História do Design - Atividade 2

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História do Design - Atividade 2
Pergunta 1
1 em 1 pontos
A arquitetura do Estilo Internacional apresenta características peculiares, as quais
se relacionavam especialmente aos materiais específicos da produção industrial.
Com base nessas informações, observe com atenção as seguintes obras
arquitetônicas do Estilo Internacional:
Figura 9 – Bauhaus Dessau
(1925-1926), de Walter Gropius e Adolf Meyer.
FLORES, O. S. Historia del diseño industrial. México: Trillas, 1992, p. 120-125
Figura 10 – Villa Savooye
(1929-1931), de Le Corbusier.
FLORES, O. S. Historia del diseño industrial. México: Trillas, 1992, p. 120-125.
Considerando os conhecimentos adquiridos no texto-base a respeito das
características do Estilo Internacional, aparentes nos modelos arquitetônicos
apresentados, analise as afirmativas a seguir:
I. Utilizavam o vidro e o concreto, pois são matérias-primas popularizadas pela
industrialização.
II. Desconsideravam a ornamentação, pois não qualificava os aspectos
funcionais da arquitetura.
III. Utilizavam-se de áreas verdes e grandes gramados, por questões
relacionadas à sustentabilidade.
IV. Tinham apreço pelo branco como uma cor pura que representava a
modernidade.
Marque a alternativa que apresenta somente afirmativas corretas.
Resposta
Selecionada:
I e II.
Resposta Correta: I e II.
Comentário
da resposta:
Muito bem! A resposta está correta. O Estilo Internacional
prezava pelo uso de materiais industrializados como o vidro e
o concreto e evitava a utilização de ornamentos.
Pergunta 2
1 em 1 pontos
Leia o trecho a seguir:
A respeito do modo de pensar dos construtivistas, que buscavam fornecer uma
utilidade prática à arte, Scharf (2006, p. 142) afirma que: “Como aspiravam à
unificação da arte e da sociedade, os construtivistas expurgaram de suas mentes e
de seu vocabulário as classificações arbitrárias que tradicionalmente haviam
imposto à arte uma escala hierárquica, sendo a supremacia conferida à pintura,
escultura e arquitetura”.
SCHARF, A. Construtivismo. In: STANGOS, N. (Org.). Conceitos da Arte Moderna .
Rio de Janeiro: Zahar, 2006, p. 142.
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base, avalie as afirmativas a
seguir e assinale V para as verdadeiras e F para as falsas.
( ) Os construtivistas acreditavam que a arte e a mecanização poderiam entrar
em um equilíbrio sem nenhum precisar se sobrepor ao outro.
( ) De acordo com os construtivistas, as máquinas e a industrialização criariam
uma nova estética e o novo homem.
( ) Os construtivistas repudiavam a ideia de arte pela arte e acreditavam que a
arte podia estar em tudo, tendo uma função social.
( ) Para a construção de suas teorias, os construtivistas basearam-se no
suprematismo.
Marque a alternativa que apresenta a sequência correta.
Resposta
Selecionada:
F, V, V, F.
Resposta Correta: F, V, V, F.
Comentário
da resposta:
Muito bem! A resposta está correta. Os construtivistas
desconsideravam a arte como arte, transformando-a em
construção e ação social e levando em conta os processos
mecanizados.
Pergunta 3
1 em 1 pontos
Leia o trecho a seguir:
Segundo a descrição de Meggs (2009, p. 318) sobre a poesia futurista: “O número de
junho de 1913 publicou artigo de Marinetti que conclamava uma revolução
tipográfica contra a tradição clássica. A harmonia era rejeitada como qualidade do
design porque era indiferente aos ‘saltos e explosões’ de estilo que perpassavam a
página. Numa página, três ou quatro cores de tinta e vinte tipos diferentes (itálicos
para impressões rápidas, negritos para ruídos e sons violentos) podiam redobrar a
força expressiva das palavras. [...] Barulho e velocidade, duas condições
dominantes da vida do século XX, eram expressos na poesia futurista. Marinetti
escreveu que um homem que testemunhou uma explosão não se detém para
conectar gramaticalmente suas orações, mas lança a seus ouvintes gritos e palavras
estridentes. Ele conclamava os poetas a se libertarem da servidão à gramática e
abrir novos mundos de expressão”.
