A2 História do Design

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Pergunta 1
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Leia o trecho a seguir:
A respeito das correntes de pensamento que orientavam a Deutscher Werkbund , Meggs (2009, p.
302-303) afirma: “Uma [...] argumentava em favor da máxima utilização da fabricação mecânica e
padronização do projeto para a eficiência industrial. Esse grupo acreditava que a forma devia ser
exclusivamente determinada pela função e desejava eliminar todo ornamento. [...] entendia que tanto a
simplicidade como a exatidão eram demandas funcionais da fabricação mecânica e aspectos
simbólicos da eficiência e poder industriais do século XX [...] A outra corrente [...] argumentava em
favor da primazia da expressão artística individual”.
 
MEGGS, P. B. História do design gráfico . São Paulo: Blücher, 2009, p. 302-303.
 
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base, avalie as afirmativas a seguir e assinale
V para as verdadeiras e F para as falsas.
 
 ( ) Herman Muthesius fazia parte da primeira corrente mencionada na citação de Meggs.
( ) De acordo com afirmação apresentada, Henry van de Velde fazia parte da segunda facção
mencionada por Meggs.
( ) Peter Behrens fazia parte da primeira facção mencionada na citação de Meggs.
 
Marque a alternativa que apresenta a sequência correta.
V, V, F.
V, V, F.
Muito bem! A resposta está correta. Os trechos descrevem de fato as participações de
Herman Muthesius e Henry van de Velde, respectivamente. Mas Peter Behrens não
participou de nenhuma das duas, mas tentou desenvolver uma síntese como meio termo.
Pergunta 2
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Leia o trecho a seguir:
Segundo Gombrich (2013, p. 431), o funcionalismo é baseado na: “[...] crença de que, se algo for
concebido com a sua finalidade em mente, a beleza será uma consequência natural. Há certamente
muita verdade nessa crença – que, de todo modo, ajudou a nos livrar de muitos penduricalhos
desnecessários e de mau gosto com que as ideias sobre a Arte do século XIX haviam entulhado
nossas cidades e os aposentos das casas”.
 
GOMBRICH, E. H. A história da arte . Rio de Janeiro: LTC, 2013, p. 431.
 
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base sobre a descrição da crença no
funcionalismo, analise as afirmativas a seguir.
I. Não é necessariamente verdade a beleza derivar da função, pois o belo se traduz por meio do íntimo
de cada ser, não sendo obrigatoriamente produto da utilidade ou funcionalidade do objeto.
II. As crenças do funcionalismo vão contra o princípio da arte, que tem como objetivo não ter finalidade
alguma.
III. Ao se desfazer os ornamentos decorativos, o funcionalismo se limita, aproximando-se da
padronização, a destruir o belo ao transformá-lo em algo comum.
Assinale a alternativa que apresenta somente afirmativa(s) correta(s).
I, apenas.
I, apenas.
Muito bem! A resposta está correta. Não há como ditar o que é belo, pois a concepção de
beleza depende da formação cultural e individual de cada ser, e não necessariamente do
respeito à função.
Pergunta 3
Leia o excerto a seguir:
Segundo Ades (2006, p. 98), o dadaísmo foi um movimento de rápida expansão, que tomou
proporções internacionais: “O dadá foi batizado em Zurique, mas a rapidez com que o nome de
propagou, imediatamente depois da guerra, a outros países e outros grupos de pessoas indica que
suas atitudes e atividades já existiam. Foi um movimento essencialmente internacional”.
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Assim, pode-se perceber que o sentimento que originou o dadaísmo já estava difundido em vários
países.
 
ADES, D. Dadá e surrealismo. In: STANGOS, N. (Org.). Conceitos da Arte Moderna . Rio de Janeiro:
Zahar, 2006, p. 98.
 
Considerando a leitura do excerto e os estudos no texto-base, assinale a alternativa que apresenta
corretamente os aspectos que deram origem ao dadaísmo.
A insatisfação com a sociedade da época, que se destruía em uma guerra e
reduzia a arte a produtos de consumo.
A insatisfação com a sociedade da época, que se destruía em uma guerra e
reduzia a arte a produtos de consumo.
Muito bem! A resposta está correta. O dadaísmo surgiu da insatisfação com a situação
da sociedade e da arte na época. Os dadaístas acreditavam que somente com a
destruição e posterior reconstrução da sociedade, com base no primitivismo, ela seria
capaz de atingir sua salvação. Dessa maneira, levaram essa crença para a arte.
Pergunta 4
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André Breton foi um dos idealizadores do surrealismo e escritor de alguns manifestos surrealistas,
conhecido por sua tendência à teorização e à organização. 
Segundo Ades (2006, p. 110): “Afirma Breton que a origem de seu interesse pelo automatismo foi
Freud. Como estudante de medicina, trabalhara na Clínica Charcot sob a orientação do neurologista
Babinski [...]. Escrevendo no manifesto sobre os anos que antecederam a guerra, diz Breton:
‘Completamente ocupado com Freud, [...] decidi obter de mim mesmo [...] um monólogo pronunciado o
mais rápido possível [...]”.
 
