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8) Conforme Swanwick (2003, p. 66-67) 'cada aluno traz consigo um domínio de compreensão musical quando chega a nossas instituições educacionais. Não os introduzimos na música: eles são bem familiarizados com ela [...]. Temos que estar conscientes do desenvolvimento e da autonomia do aluno'. Ao planejar a aula, é muito importante que o professor considere a vivência musical que o estudante já carrega consigo. Sobre o tema apresentado, avalie as asserções a seguir e a relação proposta entre elas:
I- Ao planejar a aula, é importante que o professor leve em consideração os gostos pessoais, a personalidade, as referências e experiências musicais do aluno, desde que elas estejam de acordo com os gostos do professor.
II- Uma relação empática do aprendiz com o novo conhecimento se torna muito maior.
A) As duas asserções são proposições verdadeiras, e a segunda é uma justificativa correta da primeira.
B) A primeira asserção é uma proposição falsa, e a segunda, uma proposição verdadeira.
C) A primeira asserção é uma proposição verdadeira, e a segunda, uma proposição falsa.
D) As duas asserções são proposições verdadeiras, mas a segunda não é uma justificativa correta da primeira.
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ano passado

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há 6 meses

Vamos analisar as asserções: I- Ao planejar a aula, é importante que o professor leve em consideração os gostos pessoais, a personalidade, as referências e experiências musicais do aluno, desde que elas estejam de acordo com os gostos do professor. Essa asserção é falsa, pois o professor deve considerar as vivências e gostos do aluno independentemente de estarem de acordo com os seus próprios gostos. A individualidade do aluno deve ser respeitada. II- Uma relação empática do aprendiz com o novo conhecimento se torna muito maior. Essa asserção é verdadeira, pois quando o professor considera as experiências e gostos do aluno, isso pode facilitar uma conexão mais profunda e empática com o novo conhecimento. Agora, analisando as alternativas: A) As duas asserções são proposições verdadeiras, e a segunda é uma justificativa correta da primeira. (FALSO, pois a primeira é falsa) B) A primeira asserção é uma proposição falsa, e a segunda, uma proposição verdadeira. (VERDADEIRO) C) A primeira asserção é uma proposição verdadeira, e a segunda, uma proposição falsa. (FALSO, pois a primeira é falsa) D) As duas asserções são proposições verdadeiras, mas a segunda não é uma justificativa correta da primeira. (FALSO, pois a primeira é falsa) Portanto, a alternativa correta é: B) A primeira asserção é uma proposição falsa, e a segunda, uma proposição verdadeira.

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Analisando as asserções apresentadas: I- Ao planejar a aula, é importante que o professor leve em consideração os gostos pessoais, a personalidade, as referências e experiências musicais do aluno, desde que elas estejam de acordo com os gostos do professor. II- Uma relação empática do aprendiz com o novo conhecimento se torna muito maior. Considerando a importância de levar em consideração a vivência musical do aluno e a relação empática no processo de ensino-aprendizagem, podemos concluir que ambas as asserções são verdadeiras. No entanto, a segunda asserção não é uma justificativa direta da primeira, mas sim um complemento do impacto positivo que a consideração da vivência musical do aluno pode ter no processo de aprendizagem. Portanto, a alternativa correta é: D) As duas asserções são proposições verdadeiras, mas a segunda não é uma justificativa correta da primeira.

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4) A educadora musical e pianista argentina Violeta Gainza defende em suas publicações uma educação mais livre, onde o fazer musical e o improviso fixam e despertam estruturas musicais de modo mais natural. Com relação ao improviso musical na concepção de Violeta Gainza, assinale a alternativa CORRETA que apresenta as duas modalidades principais de aplicação pedagógica do improviso:

A) Uma modalidade é de caráter predominantemente expressivo, feita com uma liberdade maior, procura formas espontâneas de expressão musical, de modo a oferecer ao educador um panorama da bagagem musical do aluno. A outra modalidade foca na absorção de materiais, sensações, ideias e conceitos musicais: depois de feito um diagnóstico a improvisação é dirigida para trabalhar determinados objetivos.
B) No primeiro momento temos a modalidade de improviso expressivo, que foca na internalização de materiais, sensações, ideias e conceitos musicais técnicos. Depois, em um segundo momento, feito um diagnóstico, a improvisação é dirigida para trabalhar determinados objetivos específicos, numa forma mais planejada de improviso.
C) O improviso na concepção de Violeta Gainza tem duas etapas: a etapa com instrumentos de percussão e a etapa com instrumentos melódico-harmônicos.
D) Temos primeiro a modalidade de improviso expressivo, onde o importante é a criação musical livre como único objetivo, o professor não precisa observar e interferir nesse processo. Somente no segundo momento são feitos improvisos articulados em um plano de aula estruturado, de modo a incutir conteúdos teóricos.

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