A originalidade da arte é o
estranhamento daquilo que é familiar. Ao obrar com o fragmento, com a incompletude, com o
vazio, a arte causa um abalo ‘estrutural-sentimental’ e um pasmo quando avistada por seu
contemplador. Avistar é pôr à vista, ver ao longe, ao fundo. Avistar é o sentir do olhar. A partir do
momento que se avista, põe-se à vista, a vista se enleva a um plano fora do palpável, mas
inteiramente concreto (etimologicamente aquilo que cresce) dentro do ser. Seguindo esta
linhagem, a arte contemporânea, da escultura à literatura, da música ao cinema, vem causar um
desequilíbrio, uma desestruturação, uma ruptura e, portanto, como toda arte, vem instaurar um
novo significado.” (Fonte: PEREIRA, B. S. A construção do (des)sabor d'Aqueles dois “Morangos
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Mofados”. Revista Jangada, n. 7, 2016. p. 79. Disponível em:
https://www.revistajangada.ufv.br/Jangada/article/view/107. Acesso em: 6 jun. 2020). Baseando-
se nessa apreciação, identifique o(a) escritor(a) sobre quem o ensaio crítico descrito discorre:
 a) Ferreira Gullar.
 b) Caio Fernando Abreu.
 c) Cristovão Tezza.
 d) Zélia Gattai.
 e)Conceição Evaristo.
Alternativa marcada:
b) Caio Fernando Abreu.
Justificativa: Resposta correta: Caio Fernando Abreu.Conceitos-chave, como “mofo” e
“morangos”, podem oferecer a base para reconhecer a obra principal de Caio Fernando Abreu,
Morangos mofados. Distratores:Conceição Evaristo. Errada. Conceição Evaristo trabalha com
outras questões, como a identidade afro-brasileira e feminista.Zélia Gattai. Errada. Zélia Gattai
não elabora uma literatura de ruptura e fragmentação, mas de memória como
construção.Ferreira Gullar. Errada. Ferreira Gullar é conhecido como poeta e ensaísta (não
contista), explorador de formas estéticas sofisticadas.Cristovão Tezza. Errada. Cristovão Tezza é
um romancista contemporâneo capaz de sofisticação, experimentação e completude.
4  Código: 38431 - Enunciado: “Ao acessar o poema ‘Chá’, o usuário vê na tela do computador uma
xícara de chá vazia, um bule, uma colherinha, um saquinho de chá e três imagens (um selo com
um casal de beijando, estrelas e corações), que podem ser arrastadas para dentro da xícara.
Quando o usuário estiver satisfeito, clica em ‘Pronto’, e se tiver esquecido de colocar água ou de
colocar o saquinho, será avisado para fazê-lo. Depois, a colherinha move-se na tela, mexe o chá e
‘então tem-se surpresas inesperadas, como as sonoridades dos ingredientes para o chá ou do
bule de cujo bico vertem letras'."(Fonte: CAPPARELLI, S.; GRUSZYNSKI, A. C.; KMOHAN, G. Poesia
visual, hipertexto e ciberpoesia. Revista FAMECOS, n. 13, p. 80, 2000.)"A escrita do poema está na
fumaça que sai da xícara, e realmente, dependendo dos três elementos que escolhemos colocar
na xícara, essa fumaça tem formas, cores, movimentos e sons diversos. O texto, porém,
permanece o mesmo: ‘Deixe a infusão / o tempo necessário / até que os nossos aromas / e os
nossos sabores / se misturem’ [site Ciberpoesia].” (Fonte: SPALDING, M. Literatura na tela do
computador. Rev. Traj. Mult. – Ed. Esp. XVI Fórum Internacional de Educação, ano 3, n. 7, p. 148,
ago. 2012.) Sobre a escrita presente no site Ciberpoesia, de Ana Cláudia Gruszynski e Sérgio
Capparelli, pode-se desenvolver a seguinte análise crítica:
 a) Demonstra que a mudança tecnológica não impactou o sentido discursivo da poesia.
 b) Aprofunda a significação metafórica da poesia romântica, com ênfase na subjetividade
dos autores.
 c) Enfatiza a memória ligada aos antepassados e à tradição dos povos que formaram o país.
 d) Desenvolve uma escrita fortemente ligada ao emprego da tecnologia, expandindo o
sentido do literário.
 e) Essa geração entregou-se ao jogo com o signo verbal, o que implica uma ênfase na
palavra.
