AS - Fotografia

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AS – FOTOGRAFIA
AS I
Pergunta 1 
1. A luz na fotografia pode ser classificada quanto a sua direção, gênero, qualidade e intensidade.
Associe os termos (Coluna A) as classificações correspondentes (Coluna B).
Coluna A 
I. Direção 
II. Gênero 
III. Qualidade 
IV. Intensidade 
Coluna B 
1. Dura ou suave 
2. Frontal, lateral direita, lateral esquerda, superior, inferior ou contraluz. 
3. Alta ou baixa. 
4. Natural ou artificial. 
A sequência correta desta associação é:
	
	a.
	 I-2; II-1; III-4; IV-3
	
	b.
	 I-2; II-4; III-1; IV-3
	
	c.
	 I-3; II-1; III-4; IV-2
	
	d.
	 I-3; II-2; III-4; IV-1
	
	e.
	 I-1; II-2; III-3; IV-4
Pergunta 2 
	
	a.
	 I-1; II-2; III-3
	
	b.
	 I-2; II-1; III-3
	
	c.
	 I-2; II-3; III-1
	
	d.
	 I-3; II-1; III-2
	
	e.
	 I-3; II-2; III-1
Pergunta 3 
1. Analise as seguintes assertivas sobre elementos formais e composição fotográfica.
I. Na fotografia, só é possível identificar o tamanho de um elemento ao compará-lo com os demais presentes no enquadramento, já que sem esta “pista”, o expectador fica sem referências. Assim, a escala pode ser utilizada tanto para enfatizar a experiência visual real como para contradize-la, fazendo com que algo pequeno pareça grande e se destaque na composição, ou vice-versa.
II. O tom corresponde ao grau de luminosidade de uma cor, ou seja, o quanto ela parece clara ou escura, e todas as cores da natureza possuem de maneira aproximada um tom correspondente na escala tonal de cinza. Assim, os tons variáveis de cinza presentes nas fotografias em preto e branco são substitutos monocromáticos para a vasta gama de cores do ambiente natural e nos fazem compreender de imediato uma representação monocromática do mundo real.
III. Plano e angulação são os componentes principais do enquadramento. Os planos correspondem aos pontos de vista de onde uma imagem pode ser observada e a fotografia registrada, sua escolha pode evidenciar uma opção estética ou sugerir uma dimensão dramática e simbólica à imagem, enquanto as angulações correspondem basicamente à distância entre a câmera e o assunto que está sendo fotografado.
São corretas APENAS as assertivas: 
	
	a.
	 II e III
	
	b.
	 I e II
	
	c.
	 I, II e III
	
	d.
	 I
	
	e.
	 I e III
Pergunta 4 
A sequência correta desta associação é:
	
	a.
	 I-1; II-3; III-2
	
	b.
	I-1; II-2; III-3
	
	c.
	 I-3; II-2; III-1
	
	d.
	I-2; II-3; III-1
	
	e.
	 I-3; II-1; III-2
Pergunta 5 
Uma composição fotografica possui diversos elementos formais - luz, cor, tom, ponto, linha, forma, textura, escala, dimensão e movimento, e corresponde ao processo de identificação, seleção, disposição e organizaçãoespacial destes. Ainda que raramente a câmera se depara com um único elemento, cabendo ao fotografo decidir como combiná-los na composição, é possivel eleger um deles como o primordial de uma fotografia.
A sequência correta desta associação é:
	
	a.
	 I- 2; I I- 1; I II -3
	
	b.
	I- 2; I I- 3; I II -1
	
	c.
	 I- 3; II - 1; I II- 2
	
	d.
	I- 1; II - 2; I II- 3
	
	e.
	 I- 3; I I- 2; I II -1
Pergunta 6 
A cor tem íntima ligação com a fotografia, tanto pelas necessidades técnicas quanto pelo seu poder expressivo. Esteticamente, os princípios das harmonias de cores aplicam-se também ás composições fotográficas.
A sequência corre ta desta associação é:
	
