APOL Teorias do Cinema 2 NOTA 100

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Teorias do Cinema 2
Questão 1/10 - Teorias do Cinema
Leia o extrato de texto:
“Nos Estados Unidos, logo após a exibição dos primeiros filmes, a observação do fenômeno cinema levou a uma constatação: tratava-se de um nicho de mercado altamente popular e, portanto, lucrativo”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teorias do cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 124. 
Considerando o extrato de texto e os conteúdos do livro-base Teorias do cinema, pode-se dizer que a produção de filmes brasileiros sempre foi um grande desafio. Assinale a alternativa que explica de maneira correta a razão dessa afirmação:
Nota: 10.0
	
	A
	A empolgação inicial logo cedeu aos encantos dos filmes de grandes estúdios estrangeiros.
Você acertou!
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: "No Brasil, porém, a produção de filmes sempre foi um grande desafio. A empolgação inicial com a implantação das primeiras salas de cinema, e o surgimento de empresas que produziam filmes de comédia, dramas policiais e óperas, no Rio de Janeiro e em São Paulo, no início do século XX, logo cedeu aos encantos de grandes estúdios estrangeiros. Produzir um filme no Brasil, tendo em vista a experiência do público com os filmes estrangeiros, era como colocar em um jogo de futebol um time amador contra a melhor seleção do mundo: como amadores, perderíamos de goleada" (livro-base, p. 125).
	
	B
	Nunca houve atores brasileiros com o talento suficiente para atuar em filmes.
	
	C
	Os brasileiros nunca gostaram de cinema, embora os governos tenham sempre incentivado a produção cinematográfica nacional.
	
	D
	Os brasileiros tinham grandes estúdios que produziam filmes apenas para o mercado internacional.
	
	E
	Não há diretores capacitados para realizar filmes interessantes.
Questão 2/10 - Teorias do Cinema
Leia o excerto de texto: 
“Logo no início do século XX, muitas empresas instalaram-se em Los Angeles, na Califórnia, formando um conglomerado de produtoras aptas a fazer filmes e a fazer dinheiro com eles”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teoria do Cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 124.
Considerando o excerto de texto e os conteúdos do livro-base Teoria do cinema, assinale a alternativa que apresenta corretamente como ficaram conhecidas as primeiras empresas que promoviam tanto a produção quanto a distribuição e a exibição dos filmes:
Nota: 10.0
	
	A
	Cinemateca.
	
	B
	Marketing cultural. 
	
	C
	Cinema de rua.
	
	D
	Indústria cinematográfica.
Você acertou!
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: “Essas primeiras empresas criaram um negócio que alimentava vários setores, os quais, articulados, promoveriam não somente a produção, mas a distribuição e a exibição dos filmes. [...] daquilo que compreendemos por indústria cinematográfica” (livro-base, p. 124).
	
	E
	Casa de shows.
Questão 3/10 - Teorias do Cinema
Leia o excerto de texto:
“Dessa forma, a experiência de pensamento produzida pelo filme deve, em certa medida, afetar o espectador”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teoria do cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 160. 
Considerando o excerto de texto e os conteúdos do livro-base Teoria do cinema sobre a logopatia, é correto afirmar que:
Nota: 10.0
	
	A
	É um elemento que impulsiona o pensar em seu curso, com a finalidade de atribuir sentido à problematização desencadeada pelas imagens.
Você acertou!
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: “[...] A logopatia, na visão de Cabrera [...], é uma espécie de impacto emocional gerado pelo conceito-imagem de um filme, acompanhado de uma reflexão profunda sobre ele; ou seja, esse impacto emocional que gera a reflexão filosófica não é somente pathos (paixão), mas também logos (razão), e diferencia-se do efeito dramático produzido pela imagem. Ele é um elemento que impulsiona o pensar em seu curso, com a finalidade de atribuir sentido à problematização desencadeada pelas imagens [...]” (livro-base, p. 160).
	
	B
	É um elemento utilizado pela publicidade nos filmes.
	
