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Depreende-se do segundo parágrafo que o verso “tropeçavas nos astros, desastrada”, de Caetano Veloso, retoma o da canção “chão de estrelas”, de Orestes Barbosa, “tu pisavas nos astros, distraída”. Esse recurso é um exemplo de
(A) sinonímia: relação que se estabelece entre duas palavras com significados iguais ou semelhantes.
(B) intertextualidade: influência direta ou indireta de um ou mais textos preexistentes na elaboração de um novo texto.
(C) plágio: apresentação de imitação ou cópia de obra intelectual ou artística alheia como sendo de própria autoria.
(D) citação: reprodução da obra escrita de alguém (geralmente com indicação do autor original), como reforço ou abonação daquilo que se quer dizer.
(E) polissemia: multiplicidade de significados de uma palavra em determinado contexto.
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Vamos analisar as alternativas em relação ao verso mencionado e ao contexto apresentado: (A) Sinonímia: refere-se a palavras com significados iguais ou semelhantes, mas não se aplica aqui, pois estamos falando de uma relação entre versos de diferentes canções. (B) Intertextualidade: é a influência de um texto sobre outro, o que se encaixa perfeitamente, já que o verso de Caetano Veloso retoma e se relaciona com o verso de Orestes Barbosa. (C) Plágio: não se aplica, pois não se trata de uma cópia sem crédito, mas sim de uma referência a um texto anterior. (D) Citação: embora o verso de Caetano possa ser visto como uma citação, a questão enfatiza mais a relação entre os textos do que a simples reprodução. (E) Polissemia: refere-se a uma palavra com múltiplos significados, o que não é o caso aqui. Diante dessa análise, a alternativa correta é: (B) intertextualidade: influência direta ou indireta de um ou mais textos preexistentes na elaboração de um novo texto.

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Assinale a alternativa que expressa, na voz passiva, o conteúdo dessa oração.
(A) Os quadros nacionais da arte haviam sido rompidos pelo Surrealismo.
(B) Os quadros nacionais da arte romperam o Surrealismo.
(C) O Surrealismo havia sido rompido pelos quadros nacionais da arte.
(D) Os quadros nacionais da arte haviam rompido o Surrealismo.
(E) O Surrealismo estava rompendo os quadros nacionais da arte.

Os termos em destaque podem ser substituídos, de acordo com a norma-padrão e sem alteração do sentido do texto, respectivamente, por:
(A) da qual a – da qual a.
(B) aonde a – aonde a.
(C) que a – de quem.
(D) do qual a – por conta disso.
(E) quando a – aonde a.

De acordo com o sentido e a coerência interna do texto, o pronome destacado pode ser corretamente substituído por
(A) “O maior desafio da educação”.
(B) “O outro lado da moeda”.
(C) “O princípio”.
(D) “O imaginário de igualdade, de respeito, de direitos reivindicados”.
(E) “O outro”.

Está empregado no modo imperativo o verbo sublinhado em:
(A) “gostaria de lhes pedir que me levassem de volta”.
(B) “Somos nós a civilização!”
(C) “Claro que existe!”
(D) “Então me deixem aqui”.
(E) “Eu lhes garanto que não tenho armas”.

Verifica-se a ocorrência desse recurso expressivo em:
(A) “Uma alvorada, caminhava o cristão [Martim] pela borda do mar” (2º parágrafo).
(B) “Conheceu o cristão que era uma grande igara de muitas velas, como construíam seus irmãos” (6º parágrafo).
(C) “O colibri sacia-se de mel e perfume; depois adormece em seu branco ninho de cotão” (3º parágrafo).
(D) “A alegria ainda morou na cabana todo o tempo que as espigas de milho levaram a amarelecer” (1º parágrafo).
(E) “Não se moveu o guerreiro, senão quando a vela sumiu-se no horizonte” (7º parágrafo).

Ao se converter o trecho “– A igara grande do branco tapuia passou no mar” (9o parágrafo) para o discurso indireto, o verbo “passou” assume a seguinte forma:
(A) passasse.
(B) passara.
(C) passaria.
(D) passava.
(E) passa.

Em “Por exemplo, o voyeurismo é um vício – a menos que você esteja em uma sociedade de exibicionistas, onde os voyeurs são bem-vindos”, a locução conjuntiva sublinhada pode ser substituída, sem prejuízo para o sentido do texto, por:
(A) de maneira que.
(B) a não ser que.
(C) ainda que.
(D) à medida que.
(E) mesmo que.

O emprego da “hipérbole”, ou seja, o exagero intencional na expressão de uma ideia, pode produzir um efeito cômico, como ocorre no trecho:
(A) “cantar é mais do que lembrar” (3º parágrafo)
(B) “forçando toda uma geração de poetas à aposentadoria” (2º parágrafo)
(C) “o antropólogo Claude Lévi-Strauss detestou a baía de Guanabara” (3º parágrafo)
(D) “Não viu sua musa ser pintada” (4º parágrafo)
(E) “Estar vivo ao mesmo tempo que Caetano nos dá essa sorte” (4º parágrafo)

A palavra “incorrespondente” (2º verso) é formada com o uso do prefixo “in”, que tem sentido de negação, como ocorre na palavra
(A) íntimo.
(B) intermunicipal.
(C) intrauterino.
(D) insatisfatório.
(E) injetável.

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