Introdução a Tipografia - Unidade3

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INTRODUÇÃO À INTRODUÇÃO À 
TIPOGRAFIATIPOGRAFIA
Me. Joandson Fernandes Campos
INICIAR
introdução
Introdução
A composição de elementos grá�cos textuais é, na atualidade, uma tarefa
rotineira, tanto para pro�ssionais do design grá�co quanto para
consumidores em suas atividades domésticas. Esses textos podem se
apresentar de diversas formas em sua estrutura, de acordo com sua função,
uso e público-alvo. Nesse sentido, a tipogra�a é a ciência e o processo de
criação na composição e impressão de um texto em meio físico ou digital.
Assim como no estudo dos elementos grá�cos em geral, o objetivo principal
da tipogra�a é dar ordem estrutural e forma à comunicação escrita
desenvolvida. Nesta unidade, abordaremos os elementos que compõem os
sistemas de classi�cação dos estilos tipográ�cos, o conceito e uma breve
explanação sobre a tipometria e, �nalmente, os elementos de diagramação
textual.
A tipogra�a enquanto uso prático tem como principal origem as primeiras
impressões com tipos ou signos grá�cos (letras em relevos confeccionadas
em madeira, barro ou ferro). A tipogra�a passou também a ser um modo de
se referir à grá�ca que usa uma prensa de tipos móveis individuais. O termo
tipogra�a (do latim renascimental typographia ) foi cunhado a partir dos
elementos da língua grega τύπος [ týpos ], que signi�ca impressão, e - γραφία
[-graphía], escrita (MONTECCHI, 2001).
Os chineses foram os primeiros a criar um sistema de tipogra�a. O inventor
foi Bi Shêng por volta do ano 1040 d.C. Os tipos grá�cos (moldes das letras)
eram feitos em argila cozida, madeira e até bronze, dispostos em uma tábua,
a huóban (tábua viva). Apesar da iniciativa chinesa em subsidiar o
desenvolvimento dessa ciência, o grande inventor da tipogra�a, feita por
meio da prensa com tipos em metal, foi Johann Gutemberg no ano de 1450.
A inovação desenvolvida por Gutemberg permitiu a reprodução em série dos
textos. No século XV, em 1456, ele imprimiu o primeiro livro (de acordo com
registros históricos), a “Bíblia de 42 linhas”, trabalho que comprovou a
O Estilo Tipográ�co:O Estilo Tipográ�co:
Histórico e ConceitoHistórico e Conceito
e�ciência da tipogra�a. Composto por 642 páginas, a Bíblia teve uma tiragem
de cerca de 200 exemplares. Com isso, Gutemberg também tornou mais
acessível os livros e a cultura, porque tirou o monopólio dos mosteiros,
feudos ricos e abadias responsáveis pelos manuscritos.
O traço principal da tipogra�a é o estudo dos elementos grá�cos, sobretudo
os glifos/letras. O estudo das fontes pressupõe a necessidade de um sistema
de classi�cação. Os principais objetos da tipogra�a são: os glifos (letras,
caracteres), a família tipográ�ca e a fonte, respectivamente organizados em
uma hierarquia sistemática crescente. Vamos à de�nição de cada elemento:
Glifos : são signos alfabéticos projetados para reprodução
mecânica.
Família tipográ�ca : é o grupo de caracteres que possui os mesmos
detalhes de desenho, independentemente das variações (peso,
inclinação e corpo).
Fonte: é conjunto de glifos que faz parte de uma família tipográ�ca.
O conceito pode ser utilizado para designar um conjunto de glifos
em meio digital, restrito a uma mesma família. As fontes geralmente
Figura 3.1: Glifos 
Fonte: Elaborada pelo autor.
Figura 3.2: Família de caracteres arial em tamanho 30 
Fonte: Elaborada pelo autor.
se apresentam como arquivos digitais, as quais podem ser utilizadas
em softwares e sistemas operacionais.
Segundo Lupton (2009) e Williams (2009), os sistemas de classi�cação
tipográ�ca consideram esses três elementos citados como objetos
classi�cadores. E a maior parte das classi�cações aborda dois tipos: por
enquadramento tradicional e por enquadramento histórico.