	C
	É um elemento específico da linguagem técnica do cinema.
	
	D
	É um elemento utilizado para dar mais veracidade às imagens.
	
	E
	É um elemento que caracteriza a inversão de valores nas imagens cinematográficas.
Questão 4/10 - Teorias do Cinema
Leia o fragmento de texto: 
“Cineastas baianos e paulistas [...] decidiram elaborar a proposta de um novo cinema para o Brasil, o qual se diferenciasse das chanchadas e do caro cinema hollywoodiano”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teorias do cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 131. 
Considerando o  fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Teorias do cinema sobre o cinema novo, que buscava desenvolver um cinema genuinamente brasileiro, é correto afirmar que:
Nota: 10.0
	
	A
	Os cineastas brasileiros foram influenciados pelas características do personagem Jeca Tatu, e assim o Cinema Novo buscava a construção de uma identidade brasileiro relacionada ao caipira do interior.
	
	B
	O Cinema Novo foi um movimento brasileiro e sofreu influências diretas da chanchada.
	
	C
	Influenciados pelo neorrealisrno italiano e pela nouvelle vague francesa, os cineastas deram início à construção de filmes com boa densidade crítica e estética.
Você acertou!
Esta é alternativa correta. De acordo com o livro-base: “Em 1960, alguns cineastas brasileiros como Cacá Diegues, Nelson Pereira dos Santos, Glauber Rocha, Olney São Paulo, Joaquim Pedro de Andrade, Paulo César Saraceni, Leon Hirszman e Ruy Guerra romperam com o cerco da bastante comercial indústria cinematográfica internacional, criando um novo movimento que buscava desenvolver a proposta de um cinema genuinamente brasileiro. Tratava-se do movimento que ficaria conhecido como Cinema Novo. [...] Assim, influenciados pelo neorrealisrno italiano e pela nouvelle vague francesa, esses cineastas deram início à construção de filmes com boa densidade crítica e estética, cujo lema era "uma câmera na mão e uma ideia na cabeça" (livro-base, p. 131).
 
	
	D
	Influenciados pelo cinema de comédia, os cineastas brasileiros buscavam inovar o cinema brasileiro trazendo a diversão pura e simples para as grandes salas de cinema.
	
	E
	O Cinema Novo sofre a influência das grandes produções hollywoodianas, e busca nos musicais a sua principal forma expressiva.
Questão 5/10 - Teorias do Cinema
Leia o extrato de texto: 
“Esses filmes com finalidade de crítica da realidade social caracterizam-se por um conceito bastante antigo que remonta aos primórdios do cinema, mas que foi aperfeiçoado ao longo das décadas de evolução da sétima arte”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teorias do cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 168.
Considerando o extrato de texto e os conteúdos do livro-base Teorias do cinema sobre os documentários, é correto afirmar que:
Nota: 10.0
	
	A
	O documentário é como o jornalismo, ou seja, é sempre a narração da realidade.
	
	B
	O documentário apresenta sempre uma visão imparcial dos fatos.
	
	C
	O documentário, por relatar a realidade dos fatos, faz com que o cineasta seja um intermediador do que realmente aconteceu, de maneira isenta de julgamento.
	
	D
	O documentário nunca representa a realidade em si, mas uma visão parcial dos fatos.
Você acertou!
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: “Muitos desses filmes [os documentário] versam sobre temas reais, explorando as utopias políticas ou apenas retratando, de forma bastante realista, os eventos que marcaram uma época. Todavia, deve estar claro que, na atualidade, os documentários têm apresentado características diversas; e, muitas vezes, as fronteiras entre o ficcional e o não ficcional precisam ser repensadas. Afinal, o documentário nunca representaa realidade em si, mas uma visão parcial dos fatos” (livro-base, p. 168).
	
