100 APOL TEORIAS DO CINEMA

Prévia do material em texto

100 APOL TEORIAS DO CINEMA
Questão 1/10 - Teorias do Cinema
Leia a citação:
“Tendo ingressado bastante cedo na Gaumont Film Company, após assistir a exibição dos irmão Lumière em Paris, [...] interessou-se profundamente pelo cinema”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teoria do cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 28.
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Teoria do cinema sobre Alice Guy Blaché, assinale a alternativa correta:
Nota: 10.0
	
	A
	Foi uma atriz de sucesso na época.
	
	B
	Foi a primeira mulher cineasta, desenvolvendo um cinema com muita sensibilidade e capacidade técnica.
Você acertou!
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: “Foi a primeira mulher cineasta, desenvolvendo um cinema que demonstrava muita sensibilidade e capacidade técnica, exercendo por diversas vezes as funções de atriz, roteirista, diretora e produtora de filmes. Além disso, foi pioneira também ao abordar feminismo em seu filme Os resultados do feminismo (1906), um curta-metragem de aproximadamente 6 minutos” (livro-base, p. 28).
	
	C
	Trabalhou com Georges Méliès na produção de seus filmes.
	
	D
	Conquistou fama e reconhecimento mundial por seu trabalho.
	
	E
	A cineasta produziu um único filme durante toda a sua vida.
Questão 2/10 - Teorias do Cinema
Leia o extrato de texto:
"O filme é um meio visual que dramatiza um enredo básico; lida com fotografias, imagens, fragmentos e pedaços de filme o roteiro é uma história contada em imagens".
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teoria do cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 68. 
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Teoria do cinema, de acordo com Syd Field, qual é a estrutura básica de um roteiro? Assinale a alternativa correta:
Nota: 10.0
	
	A
	Luz, câmera e ação.
	
	B
	Escolha de atores, compra de equipamentos e transporte para filmagens.
	
	C
	Apresentação das personagens e resolução da história.
	
	D
	ponto de virada I e ponto de virada II.
	
	E
	Apresentação das personagens, contextualização de um problema, desenvolvimento da trama e resolução da história.
Você acertou!
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: “O autor destaca que um roteiro apresenta uma estrutura básica, como toda história, e deve ter início, meio e fim. O início é marcado pela apresentação dos personagens e pela contextualização do problema ou da história. Em seguida, há o desenvolvimento da trama, marcado por dois pontos, que Field chama de plot point I e plot point II (ponto de virada I e ponto de virada II). Esses pontos de virada são essenciais para a compreensão do desfecho ou da resolução da história (fim)” (livro-base, p. 68).
Questão 3/10 - Teorias do Cinema
Leia o excerto de texto:
“No cinema, por intertextualidade é a capacidade que um filme tem de construir um diálogo entre dois ou mais textos diversos”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teoria do cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 61. 
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Teoria do cinema sobre a intertextualidade entre a trilha sonora e uma cena específica, assinale a alternativa correta:
Nota: 10.0
	
	A
	A intertextualidade manifesta-se na relação da trilha sonora com a cena, produzindo um efeito semântico no espectador, ou seja, atribuindo sentido à cena.
Você acertou!
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: “A trilha sonora (um tipo de texto) pode ser, por exemplo, um elemento que constitui a intertextualidade, pois se relaciona com outro texto (uma cena específica), servindo como base para a interpretação por parte do espectador. A intertextualidade manifesta-se na relação da trilha sonora com a cena, produzindo um efeito semântico no espectador, ou seja, atribuindo sentido à cena” (livro-base, p. 61).
	
	B
	Não há intertextualidade, pois trilha sonora não é um texto.
	
	C
	A trilha sonora é um texto único, por isso não tem relação com as imagens.
	
	D
	São caminhos diferentes e não têm qualquer ligação.
	
