20210301 - Fotografia - AS

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• Analise com atenção as seguintes fotografias, procurando identificar qual é a técnica 
organizacional mais evidente em suas estruturas compositivas. 
Associe as imagens (Coluna A) a respectiva técnica organizacional presente na 
composição (Coluna B). 
Coluna A 
 
 
 
Cristiano Mascaro 
Museu Nacional Honestino 
Guimarães, em Brasília (2010) 
Brassaï (Gyula Halász) 
Couple Amourex, Rue 
Croulebarbe (1931) 
Robert Frank 
Bonde de New Orleans, 1955 
 
Coluna B 
1. Contraste de Tom 
2. Molduras 
3. Simetria 
Resposta: I-3; II-1; III-2 
 
• A luz na fotografia pode ser classificada quanto a sua direção, gênero, qualidade e 
intensidade. 
Associe os termos (Coluna A) as classificações correspondentes (Coluna B). 
Coluna A 
I. Direção 
II. Gênero 
III. Qualidade 
IV. Intensidade 
 
Coluna B 
1. Dura ou suave 
2. Frontal, lateral direita, lateral esquerda, superior, inferior ou contraluz. 
3. Alta ou baixa. 
4. Natural ou artificial. 
A sequência correta desta associação é: 
Resposta: I-2; II-4; III-1; IV-3 
 
• Analise as seguintes assertivas sobre elementos formais e composição fotográfica. 
I. Na fotografia, só é possível identificar o tamanho de um elemento ao compará-lo com 
os demais presentes no enquadramento, já que sem esta “pista”, o expectador fica sem 
referências. Assim, a escala pode ser utilizada tanto para enfatizar a experiência visual 
real como para contradize-la, fazendo com que algo pequeno pareça grande e se 
destaque na composição, ou vice-versa. 
II. O tom corresponde ao grau de luminosidade de uma cor, ou seja, o quanto ela parece 
clara ou escura, e todas as cores da natureza possuem de maneira aproximada um tom 
correspondente na escala tonal de cinza. Assim, os tons variáveis de cinza presentes nas 
fotografias em preto e branco são substitutos monocromáticos para a vasta gama de 
cores do ambiente natural e nos fazem compreender de imediato uma representação 
monocromática do mundo real. 
III. Plano e angulação são os componentes principais do enquadramento. Os planos 
correspondem aos pontos de vista de onde uma imagem pode ser observada e a 
fotografia registrada, sua escolha pode evidenciar uma opção estética ou sugerir uma 
dimensão dramática e simbólica à imagem, enquanto as angulações correspondem 
basicamente à distância entre a câmera e o assunto que está sendo fotografado. 
São corretas APENAS as assertivas: 
Resposta: I e II 
 
• A cor tem íntima ligação com a fotografia, tanto pelas necessidades técnicas quanto 
pelo seu poder expressivo. Esteticamente, os princípios das harmonias de cores 
aplicam-se também às composições fotográficas. 
Associe as seguintes composições fotográficas (Coluna A) à harmonia de cor 
correspondente (Coluna B). 
Coluna A 
 
I. Untitled (poster in hallway), 
Memphis, TN (1970), William 
Eggleston 
II. Mississipe (1970), 
William Eggleston 
III. Blue Walkway, (2003), Pete 
Turner 
Coluna B 
1. Harmonia Análoga 
2. Harmonia Complementar 
3. Harmonia monocromática 
A sequência correta desta associação é: 
Resposta: I-1; II-2; III-3 
 
• Todas as câmeras digitais oferecem alguns modos de operação, opções que ajustam o 
triângulo de exposição de maneiras distintas, cuja quantidade de oferta variará de 
acordo com o modelo da câmera. 
Associe os modos de exposição (Coluna A) a sua respectiva característica (Coluna B): 
Coluna A 
I. Automático 
II. Manual 
III. Prioridade de Abertura 
IV. Prioridade de Velocidade 
Coluna B 
I. Indicado para fotografar motivos em movimento quando pretende-se criar efeitos 
visuais específicos, neste modo o operador define o tempo de exposição e a câmera 
ajusta a abertura do diafragma. 
II. Indicado para controlar a profundidade de campo quando pretende-se, por exemplo, 
evidenciar um motivo nítido em um entorno fora de foco, neste modo o operador 
define a abertura do diafragma e a câmera ajusta a velocidade do obturador. 
III. Indicado para quando se busca o maior controle sobre o resultado final, neste modo 
o ajuste de todos os dispositivos são definidos pelo operador. 
IV. Indicado para fotos rápidas e corriqueiras, neste modo a câmera realiza todos os 
ajustes necessários (abertura, velocidade, ISO, balanço de branco e flash 
automaticamente, se necessário). 
A sequência correta dessa associação é: 
Resposta: I-4; II-3; III-2; IV-1 
 