Classi�cação por enquadramento tradicional:
1. Sem serifa.
2. Com serifa ou serifada.
3. Cursivas ou manuscritas.
4. Decorativa.
Classi�cação por enquadramento histórico:
1. Humanistas.
2. Transicionais.
3. Modernas.
4. Egípcias.
5. Sem serifas humanistas.
6. Sem serifas transicionais.
7. Sem serifas geométricas.
É importante ressaltar que alguns nomes de classi�cação recebem alterações
entre autores, portanto, os mesmos termos abordados nesse texto podem
Figura 3.3: Caracteres da fonte Times New Roman 
Fonte: Mapa de caracteres do Windows. Figura editada pelo autor.
ser encontrados com abordagens diferentes.
praticar
Vamos Praticar
Considere a seguinte situação:
A elaboração de um sistema de classi�cação tipográ�ca é uma tarefa
in�nitamente complexa, pois requer a sensibilidade de numerosas
disciplinas que envolvem os elementos que compõem as famílias [...]
(HOEFLER, 1999, p. 55-70).
Considerando o enunciado e a hierarquia dos elementos/objetos da tipogra�a,
segundo o autor, a di�culdade em criar sistemas de classi�cação está relacionada
a aspectos ligados a essas alternativas?
a) Contextos históricos.
Feedback: alternativa incorreta , pois o autor não aborda o contexto
histórico no enunciado.
b) Famílias tipográ�cas.
Feedback: alternativa incorreta , pois, apesar de estar relacionado às
famílias, o grafologista citado indica que as di�culdades estão ligadas aos
elementos que compõem as famílias, no caso, os glifos/signos ou tipos.
c) Glifos/signos.
Feedback: alternativa correta , pois o autor a�rma que a di�culdade está
ligada aos elementos que compõem as famílias tipográ�cas, que são os
glifos, tipos ou signos. Glifos compõem famílias e famílias podem ser
organizados em fontes.
d) Disciplinas humanas.
e) Fontes.
Os objetos grá�cos (glifos) primários são classi�cados de acordo com o
arranjo de suas características. Essas características são relacionadas à
presença, forma e estilo do elemento de tipo.
Segundo Bringhurst (2005), os tipos são compostos por um conjunto de
elementos que são: bojo, haste, barra, perna, serifa, oco, cauda, terminal,
ombro, vértice, ligação, orelha, gancho, junção, espora, incisão, abertura,
espinha e braço. Os elementos podem ser representados na �gura a seguir: 
Sistemas de Classi�caçãoSistemas de Classi�cação
Tipográ�ca: os TiposTipográ�ca: os Tipos
Grá�cos e suasGrá�cos e suas
Classi�caçõesClassi�cações
Figura 3.4: Anatomia dos tipos grá�cos 
Fonte: Arty (2018).
A combinação de diferentes tipos grá�cos induziu à existência de diversos
sistemas de classi�cação. Existem várias classi�cações para as famílias
tipográ�cas. As mais conhecidas são:
1. Sistema Francis Thibaudeau.
2. DIN (Deutsches Für Normung).
3. Classi�cação Europa.
4. Maximilien Vox.
5. Robert Bringhurst.
6. Vox/ATYPI (Association Typographique Internationale).
7. British Standards.
8. Linotype.
9. Lucy Niemeyer.
Apesar de serem formas de organização distintas, o elemento central que
comumente difere os sistemas é a presença, estilo e forma da serifa. Neste
sentido, introduziremos os sistemas usando a serifa como mecanismo
classi�cador das principais famílias.
Famílias com Serifa
As famílias com serifa são altamente recomendadas para textos extensos,
pois o leitor consegue perceber rapidamente a divisão entre as letras que
compõem as palavras. 
Famílias humanistas 
Característica: simulam a caligra�a clássica feita a mão e
representam uma parte dos primeiros moldes tipográ�cos de metal
produzidos na região da Itália e França entre os séculos XV e XVI
(período humanista). Como o nome mostra, é o estilo clássico. 
Exemplo: Garamond 
Famílias transicionais 
Característica: possuem serifas levemente mais �nas e planas, com
acabamento pontiagudo. Seu eixo vertical é levemente inclinado e
aparentam suavidade e elegância. 