	E
	São os efeitos sonoros de um filme.
Questão 4/10 - Teorias do Cinema
Atente para a afirmação:
“A palavra semiótica tem sua origem na língua grega, derivando da palavra semeion que significa "signo". É conhecida também como teoria geral dos signos”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teoria do Cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 48.
Considerando a afirmação e os conteúdos do livro-base Teoria do cinema sobre como é formado um signo, assinale a alternativa correta:
Nota: 10.0
	
	A
	É formado pelo significante (a imagem) e pelo significado (a ideia, a interpretação que fazemos do significante
Você acertou!
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: “Um signo é um dos elementos mais importantes na comunicação. Ele é formado pelo significante (a imagem) e pelo significado (a ideia, a interpretação que fazemos do significante). Assim, por analogia, a cena de um filme é o elemento significante, e a interpretação que o espectador dela faz é o significado” (livro-base, p. 48).
	
	B
	É formado pelo interpretante (pessoa) e pelo interpretado (objeto).
	
	C
	É formado pela posição dos astros no céu.
	
	D
	É formado pela narrativa do objeto.
	
	E
	É formado por meio de vários símbolos.
Questão 5/10 - Teorias do Cinema
Leia o extrato de texto:
“A segunda manifestação do signo é triádica, ligada à inteligência, algo que possibilita e viabiliza a comunicação, formada pelo representamen, pelo objeto e pelo interpretante”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teoria do cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 48.
Considerando o extrato de texto e os conteúdos do livro-base Teoria do cinema sobre o representamen, é correto afirmar que:
Nota: 10.0
	
	A
	É o objeto em si.
	
	B
	É o significado do objeto.
	
	C
	É a forma de um objeto, a maneira como ele se manifesta diante de nossos sentidos.
Você acertou!
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: “O representamen pode ser traduzido, então, como a forma de um objeto, a maneira como ele se manifesta diante de nossos sentidos. Assim, se o representamen é a forma, o objeto propriamente dito é a representação material e o interpretante é a significação que tal objeto assume em nossa consciência” (livro-base, p. 49).
	
	D
	É a interpretação do objeto.
	
	E
	É o valor do objeto.
Questão 6/10 - Teorias do Cinema
Leia o fragmento de texto: 
“Segundo Peirce [...], a primeira manifestação do signo é diádica, pois apresenta, a rigor, dois elementos: signo dinâmico e signo imediato”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teoria do cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019, p. 48.
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Teoria do cinema sobre signo dinâmico e signo imediato, assinale a alternativa correta:
Nota: 10.0
	
	A
	O signo dinâmico é a ideia e o signo imediato é o objeto.
	
	B
	O signo dinâmico é o objeto e o signo imediato é a ideia.
Você acertou!
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: “O signo dinâmico é a própria coisa, ou seja, o objeto; já o signo imediato é a representação mental (ideia) da coisa, ou seja, a representação do signo dinâmico” (livro-base, p. 48).
	
	C
	O signo dinâmico é o interpretante e o signo imediato é o interpretado.
	
	D
	O signo dinâmico é a emoção e o signo imediato é a razão.
	
	E
	O signo dinâmico é o representação e o signo imediato é a forma.
Questão 7/10 - Teorias do Cinema
Leia o excerto de texto:
“[...] o desenvolvimento da trama, marcado por dois pontos, que [Syd] Field chama de plot point I e plot point II (ponto de virada I e ponto de virada II)”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, eleestá disponível em: REINA, Alessandro. Teoria do cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 68.
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Teoria do Cinema sobre o plot point na perspectiva de Syd Field, assinale a alternativa correta: 
Nota: 10.0
	
	A
	É um momento de revelação que irá conduzir a um desfecho da trama. 
Você acertou!
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: “O plot point geralmente é um momento e insight para o personagem principal, um momento de revelação que irá conduzir a um desfecho da trama” (livro-base, p. 68).
	
	B
	É uma tomada de cena diferente das demais.
	
	C
	É a técnica de congelar as imagens.
	
	D
	É o momento de apresentação dos personagens.
	