	E
	O documentário apresenta uma visão parcial porque a realidade dos fatos é sempre parcial.
Questão 6/10 - Teorias do Cinema
Leia o extrato de texto:
“[Sobre o que é estimulado em nós pelas obras de arte:] Não é apenas a satisfação imediata, mas também o nosso julgamento, urna vez que submetemos à nossa consideração intelectual o conteúdo da arte, e os meios de apresentação da obra de arte, e a adequação ou inadequação de um ao outro”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teorias do cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 192. 
Considerando o extrato de texto e os conteúdos do livro-base Teorias do cinema, na pós-modernidade, do ponto de vista estético, os filmes que podem ser analisados sob a perspectiva da arte apresentam características estéticas. Assinale a alternativa que apresenta corretamente essas características:
Nota: 10.0
	
	A
	Relativas ao belo ou ao sublime (conceitos modernos) e relativas ao grotesco e ao banal (conceitos pós-modernos). 
Você acertou!
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: “Dessa forma, na pós-modernidade, influenciados por essa nova perspectiva estética, o olhar do crítico de cinema para a obra fílmica, sob o ponto de vista de sua interioridade, leva em consideração não somente o aspecto da "boa aparência", mas os múltiplos elementos objetivos e subjetivos produzidos a partir da exibição de um filme. Por isso, sob o ponto de vista estético, qualquer filme que apresente características estéticas bem-definidas, sejam relativas ao belo ou ao sublime (conceitos modernos), sejam relativas ao grotesco e ao banal (conceitos pós-modernos), podem ser analisadas sob a perspectiva da arte” (livro-base, p. 192).
	
	B
	Relativas à ideia de que “menos é mais” (conceitos modernos) e relativas ao grotesco e ao banal (conceitos pós-modernos).
	
	C
	Relativas à ideia do efêmero (conceitos modernos), e relativas ao grotesco e ao banal (conceitos pós-modernos).
	
	D
	Relativas ao feio e grotesco (conceitos modernos), relativas ao excesso de informações e ao banal (conceitos pós-modernos)
	
	E
	Relativas ao geométrico (conceitos modernos) e relativas ao movimento (conceitos pós-modernos).
Questão 7/10 - Teorias do Cinema
Leia o excerto de texto:
"Inicialmente, o cinema encontrou dificuldades de toda ordem, inclusive com o fornecimento de energia elétrica necessária ao bom funcionamento das salas fixas de exibição".
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teoria do cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 119.
Considerando o excerto de texto e os conteúdos do livro-base Teoria do cinema sobre o cinema no Brasil, no final do século XIX e na primeira década do século 20, é correto afirmar que:
Nota: 10.0
	
	A
	Estava concentrado em um cinema experimental.
Você acertou!
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: "Nesse sentido, o cinema no Brasil, no final do século XIX e na primeira década do século XX, concentrava-se em um cinema experimental. As iniciativas eram sempre individuais, pois as primeiras câmeras só chegaram ao Brasil graças a homens ricos no retorno de suas viagens à Europa. Porém, não demorou muito para o cinema documental ganhar espaço, com a filmagem de eventos históricos e políticos, além da experimentação com filmes de ficção baseados em histórias policiais"  (livro-base, p. 119).
	
	B
	Já havia se consolidado no universo cinematográfico.
	
	C
	Tem uma forte influência do cinema alemão.
	
	D
	Contava com inúmeros recursos tanto financeiros quanto tecnológicos.
	
	E
	Os cineastas tinham equipamentos de última geração.
Questão 8/10 - Teorias do Cinema
Leia o fragmento de texto:
“Costuma-se afirmar, quando o cinema apresenta 'ares filosóficos', que o filme 'pensa'".
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teoria do cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 154.
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Teoria do cinema sobre a afirmação do fragmento de texto em relação ao cinema, é correto afirmar que:
Nota: 10.0
	
	A
	Tem relação com o estudo da linguagem filosófica como meio de comunicação.
	
	B
	A afirmação é equivocada, pois não há nenhuma relação do cinema com a reflexão filosófica.
	
	C
	As imagens cinematográficas não têm nenhuma mensagem.
	