Exemplo: Libre Baskerville 
Famílias modernas 
Características: possuem serifas retas e um alto-contraste nas
espessuras das hastes. As fontes seguem um eixo na vertical
limitador bem de�nido. 
Exemplo: Bodoni 
Famílias mecânicas ou famílias egípcias 
Características: diferentemente das anteriores, essas famílias
possuem serifas pesadas e retangulares. Foram criadas durante a
Revolução Industrial, em meados do século XIX, e atualmente são
muito utilizadasem materiais para publicidade e propagandas. 
Exemplo: Rockwell
Famílias sem Serifa
As famílias sem serifa são mais recomendadas para apresentações de maior
dimensão, além de textos comerciais e materiais grá�cos como banners. 
Famílias “grotesco” 
Características: uma variação das letras mecânicas, no entanto, sem
serifas. São oriundas do �nal do século XIX. 
Exemplo: Calibri 
Famílias “gothic” 
Características: possuem uma variação na espessura dos seus
traços. É uma das diversas variações das grotescas originadas nos
saiba mais
Saiba mais
Às vezes, encontramos caracteres em
fontes extremamente bonitas. No entanto,
outra di�culdade tão comum quanto isso é
o fato de não saber o nome e nem como
procurá-la na internet. Contudo, existem
ferramentas especí�cas que podem auxiliar
no processo de identi�cação das fontes que
você procura ou opções muito semelhantes.
Sugai (2015) cita três sites que realizam este
tipo de trabalho de forma gratuita e com
opções diversi�cadas para que você nunca
mais �que em dúvida na hora de selecionar
a fonte adequada para os seus projetos.
1. Identifont - http://www.identifont.com .
2. What the Font -
https://www.myfonts.com/WhatTheFont .
3. What font is - https://www.whatfontis.com .
http://www.identifont.com/
https://www.myfonts.com/WhatTheFont
https://www.whatfontis.com/
EUA no �nal do século XIX. 
Exemplo: Franklin Gothic 
Famílias humanistas 
Características: possuem leve variação no traço e apresentam
características de traços caligrá�cos. Têm como origem a estrutura
das letras serifadas; no entanto, não possuem serifas. 
Exemplo: Candara 
Famílias geométricas 
Características: usam as formas geométricas básicas para a sua
estruturação e apresentação. 
Exemplo: Bauhaus 
Famílias transicionais 
Características: também conhecidas como ”sem serifas anônimas”,
essas famílias possuem características semelhantes às serifadas
transicionais. Atualmente, são um dos grupos mais populares. 
Exemplo: Helvetica Neue
A classi�cação por serifa é o tipo mais comum e mais simples de organizar
as famílias tipográ�cas em categorias. No entanto, existem sistemas mais
complexos e robustos que podem auxiliar os pro�ssionais a selecionar
melhor as características do material a ser desenvolvido.
Os sistemas de classi�cação de tipos existentes foram desenvolvidos para
padronizar termos confusos, desconexos e, às vezes, contraditórios
utilizados para escrever e descrever o tipo em diferentes países, grá�cas e
o�cinas tipológicas.
Segundo Dixon (1995), os esforços de padronização anteriores à proposta de
Maximilien Vox em 1954, como aqueles de Vinne (em 1900), A. F. Johnson (em
1932) e Beatrice Warde (em 1935), produziram sistemas que eram
demasiadamente complexos, ou pouco especí�cos, o que resultou em uma
aceitação limitada e intensamente desinteressante. Nos principais sistemas
adotados atualmente (ATypI, British Standard, DIN), pode-se encontrar
referências diretas ou indiretas ao sistema proposto por Maximilien Vox. 
praticar
Vamos Praticar
Apesar da alta diversidade de famílias tipográ�cas existentes, o sistema brasileiro
para redação de textos acadêmicos por meio das normas da Associação Brasileira
de Normas Técnicas (ABNT) de�niu como padrão duas fontes a serem usadas, uma
com serifa e outra sem serifa.
Considerando as principais famílias de fontes utilizadas atualmente, as fontes com
serifa e sem serifa citadas são, respectivamente:
a) Times New Roman e Arial.
Feedback: alternativa correta , pois a fonte Times New Roman apresenta
serifa e a fonte Arial não. Ambas são utilizadas como padrão para redação
de textos acadêmicos no Brasil.
b) Arial e Helvetica.
c) Segoe UI e Jokerman.
d) Boldoni e Calibri.
e) Arial e Segoe UI Light.
