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O sistema Impro é composto por conceitos e princípios relacionados a exercícios e jogos, os quais estão fundamentados em uma base filosófica que tem como eixo encorajar a espontaneidade, a criação colaborativa, a cooperação entre os indivíduos e a benevolência, a fim de criar uma atmosfera propícia para o desenvolvimento do aluno.

Fonte: HORTA, D. et al. O Sistema Impro e a criação teatral. RReevviissttaa AAssppaass, São Paulo, v. 5, n. 1, p. 47-59, 2015.
Identificando a proposta do sistema impro, analise as afirmativas sobre a intenção de seus conceitos para o desenvolvimento teatral e criativo:

I. O sistema impro se baseia num exercício de desbloqueio para que a criatividade surja por meio do estímulo à espontaneidade.

II. O objetivo operativo do jogo no sistema impro define a aceitação como premissa básica para toda reação realizada durante a cena.

III. O sistema impro altera a percepção de erro, assimilando a dinâmica e favorecendo a capacidade de criação, deixando as regras mais fluidas.

IV. O sistema impro conflitua com uma organização narrativa por flexibilizar os encadeamentos de relação entre os participantes, implodindo essa estruturação.

É correto o que se afirma em:
I. O sistema impro se baseia num exercício de desbloqueio para que a criatividade surja por meio do estímulo à espontaneidade.
II. O objetivo operativo do jogo no sistema impro define a aceitação como premissa básica para toda reação realizada durante a cena.
III. O sistema impro altera a percepção de erro, assimilando a dinâmica e favorecendo a capacidade de criação, deixando as regras mais fluidas.
IV. O sistema impro conflitua com uma organização narrativa por flexibilizar os encadeamentos de relação entre os participantes, implodindo essa estruturação.
A II, III e IV, apenas.
B II e III, apenas.
C I, II e III, apenas.
D I e IV, apenas.
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Praticando Para Aprender

há 10 horas

Respostas

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há 10 horas

Vamos analisar cada afirmativa: I. O sistema impro se baseia num exercício de desbloqueio para que a criatividade surja por meio do estímulo à espontaneidade. Verdadeiro, pois o sistema incentiva a espontaneidade para liberar a criatividade. II. O objetivo operativo do jogo no sistema impro define a aceitação como premissa básica para toda reação realizada durante a cena. Verdadeiro, a aceitação é fundamental para a continuidade e colaboração na cena. III. O sistema impro altera a percepção de erro, assimilando a dinâmica e favorecendo a capacidade de criação, deixando as regras mais fluidas. Verdadeiro, o sistema valoriza o erro como parte do processo criativo e flexibiliza regras. IV. O sistema impro conflitua com uma organização narrativa por flexibilizar os encadeamentos de relação entre os participantes, implodindo essa estruturação. Falso, o sistema não necessariamente implode a organização narrativa, mas a flexibiliza para favorecer a criação colaborativa. Portanto, os itens corretos são I, II e III. A alternativa correta é: C) I, II e III, apenas.

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A improvisação proposta por Keith Johnstone  se configura também em uma metodologia teatral, tanto pedagógica quanto artística. Como metodologia, a “impro” estabelece relação com o ensino-aprendizado corroborando com vários elementos importantes no desenvolvimento artístico-pedagógico como, por exemplo, a criatividade, a relação com o outro e a expansão da consciência corporal.

Fonte: HORTA, D. et al. O Sistema Impro e a criação teatral. RReevviissttaa AAssppaass, São Paulo, v. 5, n. 1, p. 47-59, 2015.
Acerca das competências e aplicações da metodologia impro, analise as afirmativas a seguir:

I. A improvisação no ambiente educacional ou escolar corrobora com o desenvolvimento artístico.

II. Jogos, construção de personagens e elaboração de dramaturgia podem estar relacionados com a improvisação.

III.  A criação de cenas podem ser dadas a partir da improvisação tanto quanto é utilizada para a criação de personagens.

IV. A improvisação enquanto metodologia não pode ser aplicada a grupos teatrais profissionais ou inseridos em contexto de comunidade.