Alternativa marcada:
a) Demonstra que a mudança tecnológica não impactou o sentido discursivo da poesia.
Justificativa: Resposta correta: Desenvolve uma escrita fortemente ligada ao emprego da
tecnologia, expandindo o sentido do literário.O artigo científico descreve que há muita
dinamicidade imagética em conjunto com a escrita, de modo que linguagem, criação e
tecnologia caminham juntas. Distratores:Aprofunda a significação metafórica da poesia
romântica, com ênfase na subjetividade dos autores. Errada. Uma cena do cotidiano oferece a
base para a criação multimidiática, de modo que não há romantismo na abordagem.Enfatiza a
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memória ligada aos antepassados e à tradição dos povos que formaram o país. Errada. A cena,
que coloca o chá no centro, não significa que há um discurso que remeta à nação ou ao país, nem
um apelo à tradição.Demonstra que a mudança tecnológica não impactou o sentido discursivo
da poesia. Errada. A mudança tecnológica está ligada à produção multimidiática; assim, não é
possível separar o visual, o lúdico, o tecnológico e o estético.Essa geração entregou-se ao jogo
com o signo verbal, o que implica uma ênfase na palavra. Errada. Os autores estão produzindo e
publicando intensamente na época contemporânea, sempre ligando a visualidade, a tecnologia e
o discurso.
5  Código: 38424 - Enunciado: “Os concretistas vêm depois de mim. São consequência de A luta
corporal, que é meu livro escrito de 50 a 53 e publicado em 54. Muito antes do movimento
concretista, que é de 56. Eu não comecei junto com os concretistas. Comecei em São Luís do
Maranhão com A luta corporal, que, ao ser publicado em 1954, teve uma maior repercussão,
mudou uma série de coisas dentro da poesia brasileira e inclusive gerou o concretismo.”(Fonte:
RIDENTI, M. Cultura e política. Revista Eletrônica Literatura e autoritarismo, p. 5, maio 2012.
Disponível em: http://w3.ufsm.br/literaturaeautoritarismo/revista/dossie07/RevLitAut_art01.pdf.
Acesso em  10 jul. 2020.) 
O excerto descrito é parte de uma entrevista oferecida por um importante expoente da poesia
contemporânea brasileira. Os dados permitem reconhecer que se trata de:
 a) Haroldo de Campos (1929-2003).
 b) Décio Pignatari (1927-2012).
 c) João Cabral de Melo Neto (1920-1999).
 d) Carlos Drummond de Andrade (1902-1987).
 e) Ferreira Gullar (1930-2016).
Alternativa marcada:
e) Ferreira Gullar (1930-2016).
Justificativa: Resposta correta: Ferreira Gullar (1930-2016).Ferreira Gullar é autor do livro A luta
corporal, citado no texto-base, que figura dentre os mais relevantes da poesia brasileira
contemporânea. Além disso, pode-se considerar sua origem, constantemente referenciada em
sua obra: São Luís Maranhão. Distratores: 
João Cabral de Melo Neto (1920-1999). Errada. Apesar de algumas semelhanças geracionais e do
fato de ser nordestino, não se trata de João Cabral. Pode-se, por exemplo, considerar que a
origem de João Cabral é um favor relevante, visto que Recife está sempre presente em sua
poesia.Carlos Drummond de Andrade (1902-1987). Errada. Carlos Drummond de Andrade é um
importante poeta moderno brasileiro, uma referência para Gullar. Além disso, Drummond teve
seu primeiro livro publicado em 1930, bem antes de A luta corporal.Haroldo de Campos (1929-
2003). Errada. Haroldo de Campos não escreveu A luta corporal, mas conviveu com Ferreira Gullar
no âmbito do concretismo. Haroldo de Campos sempre se ligou ao concretismo e também é
avesso a apresentações pessoais, como aparece na declaração de Gullar.Décio Pignatari (1927-
2012). Errada. Décio Pignatari não figura como autor de A luta corporal, mas se aproximou de
Ferreira Gullar no início do concretismo.  Ademais, Décio Pignatari sempre esteve ligado ao
concretismo , diferentemente de Gullar, que rompeu com o grupo.