MEGGS, P. B. História do design gráfico . São Paulo: Blücher, 2009, p. 318.
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base, analise atentamente as
poesias ilustradas a seguir:
I. [ChS1]
Figura 5 – Bifszf (1915), de Ardengo Soffici.
MEGGS, P. B. História do design gráfico . São Paulo: Blücher, 2009, p. 320.
II.
Figura 6 – Il Pleut (1918), de Guillaume Apollinaire.
MEGGS, P. B. História do design gráfico . São Paulo: Blücher, 2009, p. 323.
III.
Figura 7 – Le Coeur à barbe (1922), autor anônimo.
MEGGS, P. B. História do design gráfico . São Paulo: Blücher, 2009, p. 327.
IV. ]
Figura 8 – Poeme (1917), de Hugo Ball.
MEGGS, P. B. História do design gráfico . São Paulo: Blücher, 2009, p. 327.
Agora, assinale a alternativa que apresenta somente os poemas que pertencem ao
movimento futurista.
Resposta
Selecionada:
I e II.
Resposta Correta: I e II.
Comentário
da resposta:
Muito bem! A resposta está correta. Os dois primeiros poemas
utilizam as letras para contestar o servilismo à gramática e
promover o movimento e o dinamismo típicos das máquinas e
das grandes cidades.
Pergunta 4
1 em 1 pontos
Leia o trecho a seguir:
O construtivismo era um reflexo da nova organização mundial baseada na utilidade:
“Conveniência social e significação utilitária, produção baseada em ciência e
técnica, em lugar das atividades especulativas dos artistas antecedentes, eram os
princípios básicos do construtivismo. A nova ordem social dá necessariamente vida
a novas formas de expressão, acreditavam eles [...]. A dimensão materialista de suas
obras desvendaria, acreditavam eles, estruturas formais, novas e lógicas, as
qualidades e a expressividade inata dos materiais”.
SCHARF, A. Construtivismo. In: STANGOS, N. (Org.). Conceitos da Arte Moderna .
Rio de Janeiro: Zahar, 2006, p. 116-121.
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base, qual o movimento cuja
origem tem mais semelhança com os princípios do construtivismo?
Resposta
Selecionada: Futurismo.
Resposta Correta:
Futurismo.
Comentário
da resposta:
Muito bem! A resposta está correta. Tanto o construtivismo
quanto o futurismo eram movimentos que promoviam a
transformação da sociedade industrial como forma de basear
seus princípios.
Pergunta 5
1 em 1 pontos
Leia o trecho a seguir:
A respeito das intenções da Deutscher Werkbund , Meggs (2009, p. 302) afirma: “Os
líderes do grupo, entre os quais Hermann Muthesius, Henry van de Velde e Behrens,
eram influenciados por William Morris e o movimento inglês Arts and Crafts , mas
com diferenças importantes: enquanto Morris sentia repulsa pelos produtos da era
da máquina e defendia um retorno ao artesanato medieval em protesto romântico
contra a Revolução Industrial, a
Werkbund reconhecia o valor das máquinas e advogava o design como meio para
conferir forma e significado a todas as coisas feitas pelas máquinas, inclusive os
edifícios.[...] Propunham uma filosofia de Gesamkultur, isto é, uma nova cultura
universal num ambiente artificial totalmente reformado. O design era visto como o
motor que poderia impelir a sociedade adiante para alcançar a Gesamkultur. Logo
depois de formada a Werkbund, surgiram duas facções”.
MEGGS, P. B. História do design gráfico . São Paulo: Blücher, 2009, p. 302.
Considerando a leitura do trecho e os conhecimentos adquiridos no texto-base
sobre as posições defendidas pelos principais líderes da Deutsche Werkbund ,
analise as seguintes afirmativas:
I. Herman Muthesius era um dos líderes que defendia o design adaptado à indústria.
II. Henry van de Velde liderava o grupo que abominava o ornamento e
desconsiderava o estilo individual.