É correto o que se afirma em:
I. A improvisação no ambiente educacional ou escolar corrobora com o desenvolvimento artístico.
II. Jogos, construção de personagens e elaboração de dramaturgia podem estar relacionados com a improvisação.
III.  A criação de cenas podem ser dadas a partir da improvisação tanto quanto é utilizada para a criação de personagens.
IV. A improvisação enquanto metodologia não pode ser aplicada a grupos teatrais profissionais ou inseridos em contexto de comunidade.
A I, II, III e IV.
B III e IV, apenas.
C I, II e III, apenas.
D II e IV, apenas.

A improvisação é bastante utilizada como parte de processos criativos das artes da cena. No entanto, a linguagem não se restringe apenas aos processos, mas pode ser trabalhada como espetáculo. Para o professor Keith Johnstone, fundador do “Sistema Impro”, a improvisação é um conjunto de exercícios e jogos que são fundamentais para o aprendizado teatral. Sua proposta é a de que a improvisação pode, também, ser utilizada como espetáculo.

Fonte: HORTA, D. et al. O Sistema Impro e a criação teatral. RReevviissttaa AAssppaass, São Paulo, v. 5, n. 1, p. 47-59, 2015.
Com base nas informações apresentadas, avalie as asserções a seguir e a relação proposta entre elas:

I. A improvisação se destina ao ambiente e contexto educacional para tornar o ensino de procedimentos dramatúrgicos mais fácil de assimilar.

PORQUE

II. O fator mais importante do “sistema impro” no campo do ensino do teatro é como o professor ministra suas aulas.

A respeito dessas asserções, assinale a opção correta:
I. A improvisação se destina ao ambiente e contexto educacional para tornar o ensino de procedimentos dramatúrgicos mais fácil de assimilar.
II. O fator mais importante do “sistema impro” no campo do ensino do teatro é como o professor ministra suas aulas.
A A asserção I é uma proposição falsa e a II é uma proposição verdadeira.
B As asserções I e II são verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
C As asserções I e II são verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
D A asserção I é uma proposição verdadeira e a II é uma proposição falsa.

Em 2019 foi desenvolvido, no presídio feminino de Florianópolis/SC, um trabalho de criação dramatúrgica e cênica a partir do que a autora Caroline Vetori (2022) chama de “dramaturgia da escuta”, ou seja, uma dramaturgia polifônica vinda da escuta de  muitas vozes. Para a elaboração da dramaturgia foram desenvolvidos nas oficinas exercícios a partir de elementos da improvisação, como contar histórias, corporificar personagens, construir cenários etc.

Fonte: DE SOUZA, C. V. Memórias ao sol: em busca de uma dramaturgia da escuta com mulheres em privação de liberdade. UUrrddiimmeennttoo:: RReevviissttaa ddee EEssttuuddooss eemm AArrtteess CCêênniiccaass, Florianópolis, v. 3, n. 39, p. 1-24, 2020.
Sobre a dinâmica do experimento desenvolvido e acerca dos procedimentos e encenação dele decorridos, analise as afirmativas a seguir:

I. A dramaturgia da escuta se centraliza em uma fonte que compila, organiza e modela a manifestação das vozes ouvidas.

II. A improvisação, nesse caso, decorreu do encontro, compartilhamento e adaptação das diversas histórias colocadas em escuta.

III. A improvisação é uma competência do diretor, na pessoa do professor, de compilar e dar coesão às diversas histórias ouvidas por ele.

IV. A dramaturgia da escuta utiliza a polifonia das enunciações das mulheres em cárcere para operar a ferramenta de improvisação dos jogos.

É correto o que se afirma em:
I. A dramaturgia da escuta se centraliza em uma fonte que compila, organiza e modela a manifestação das vozes ouvidas.
II. A improvisação, nesse caso, decorreu do encontro, compartilhamento e adaptação das diversas histórias colocadas em escuta.
III. A improvisação é uma competência do diretor, na pessoa do professor, de compilar e dar coesão às diversas histórias ouvidas por ele.
IV. A dramaturgia da escuta utiliza a polifonia das enunciações das mulheres em cárcere para operar a ferramenta de improvisação dos jogos.
A I, II e III, apenas.
B III e IV, apenas.
C II e IV, apenas.
D I, II, III e IV.

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