	E
	É o momento em que a câmera gira 360º em torno do personagem.
Questão 8/10 - Teorias do Cinema
Leia o excerto de texto:
“Os filmes, então, surgiam numa velocidade impressionante. Foram abertos em toda parte os nickelodeons”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teoria do cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 29.
Considerando o excerto de texto e os conteúdos do livro-base Teoria do cinema sobre o termo nickelodeons, assinale a alternativa correta:
Nota: 10.0
	
	A
	Era o nome dados aos equipamentos de filmagem.
	
	B
	Foi o nome dado aos primeiros roteiristas dos filmes.
	
	C
	Eram assim conhecidos os pioneiros do cinema.
	
	D
	Eram salas públicas de exibição de filmes que cobravam cerca de cinco centavos de dólar – um níquel.
Você acertou!
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: “Os filmes, então, surgiam numa velocidade impressionante. Foram abertos em toda parte os nickelodeons (termo resultado da união de nickel, moeda de 5 ¢, e odeon, teatro coberto), salas públicas de exibição de filmes que cobravam cerca de cinco centavos de dólar, ou um níquel. No interior desses teatros, geralmente havia um piano, no qual um músico tocava uma trilha sonora para embalar o púbico na visualização das imagens” (livro-base, p. 29).
	
	E
	Era o nome dado aos ingressos de cinema da época.
Questão 9/10 - Teorias do Cinema
Leia o fragmento de texto: 
“Outra técnica bastante importante para que o cinema construa histórias é 0 corte cinematográfico, seguido da edição das imagens”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teoria do cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 69.
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Teoria do cinema sobre a edição fílmica, assinale a alternativa correta:
Nota: 10.0
	
	A
	É a técnica de filmagem sem cortes e permite que a história transcorra naturalmente.
	
	B
	É a técnica de efetuar cortes, selecionando cenas e dispondo-as em uma ordem cronológica para construir uma história. 
Você acertou!
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: “A junção das cenas, a princípio, era feita manualmente, e, por isso, eram comuns nos primeiros filmes os chamados encavalamentos (junção abrupta das cenas causado pelo corte manual nas fitas dos filmes). Essa técnica de efetuar cortes, selecionando cenas e dispondo-as em uma ordem cronológica para construir uma história é chamada edição fílmica” (livro-base, p. 69).
	
	C
	É a técnica de alterar as cores originais das tomadas de cena para dar mais dramaticidade à cena.
	
	D
	É a técnica de separar as cenas de acordo com suas categorias.
	
	E
	É a técnica de filmar várias cenas ao mesmo tempo utilizando mais de uma câmera.
Questão 10/10 - Teorias do Cinema
Leia o trecho de texto:
“Ela permite que o processo de socialização seja concretizado, dando ao ser humano a oportunidade de evoluir e crescer, aprimorando seus conhecimentos”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teoria do cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 51. 
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Teoria do cinema sobre os elementos da comunicação, relacione os conceitos às suas respectivas características:
1. Emissor.
2. Receptor.
3. Mensagem.
4. Código.
5. Canal de comunicação.
6. Contexto.
( ) Algo ou alguém que recebe uma mensagem.
( ) É o conteúdo da mensagem, ou aquilo a que ela se refere.
( ) Mescla de signos que, quando unidos, tendem a formar um sentido.
( ) Algo ou alguém que emite uma mensagem.
( ) Conjunto de dados codificados.
( ) Meio pelo qual a mensagem é transmitida.
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
Nota: 10.0
	
	A
	2 – 6 – 4 – 1 – 3 – 5.
Você acertou!
A sequência correta é: 2 – 6 – 4 – 1 – 3 – 5. “A comunicação necessita de alguns elementos que lhe são indispensáveis, os quais estão listados a seguir: [1] emissor – algo ou alguém que emite uma mensagem; [2] receptor – algo ou alguém que recebe uma mensagem; [3] mensagem – conjunto de dados codificados; [4] código – mescla de signos que, quando unidos, tendem a formar um sentido (exemplo: uma palavra é junção de várias letras, as quais são signos); [5] canal de comunicação – é o meio pelo qual a mensagem é transmitida; [6] contexto – é o conteúdo da mensagem, ou aquilo a que ela se refere” (livro-base, p. 51).
	