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6  Código: 38312 - Enunciado: “O espaço negativo imediato, a casa agonizante, não encontra no
Brasil ideal contrastante, mas uma situação de mal-estar. A ausência de horizontes alternativos
externos evoca uma ausência de horizontes alternativos para o próprio sujeito definir o que quer,
o que pretende ser e fazer, sentir e pensar. O estado de indeterminação é descrito como ‘vida
suspensa’: ‘ Não era bom nem mau: era apenas perfeito, sem pensamentos nem aflições, eu
poderia ficar para sempre ali naquela espécie não exatamente de morte, mas de vida
suspensa’.” (Fonte: GINZBURG, J. Exílio, memória e história [...]. Literatura e Sociedade, v. 10, n. 8,
p. 36-45, 2005. Disponível em: http://www.revistas.usp.br/ls/article/view/19617. Acesso em: 20
1,50/ 1,50
mar. 2020. p. 39.) 
A análise desenvolvida pelo crítico e professor universitário Jaime Ginzburg, considerando os
traumas da ditadura militar iniciada com o Golpe de 1964, liga-se mais fortemente à narrativa de
natureza autobiográfica de:
 a) Dalton Trevisan.
 b) Caio Fernando Abreu.
 c) Bernardo Carvalho.
 d) Nelson Rodrigues.
 e) Zélia Gattai.
Alternativa marcada:
b) Caio Fernando Abreu.
Justificativa: Resposta correta: Caio Fernando Abreu.Caio Fernando Abreu é, dentre os escritores
mencionados nas alternativas, aquele que vivenciou a experiência de confronto com a ditadura,
o exílio e o isolamento social. 
Distratores:Nelson Rodrigues. Errada. Nelson Rodrigues não tem como característica lidar com
traumas da ditadura. Além disso, sua percepção sobre o momento é tida por intelectuais como
dúbia.Dalton Trevisan. Errada.Dalton Trevisan é considerado um autor reticente quanto a lidar
com aspectos de sua vida particular. Questões sociais não são frontalmente postas em tom
autobiográfico.Bernardo Carvalho. Errada. Bernardo Carvalho não vivenciou os tempos da
ditadura. Possui obras fortemente conectadas com seu tempo, mas já dialogando com os tempos
de redemocratização.Zélia Gattai. Errada. Zélia Gattai é uma escritora que tem uma
comunicabilidade incompatível com os traumas e a violência vivenciados do ponto de vista
coletivo e pessoal, tal como posto por Jaime Ginzburg.
7  Código: 38486 - Enunciado: Leia a apreciação crítica de Vinicius de Moraes sobre Poema Sujo, de
Ferreira Gullar, e, em seguida, um excerto da referida produção poética:“Ferreira Gullar [...] acaba
de escrever um dos mais importantes poemas deste meio século, pelo menos nas línguas que eu
conheço; e certamente o mais rico, generoso (e paralelamente rigoroso) e transbordante de vida
de toda a literatura brasileira.”(Fonte: GULLAR, F. Poema sujo. São Paulo: Companhia das Letras,
2016. E-book.)[...] ouviam o vento nas árvores e caminhavam por onde hoje são avenidas e
ruas, sobrados cobertos de limo, cheios de redes e lembranças na obscuridade.  Mas desses índios
timbiras nada resta, senão coisas contadas em livros e alguns poemas em que se tenta evocar a
sombra dos guerreiros com seu arco ocultos entre as folhas (o que não impede que algum
menino tendo visto no palco da escola “I-juca pirama” saia a buscar pelos matos de Maioba ou da
Jordoa ― o coração batendo forte ― vestígios daqueles homens, mas não encontra mais que o
rumor do vento nas árvores.(Fonte: GULLAR, F. Poema sujo. São Paulo: Companhia das Letras,
2016. E-book.) 
Redija um texto dissertativo demonstrando a importância de Ferreira Gullar para a poesia
brasileira contemporânea, citando, em especial, as perspectivas abertas com a publicação de
Poema sujo e a relação problemática com a memória.