	a.
	 I- 1; I I- 3; I II -2
	
	b.
	I- 3; II - 1; I II- 2
	
	c.
	 I- 1; I I- 2; I II -3
	
	d.
	I- 2; I I- 1; I II -3
	
	e.
	 I- 3; I I- 2; I II -1
AS II
Pergunta 1 
1. Todas as câmeras digitais oferecem alguns modos de operação, opções que ajustam o triângulo de exposição de maneiras distintas, cuja quantidade de oferta variará de acordo com o modelo da câmera.
Associe os modos de exposição (Coluna A)a sua respectiva característica
(Coluna B): 
Coluna A 
I. Automático 
II. Manual 
III. Prioridade de Abertura 
IV. Prioridade de Velocidade 
Coluna B 
I. Indicado para fotografar motivos em movimento quando pretende-se criar efeitos visuais específicos, neste modo o operador define o tempo de exposição e a câmera ajusta a abertura do diafragma. 
II. Indicado para controlar a profundidade de campo quando pretende-se, por exemplo, evidenciar um motivo nítido em um entorno fora de foco, neste modo o operador define a abertura do diafragma e a câmera ajusta a velocidade do obturador. 
III. Indicado para quando se busca o maior controle sobre o resultado final, neste modo o ajuste de todos os dispositivos são definidos pelo operador. 
IV. Indicado para fotos rápidas e corriqueiras, neste modo a câmera realiza todos os ajustes necessários (abertura, velocidade, ISO, balanço de branco e flash automaticamente, se necessário). 
A sequência correta dessa associação é: 
	
	a.
	I-4; II-3; III-1; IV-2
	
	b.
	 I-3; II-4; III-2; IV-1
	
	c.
	 I-2; II-3; III-1; IV-4
	
	d.
	 I-3; II-4; III-1; IV-2
	
	e.
	I-4; II-3; III-2; IV-1
	
	
	
Pergunta 2 
1. Uma câmera fotográfica digital é basicamente uma caixa escura com uma lente, um sensor, um visor, um monitor LCD e uma série de mecanismos, botões e recursos.
Associe os seguintes mecanismos/recursos (Coluna A) a suas respectivas funções (Coluna B). 
Coluna A
I. Diafragma 
II. Fotômetro 
III. ISO 
IV. Obturador 
Coluna B
1. Controlar a quantidade de luz que entra na câmera e incide sobre o sensor. 
2. Controlar o tempo que a luz que entra na câmera incide sobre o sensor. 
3. Determinar a sensibilidade do sensor à luz. 
4. Medir a quantidade de luz que entra na objetiva para tentar determinar uma exposição correta. 
A sequência correta dessa associação é: 
	
	a.
	 I-2; II-3; III-1; IV-4
	
	b.
	 I-1; II-4; III-3; IV-2
	
	c.
	 I-4; II-1; III-2; IV-3
	
	d.
	 I-1; II-3; III-2; IV-4
	
	e.
	 I-2; II-4; III-3; IV-1
Pergunta 3 
1. A maioria das câmeras digitais possui um fotômetro interno, um recurso que mede a quantidade de luz que entra na objetiva para tentar determinar uma exposição correta.
Avalie as seguintes assertivas sobre o fotômetro quanto a sua veracidade (verdadeiro ou falso).
I. Através de uma escala exibida no visor, o fotômetro indica se a fotografia poderá ficar superexposta ou subexposta em função das condições de iluminação, auxiliando o fotógrafo nos ajustes manuais.
II. O marcador em um valor negativo indica a existência de pouca luz e que a foto pode ficar subexposta ou escura. O contrário, marcador em um valor positivo, indica que existe muita luz e a foto pode sair superexposta. Em tese, a exposição ideal estará em algum ponto da região central da escala do fotômetro.
III. Objetos/ambientes com cores muito claras tendem a ser lidos como um excesso de luz e a câmera irá indicar ou optar por diminuir a incidência de luz no sensor. Este erro de medição pode fazer com que a imagem captada seja mais escura (subexposta) do que a real. O contrário vale para objetos/ambientes com cores muitos escuras.
IV. Diferente do que muitos consideram como o correto, nem sempre a exposição ideal será no centro ou “ponto zero” da escala. Abrir ou fechar pontos do diafragma, alterar a velocidade do obturador ou a sensibilidade do ISO podem ser ajustes manuais necessários para corrigir um possível erro de medição.
As assertivas I, II, III e IV são respectivamente:
	