	B
	1 – 4 – 3 – 2 – 5 – 6.
	
	C
	6 – 5 – 3 – 1 – 2 – 4.
	
	D
	2 – 4 – 1 – 6 – 3 – 5.
	
	E
	4 – 5 – 1 – 2 – 3 – 5.
Questão 1/10 - Teorias do Cinema
Atente para a citação:
“O cinema em sua forma mais sublime parece, em grande medida, colocar-se como um espaço de habitação do homem. Ele exerce seu fascínio porque o homem deseja encontrar o sentido de sua existência”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teorias do cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 156.
Considerando a citação e os conteúdos do livro-base Teorias do cinema sobre a ideia de que o “cinema pensa”, o filme, mesmo sendo ficção, fornece uma resposta e constrói aquilo que, para o homem, é sua maior busca. A respeito dessa busca, assinale a alternativa correta:
Nota: 10.0
	
	A
	A diversão.
	
	B
	A verdade.
Você acertou!
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: “O filme, mesmo sendo ficção, fornece uma resposta e constrói aquilo que, para o homem, é sua maior busca: a verdade” (livro-base, p. 156).
	
	C
	O prazer.
	
	D
	A espiritualidade.
	
	E
	A emoção.
Questão 2/10 - Teorias do Cinema
Leia o extrato de texto:
“Nos Estados Unidos, logo após a exibição dos primeiros filmes, a observação do fenômeno cinema levou a uma constatação: tratava-se de um nicho de mercado altamente popular e, portanto, lucrativo”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teorias do cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 124. 
Considerando o extrato de texto e os conteúdos do livro-base Teorias do cinema, pode-se dizer que a produção de filmes brasileiros sempre foi um grande desafio. Assinale a alternativa que explica de maneira correta a razão dessa afirmação:
Nota: 10.0
	
	A
	A empolgação inicial logo cedeu aos encantos dos filmes de grandes estúdios estrangeiros.
Você acertou!
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: "No Brasil, porém, a produção de filmes sempre foi um grande desafio. A empolgação inicial com a implantação das primeiras salas de cinema, e o surgimento de empresas que produziam filmes de comédia, dramas policiais e óperas, no Rio de Janeiro e em São Paulo, no início do século XX, logo cedeu aos encantos de grandes estúdios estrangeiros. Produzir um filme no Brasil, tendo em vista a experiência do público com os filmes estrangeiros, era como colocar em um jogo de futebol um time amador contra a melhor seleção do mundo: como amadores, perderíamos de goleada" (livro-base, p. 125).
	
	B
	Nunca houve atores brasileiros com o talento suficiente para atuar em filmes.
	
	C
	Os brasileiros nunca gostaram de cinema, embora os governos tenham sempre incentivado a produção cinematográfica nacional.
	
	D
	Os brasileiros tinham grandes estúdios que produziam filmes apenaspara o mercado internacional.
	
	E
	Não há diretores capacitados para realizar filmes interessantes.
Questão 3/10 - Teorias do Cinema
Leia o excerto de texto:
"Inicialmente, o cinema encontrou dificuldades de toda ordem, inclusive com o fornecimento de energia elétrica necessária ao bom funcionamento das salas fixas de exibição".
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teoria do cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 119.
Considerando o excerto de texto e os conteúdos do livro-base Teoria do cinema sobre o cinema no Brasil, no final do século XIX e na primeira década do século 20, é correto afirmar que:
Nota: 10.0
	
	A
	Estava concentrado em um cinema experimental.
Você acertou!
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: "Nesse sentido, o cinema no Brasil, no final do século XIX e na primeira década do século XX, concentrava-se em um cinema experimental. As iniciativas eram sempre individuais, pois as primeiras câmeras só chegaram ao Brasil graças a homens ricos no retorno de suas viagens à Europa. Porém, não demorou muito para o cinema documental ganhar espaço, com a filmagem de eventos históricos e políticos, além da experimentação com filmes de ficção baseados em histórias policiais"  (livro-base, p. 119).
	
	B
	Já havia se consolidado no universo cinematográfico.
	