ADES, D. Dadá e surrealismo. In: STANGOS, N. (Org.). Conceitos da Arte Moderna . Rio de Janeiro:
Zahar, 2006, p. 110.
 
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base, analise as afirmativas a seguir.
 
I. Breton foi responsável por difundir o trabalho do surrealismo baseado na obra de Freud.
II. Breton fundamentou a teoria surrealista na obra de Freud.
III. Breton utilizou a obra de Freud para ajudar a tratar os transtornos mentais, apoiado pelo próprio
Freud.
 
Marque a alternativa que apresenta somente afirmativas corretas.
I e II.
I e II.
Muito bem! A resposta está correta. André Breton ajudou a difundir os estudos de
Sigmund Freud na França e utilizou a teoria freudiana para produzir parte da teoria
surrealista.
Pergunta 5
A arquitetura do Estilo Internacional apresenta características peculiares, as quais se relacionavam
especialmente aos materiais específicos da produção industrial. Com base nessas informações,
observe com atenção as seguintes obras arquitetônicas do Estilo Internacional:
 
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Figura 9 – Bauhaus Dessau 
(1925-1926), de Walter Gropius e Adolf Meyer.
FLORES, O. S. Historia del diseño industrial. México: Trillas, 1992, p. 120-125.
 
 
 
Figura 10 – Villa Savooye 
(1929-1931), de Le Corbusier.
FLORES, O. S. Historia del diseño industrial. México: Trillas, 1992, p. 120-125.
 
Considerando os conhecimentos adquiridos no texto-base a respeito das características do Estilo
Internacional, aparentes nos modelos arquitetônicos apresentados, analise as afirmativas a seguir:
 
I. Utilizavam o vidro e o concreto, pois são matérias-primas popularizadas pela industrialização.
II. Desconsideravam a ornamentação, pois não qualificava os aspectos funcionais da arquitetura.
III. Utilizavam-se de áreas verdes e grandes gramados, por questões relacionadas à sustentabilidade.
IV. Tinham apreço pelo branco como uma cor pura que representava a modernidade.
 
Marque a alternativa que apresenta somente afirmativas corretas.
I e II.
I e II.
Muito bem! A resposta está correta. O Estilo Internacional prezava pelo uso de materiais
industrializados como o vidro e o concreto e evitava a utilização de ornamentos.
Pergunta 6
Leia o trecho a seguir:
A respeito das intenções da Deutscher Werkbund , Meggs (2009, p. 302) afirma: “Os líderes do grupo,
entre os quais Hermann Muthesius, Henry van de Velde e Behrens, eram influenciados por William
Morris e o movimento inglês Arts and Crafts , mas com diferenças importantes: enquanto Morris sentia
repulsa pelos produtos da era da máquina e defendia um retorno ao artesanato medieval em protesto
romântico contra a Revolução Industrial, a
Werkbund reconhecia o valor das máquinas e advogava o design como meio para conferir forma e
significado a todas as coisas feitas pelas máquinas,inclusive os edifícios.[...] Propunham uma filosofia
de Gesamkultur, isto é, uma nova cultura universal num ambiente artificial totalmente reformado. O
design era visto como o motor que poderia impelir a sociedade adiante para alcançar
a Gesamkultur. Logo depois de formada aWerkbund, surgiram duas facções”.
 
MEGGS, P. B. História do design gráfico . São Paulo: Blücher, 2009, p. 302.
 
Considerando a leitura do trecho e os conhecimentos adquiridos no texto-base sobre as posições
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defendidas pelos principais líderes da Deutsche Werkbund , analise as seguintes afirmativas:
 
I. Herman Muthesius era um dos líderes que defendia o design adaptado à indústria.
II. Henry van de Velde liderava o grupo que abominava o ornamento e desconsiderava o estilo
individual.
III. Peter Behrens participava do grupo de Henry van de Velde e apoiava a inspiração artística,
independentemente dos processos industriais.
IV. Herman Muthesius acreditava que a forma deveria ser determinada pela adaptação do design aos
processos de produção.
 
Marque a alternativa que apresenta somente afirmativas corretas.
I, III e IV.
I, III e IV.
Muito bem! A resposta está correta. Herman Muthesius liderava a corrente que
acreditava que o design tinha de ser pensado e adaptado à produção das máquinas;
Henry van de Velde e Peter Behrens defendiam a independência da criação artística em
relação à máquina.
Pergunta 7
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Observe e analise com cuidado o seguinte quadro cubista de Picasso:
 
Figura 2 – As meninas de Avignon , de 1906-1907. 
 
 JANSON, H. W. História da Arte . Lisboa: Fundação Calouste Gulbenkian, 1992, p. 682.
 
Agora, leia o trecho a seguir:
Segundo Golding (2006, p. 45): “Em Les demoiselles 
temos, embora de maneira experimental e desajeitada, um novo enfoque do problema da
representação de volumes tridimensionais numa superficie bidimensional. É aí que reside a
originalidade suprema desse quadro”.
 
GOLDING, J. Cubismo. In: STANGOS, N. (Org.). Conceitos da Arte Moderna . Rio de Janeiro: Zahar,
2006, p. 45.
 