	a.
	 V; V; F; F
	
	b.
	 F; F; V; V
	
	c.
	 V; V; V; V
	
	d.
	 F; V; F; F
	
	e.
	 V; F; V; V
Pergunta 4 
1. É possível controlar a exposição de uma fotografia a partir de cada um dos parâmetros Abertura, Velocidade e ISO.
Com base no enunciado e em seus conhecimentos sobre a exposição fotográfica, analise as seguintes assertivas:
I. Para uma maior exposição (mais luz), pode-se aumentar a abertura do diafragma, utilizando um número f maior;
II. Para uma menor exposição (menos luz), pode-se aumentar a velocidade do obturador, diminuindo o tempo de exposição;
III. Para uma maior exposição (mais luz), pode-se optar por um ISO mais alto, aumentando a sensibilidade do sensor.
São corretas apenas as assertivas:
	
	a.
	 I e III
	
	b.
	 I, II e III
	
	c.
	 II e III
	
	d.
	 III
	
	e.
	 I e II
Pergunta 5
As câmerasdigitais oferecem m alguns modos de operação que ajustam o triângulo de exposição 
de maneiras distintas.
Avalie as seguintes assertivas sobre os mo dos de exposição quanto a sua veracidade ( verdadeiro ou falso). 
I. No modo automático, a câmera ajusta de u ma forma um tanto aleatória os parâmetros que formam o 
triângulo de exposição apenas para corrigir a quant idade de luz que incidirá sobre o sensor. 
II. Quando um dos modos de cena pré-definidos é se lecionado, estamos “dizendo” para a c â mera o que 
vamos fotografar, como um retrato ou uma paisagem, por exemplo, e o resultado final da imagem torna -
se mais previsível.
III . Um maior controle sobre a imagem final, de acordo com o conceito da fotografia, só é possível ao 
utilizar o modo manual ou , ao menos , um dos modos de prioridade de cena, no qual o fotóg rafo ajusta 
manualmente o parâmetro ma is importante de acordo com o resultado pretendido.
I V. No Modo Programado, o operador pode ajustar manualmente tanto a abertura quanto a velocidade e a câmera ajusta automaticamente todos os demais recursos , o que irá resolver automaticamente inúmeras 
questões técnicas para o operador. 
As assertivas I, II , I II e I V são respectivamente: 
	
	a.
	 V, F, F, V
	
	b.
	V, V, V, F
	
	c.
	 V, V, V, V
	
	d.
	 F, F, V, V
	
	e.
	 F, V, F, F
Pergunta 6
Os modos de cena ou programados são configurações pré-definidas que ajustam a câmera para fotografar determinados temas de uma maneira particular e convencional. 
Associe os modos de cena (Coluna A ) a respectiva configuração pré-definida ( Coluna B) : 
Coluna A 
I. Esporte e /ou Ação 
II. Macro 
III. Paisagem 
IV. Retrato 
Coluna B 
1. Grande abertura do diafragma para diminuir a profundidade de campo, deixando o 
Segundo plano da imagem levemente fora de foco. 
2. Aumenta a velocidade do Obturador e o ISO. 
3. Peque na abertura do diafragma para ampliar a profundidade de campo. 
4. Focaliza objetos a distâncias pequenas. 
A sequência correta dessa associação é:
	
	a.
	 I- 1; I I- 3; I II -4; I V- 2
	
	b.
	I- 2; I I- 4; I II -3; I V- 1
	
	c.
	 I- 3; I I- 1; I II -2; I V- 4
	
	d.
	 I- 3; I I- 1; I II -4; I V- 2
	
	e.
	 I- 4; I I- 2; I II -1; I V- 3
AS III
Pergunta 1
Historiadores são unânimes em considerar a fotografia “Barreira Branca” (1916), de Paul Strand, como imagem-chave. 
que marca a ruptura com a paisagem Picturialista e inaugura um gênero fotográfico. 
Este gênero ficou conhecido como Fotografia: 
	