	C
	Tem uma forte influência do cinema alemão.
	
	D
	Contava com inúmeros recursos tanto financeiros quanto tecnológicos.
	
	E
	Os cineastas tinham equipamentos de última geração.
Questão 4/10 - Teorias do Cinema
Leia a passagem de texto: 
“Essas primeiras empresas criaram um negócio que alimentava vários setores, os quais, articulados, promoveriam não somente a produção, mas a distribuição e a exibição dos filmes”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teoria do cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 124.
Considerando a passagem de texto e os conteúdos do livro-base Teoria do cinema sobre a cadeia produtiva da indústria cinematográfica relacione as etapas às suas respectivas características:
1. Produção.
2. Infraestrutura.
3. Distribuição.
4. Exibição.
( ) Empresas que alugam cenários, equipamentos e infraestrutura às empresas produtoras.
( ) Grupos responsáveis pela exibição comercial dos filmes nas salas de cinema.
( ) Empresas que promovem a "ponte" entre a produção e as "janelas" de exibição (cinemas e home video).
( ) Empresas responsáveis pela elaboração e desenvolvimento dos filmes.
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
Nota: 10.0
	
	A
	3 – 2 –1 – 4.
	
	B
	4 – 3 – 2 – 1.
	
	C
	1 – 2 – 3 – 4.
	
	D
	3 – 2 – 4 – 1.
	
	E
	2 – 4 – 3 – 1.
Você acertou!
A sequência correta é: 2 – 4 – 3 – 1. De acordo com o livro-base: "[1] Produção: Empresas responsáveis pela elaboração e desenvolvimento dos filmes. [2] Infraestrutura: Empresas que alugam cenários, equipamentos e infraestrutura às empresas produtoras. [3] Distribuição: Empresas que promovem a 'ponte' entre a produção e as "janelas" de exibição (cinemas e home video). [4] Exibição: Grupos responsáveis pela exibição comercial dos filmes nas salas de cinema” (livro-base, p. 124).
Questão 5/10 - Teorias do Cinema
Atente para a citação:
“Tristeza do Jeca foi o primeiro filme a ser passado na TV (foi exibido no Festival de Cinema Brasileiro da TV Excelsior) e também o primeiro filme em cores de Mazzaropi, com revelação e trucagem feitos na Cidade do México”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teorias do Cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 129. 
Considerando o texto dado e os conteúdos do livro-base Teorias do cinema sobre Jeca Tatu, personagem criado por Mazzaropi, ator, cineasta e um marco no cinema brasileiro, é correto afirmar que:
Nota: 10.0
	
	A
	Foi um personagem cômico que nunca obteve interesse do grande público.
	
	B
	Personagem caipira e ingênuo, encarna o caipira do interior e foi decisivo quando analisamos sociologicamente a construção da identidade do povo brasileiro.
Você acertou!
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: “Mazzaropi – ao lado das óperas da década de 1900, exibidas nas salas fixas de cinema, e das chanchadas da década de 1930 – é um marco no cinema nacional. Foi o criador de Jeca Tatu, a personagem caipira e ingênua que provocou risos em toda uma geração, encarnando outra imagem do povo brasileiro: a do caipira do interior. Essa figura criada por Mazzaropi é também decisiva quando analisamos sociologicamente a construção da identidade do povo brasileiro. No ano de 1961, Mazzaropi produziu Tristeza do Jeca (1961), seu 13º filme, o qual demarcou uma transição significativa na produção de suas obras” (livro-base, p. 129).
	
	C
	O personagem foi criado com base em uma cultura imaginada por Mazzaropi e em nada se assemelha a características do povo brasileiro.
	
	D
	Foi um personagem caipira e cativante das primeiras novelas de sucesso brasileiras.
	