Os cubistas utilizavam a representação facetada geométrica. De acordo com as informações expostas,
e considerando os conhecimentos adquiridos no texto-base a respeito do uso das formas geométricas
do cubismo, analise as afirmativas a seguir.
 
I. Os artistas cubistas fundamentavam suas obras na apreciação da matemática e dos símbolos
geométricos.
II. A representação da natureza e da sociedade de forma brusca e quebrada, criticando-a, justificava a
estética do movimento cubista.
III. O cubismo buscava a representação de um objeto por meio de vários pontos de vista diferentes.
 
Marque a alternativa que apresenta somente afirmativa(s) correta(s).
III, apenas.
III, apenas.
Muito bem! A resposta está correta. O cubismo buscava representar um mesmo objetivo
de vários pontos de vista diferentes, utilizando, assim, formas geométricas para atingir
essa planificação da perspectiva com maior facilidade.
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Pergunta 8
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Leia o trecho a seguir:
Segundo Torrent e Marín (2005, p. 148), a Deutscher Werkbund buscava articular o trabalho artesanal
e o industrial para gerar o desenvolvimento da economia: “Com todos esses antecedentes e apoiada
por políticas muito concretas, se constituiu a Deutscher Werkbund , que em seu programa de 1910
sintetizou algumas de suas ideias, expondo o seu desejo de fazer uma seleção das melhores forças
da arte, da indústria, do artesanato e do comércio. Se apropriando do melhor trabalho artesanal, da
sua qualidade e dedicação”.
 
TORRENT, R.; MARÍN, J. M. Historia del diseño industrial. Madrid: Catédra, 2005, p. 148 (livre
tradução).
 
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base, qual era o principal objetivo político para
que a Deutscher Werkbund se dedicasse à melhoria do artesanato e da indústria?
Levar a Alemanha a se tornar uma potência industrial igual aos Estados Unidos e ao
Reino Unido, competindo pelos principais mercados globais.
Levar a Alemanha a se tornar uma potência industrial igual aos Estados Unidos e ao
Reino Unido, competindo pelos principais mercados globais.
Muito bem! A resposta está correta. O movimento foi patrocinado pelo Estado alemão
como forma de aprimorar a qualidade dos produtos artesanais e industriais, com o
objetivo de alavancar a competitividade da Alemanha no mercado mundial, igualando-a
aos EUA e ao Reino Unido.
Pergunta 9
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Leia o excerto a seguir:
Frampton Kenneth (2006, p. 124) explica quais foram as inspirações do movimento neoplástico, o que
ajuda a compreender seu papel na história do design: “O movimento De Stijl nasceu com a fusão de
dois modos de pensamentos afins. Eram eles, em primeiro lugar, a filosofia neoplatônica do
matemático Dr. Schoenmaekers, que publicou em Bussum, em 1915 e 1916, suas influentes obras
intituladas Hetneiuwe Wereldbeeld (A nova imagem do mundo) e Beeldende Wiskunde (Princípios da
matemática plástica) e, em segundo lugar, os conceitos arquiteturiais ‘recebidos’ de Hendrik
PetrusBerlage e Frank Lloyd Wright”.
 
FRAMPTON, K. De Stijl. In: STANGOS, N. (Org.). Conceitos da Arte Moderna . Rio de Janeiro:
Zahar, 2006, p. 124.
 
Considerando a leitura do excerto e os estudos no texto-base, qual o objetivo do movimento
neoplasticista ao apropriar-se do trabalho do matemático Dr. Schoenmaekers?
Universalizar a cultura da forma ética, buscando a pureza da arte na redução às
cores e às formas essenciais.
Universalizar a cultura da forma ética, buscando a pureza da arte na redução às
cores e às formas essenciais.
Muito bem! A resposta está correta. O neoplasticismo utilizava os conhecimentos do
matemático para poder reduzir os elementos visuais para uma quantidade mínima de
cores e formas baseadas na organização do equilíbrio assimétrico.
Pergunta 10
Leia o trecho a seguir:
O construtivismo era um reflexo da nova organização mundial baseada na utilidade: “Conveniência
social e significação utilitária, produção baseada em ciência e técnica, em lugar das atividades
especulativas dos artistas antecedentes, eram os princípios básicos do construtivismo. A nova ordem
social dá necessariamente vida a novas formas de expressão, acreditavam eles [...]. A dimensão
materialista de suas obras desvendaria, acreditavam eles, estruturas formais, novas e lógicas, as
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Sábado, 3 de Outubro de 2020 19h31min40s BRT
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qualidades e a expressividade inata dos materiais”.
 
SCHARF, A. Construtivismo. In: STANGOS, N. (Org.). Conceitos da Arte Moderna . Rio de Janeiro:
Zahar, 2006, p. 116-121.
 
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base, qual o movimento cuja origem tem mais
semelhança com os princípios do construtivismo?
Futurismo.
Futurismo.
Muito bem! A resposta está correta. Tanto o construtivismo quanto o futurismo eram
movimentos que promoviam a transformação da sociedade industrial como forma de
basear seus princípios.