	a.
	 Pura
	
	b.
	Social
	
	c.
	 Publicitária 
	
	d.
	 Conceitual
	
	e.
	 Expressiva
Pergunta 2 
1. Analise as assertivas abaixo quanto a sua veracidade (V = verdadeiro ou F= Falso)
I. O grupo norte americano chamado F/64, formado pelos fotógrafos Edward Weston, Ansel Adams e Imogen Cunningham, tinha como objetivo a busca de uma fotografia cada vez mais exigente do ponto de vista técnico.
II. O movimento Picturialista reuniu fotógrafos que se dedicavam a produzir imagens fotográficas cada vez mais nítidas e puras.
III. A Fotossecessão, fundada por Alfred Stieglitz, tinha como objetivo mostrar a fotografia como uma entidade autônoma e a principal forma de arte do século XX, em vez de tentar imitar a arte do passado.
IV. Durante os anos de crise da depressão econômica americana, a fotografia encontrou uma interessante aplicação através do célebre projeto governamental Farm Security Administration que destacou principalmente o gênero da fotografia social.
As assertivas I, II, III e IV são, respectivamente:
	
	a.
	F, V, V, V
	
	b.
	 V, F, V, V
	
	c.
	 V, V, V, V
	
	d.
	 V, F, F, F
	
	e.
	 V, V, V, F
Pergunta 3 
1. No surgimento e desenvolvimento da fotografia destacaram-se três nomes fundamentais.
São eles: 
.
	
	a.
	 Alfred Stieglitz, Louis Jacques Mande Daguerre e Albert Renger-Patzsch
	
	b.
	 Joseph Nicéphore Niépce, Albert Renger-Patzsch e Hercules Florence
	
	c.
	 Alfred Stieglitz, Louis Jacques Mande Daguerre e Joseph Nicéphore Niépce
	
	d.
	 Joseph Nicéphore Niépce, Louis Jacques Mande Daguerre e William H. Fox Talbot
	
	e.
	 Hercules Florence, Albert Renger-Patzsch e William H. Fox Talbot
Pergunta 4 
	
	a.
	 Fotossecessão, Picturialismo, Fotografia Social, Nova Objetividade
	
	b.
	 F/64, Fotografia Social, Picturialismo, Fotografia Subjetiva
	
	c.
	 Nova Objetividade, FSA, Fotossecessão, Picturialismo
	
	d.
	 Fotografia Pura, FSA, Fotossecessão, Picturialismo .
	
	e.
	 Fotografia Pura; Nova Objetividade, Fotossecessão, Fotografia Subjetiva;
Pergunta 5 
1. Associe as seguintes características (Coluna A) ou respectivo processo fotográfico (Coluna B).
Coluna A 
I. Primeiro processo de captação e reprodução de imagens pela ação da luz a partir de um original negativo que permitia inúmeras cópias positivas por contato sobre papel de um mesmo original. 
II. Processo químico que registrou a primeira imagem gravada pela luz e fixada permanentemente sobre uma placa metálica em uma câmera escura. 
III. Processo químico que reduziu o tempo de exposição e aumentou a qualidade das imagens impressas pela ação da luz. 
Coluna B
1. Calotipia 
2. Heliografia 
3. Daguerreotipia 
A sequência correta desta associação é: 
	
	a.
	 I-2; II-3; III-1
	
	b.
	 I-3; II-2; III-1
	
	c.
	 I-3; II-1; III-2
	
	d.
	 I-2 II-1; III- 3
	
	e.
	 I-1; II-2; III-3
AS IV
Pergunta 1
1. Analise as assertivas abaixo quanto a sua veracidade (V = verdadeiro ou F = Falso).
I. A fotografia exerceu um papel fundamental na Pop Art, refletindo a sociedade de consumo ao apropriar-se da imagética da cultura urbana e dos meios de comunicação.
II. Na arte conceitual, a fotografia assumiu apenas a função de registro das atividades de diversas vertentes artísticas efêmeras e nunca foi considerada como o próprio objeto artístico.
III. Com o objetivo de “desmaterializar o objeto de arte”, ou melhor, produzir uma arte que não era perene, nem exibível ao grande público e muito menos comercializável, o registro fotográfico passou a ocupar os espaços vazios dos museus e das galerias, com o objetivo de revitalizar o mercado de arte.
IV. A apropriação fotográfica na pop art, de seus ícones, personalidades e produtos veiculados na imprensa, rompeu com as ideias tradicionais de originalidade e talento artístico.
As assertivas I, II, III e IV são respectivamente:
	
	a.
	V, V, V, V
	
	b.
	V, F, V, V
	
	c.
	 F, F, F, F
	
	d.
	 F, V, V, F
	
	e.
	 V, F, F, V
Pergunta 2 
1. Alexander Rodchenko, El Lissitzky e Gustav Klutsis são artistas fotógrafos que fazem parte de um movimento estético-politico iniciado na Rússia, em 1919, reconhecido como:
	