	E
	O personagem caipira e ingênuo foi criado para pequenos vídeos publicitários nas grandes salas de cinema, antes do início das sessões.
Questão 6/10 - Teorias do Cinema
Leia o fragmento de texto: 
“Cineastas baianos e paulistas [...] decidiram elaborar a proposta de um novo cinema para o Brasil, o qual se diferenciasse das chanchadas e do caro cinema hollywoodiano”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teorias do cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 131. 
Considerando o  fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Teorias do cinema sobre o cinema novo, que buscava desenvolver um cinema genuinamente brasileiro, é correto afirmar que:
Nota: 10.0
	
	A
	Os cineastas brasileiros foram influenciados pelas características do personagem Jeca Tatu, e assim o Cinema Novo buscava a construção de uma identidade brasileiro relacionada ao caipira do interior.
	
	B
	O Cinema Novo foi um movimento brasileiro e sofreu influências diretas da chanchada.
	
	C
	Influenciados pelo neorrealisrno italiano e pela nouvelle vague francesa, os cineastas deram início à construção de filmes com boa densidade crítica e estética.
Você acertou!
Esta é alternativa correta. De acordo com o livro-base: “Em 1960, alguns cineastas brasileiros como Cacá Diegues, Nelson Pereira dos Santos, Glauber Rocha, Olney São Paulo, Joaquim Pedro de Andrade, Paulo César Saraceni, Leon Hirszman e Ruy Guerra romperam com o cerco da bastante comercial indústria cinematográfica internacional, criando um novo movimento que buscava desenvolver a proposta de um cinema genuinamente brasileiro. Tratava-se do movimento que ficaria conhecido como Cinema Novo. [...] Assim, influenciados pelo neorrealisrno italiano e pela nouvelle vague francesa, esses cineastas deram início à construção de filmes com boa densidade crítica e estética, cujo lema era "uma câmera na mão e uma ideia na cabeça" (livro-base, p. 131).
 
	
	D
	Influenciados pelo cinema de comédia, os cineastas brasileiros buscavam inovar o cinema brasileiro trazendo a diversão pura e simples para as grandes salas de cinema.
	
	E
	O Cinema Novo sofre a influência das grandes produções hollywoodianas, e busca nos musicais a sua principal forma expressiva.
Questão 7/10 - Teorias do Cinema
Leia o fragmento de texto:
“[A respeito dos filmes do cinema cult:] [...] não alcançam grande representatividade comercial, não fizeram grandes bilheterias ou não conquistaram grandes prêmios, mas que, de alguma forma, cativaram um público em torno de sua proposta”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teorias do cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 202.
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Teorias do cinema sobre o cinema cult, assinale a alternativa que apresenta corretamente os aspectos pelos quais ele se destaca:
Nota: 10.0
	
	A
	Negação de qualquer tipo de relação com o cinemapara grandes públicos, o que se percebe na falta de preocupação com roteiro e direção.
	
	B
	Interesse em tratar apenas temas filosóficos e cultos para agradar o público mais intelectualizado.
	
	C
	Roteiro e direção bastante cuidadosos, sem aplicarem fórmulas hollywoodianas ou demonstrarem interesse de agradar ao grande público.
Você acertou!
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: “Esses filmes, na maioria das vezes, estão na periferia do cinema comercial, destacando-se por ter roteiro e direção bastante cuidadosos, sem aplicarem nenhuma fórmula hollywoodiana ou demonstrarem interesse de agradar ao grande público” (livro-base, p. 202).
	
	D
	Desagradam a todos os públicos, mas são importantes porque são diferentes dos filmes de hollywoodianos.
	
	E
	Da mesma forma que os filmes hollywoodianos, são altamente lucrativos, embora tenham caráter mais culto.
Questão 8/10 - Teorias do Cinema
Leia o fragmento de texto:
“Apaga-se a luz elétrica, fica a sala em trevas e na tela dos fundos aparece a projeção luminosa, a princípio fixa e apenas esboçada, mas vai pouco a pouco se destacando. Entrando em funções o aparelho, a cena anima-se e as figuras movem-se”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teoria do cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 121.
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Teoria do cinema sobre a primeira mostra de exibição fílmica no Brasil, é correto afirmar que:
Nota: 10.0
	
	A
	Os filmes exibidos na primeira mostra eram de alta qualidade, pois contavam com um sistema de tecnologia avançada para época.
	