	D
	Tem relação com a capacidade que alguns cineastas têm de fazer a imagem despertar pensamentos adormecidos rumo à reflexão filosófica.
Você acertou!
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: “[...] No entanto, as imagens-movimento dispostas em um filme dizem muito sobre a intencionalidade de seus realizadores, sobre a capacidade que alguns cineastas têm de fazer a imagem despertar pensamentos adormecidos rumo à reflexão filosófica, ou seja, rumo ao ato de filosofar” (livro-base, p. 154).
	
	E
	Tem relação com a produção técnica da obra.
Questão 9/10 - Teorias do Cinema
Leia o extrato de texto:
“Costuma-se afirmar, quando o cinema apresenta ‘ares filosóficos’, que o filme ‘pensa’, essa expressão poderia, a princípio, parecer absurda, já que o filme é apenas resultado de uma mente que o pensou, e não uma mente pensante”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teorias do Cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 154.
Considerando o extrato de texto e os conteúdos do livro-base Teorias do Cinema, assinale a alternativa que se relaciona corretamente à ideia de que o filme “pensa”:
Nota: 10.0
	
	A
	Capacidade que alguns cineastas têm de fazer a imagem despertar pensamentos adormecidos rumo à reflexão filosófica, ou seja, rumo ao ato de filosofar.
Você acertou!
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: “No entanto, as imagens-movimento dispostas em um filme dizem muito sobre a intencionalidade de seus realizadores, sobre a capacidade que alguns cineastas têm de fazer a imagem despertar pensamentos adormecidos rumo à reflexão filosófica, ou seja, rumo ao ato de filosofar. Para compreender como os filmes são capazes de orientar o pensamento, é preciso, antes de tudo, saber o que é pensar” (livro-base, p. 154).
	
	B
	Capacidade que um filme tem de colocar o seu pensamento dentro da cabeça das pessoas.
	
	C
	Capacidade que o cineasta tem de fazer com que as pessoas pensem como ele, por meio do seu filme.
	
	D
	Capacidade que as pessoas têm de, ao ver um filme, passarem a agir conforme os pressupostos vistos no filme.
	
	E
	Capacidade que a linguagem cinematográfica tem de fazer com que as grandes massas sejam influenciadas pelo comportamento vivenciado no filme.
Questão 10/10 - Teorias do Cinema
Leia o fragmento de texto:
“[Sobre as palavras de Antonius Block no diálogo com a Morte:] [...] revelam uma riqueza filosófica assustadora. O diálogo move o espectador em direção ao processo do filosofar ao imprimir sobre Sua consciência a angústia de Block sobre o sentido da vida e a existência de Deus”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teorias do Cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 165.
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Teorias do cinema sobre o que faz Ingmar Bergman ser considerado um cineasta-filósofo, assinale a alternativa correta:
Nota: 10.0
	
	A
	Seus filmes se referem diretamente aos grandes pensadores clássicos, como Sócrates, Platão e Aristóteles.
	
	B
	Seus filmes emocionam profundamente as pessoas.
	
	C
	Seus filmes não são apenas uma mera narrativa de eventos problematizantes, mas sim verdadeiros catalisadores do pensamento e da reflexão filosófica existencial.
Você acertou!
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: “O cinema de Bergman é, de fato, extremamente existencialista. O diretor sueco flerta, em muitos de seus filmes, com a angústia, a melancolia, a existênciae a busca por sentido, como em Morangos silvestres (1957), Persona (1966) e Luz de inverno (1962). O que faz de Bergman um cineasta-filósofo é o fato de que seus filmes não são apenas uma mera narrativa de eventos problematizantes, mas sim verdadeiros catalisadores do pensamento e da reflexão filosófica existencial” (livro-base, p. 165).
	
	D
	Seus filmes narram a história e a vida de grandes filósofos, levando o conhecimento filosófico a muitas pessoas.
	
	E
	Seus filmes propiciam que as pessoas alcancem uma vida religiosa e próxima a Deus.