A tipometria, como o próprio termo indica, é a área responsável pelo estudo
da organização das medidas dos tipos grá�cos. A tipometria conta com dois
sistemas de medição. Ambos são duodecimais (base 12) e tem como sistema
elementar de medição o ponto tipográ�co. Esses sistemas auxiliam a
medição de caracteres e todas as medidas da página impressa e sua relação
com o texto digital.
Os dois principais sistemas de tipometria são:
Didot
Esse sistema foi desenvolvido em 1775 por François-Ambroise Didot. Um
ponto didot corresponde a 0,376065 mm. Doze pontos didot formam um
cícero, que mede 4,513 mm em sua impressão física.
Paica
TipometriaTipometria
Sendo mais recente do que o didot, o sistema paica foi desenvolvido no �nal
do século XIX, nos Estados Unidos e Inglaterra. Um ponto paica mede
0,351368 mm e corresponde a 1/72 da polegada inglesa. Doze pontos paica
formam a paica que mede exatamente 4,216416 mm.
Além de elementos ligados às dimensões dos caracteres, a tipometria estuda
também os aspectos relacionados às formas em que os caracteres se
apresentam, sendo os principais a largura e a postura.
Largura
Este elemento está relacionado à base e altura do glifo. Existem inúmeras
famílias grá�cas que possuem essas variações nativamente. No entanto, as
que não possuem podem ser ajustadas. 
Postura
Está relacionado com a inclinação do eixo central das letras. A postura básica
dos caracteres é a regular (com o eixo central vertical nítido). Já os caracteres
regulares inclinados recebem o nome de oblíquos. Atenção: não confundir
oblíquos com itálicos. Os caracteres inclinados recebem o nome de itálicos
ou grifos, em referência ao famoso tipógrafo italiano do século XV, Francesco
Gri�o. 
Figura 3.5 : Diferentes larguras das fontes 
Fonte: Arty (2018).
praticar
Vamos Praticar
A tipometria estuda as dimensões dos elementos que compõem os diversos glifos.
Os dois principais sistemas adotados mundialmente para a medição e organização
dos tipos grá�cos são o didot e o paica.
Sobre os dois sistemas, assinale a alternativa correta:
a) O didot recebeu este nome em homenagem e Leopold Poindidot, um
poeta renascentista do século XVI.
b) O paica é um sistema mais recente do que o didot, desenvolvido no �nal
do século XIX.
Feedback: alternativa correta , pois o sistema tipométrico paica foi
desenvolvido nas últimas décadas do século XIX; já o didot em 1775.
c) O mesctype é um sistema de medidas tipométricas.
d) O sistema paica é restrito a fontes digitais, que devem ser usadas para a
composição de materiais grá�cos impressos.
Figura 3.6 : Comparação entre caracteres regulares e oblíquos 
Fonte: Arty (2018).
e) O sistema didot e o sistema paica foram desenvolvidos nos Estados
Unidos.
A diagramação ou composição de textos é uma atividade comum cotidiana e
que pode ser realizada considerando diversas indicações que agregam ao
projeto e ao resultado �nal.
Inicialmente, abordaremos os elementos básicos de diagramação
relacionados às próprias características das famílias tipográ�cas: o kerning, e
tracking e, �nalmente, o leading.
Kern
O kern trata do espaçamento entre os caracteres. Existem certas áreas das
letras que ultrapassam o bloco para possibilitar um melhor encaixe com
outras letras. Isso melhora a composição, de modo que não �quem muito
separadas e prejudiquem o visual e leitura.
Diagramação de TextosDiagramação de Textos
Kerning
É o procedimento de ajuste dos espaços entre certos pares de caracteres, ou
seja, somente em algumas letras, e em casos especí�cos. O kerning da fonte
é de�nido pelo type designer na criação, portanto, não é um elemento tão
facilmente manipulável.
Figura 3.7 : Kern 
Fonte: Arty (2018).
Figura 3.8 : Kerning 
Fonte: Arty (2018).