• Os modos de cena ou programados são configurações pré-definidas que ajustam a 
câmera para fotografar determinados temas de uma maneira particular e 
convencional. 
Associe os modos de cena (Coluna A) a respectiva configuração pré-definida (Coluna B): 
Coluna A 
I. Esporte e/ou Ação 
II. Macro 
III. Paisagem 
IV. Retrato 
Coluna B 
1. Grande abertura do diafragma para diminuir a profundidade de campo, deixando o 
segundo plano da imagem levemente fora de foco. 
2. Aumenta a velocidade do Obturador e o ISO. 
3. Pequena abertura do diafragma para ampliar a profundidade de campo. 
4. Focaliza objetos a distâncias pequenas. 
A sequência correta dessa associação é: 
Resposta: I-2; II-4; III-3; IV-1 
 
• Uma câmera fotográfica digital é basicamente uma caixa escura com uma lente, um 
sensor, um visor, um monitor LCD e uma série de mecanismos, botões e recursos. 
Associe os seguintes mecanismos/recursos (Coluna A) a suas respectivas funções 
(Coluna B). 
Coluna A 
I. Diafragma 
II. Fotômetro 
III. ISO 
IV. Obturador 
Coluna B 
1. Controlar a quantidade de luz que entra na câmera e incide sobre o sensor. 
2. Controlar o tempo que a luz que entra na câmera incide sobre o sensor. 
3. Determinar a sensibilidade do sensor à luz. 
4. Medir a quantidade de luz que entra na objetiva para tentar determinar uma 
exposição correta. 
A sequência correta dessa associação é: 
Resposta: I-1; II-4; III-3; IV-2 
 
• As câmeras digitais oferecem alguns modos de operação que ajustam o triângulo de 
exposição de maneiras distintas. 
Avalie as seguintes assertivas sobre os modos de exposição quanto a sua veracidade 
(verdadeiro ou falso). 
I. No modo automático, a câmera ajusta de uma forma um tanto aleatória os 
parâmetros que formam o triângulo de exposição apenas para corrigir a quantidade de 
luz que incidirá sobre o sensor. 
II. Quando um dos modos de cena pré-definidos é selecionado, estamos “dizendo” para 
a câmera o que vamos fotografar, como um retrato ou uma paisagem, por exemplo, e 
o resultado final da imagem torna-se mais previsível. 
III. Um maior controle sobre a imagem final, de acordo com o conceito da fotografia, só 
é possível ao utilizar o modo manual ou, ao menos, um dos modos de prioridade de 
cena, no qual o fotógrafo ajusta manualmente o parâmetro mais importante de acordo 
com o resultado pretendido. 
IV. No Modo Programado, o operador pode ajustar manualmente tanto a abertura 
quanto a velocidade e a câmera ajusta automaticamente todos os demais recursos, o 
que irá resolver automaticamente inúmeras questões técnicas para o operador. 
As assertivas I, II, III e IV são respectivamente: 
Resposta: V, V, V, F 
 
• 
 
I. Edward Weston, Folha de couve (1931) II. Dorothea Lange, Mãe com criança (1939) 
 
III. Robert Demachy, Mulher com 
chapéu (1902) 
IV. Minor White, Capitol Reef, Utah (1962) 
As imagens acima pertencem, respectivamente, aos movimentos fotográficos: 
Resposta: F/64, Fotografia Social, Picturialismo, Fotografia Subjetiva 
 
• No início da década de 1920, influenciada pelo desenvolvimento econômico do pós-
guerra e pela crença positivista na tecnologia e na produção industrial, surge na 
Alemanha uma nova tendência artística, denominada Nova Objetividade. 
Destacam-se como características da NOVA OBJETIVIDADE: 
Resposta: Imagens realistas, recusa de abstrações, defesa da fotografia não manipulada, 
proximidade com o grupo f/64. 
 