III. Peter Behrens participava do grupo de Henry van de Velde e apoiava a inspiração
artística, independentemente dos processos industriais.
IV. Herman Muthesius acreditava que a forma deveria ser determinada pela
adaptação do design aos processos de produção.
Marque a alternativa que apresenta somente afirmativas corretas.
Resposta
Selecionada:
I, III e IV.
Resposta Correta: I, IIIe
IV.
Comentário
da resposta:
Muito bem! A resposta está correta. Herman Muthesius liderava
a corrente que acreditava que o design tinha de ser pensado e
adaptado à produção das máquinas; Henry van de Velde e
Peter Behrens defendiam a independência da criação artística
em relação à máquina.
Pergunta 6
1 em 1 pontos
Observe atentamente as seguintes imagens:
Figura 3 – Violino e uvas .
GOMBRICH, E. H. A história da arte . Rio de Janeiro: LTC, 2012, p. 575.
Figura 4 – As meninas de Avignon , de 1906-1907.
JANSON, H. W. História da Arte . Lisboa: Fundação Calouste Gulbenkian, 1992, p. 682.
De acordo com o conteúdo estudado no texto-base, e considerando a sequência de
imagens apresentadas, assinale a alternativa correta.
Resposta
Selecionada:
A primeira imagem pertence à fase sintética do cubismo,
caracterizada pela utilização de colagens de itens de materiais
que não anteriormente não faziam parte da pintura; a segunda
faz parte da fase analítica, caracterizada pela fragmentação e
distorção.
Resposta
Correta:
A primeira imagem pertence à fase sintética do cubismo,
caracterizada pela utilização de colagens de itens de
materiais que não anteriormente não faziam parte da
pintura; a segunda faz parte da fase analítica, caracterizada
pela fragmentação e distorção.
Comentário
da resposta:
Muito bem! A resposta está correta. A primeira obra utiliza-se
da técnica de colagem, que caracterizou a fase sintética do
cubismo. Já a segunda imagem representa uma das primeiras
obras da fase analítica do cubismo.
Pergunta 7
1 em 1 pontos
Leia o trecho a seguir:
A respeito das correntes de pensamento que orientavam a Deutscher Werkbund ,
Meggs (2009, p. 302-303) afirma: “Uma [...] argumentava em favor da máxima
utilização da fabricação mecânica e padronização do projeto para a eficiência
industrial. Esse grupo acreditava que a forma devia ser exclusivamente determinada
pela função e desejava eliminar todo ornamento. [...] entendia que tanto a
simplicidade como a exatidão eram demandas funcionais da fabricação mecânica e
aspectos simbólicos da eficiência e poder industriais do século XX [...] A outra
corrente [...] argumentava em favor da primazia da expressão artística individual”.
MEGGS, P. B. História do design gráfico . São Paulo: Blücher, 2009, p. 302-303.
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base, avalie as
afirmativas a seguir e assinale V para as verdadeiras e F para as falsas.
( ) Herman Muthesius fazia parte da primeira corrente mencionada na citação
de Meggs.
( ) De acordo com afirmação apresentada, Henry van de Velde fazia parte da
segunda facção mencionada por Meggs.
( ) Peter Behrens fazia parte da primeira facção mencionada na citação de
Meggs.
Marque a alternativa que apresenta a sequência correta.
Resposta
Selecionada:
V, V, F.
Resposta Correta: V, V, F.
Comentário
da resposta:
Muito bem! A resposta está correta. Os trechos descrevem de
fato as participações de Herman Muthesius e Henry van de
Velde, respectivamente. Mas Peter Behrens não participou de
nenhuma das duas, mas tentou desenvolver uma síntese como
meio termo.