	B
	Os filmes exibidos na primeira mostra eram em preto e branco e não tinham áudio, pois era ainda o período do cinema mudo.
Você acertou!
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: "Os filmes exibidos na primeira mostra eram em preto e branco e não tinham áudio, pois era ainda o período do cinema mudo. Segundo Souza [...], o defeito citado pelo cronista da época pode ter sido provocado pela péssima qualidade do fornecimento de energia elétrica, que ainda era recente no país. É importante destacar, no entanto, que esse foi o início das salas de exibição no país" (livro-base, p. 121).
	
	C
	Os filmes exibidos na primeira mostra eram em coloridos e tinham áudio.
	
	D
	Os filmes exibidos na primeira mostra eram  filmes relacionados a temas pitorescos do Brasil Colônia.
	
	E
	Os filmes exibidos na primeira mostra foram realizados fora do país por cineastas brasileiros, pois não havia recursos de filmagens no Brasil.
Questão 9/10 - Teorias do Cinema
Leia o fragmento de texto:
“[...] a produção cinematográfica nacional encontrou algumas dificuldades com a instauração do Golpe Militar de 1964”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teorias do Cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 135.
Considerando o extrato de texto e os conteúdos do livro-base Teorias do Cinema, do ponto de vista econômico, sobre os três momentos em que pode ser dividida a produção cinematográfica brasileira, conforme a classificação de Earp e Sroulevich, assinale a alternativa correta: 
Nota: 10.0
	
	A
	A Era do Futebol (1971 a 1987), os Anos de Ouro (1988 a 1995) e a Derrocada (1996 em diante).
	
	B
	A Era Carnavalesca (1971 a 1987), Era da Pornochanchada (1988 a 1995) e a Retomada (1996 em diante).
	
	C
	A Era de Ouro (1971 a 1987), os Anos de Prata (1988 a 1995) e os Anos de  Diamante (1996 em diante).
	
	D
	A Era de Prata (1971 a 1987), os Anos de Ouro (1988 a 1995) e a Retomada (1996 em diante).
	
	E
	A Era de Ouro (1971 a 1987), os Anos de Chumbo (1988 a 1995) e a Retomada (1996 em diante).
Você acertou!
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: “Conforme a classificação de Earp e Sroulevich (2008), a partir dos anos 1970, considerando um ponto de vista econômico, a produção cinematográfica brasileira poderia ser dividida em três momentos: A Era de Ouro (1971 a 1987), os Anos de Chumbo (1988 a 1995) e a Retomada (1996 em diante)” (livro-base, p. 135).
Questão 10/10 - Teorias do Cinema
Atente para a citação:
“Essa nova forma de abordagem do cinema foi decisiva para os movimentos cinematográficos posteriores, como a nouvelle vague francesa, cujos precursores foram intelectuais que participaram das revistas de crítica de cinema”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teorias do cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 174.
Considerando o extrato de texto e os conteúdos do livro-base Teorias do cinema sobre os cineclubes, assinale a alternativa correta: 
Nota: 10.0
	
	A
	São espaços apenas para iniciados, que conversam sobre os filmes e se divertem.
	
	B
	São grupos para pessoas que apreciam cinema, mas sem grandes objetivos.
	
	C
	Tiveram um papel na divulgação de filmes de comédia de Hollywood.
	
	D
	Serviram para aproximar o cinema e as grandes produtoras interessadas em entender como fazer filmes mais lucrativos.
	
	E
	Tiveram um papel fundamental na aproximação do cinema com a filosofia e na sua expressão como arte.
Você acertou!
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: “O cinema arte poderia, então, ser finalmente pensado por meio dos filmes, não apenas por causa da presença da narrativa fílmica e da criação da linguagem cinematográfica, mas porque as histórias problematizavam o mundo e o ser humano por intermédio da imagem-movimento. Os cineclubes tiveram um papel fundamental na aproximação do cinema com a filosofia e na sua expressão como arte. As novas técnicas desenvolvidas para a produção do filme exploraram cada vez mais uma linguagem problematizante” (livro-base, p. 174).