• Associe as seguintes características (Coluna A) ou respectivo processo fotográfico 
(Coluna B). 
Coluna A 
I. Primeiro processo de captação e reprodução de imagens pela ação da luz a partir de 
um original negativo que permitia inúmeras cópias positivas por contato sobrepapel 
de um mesmo original. 
II. Processo químico que registrou a primeira imagem gravada pela luz e fixada 
permanentemente sobre uma placa metálica em uma câmera escura. 
III. Processo químico que reduziu o tempo de exposição e aumentou a qualidade das 
imagens impressas pela ação da luz. 
Coluna B 
1. Calotipia 
2. Heliografia 
3. Daguerreotipia 
A sequência correta desta associação é: 
Resposta: I-1; II-2; III-3 
 
• No surgimento e desenvolvimento da fotografia destacaram-se três nomes 
fundamentais. 
São eles: 
 Resposta: Joseph Nicéphore Niépce, Louis Jacques Mande Daguerre e William H. Fox 
Talbot 
 
• Alexander Rodchenko, El Lissitzky e Gustav Klutsis são artistas fotógrafos que fazem 
parte de um movimento estético-politico iniciado na Rússia, em 1919, reconhecido 
como: 
Resposta: Construtivismo 
 
• Associe as seguintes características presentes em algumas produções fotográficas de 
vanguarda (Coluna A) ao respectivo movimento artístico (Coluna B). 
Coluna A 
I. Representação dos pensamentos desinibidos ou do automatismo psíquico. 
II. Enquadramentos oblíquos, tomadas de ângulos inferiores e superiores, formas 
geométricas. 
III. Registro do tempo e do movimento como poética criativa. 
Coluna B 
1. Construtivismo 
2. Futurismo 
3. Surrealismo 
A sequência correta desta associação é: 
Resposta: I-3; II-1; III-2 
 
• Analise as assertivas abaixo quanto a sua veracidade (V = verdadeiro ou F = Falso). 
I. A fotografia exerceu um papel fundamental na Pop Art, refletindo a sociedade de 
consumo ao apropriar-se da imagética da cultura urbana e dos meios de comunicação. 
II. Na arte conceitual, a fotografia assumiu apenas a função de registro das atividades 
de diversas vertentes artísticas efêmeras e nunca foi considerada como o próprio objeto 
artístico. 
III. Com o objetivo de “desmaterializar o objeto de arte”, ou melhor, produzir uma arte 
que não era perene, nem exibível ao grande público e muito menos comercializável, o 
registro fotográfico passou a ocupar os espaços vazios dos museus e das galerias, com 
o objetivo de revitalizar o mercado de arte. 
IV. A apropriação fotográfica na pop art, de seus ícones, personalidades e produtos 
veiculados na imprensa, rompeu com as ideias tradicionais de originalidade e talento 
artístico. 
As assertivas I, II, III e IV são respectivamente: 
Resposta: V, F, V, V 
 
• Associe as seguintes imagens (Coluna A) ou respectivo movimento artístico (Coluna B). 
Coluna A 
 
 
I. Anton Guilio e Arturo 
Bragaglia 
The Slap, 1912 
II. Herbert Bayer 
Lonely 
Metropolitan, 1932 
III. Alexander Rodchenko 
Lilya Brik, 1924 
Coluna B 
1. Surrealismo 
2. Construtivismo 
3. Futurismo 
A sequência correta desta associação é: 
Resposta: I-3; II-1; III-2 
 
• Associe as seguintes características presentes em produções fotográficas 
contemporâneas (Coluna A) ao respectivo grupo ou episódio da fotografia artística 
(Coluna B). 
Coluna A 
I. Homossexualidade, feminismo, racismo e outros temas controversos. 
II. Apropriação, refotografia, montagem e fotografia encenada. 
III. Pontos de vista objetivos, impressões coloridas e câmeras de grande formato. 
Coluna B 
1. Picture Generation 
2. Escola de Düsseldorf 
3. Guerras da Cultura 
A sequência correta desta associação é: 
Resposta: I-3; II-1; III-2 
 
• Associe os seguintes fotógrafos (Coluna A) à respectiva característica de sua produção 
fotográfica (Coluna B). 
Coluna A 
I. Vik Muniz 
II. Jeff Wall 
III. Rosângela Rennó 
IV. Cindy Sherman 
Coluna B 
1. Explora a montagem e chama seus projetos fotográficos de cine fotografia. 
2. Explora a fotografia encenada e toma como tema clichês femininos. 
3. Explora materialidades para reproduzir composições clássicas e, posteriormente, 
fotografá-las. 
4. Explora fotografias achadas, compradas ou doadas e adiciona, por vezes, textos em 
seus projetos. 
A sequência correta desta associação é: 
Resposta: I-3; II-1; III-4; IV-2 
 
 
• Leia as proposições a seguir sobre a imagem Untitled Film Still #21 (1978), de Cindy 
Sherman. 
 