Pergunta 8
1 em 1 pontos
Leia o trecho a seguir:
Segundo Torrent e Marín (2005, p. 148), a Deutscher Werkbund buscava articular o
trabalho artesanal e o industrial para gerar o desenvolvimento da economia: “Com
todos esses antecedentes e apoiada por políticas muito concretas, se constituiu a
Deutscher Werkbund , que em seu programa de 1910 sintetizou algumas de suas
ideias, expondo o seu desejo de fazer uma seleção das melhores forças da arte, da
indústria, do artesanato e do comércio. Se apropriando do melhor trabalho artesanal,
da sua qualidade e dedicação”.
TORRENT, R.; MARÍN, J. M. Historia del diseño industrial. Madrid: Catédra, 2005, p.
148 (livre tradução).
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base, qual era o principal
objetivo político para que a Deutscher Werkbund se dedicasse à melhoria do
artesanato e da indústria?
Resposta
Selecionada:
Levar a Alemanha a se tornar uma potência industrial igual
aos Estados Unidos e ao Reino Unido, competindo pelos
principais mercados globais.
Resposta
Correta:
Levar a Alemanha a se tornar uma potência industrial
igual aos Estados Unidos e ao Reino Unido, competindo
pelos principais mercados globais.
Comentário
da resposta:
Muito bem! A resposta está correta. O movimento foi
patrocinado pelo Estado alemão como forma de aprimorar a
qualidade dos produtos artesanais e industriais, com o objetivo
de alavancar a competitividade da Alemanha no mercado
mundial, igualando-a aos EUA e ao Reino Unido.
Pergunta 9
1 em 1 pontos
Leia o excerto a seguir:
Segundo Norbert Lynton (2006, p. 27), a arte é naturalmente expressiva e se
relaciona com os sentimentos do seu autor, pois: “Toda a ação humana é
expressiva; um gesto é uma ação intencionalmente expressiva. Toda arte é
expressiva – de seu autor e da situação em que ele trabalha”.
LYNTON, N. Expressionismo. In: STANGOS, N. (Org.). Conceitos da Arte Moderna .
Rio de Janeiro: Zahar, 2006, p. 27.
Considerando a leitura do excerto e os estudos no texto-base, se toda arte é
inerentemente expressiva, qual o fator que diferencia o expressionismo de outros
movimentos de vanguarda estética do início do século XX?
Resposta
Selecionada:
O abandono do estímulo ótico da natureza e o mergulho
na sustância interior do artista.
Resposta
Correta:
O abandono do estímulo ótico da natureza e o
mergulho na sustância interior do artista.
Comentário
da resposta:
Muito bem! A resposta está correta. O expressionismo buscou
principalmente retirar a essência interior psíquica do artista,
considerando sua época, para reproduzi-la nas obras de arte.
Pergunta 10
1 em 1 pontos
André Breton foi um dos idealizadores do surrealismo e escritor de alguns
manifestos surrealistas, conhecido por sua tendência à teorização e à organização.
Segundo Ades (2006, p. 110): “Afirma Breton que a origem de seu interesse pelo
automatismo foi Freud. Como estudante de medicina, trabalhara na Clínica Charcot
sob a orientação do neurologista Babinski [...]. Escrevendo no manifesto sobre os
anos que antecederam a guerra, diz Breton: ‘Completamente ocupado com Freud,
[...] decidi obter de mim mesmo [...] um monólogo pronunciado o mais rápido
possível [...]”.
ADES, D. Dadá e surrealismo. In: STANGOS, N. (Org.). Conceitos da Arte Moderna .
Rio de Janeiro: Zahar, 2006, p. 110.
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base, analise as afirmativas a
seguir.
I. Breton foi responsável por difundir o trabalho do surrealismo baseado na obra de
Freud.
II. Breton fundamentou a teoria surrealista na obra de Freud.
III. Breton utilizou a obra de Freud para ajudar a tratar os transtornos mentais,
apoiado pelo próprio Freud.
Marque a alternativa que apresenta somente afirmativas corretas.
Resposta
Selecionada:
I e II.
Resposta Correta: I e II.
Comentário
da resposta:
Muito bem! A resposta está correta. André Breton ajudou a
difundir os estudos de Sigmund Freud na França e utilizou a
teoria freudiana para produzir parte da teoria surrealista.