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O espírito que comandou o Movimento Concreto foi a oposição à arte não figurativa, que pode trazer vestígios simbólicos por causa de sua origem na abstração da representação do mundo. Já o Movimento Neoconcreto surgiu como reação ao Neoconcretismo.
O que o Movimento Neoconcreto pregava, além da subjetividade do artista?
a. Sua aderência ao movimento de urbanização de São Paulo.
b. A possibilidade da experiência física e subjetiva da obra de arte ante a arte tida como racional e dogmática dos artistas concretistas.
c. Sua aderência ao movimento de urbanização de São Paulo e da construção da cidade de Brasília.
d. A possibilidade da experiência abstrata da obra de arte ante a arte tida como racional e dogmática dos artistas cariocas de 1950.
e. A possibilidade da experiência concreta da obra de arte no físico ante a arte tida como racional e dogmática dos artistas cariocas de 1950.
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História da Arte Moderna
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História da Arte Moderna

UNICIV

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há 7 meses

Para responder à sua pergunta sobre o Movimento Neoconcreto, é importante entender que esse movimento surgiu como uma reação ao Concretismo, enfatizando a experiência do espectador e a subjetividade do artista. Analisando as alternativas: a) Sua aderência ao movimento de urbanização de São Paulo. - Embora o Neoconcretismo tenha relação com o contexto urbano, essa opção não abrange o aspecto da experiência física e subjetiva. b) A possibilidade da experiência física e subjetiva da obra de arte ante a arte tida como racional e dogmática dos artistas concretistas. - Esta opção reflete bem a essência do Neoconcretismo, que buscava uma interação mais pessoal e sensorial com a obra. c) Sua aderência ao movimento de urbanização de São Paulo e da construção da cidade de Brasília. - Embora mencione urbanização, não foca na experiência subjetiva, que é central ao Neoconcretismo. d) A possibilidade da experiência abstrata da obra de arte ante a arte tida como racional e dogmática dos artistas cariocas de 1950. - A palavra "abstrata" não se alinha com o foco do Neoconcretismo, que é mais sobre a experiência concreta. e) A possibilidade da experiência concreta da obra de arte no físico ante a arte tida como racional e dogmática dos artistas cariocas de 1950. - Embora mencione a experiência concreta, não enfatiza a subjetividade do artista como a opção (b). Portanto, a alternativa correta que melhor representa o que o Movimento Neoconcreto pregava, além da subjetividade do artista, é: b) A possibilidade da experiência física e subjetiva da obra de arte ante a arte tida como racional e dogmática dos artistas concretistas.

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Durante a Idade Moderna, surgiram monarquias absolutas a partir da centralização do poder político ocorrido desde a Baixa Idade Média, e, os Estados Modernos desenvolveram práticas econômicas, chamadas mercantilistas.
Assinale a alternativa que apresenta características do mercantilismo:
A. Protecionismo, balança comercial favorável e livre mercado.
B. Liberalismo econômico, importações maiores que as exportações e livre mercado.
C. Protecionismo, balança comercial favorável e monopólios comerciais.
D. Liberalismo econômico, balança comercial favorável e monopólios comerciais.
E. Protecionismo, importações maiores que as exportações e livre mercado.

Os objetivos da arquitetura moderna, quando do seu surgimento, eram solucionar os problemas de ordem social, como a demanda por novas residências, escolas, fábricas, etc. A arquitetura moderna não se expressava prioritariamente nos edifícios monumentais, mas buscava melhores e mais significativas formas para anunciar a era da máquina. Duas importantes premissas orientaram os projetos arquitetônicos modernistas e foram, posteriormente, alvos das contestações, posturas críticas e revisões do movimento moderno.
Quais são estas premissas?
a. Para atender às demandas de enfrentar os programas de reforma social, as premissas modernistas na arquitetura eram as formas abstratas e o funcionalismo.
b. Para atender às demandas de enfrentar os programas de reforma social, as premissas modernistas na arquitetura eram o racionalismo e o funcionalismo.
c. Para atender às demandas de enfrentar os programas de reforma social, as premissas modernistas na arquitetura eram o racionalismo e a setorização urbana.
d. Para atender às demandas de enfrentar os programas de reforma social, as premissas modernistas na arquitetura eram o organicismo e o funcionalismo.
e. Para atender às demandas de enfrentar os programas de reforma social, as premissas modernistas na arquitetura eram a Carta de Atenas e o funcionalismo.

Qual desses movimentos de arte moderna se preocupavam com questões sociais e políticas? Escolha uma opção: a. Dadaísmo. b. Fauvinismo. c. Construtivismo. d. Art Nouveau. e. Simbolismo.

A arte minimalista não buscava transmitir uma mensagem, como fazia a arte acadêmica, e também não tinha preocupação com a expressividade e com a criação de uma arte de vanguarda, pois havia rompido com os princípios da arte moderna. Carl Andre foi um dos principais artistas minimalistas que utilizavam a integração entre arte e espaço. Ele dizia que sua arte era materialista e comunista.
Marque a alternativa que contempla corretamente tal proposição do artista.
a. As obras de Carl Andre eram minimalistas e não faziam referência ao materialismo nem ao comunismo. Entretanto, muitos acreditavam que suas obras eram financiadas por governos comunistas.
b. As obras de Carl Andre eram materialistas por utilizarem materiais advindos das indústrias e eram comunistas porque eram produzidas para divulgar as ideias da União Soviética nos Estados Unidos.
c. As obras de Carl Andre eram materialistas por não representarem nada além do próprio material da arte, ou seja, em suas obras, o metal continuaria sendo metal. Por outro lado, elas eram comunistas por serem acessíveis a todos.
d. As obras de Carl Andre eram capitalistas, pois eram produzidas para serem consumidas, por isso não podemos defini-las como comunistas ou materialistas. Entretanto, o artista defendia equivocadamente tal ponto de vista.
e. As obras de Carl Andre eram comunistas por apresentar engajamento com a ruptura ao sistema capitalista. Por outro lado, eram materialistas por refletir sobre o trabalho e a transformação da matéria em objetos utilitários.