Tracking
É a distribuição do espaçamento entre letras e entre as palavras de todo um
conjunto de texto.
ref l ita
Re�ita
A campanha de Barack Obama para as eleições presidenciais
dos Estados Unidos em 2008 será sempre lembrada, do
ponto de vista da comunicação política e do design grá�co,
devido à estratégia visual meticulosa realizada pela equipe de
identidade corporativa da equipe.
Foi criada uma marca a partir da união da família tipográ�ca,
la Gotham, criada no ano 2000 por Tobias Frere-Jones.Essa
identidade visual, além de considerar os detalhes da fonte,
foi inspirada também na fonte Futura e na sinalética
arquitetônica nova-iorquina. A fonte criada foi considerada
por diversos críticos como intensamente simples, geométrica
e "muito americana".
A fonte já foi motivo de polêmica e envolveu a questão de
direitos autorais sobre as fontes tipográ�cas. Fonte:
TARDÁGUILA, Cristina. Uso indevido de fontes será discutido
na Bienal de Tipogra�a Latino-americana. O Globo , 13 abr.
2012.
Leading
O leading pode também ser conhecido como o espaço entrelinhas. O leading
é expresso como a medida da distância da linha de base de uma linha
tipográ�ca para outra subsequente no mesmo bloco de texto. Geralmente, o
leading automatizado é aproximadamente 20% maior do que o tamanho do
médio dos glifos da família utilizada. Exemplo: tamanho 10pt leading 12pt.
Além dos elementos ligados às características das famílias tipográ�cas,
existem os elementos de diagramação relacionados aos ajustes do texto em
bloco, sendo o principal o alinhamento. Existem diversos tipos de
alinhamentos, cada um mais indicado de acordo com a intenção e uso do
material. Os principais alinhamentos são:
Alinhamento à Esquerda
Figura 3.9:  Tracking 
Fonte: Arty (2018).
Figura 3.10: Leading 
Fonte: Elaborada pelo autor.
No alinhamento à esquerda, o texto segue o �uxo ocidental (da esquerda
para a direita). As linhas dos textos têm diferentes tamanhos e são
irregulares na sua margem externa, ou seja, à direita.
Alinhamento à Direita
No alinhamento à direita, os textos são alinhados à direita e suas linhas têm
diferentes tamanhos e irregulares nas margens externas esquerdas. Isso
acaba di�cultando a legibilidade, pois força o olhar para usuários já
habituados aos sistemas ocidentais.
Alinhamento Centralizado
Neste tipo de alinhamento, as linhas de textos têm tamanho irregulares em
ambos os lados e são dispostas de acordo com a tabulação do Tracking.
Figura 3.11: Exemplo de texto alinhado à esquerda 
Fonte: Extraído de Andrade (2009).
Figura 3.12: Exemplo de texto alinhado à direita 
Fonte: Extraído de Andrade (2009).
Alinhamento Justi�icado
Entre as opções de alinhamento, o justi�cado é o mais formal e usual de
todos. Nesta opção de alinhamento, as linhas têm o mesmo comprimento,
com margens “duras” e retas (ou uniformes) em ambos os lados do bloco de
texto. É muito utilizado em textos longos como revistas, jornais e livros
digitais e impressos. Além disso, é o padrão adotado pela ABNT no Brasil
para escrita cientí�ca-acadêmica.
praticar
Vamos Praticar
Figura 3.13 - Exemplo de texto alinhado ao centro 
Fonte: Extraído de Andrade (2009).
Figura 3.14: Exemplo de texto justi�cado 
Fonte: Extraído de Andrade (2009).
O processo de diagramação textual considera diversos conceitos aplicáveis na
redação dos textos. Os principais elementos são o kern, o kerning, o tracking, o
leading e os alinhamentos. Considerando os elementos citados, assinale a
alternativa assertiva.
a) O kerning é o aspecto relacionado à adequação dos espaços entre os
caracteres.
Feedback: alternativa correta , O kerning é o processo de ajuste do kern (o
espaço entre os glifos em uma mesma família tipográ�ca)
b) O kerning é o espaço entre uma linha e a linha anterior de um mesmo
bloco de texto.
Feedback: alternativa incorreta , O kerning é o processo de ajuste do kern.
c) O tracking é o elemento que analisa a distribuição dos espaçamentos
entre letras de um arquivo de fontes digitais, quando a família tipográ�ca
não possui serifa.