I. Caracteriza-se como uma das vertentes da Fotografia Encenada. 
II. Caracteriza-se pela exploração de representações clichês. 
III. Caracteriza-se como um registro objetivo da realidade. 
IV. Caracteriza-se como uma fotografia Pós-Modernidade 
É correto apenas o que se afirma nas proposições: 
Resposta: I, II e IV 
 
• Analise as assertivas abaixo quanto a sua veracidade (V = verdadeiro ou F= Falso). 
I. A produção fotográfica pós-moderna mudou o foco da produção modernista para a 
reprodução, tendo como características definidoras a apropriação de imagens, 
geralmente tiradas da cultura de massa, a citação, a ironia e a celebração da cópia. 
II. Barbara Kruger, Sherrie Levine e Richard Prince destacam-se pelo uso de 
apropriações e citações que desafiam as ideias modernistas dominantes de 
originalidade, subjetividade, autenticidade e autoria. 
III. Candida Höfer, Axel Hütte, Thomas Ruff e Andreas Gursky, membros da Escola de 
Düsseldorf, compartilham a preferência por impressões coloridas, câmeras de grande 
formato e pontos de vista objetivos. 
IV. A fotografia encenada subverte o papel documental da fotografia que tantas vezes 
lhe foi atribuído. 
As assertivas I, II, III e IV são respectivamente: 
Resposta: V, V, V, V 
 
• Associe as seguintes imagens (Coluna A) ao respectivo fotógrafo (Coluna B). 
Coluna A 
 
463, 1956 Untitled (Chromes), 1976 USA, Florida, Miami (From 
Common Sense), 1998 
Coluna B 
1. Martin Parr 
2. Saul Leiter 
3. William Eggleston 
4. A sequência correta desta associação é: 
Resposta: I-2; II-3; III-1 
 
• Associe as seguintes imagens (Coluna A) ao respectivo fotógrafo (Coluna B). 
Coluna A 
 
Untitled, 1970-71 Charleston, South Carolina, 1955 Itália (Integrante do corpo médico 
dos EUA trata prisoneiro de guerra 
alemão), 1943 
Coluna B 
Diane Arbus 
Robert Capa 
Robert Frank 
A sequência correta desta associação é: 
Resposta: I-1; II-3; III-2 
 
• Associe os seguintes fotógrafos (Coluna A) à respectiva temática recorrente em seu 
trabalho (Coluna B). 
Coluna A 
I. Ansel Adams 
II. Saul Leiter 
III. Sebastião Salgado 
IV. Willian Eggleston 
Coluna B 
1. Símbolos da modernização americana - outdoors, supermercados, shopping centers, 
motéis, estacionamentos, estradas e carros. 
2. Primorosas paisagens naturais. 
3. Figura humana revelada através de frestas, janelas, cortinas, reflexos e chuva. 
4. Situações extremas de pobreza, violência, guerra, fome e migração. 
A sequência correta desta associação é: 
Resposta: I-2; II-3; III-4; IV-1 
 
• Associe os seguintes fotógrafos (Coluna A) ao respectivo termo que descreve ou 
sintetiza sua obra (Coluna B). 
Coluna A 
I. Ansel Adams 
II. Diane Arbus 
III. Martin Parr 
IV. Sebastião Salgado 
Coluna B 
1. Crônicas Sociais 
2. Rigor Técnico 
3. Fotografia Humanitária 
4. O Outro 
A sequência correta desta associação é: 
Resposta: I-2; II-4; III-1; IV-3 
 
• As angulações correspondem aos pontos de vista de onde uma imagem pode ser 
observada e a fotografia registrada. 
Associe as seguintes imagens do fotógrafo japonês Noritoshi Hiwakawa (Coluna A) à 
angulação correspondente (Coluna B). 
Coluna A 
 
Nan Goldin 
CZ and Max on 
the Beach, Truro 
(1976) 
Red Ceiing (1973), 
William Edgerton 
Franco Fontana 
Paesaggio Urbano, 1977. 
Coluna B 
1. Ângulo Inferior 
2. Ângulo médio 
3. Ângulo superior 
4. A sequência correta desta associação é: 
Resposta: I-3; II-1; III-2 
 
• Uma composição fotográfica possui diversos elementos formais – luz, cor, tom, ponto, 
linha, forma, textura, escala, dimensão e movimento, e corresponde ao processo de 
identificação, seleção, disposição e organização espacial destes. Ainda que raramente a 
câmera se depara com um único elemento, cabendo ao fotógrafo decidir como 
combiná-los na composição, é possível eleger um deles como o primordial de uma 
fotografia. 
Associe as seguintes fotografias (Coluna A) ao seu elemento visual mais significativo 
(Coluna B). 
Coluna A 
 