	a.
	Surrealismo
	
	b.
	Construtivismo
	
	c.
	Bauhaus
	
	d.
	 Futurismo
	
	e.
	Conceitual
Pergunta 3 
1. Associe as seguintes descrições (Coluna A) a respectiva técnica fotográfica (Coluna B). 
COLUNA A 
I. Consiste na inversão dos valores tonais de algumas áreas da imagem fotográfica, pode ser obtido basicamente através da rápida exposição à luz da imagem durante seu processamento.
II. Termo genericamente empregado para designar a associação de duas ou mais imagens, ou fragmentos de imagens, com o propósito de gerar uma nova imagem.
III. Técnica fotográfica obtida sem o auxílio da câmara, através da colocação de um objeto opaco ou translúcido diretamente sobre o material fotossensível.
IV. Imagem formada por fotografias sucessivas com intervalos e exposições iguais e que permite capturar movimento dos motivos.
COLUNA B
1. Cronofotografia 
2. Fotograma 
3. Fotomontagem 
4. Solarização 
A sequência correta dessa associação é:
	
	a.
	 I-4; II-2; III-3; IV-1
	
	b.
	 I-3; II-1; III-4; IV-2
	
	c.
	 I-1; II-2; III-3; IV-4
	
	d.
	 I-4; II-3; III-2; IV-1
	
	e.
	 I-1; II-3; III-2; IV-4
Pergunta 4 
1. Associe as seguintes características presentes em algumas produções fotográficas de vanguarda (Coluna A) ao respectivo movimento artístico (Coluna B). 
Coluna A 
I. Representação dos pensamentos desinibidos ou do automatismo psíquico. 
II. Enquadramentos oblíquos, tomadas de ângulos inferiores e superiores,formas geométricas. 
III. Registro do tempo e do movimento como poética criativa. 
Coluna B
1. Construtivismo 
2. Futurismo 
3. Surrealismo 
A sequência correta desta associação é:
	
	a.
	I-2 II-1; III- 3
	
	b.
	 I-1; II-2; III-3
	
	c.
	 I-3; II-2; III-1
	
	d.
	 I-3; II-1; III-2
	
	e.
	 I-2; II-3; III-1
AS V
Pergunta 1 
1. Leia as proposições a seguir sobre a imagem Untitled Film Still #21 (1978), de Cindy Sherman. 
Leia as proposições a seguir sobre a imagem Untitled Film Still #21 (1978), de Cindy Sherman. 
I. Caracteriza-se como uma das vertentes da Fotografia Encenada. 
II. Caracteriza-se pela exploração de representações clichês. 
III. Caracteriza-se como um registro objetivo da realidade. 
IV. Caracteriza-se como uma fotografia Pós-Modernidade 
É correto apenas o que se afirma nas proposições:
	
	a.
	 I, III e IV
	
	b.
	 II, III e IV
	
	c.
	 II e III
	
	d.
	 I e II
	
	e.
	 I, II e IV
Pergunta 2 
1. Analise as assertivas abaixo quanto a sua veracidade (V = verdadeiro ou F= Falso).
I. A produção fotográfica pós-moderna mudou o foco da produção modernista para a reprodução, tendo como características definidoras a apropriação de imagens, geralmente tiradas da cultura de massa, a citação, a ironia e a celebração da cópia.
II. Barbara Kruger, Sherrie Levine e Richard Prince destacam-se pelo uso de apropriações e citações que desafiam as ideias modernistas dominantes de originalidade, subjetividade, autenticidade e autoria.
III. Candida Höfer, Axel Hütte, Thomas Ruff e Andreas Gursky, membros da Escola de Düsseldorf, compartilham a preferência por impressões coloridas, câmeras de grande formato e pontos de vista objetivos.
IV. A fotografia encenada subverte o papel documental da fotografia que tantas vezes lhe foi atribuído.
As assertivas I, II, III e IV são respectivamente:
	