Feedback: alternativa incorreta , O tracking é a distribuição do
espaçamento entre palavras de um bloco de texto.
d) O leading é o processo de adequação dos espaços entre caracteres.
Feedback: alternativa incorreta , O elemento citado no corpo da alternativa
é o kerning.
e) O alinhamento é o conjunto de regras de distribuição do texto em relação
à margem interna e ao kern inicial da primeira palavra.
Feedback: alternativa incorreta , O alinhamento é o aspecto relacionado à
distribuição do bloco de texto em relação ao centro e ou às margens
externas.
indi cações
Material
Complementar
L I VRO
Pensar com Tipos
Editora : Cosac & Naify
Autor : Ellen Lupton
ISBN : 8540502836
Comentário : apesar do título, alguns críticos a�rmam
que a obra não fala sobre tipogra�a, mas que se trata
de uma publicação voltada para quem desejar
entender a função, história e contexto dos tipos
grá�cos. É uma obra indicada para quem busca evitar
erros na seleção das famílias tipográ�cas indicadas
para cada �nalidade de projeto.
F I LME
Helvetica Film
Ano : 2007
Comentário : O �lme-documentário Helvetica aborda
a tão utilizada e conhecida fonte Helvetica. O
documentário em questão, de 2007, foi produzido e
dirigido por Gary Hustwit em comemoração ao 50º
aniversário da fonte. O �lme possui trechos �lmados
nos Estados Unidos, Inglaterra, Alemanha, Holanda,
França, Suíça e Bélgica. Além de abordar questões
históricas, o documentário leva-nos a conhecer os
elementos artísticos envolvidos no processo de
desenvolvimento de fontes. O �lme é uma mídia
independente de longa-metragem que nos instiga e
ilustra parte da história da tipogra�a, tipometria,
comunicação geral e visual, publicidade e um pouco de
design grá�co.
Por ser nichado, é uma mídia mais recomendada para
estudantes e pro�ssionais da área criativa que desejam
obter informações referentes à tipogra�a, ao
movimento modernista, à produção grá�ca, à
publicidade e ao surgimento inicial das redes sociais e
da comunicação por multimeios.
TRAILER
conclus ão
Conclusão
Ao se analisar as classi�cações dos principais tipos tradicionais, percebe-se
que elas possuem diversas limitações e problemas em relação a sua
generalidade. Por serem altamente ligadas às épocas em que são
desenvolvidas, essas classi�cações tipológicas correm um considerável risco
de se tornar parcialmente obsoletas, especialmente na época da internet, em
que a comunicação acontece por multimeios. Apesar de as classi�cações
passarem por processos transformadores, os elementos envolvidos e os
conhecimentos sobre a tipogra�a são acumulados e se fortalecem à medida
em que são usados nas novas mídias e redes sociais. Nesse sentido, é
importante manter-se atualizado sobre as novas tecnologias que auxiliam o
processo de composição tipográ�ca e conhecer as ferramentas que podem
auxiliá-lo de acordo com as demandas dos projetos desenvolvidos.
re f erências
Referências
Bibliográ�cas
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ANDRADE, Carlos Drummond de. A �or e a náusea. A rosa do povo . 42. ed.
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https://www.chiefofdesign.com.br/tipogra�a-02/ >. Acesso em: 19 jul. 2019.
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HOEFLER, Jonathan. On classifying type . Emigre 42: 55-70, 1999.
LUPTON, Ellen; STOLARSKI, André. Pensar com tipos: guia para designers,
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TARDÁGUILA, Cristina. Uso indevido de fontes será discutido na Bienal de
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https://oglobo.globo.com/cultura/uso-indevido-de-fontes-sera-discutido-na-
bienal-de-tipogra�a-latino-americana-4629051 . Acesso em: 30 jun. 2019.
WILLIAMS, Robin. Design para quem não é designer: noções básicas de
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IMPRIMIR
https://www.chiefofdesign.com.br/tipografia-02/https://www.techtudo.com.br/noticias/noticia/2014/12/lista-traz-5-sites-que-identificam-fontes-tipograficas-em-imagens.html
https://oglobo.globo.com/cultura/uso-indevido-de-fontes-sera-discutido-na-bienal-de-tipografia-latino-americana-4629051