A Semana de Arte Moderna de 1922 no Brasil foi responsável por apresentar à sociedade novas estéticas. Após o evento, surgiram manifestos de grupos de artistas afirmando quais valores guiariam sua produção. Um desses movimentos foi a Antropofagia que, em seu manifesto, afirmou determinada postura em relação às produções estrangeiras.
Sobre o aspecto da Antropofagia, assinale a afirmação correta.
a. Os “antropofágicos” somente aceitavam as manifestações artísticas estrangeiras se houvesse identificação com questões indigenistas, nativistas e primitivistas.
b. Os “antropofágicos” questionavam os hábitos de consumo artístico da sociedade brasileira, que se associava ao modernismo, enquanto o grupo se identificava com valores conservadores e tradicionais.
c. Os “antropofágicos” reiteravam a importância de seguir assimilando as correntes estéticas europeias e estadunidenses, já que essas eram as mais aceitas pela sociedade brasileira.
d. Os “antropofágicos” rejeitavam as influências artísticas das vanguardas europeias, assimilando apenas as manifestações provenientes dos Estados Unidos, porque pertencem ao continente americano.
e. Os “antropofágicos” questionavam os hábitos de consumo artístico da sociedade brasileira, que geralmente deslumbrava-se com produções estrangeiras e não valorizava os artistas nacionais.

Os princípios de planificação da cidade moderna dispostos na Carta de Atenas geraram debates acirrados a respeito do objeto moderno isolado. Conforme o que preconizava a carta, o objeto arquitetônico deveria ser universal, possibilitando sua inserção em variados contextos distintos, como previa a ideia de reprodução em massa dos projetos modernistas. A partir da segunda metade do século XX, os críticos da arquitetura moderna dedicam-se a defender a 'importância do contexto'.
A que se refere esta postura crítica?
a. Refere-se às culturas históricas e artísticas ligadas às correntes que promovem as formas abstratas.
b. Refere-se às culturas históricas e artísticas ligadas às identidades organicistas na arquitetura.
c. Refere-se às culturas históricas e artísticas ligadas às identidades racionalistas na arquitetura.
d. Refere-se às culturas históricas e artísticas ligadas às identidades nacionais e geográficas.
e. Refere-se às culturas históricas e artísticas ligadas às identidades funcionalistas na arquitetura.

A arte moderna, de um modo geral, rompe com a arte acadêmica. O impressionismo abriu as portas à experimentação artística, mas os vanguardistas exploram caminhos nunca antes vistos na representação artística. Cada grupo apresentava os seus princípios: os impressionistas estavam interessados na representação da iluminação; os fauvistas tinham interesse em uma pintura que fugia à descrição naturalista no uso das cores e formas e os expressionistas exploravam cores e formas que externalizassem as suas contradições internas.
Quais foram as rupturas e as propostas do cubismo?
a. O cubismo rompeu com a perspectiva acadêmica e propôs a representação dos diversos ângulos de observação dos objetos, fragmentando-os e simplificando-os em formas geométricas.
b. O cubismo rompeu com o uso da cor, como fazia a arte acadêmica. As cores predominavam os tons neutros para representar as formas geométricas de modo expressivo.
c. O cubismo apresenta muitas inovações, mas a principal foi a simplificação do desenho e a reprodução da arte egípcia.
d. O cubismo simplificava todas as representações em cubos, por isso recebeu esse nome. A ruptura principal foi com relação ao uso das texturas que perdem importância devido ao rigor dos planos geométricos.
e. O cubismo utilizava uma representação guiada por padrões geométricos, por isso é muito similar à arte acadêmica. No entanto, as cores eram diferentes e davam preferência aos tons terrosos.

A arte pós-moderna vai se manifestar no Brasil por meio do neoconcretismo, que havia rompido com a frieza da arte concreta. Os artistas neoconcretos propunham obras que necessitavam da participação do público que dariam forma à arte.
Esse tipo de arte tinha uma relação com as estruturas sociais do Brasil? Marque a alternativa correta.
a. Ela não tinha relação com as estruturas sociais, pois a arte reflete a realidade e não busca alterá-la.
b. Ela buscava superar o individualismo, pois os artistas defendiam uma sociedade pautada na coletividade, em que as pessoas fossem mais participativas.
c. Ela não tinha relação com a estrutura social, pois apenas proclamava a participação do público em suas obras de modo neutro.
d. Ela tinha uma proximidade com a estrutura social e política do Brasil, pois buscava manter a estrutura capitalista por meio da valorização do trabalho e da democracia.
e. Ela fazia parte da estrutura social que clamava por pessoas dóceis para trabalhar nas indústrias.

Em relação às influências que sofreram o pós-modernismo, qual é a correta? Escolha uma opção: a. A sociedade se mantém coesa e uniforme desde que surgiu. b. A influência da arte neoclássica e suas inspirações magistrais no campo da arquitetura. c. A era digital a e a globalização trazem novos conceitos que incidem na arte. d. A sociedade passar por transformações sociais, mas isso não incide nas artes. e. A influência da arte surrealista faz com que criem releituras de obras clássicas.

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