	a.
	 V, V, V, V
	
	b.
	 V,V, V, F
	
	c.
	 F, V, V, V
	
	d.
	V,V, F, F
	
	e.
	 F, F, V, V
Pergunta 3
	
	a.
	 I-1; II-2; III-3
	
	b.
	 I-1; II-3; III-2
	
	c.
	 I-2; II-3; III-1
	
	d.
	 I-3; II-1; III-2
	
	e.
	 I-3; II-2; III-3
Pergunta 4 
1. Associe os seguintes fotógrafos ligados ao polêmico episódio conhecido como Guerras da Cultura (Coluna A) a respectiva descrição de sua carreira e/ou características de sua produção fotográfica (Coluna B). 
Coluna A 
I. Andres Serrano 
II. Nan Goldin 
III. Robert Mapplethorpe 
Coluna B 
1. Partindo de sua experiência pessoal, iniciou na década de 70 um documentário sobre o cenário underground americano, retratando a comunidade gay e transexual de NY. 
2. Tem como marca pessoal a utilização da técnica de preto-e-branco sutil e purista. Embora tenha trabalhado com temáticas clássicas, são suas fotografias de nus masculinos as mais famosas. 
3. Apresenta em suas fotografias fluídos corporais como fezes, urina, sangue, sêmen e leite materno. 
A sequência correta desta associação é: 
	
	a.
	I-1; II-2; III-3
	
	b.
	I-2; II-1; III-3
	
	c.
	 I-3; II-1; III-2
	
	d.
	I-3; II-2; III-1
	
	e.
	 I-2; II-3; III-1
AS VI
Pergunta 1 
1. Associe os seguintes gêneros fotográficos (Coluna A) a sua respectiva descrição (Coluna B). 
COLUNA A 
I. Fotografia de guerra 
II. Fotografia de rua 
III. Fotojornalismo 
COLUNA B 
1. Registro fotográfico que deve sintetizar, na maioria das vezes, toda informação de um acontecimento significativo do mundo contemporâneo em apenas uma imagem. 
2. Registro fotográfico cujo sujeito principal é a presença humana, direta ou indireta, em situações espontâneas e em lugares públicos 
3. Registro fotográfico de conflitos mundiais. 
A sequência correta desta associação é:
	
	a.
	 I-3; II-1; III-2
	
	b.
	 I-2; II-3; III-1
	
	c.
	 I-1; II-3; III-2
	
	d.
	 I-3; II-2; III-1
	
	e.
	 I-1; II-2; III-3
Pergunta 2 
	
	a.
	 I-3; II-1; III-2
	
	b.
	 I-1; II-3; III-2
	
	c.
	 I-2; II-3; III-1
	
	d.
	 I-1; II-2; III-3
	
	e.
	 I-3; II-2; III-3
Pergunta 3 
1. Associe os seguintes fotógrafos (Coluna A) à respectiva temática recorrente em seu trabalho (Coluna B).
Coluna A 
I. Ansel Adams 
II. Saul Leiter 
III. Sebastião Salgado 
IV. Willian Eggleston 
Coluna B 
1. Símbolos da modernização americana - outdoors, supermercados, shopping centers, motéis, estacionamentos, estradas e carros. 
2. Primorosas paisagens naturais. 
3. Figura humana revelada através de frestas, janelas, cortinas, reflexos e chuva. 
4. Situações extremas de pobreza, violência, guerra, fome e migração. 
A sequência correta desta associação é: 
	
	a.
	 I-4; II-1; III-2; IV-3
	
	b.
	 I-1; II-4; III-3; IV-2
	
	c.
	 I-2; II-3; III-4; IV-1
	
	d.
	 I-2; II-1; III-4; IV-3
	
	e.
	 I-4; II-3; III-2; IV-1
Pergunta 4 
1. Associe os seguintes fotógrafos (Coluna A) ao respectivo termo que descreve ou sintetiza sua obra (Coluna B). 
Coluna A 
I. Ansel Adams 
II. Diane Arbus 
III. Martin Parr 
IV. Sebastião Salgado 
Coluna B 
1. Crônicas Sociais 
2. Rigor Técnico 
3. Fotografia Humanitária 
4. O Outro 
A sequência correta desta associação é: 
	
	a.
	 I-1; II-3; III-2; IV-4
	
	b.
	 I-3; II-1; III-2; IV-4
	
	c.
	 I-2; II-4; III-1; IV-3
	
	d.
	 I-3; II-4; III-1; IV-2
	
	e.
	 I-4; II-1; III-3; IV-2
_1632725158.unknown
_1632725190.unknown
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