Grátis: No dia em que viu que ceder a posição, a um menino do Cabo Frio, fora para ele como se tivesse perdido as duas pernas. Segundo o contexto, a imagem... – Questões Respondidas

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No dia em que viu que ceder a posição, a um menino do Cabo Frio, fora para ele como se tivesse perdido as duas pernas.
Segundo o contexto, a imagem como se tivesse perdido as duas pernas revela, com grande expressividade e força emocional,
a) sensação de estar sendo injustiçado pela torcida.
b) certeza de que ainda era melhor jogador que o novato.
c) sentimento de impotência ante a situação.
d) vontade de trocar o futebol por outra profissão.
e) receio de sofrer novas contusões e ficar incapacitado.

há 10 meses

há 10 meses

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Respostas

Ed

há 10 meses

Vamos analisar as alternativas em relação à frase apresentada. A imagem de "perder as duas pernas" sugere uma grande perda e um sentimento profundo de incapacidade ou impotência diante da situação. a) Sensação de estar sendo injustiçado pela torcida - Embora possa haver um sentimento de injustiça, a imagem não se relaciona diretamente com a torcida. b) Certeza de que ainda era melhor jogador que o novato - Isso não se conecta com a ideia de perda expressa na imagem. c) Sentimento de impotência ante a situação - Esta alternativa reflete bem a ideia de que ceder a posição é uma grande perda, como se ele estivesse incapacitado. d) Vontade de trocar o futebol por outra profissão - Não é uma interpretação direta da imagem de perda. e) Receio de sofrer novas contusões e ficar incapacitado - Embora possa ser um medo, não é o foco principal da imagem. A alternativa que melhor se encaixa no contexto da frase e expressa a força emocional da imagem é: c) sentimento de impotência ante a situação.

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Sem dúvida, o capital não tem pátria, e é esta uma das suas vantagens universais que o fazem tão ávido e irradiante. Mas o trabalho que ele explora tem mãe, tem pai, tem mulher e filhos, tem língua e costumes, tem música e religião. Tem uma fisionomia humana que dura enquanto pode. E como pode, já que a sua situação de raiz é sempre a de falta e dependência. Narrar a necessidade é perfazer a forma do ciclo. Entre a consciência narradora, que sustém a história, e a matéria narrável, sertaneja, opera um pensamento desencantado, que figura o cotidiano do pobre em um ritmo pendular: da chuva à seca, da folga à carência, do bem-estar à depressão, voltando sempre do último estado ao primeiro. É a narração, que se quer objetiva, da modéstia dos meios de vida registrada na modéstia da vida simbólica.
O comentário aplica-se com precisão à obra
a) Vidas secas, de Graciliano Ramos.
b) Macunaíma, de Mário de Andrade.
c) Os sertões, de Euclides da Cunha.
d) Grande sertão: veredas, de Guimarães Rosa.
e) A hora da estrela, de Clarice Lispector.

Considere as seguintes afirmacoes referentes ao texto de Jorge Amado:
Está correto o que se afirma em
I. Do ponto de vista do excerto, considerado no contexto da obra a que pertence, a religião de origem africana comporta um aspecto de resistência cultural e política.
II. Fica pressuposta no texto a ideia de que, na época em que se passa a história nele narrada, o Brasil ainda conservava formas de privação de direitos e de exclusão social advindas do período colonial.
III. Os contrastes de natureza social, cultural e regional que o texto registra permitem concluir corretamente que o Brasil passou por processos de modernização descompassados e desiguais.
a) I, somente
b) II, somente.
c) I e II, somente.
d) II e III, somente.
e) I, II e III.