 
I.Texas 1979, Franco 
Fontana 
II. Stahlrohre (1950), Ludwig 
Windstosser 
III. Futebol na Praia (1988), Luiz 
Braga 
Coluna B 
1. Ponto 
2. Linha 
3. Forma 
4. A sequência correta desta associação é: 
Resposta: I-2; II-1; III-3 
 
• A maioria das câmeras digitais possui um fotômetro interno, um recurso que mede a 
quantidade de luz que entra na objetiva para tentar determinar uma exposição correta. 
Avalie as seguintes assertivas sobre o fotômetro quanto a sua veracidade (verdadeiro 
ou falso). 
I. Através de uma escala exibida no visor, o fotômetro indica se a fotografia poderá ficar 
superexposta ou subexposta em função das condições de iluminação, auxiliando o 
fotógrafo nos ajustes manuais. 
II. O marcador em um valor negativo indica a existência de pouca luz e que a foto pode 
ficar subexposta ou escura. O contrário, marcador em um valor positivo, indica que 
existe muita luz e a foto pode sair superexposta. Em tese, a exposição ideal estará em 
algum ponto da região central da escala do fotômetro. 
III. Objetos/ambientes com cores muito claras tendem a ser lidos como um excesso de 
luz e a câmera irá indicar ou optar por diminuir a incidência de luz no sensor. Este erro 
de medição pode fazer com que a imagem captada seja mais escura (subexposta) do 
que a real. O contrário vale para objetos/ambientes com cores muito escuras. 
IV. Diferente do que muitos consideram como o correto, nem sempre a exposição ideal 
será no centro ou “ponto zero” da escala. Abrir ou fechar pontos do diafragma, alterar a 
velocidade do obturador ou a sensibilidade do ISSO podem ser ajustes manuais 
necessários para corrigir um possível erro de medição. 
As assertivas, I, II, III e IV são respectivamente: 
Resposta: V; V; V; V 
 
• É possível controlar a exposição de uma fotografia a partir de cada um dos parâmetros 
Abertura, Velocidade e ISO. 
Com base no enunciado e em seus conhecimentos sobre a exposição fotográfica, 
analise as seguintes assertivas: 
I. Para uma maior exposição (mais luz), pode-se aumentar a abertura do diafragma, 
utilizando um número f maior; 
II. Para uma menor exposição (menos luz), pode-se aumentar a velocidade do 
obturador, diminuindo o tempo de exposição; 
III. Para uma maior exposição (mais luz), pode-se optar por um ISO mais alto, 
aumentando a sensibilidade do sensor. 
São corretas apenas as assertivas: 
Resposta: II e III 
 
• Historiadores são unânimes em considerar a fotografia “Barreira Branca” (1916), de Paul 
Strand, como imagem-chave que marca a ruptura com a paisagem Picturalista e 
inaugura um gênero fotográfico. 
 
Este gênero ficou conhecido como Fotografia: 
Resposta: Pura 
 
• Analise as seguintes assertivas sobre a fotografia no Movimento Dadaísta. 
I. Os dadaístas encontraram na fotografia um meio de integrar o trivial e o cotidiano à 
pratica artística, rompendo assim a distinção entre os dois mundos. 
II. Os dadaístas estavam convencidos de que toda a arte do período pós-guerra havia 
fracassado por causa da sua não-objetividade e de sua falta de convicção, sendo 
fundamental uma mudança de atitude revolucionária para colocar a arte em 
consonância com a vida e com a época atual. 
III. A ideia da fotomontagem é revolucionária quanto ao seu conteúdo e sua forma é 
subversiva, rompe as barreiras dos gêneros literários e artísticos ao unir fotografia e 
textos impressos. 
IV. Os artistas integrantes do movimento dadaísta estavam muito interessados em 
elaborar novas regras estéticas e, neste contexto, o fotograma foi criado. 
São corretas APENAS as assertivas: 
Resposta: I, II e III 
 
• Associe os seguintes gêneros fotográficos (Coluna A) a sua respectiva descrição (Coluna 
B). 
Coluna A 
I. Fotografia de guerra 
II. Fotografia de rua 
III. Fotojornalismo 
Coluna B 
1. Registro fotográfico que deve sintetizar, na maioria das vezes, toda informação de um 
acontecimento significativo do mundo contemporâneo em apenas uma imagem. 
2. Registro fotográfico cujo sujeito principal é a presença humana, direta ou indireta, 
em situações espontâneas e em lugares públicos. 
3. Registro fotográfico de conflitos mundiais. 
A sequência correta desta associação é: 
Resposta: I-3; II-2; III-1.