Resposta:
Gullar apresenta em seu poema vivêncieu tempo mais que não deixam de dialogar  / contribuir
com contemporaneidade. Ele traz em sua memória a questão da ação do homem, onde antes
ouvia o vento balançar as árvores, hoje vemos avenidas, o indios que mesmo existindo na
comtemporaneidade, o que prevale é o que se é retratado nos poemas, nas histórias e por todos
os dialogos ideogicos existentes. Assim, o autor  revela as experiencias, vitórias , derrotas e
esperanças do homem. 
Justificativa: Expectativa de resposta: Escrito durante o exílio de Ferreira Gullar — quando sente
o vazio de não pertencer a lugar nenhum e medo de morrer —, Poema Sujo apresenta as marcas
de uma tentativa de condensação de toda uma trajetória, de uma existência complexa, feita de
descobertas, de marcantes relações interpessoais, de sinais de interação com o cotidiano, de
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uma corporeidade singular, do olhar apurado sobre o movimento da cidade e de sua
sociabilidade etc. Nesse trecho, a imagem romântica do indígena, adquirida em tempos da
escolarização, por exemplo, mostra-se morta, perdida no tempo, por mais que o eu lírico busque
seus rastros. O tempo histórico mostra sua dinamicidade enquanto corrói seus heróis e suas
lembranças; ao passo que o poema se mostra mais efetivo em escavar os restos da memória
pessoal e coletiva, pois fala das perdas, das transformações, da violência deixada pela elisão de
narrativas etc.
8  Código: 38485 - Enunciado: “E como a memória é também vítima do esquecimento, invento,
invento. Inventei, confundi Ponciá Vicêncio nos becos de minha memória. E dos becos de minha
memória imaginei, criei. Aproveitei a imagem de uma velha Rita que eu havia conhecido um dia.
E ainda desses mesmos becos, posso ter tirado de lá Ana e Davenga. Quem sabe Davenga não era
primo de Negro Alírio? E por falar em becos da memória, voltei hoje de manhã à Rua Albita.
Outra. [...] Sem que ninguém percebesse alisei o chão e catei alguns fragmentos.” (Fonte:
EVARISTO, C. Ponciá Vicêncio. Belo Horizonte: Mazza, 2003.) 
Caracterize a personagem Ponciá Vicêncio, de Conceição Evaristo, destacando como ela pode
representar crítica e resistência no Brasil contemporâneo.
Resposta:
Ponciá pode ser caracterizado como a escrita de perdas pessoais e coletivas que atravessam o
povo afro-brasileiro. Ou seja, retrata um homen sem pespectiva de vida, que sempre foi humildo,
assim como alguns sujeitos na contemporaneidade. Conceição é uma forte contribuintr no
campo da literatura, ela tem a sua missão a cumprir, tem algo através dos seus contos .
Justificativa: Expectativa de resposta:A escritora Conceição Evaristo, nascida em 1946, é
considerada uma das grandes vozes da literatura afro-brasileira. O livro Ponciá
Vicêncio apresenta a trajetória de uma mulher negra que sai do interior do Brasil em busca de
uma vida melhor para si e para seus familiares na cidade grande.O livro é narrado em terceira
pessoa e, por meio de flashback, dinamiza aspectos da memória que permitem dar sentido à
identidade de Ponciá, revivendo-se aspectos de sua infância, dos personagens que marcaram sua
formação e lhe serviram de inspiração, das violências sofridas, da miséria, das perdas e dos
becos por onde passa. Depois de passar por uma intensa transformação, reúne-se com sua
família e volta para sua comunidade, onde encontra uma paz relativa com base na qual é possível
se antever a reconstrução de uma vida, com mais força e em comunhão com os seus, com a terra,
com sua história, a história de seu povo e com sua ancestralidade. Vemos, nessa narrativa, o
exemplo de um personagem feminino e negro que faz da dor o abrigo para transformações
vindouras, como um hino de crítica e resistência contra uma sociedade extremamente violenta,
racista e desigual.
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