A ideia de deformação aplica-se ao quadro de Tarsila e ao romance Caminhos cruzados, de Érico Veríssimo, porque tal procedimento artístico acentua
A ideia de deformação aplica-se ao quadro de Tarsila e ao romance Caminhos cruzados, de Érico Veríssimo, porque tal procedimento artístico acentua
a) a crítica do modernismo à violência da escravidão e às desigualdades sociais, presentes no quadro e nas personagens do romance, respectivamente.
b) o imaginário da burguesia nacional, pois tanto as protagonistas do romance quanto a imagem da mulher negra retratam os traços característicos das reformas sociais do Estado Novo.
c) os princípios estéticos do movimento modernista, pois as duas expressões artísticas apresentam-se como reflexo dos valores da elite cafeeira paulista.
d) a moral implícita da modernidade, pois o narrador do livro e a representação do corpo negro criticam o comportamento social das personagens femininas no século XX.

A comparação entre os fragmentos, respectivamente, da Carta e de Vidas secas, permite afirmar que
A comparação entre os fragmentos, respectivamente, da Carta e de Vidas secas, permite afirmar que
a) “será que há mesmo” e “acordaria feliz” sugerem dúvida.
b) “procurei adivinhar” e “precisava vigiar” significam necessidade.
c) “no fundo todos somos” e “andar pelas ribanceiras” indicam lugar.
d) “padre Zé Leite pretende” e “Baleia queria dormir” indicam intencionalidade.
e) “todos nós desejamos” e “dormiam na esteira” indicam possibilidade.

Guardadas as proporções, o ambiente retratado no texto de Gilberto Freyre aparece com destaque na produção literária de
Guardadas as proporções, o ambiente retratado no texto de Gilberto Freyre aparece com destaque na produção literária de
a) Euclides da Cunha.
b) Machado de Assis.
c) Aluísio Azevedo.
d) José Lins do Rego.
e) Lima Barreto.

As declarações de Graciliano Ramos na Carta e o excerto do romance permitem afirmar que a personagem Baleia, em Vidas secas, representa
a) o conformismo dos sertanejos.
b) os anseios comunitários de justiça social.
c) os desejos incompatíveis com os de Fabiano.
d) a crença em uma vida sobrenatural.
e) o desdém por um mundo melhor.

A sequência correta de preenchimento dos parênteses, de cima para baixo, é
() Os re�rantes sertanejos Valen�m Pereira, Soledade, sua filha, e Pirunga, um agregado, buscam, durante uma terrível seca, abrigo no engenho de Dagoberto Marcão.
() Carlos de Melo narra suas memórias de infância na fazenda Santa Rosa, apresentando o avô, as tias e os “moleques da bagaceira”.
() Família de re�rantes foge da seca em direção ao sul do Brasil, rumo a uma cidade grande, onde há trabalho para o pai e escola para os filhos.
() Funcionário público, endividado com o leiteiro, perambula pela cidade em busca do dinheiro para saldar sua dívida.
a) 4 – 1 – 5 – 2.
b) 2 – 4 – 1 – 3.
c) 1 – 3 – 5 – 4.
d) 5 – 2 – 3 – 1.
e) 3 – 1 – 4 – 2.

Quais estão corretas?
I. Há confluências entre os dois textos, como as condições precárias de vida em um rancho isolado no interior do Rio Grande do Sul, o nome da irmã de Maninho e seu envolvimento com um agregado da família.
II. Há semelhanças nas considerações sobre os maridos, feitas pela mãe de Maninho e por D. Henriqueta, mãe de Ana Terra.
III. Há o contraste em relação à estrutura familiar: no romance, pai, mãe e filhos; no conto, uma família marcada pela ausência da mãe e pela figura paterna degradada.
a) Apenas I.
b) Apenas II.
c) Apenas III.
d) Apenas I e III.
e) I, II e III.

Com a expressão fugia das entradas, no primeiro parágrafo, o narrador sugere que o jogador Joca manifestava em campo:
a) preguiça.
b) covardia.
c) despreparo.
d) esperteza.
e) ingenuidade.

A atitude que, no último parágrafo, melhor sintetiza a reação do ango center forward ao sucesso de Joca:
a) rancor.
b) cavalheirismo.
c) colaboração.
d) admiração.
e) indiferença.