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Avaliação Final (Objetiva) - Individual Semipresencial Cultura Popular Brasileira (ART21) 1 Os Imigrantes Europeus e Asiáticos que aportaram no Brasil trouxeram consigo uma bagagem de conhecimento que aos poucos se tornaram parte da paisagem brasileira. Mudanças que foram sentidas nas artes, culinária, arquitetura e no modo de vida. Há uma obra brasileira que mostra a miscigenação e a intenção de todos imigrantes, um trabalho remunerado na Indústria. Sobre o nome da obra e o artista que pintou essa realidade, assinale a alternativa CORRETA: A) Retirantes - Cândido Portinari. B) Operários - Tarsila do Amaral. C) Trabalhadores - Tarsila do Amaral. D) Cafezal - Cândido Portinari. 2 Há diferenças entre crendice e superstição: “Crendice é crença em coisas infundadas e não aceitas pela ciência ou pelas pessoas cultas. Afirmar, por exemplo, que existem entes sobrenaturais como lobisomem, mula-sem-cabeça, Saci-Pererê, boiúna é crendice (ORTENCIO, 2004, p. 141). Já “Superstição é crença, ou melhor, sentimento religioso, baseado no medo de acontecimentos desagradáveis. Seu intuito é predizer ou explicar certos acontecimentos por meio de causas que estão ligadas a pretensas forças sobrenaturais, em geral arbitrárias ou malignas, e não à razão” (ORTENCIO, 2004, p. 141). Associe os diferentes tipos de crendices e superstições aos seus significados: 1. Amuletos. 2. Simpatia. ( ) São objetos no qual se acredita que trazem sorte e afastam o mal. ( ) Ritual místico que é posto em prática, muitas vezes absurdo, como conseguir a atração de alguém, a cura de algum mal ou doença. ( ) Trevo de quatro folhas, escapulário, cruz, pata de coelho, santinhos, ferradura, figa, fitinhas de santos. ( ) Comer lentilha no jantar antes da virada do ano, comer três uvas e guardar as sementes durante um ano na carteira, jogar uma moeda ao mar, vestir-se com alguma peça de roupa na cor amarela para prosperidade, se desejar paz na cor branca e se desejar amor na cor rosa etc. Assinale a alternativa CORRETA: A) 1 - 2 - 1 - 2. B) 1 - 2 - 1 - 1. C) 1 - 1 - 2 - 2. D) 2 - 2 - 1 - 1. 3 Existem quatro condições para que uma atividade popular possa ser classificada como folclore. A respeito delas, associe os itens, utilizando o código a seguir: I- Dinamicidade. II- Tradicionalidade. III- Aceitação Coletiva. IV- Funcionalidade. ( ) São admitidas inserções nas manifestações desde que não descaracterizem o fato, ou seja, a dinamicidade tem limite. ( ) O fato folclórico deve ser expandido por tradução. ( ) Deve haver uma aceitação coletiva pelo povo. ( ) Tudo tem uma função, a sua utilidade. Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA: A) II - IV - III - I. B) III - I - II - IV. C) I - II - III - IV. D) IV - III - II - I. 4 Para Rocha (2009), pode-se identificar três fases constitutivas na formação do conceito de cultura popular no Brasil: A primeira fase, compreendida entre as décadas de 1920 e 1960, é marcada por grande disputa metodológica, entre os estudos folclóricos e a emergente sociologia paulista, a respeito da autoridade e legitimidade científica do campo. A segunda, desenvolvida no período que vai dos anos 1960 até os 1980, caracteriza-se pela ampla divulgação do conceito de cultura popular com um sentido acentuadamente político e ideológico. A terceira fase, a partir dos anos 1990, coincide com a revitalização do conceito de patrimônio cultural, principalmente no sentido de patrimônio imaterial, quando então, efetivamente, a cultura popular parece adquirir significado etnográfico tout court. Tais fases devem ser compreendidas como pontos de um processo de "longa-duração" no qual elementos de um significado conceitual mesclam-se em outro, sugerindo certa impressão de continuidade, sem apagar, contudo, as mudanças de sentido sofridas pelo conceito ao longo do tempo. Sobre a cultura popular, assinale a alternativa CORRETA: FONTE: ROCHA, Gilmar. Cultura popular: do folclore ao patrimônio. Mediações-Revista de Ciências Sociais, v. 14, n. 1, p. 218-236, 2009. A) A cultura popular dificulta o resgate ou a reconstrução da possível autonomia dos setores populares. B) A cultura popular, apesar de suas estruturas dinâmicas, é uma forma estática de cultura. C) A cultura popular impede o enfrentamento da globalização, reforçando a perspectiva de existência de diferentes significados sociais. D) A cultura popular possibilita um campo de lutas e conflitos sociais em torno das questões culturais. 5 “Eu estava na estação com o turbante toda linda, me sentindo diva. E eu comecei a reparar que tinha bastante mulheres negras, lindas aliás, que tavam me olhando torto (...) enfim, veio uma falar comigo e dizer que eu não deveria usar turbante porque eu era branca. Tirei o turbante e falei ‘tá vendo essa careca, isso se chama câncer, então eu uso o que eu quero! Adeus’. Peguei e saí e ela ficou com cara de tacho’. Desde então, Thauane, você deu entrevistas, foi xingada e foi elogiada nas redes sociais.” (BRUM, E. De uma branca para outra: o turbante e o conceito de existir violentamente. El País, 20 fev. 2017. Disponível em: . Acesso em: 23 out. 2017.)A polêmica gerada pela situação descrita acima traz à tona um debate. Assinale a alternativa CORRETA: A) Etnocentrismo. B) Apropriação cultural. C) Miscigenação. D) Aculturação. 6 Os instrumentos musicais relacionados ao folclore são, em sua maioria, de determinada origem.Com base nessa afirmativa, assinale a alternativa CORRETA: A) Ucraniana; europeia; africana. B) Americana; africana; indígena. C) Africana; europeia; e indígena. D) Japonesa; indígena; polonesa. 7 O estudo do folclore como objeto de pesquisa tem início por volta de 1846. O arqueólogo inglês que inaugurou esses estudos foi: A) Thoms Blucker Thompsom. B) Michael John Thoms. C) William John Thoms. D) William John Blucker. 8 Ao longo da história, o ensino de Artes no Brasil vem passando por diversas transformações, principalmente no que se refere às características culturais do país. A Arte no Brasil só passou a ter seu próprio espaço como uma disciplina que tinha como objetivo o pleno desenvolvimento artístico do indivíduo com o surgimento do movimento Educação através da Arte. Surgem importantes movimentos culturais, interligando arte e educação a partir do século XIX, e modificações ainda mais contundentes após a década de 1920. Sobre o ensino de Artes no Brasil, assinale a afirmativa CORRETA: A) A escola pode, sozinha, acabar com o preconceito e a discriminação, ao promover reflexões e incentivar atitudes de respeito à diversidade. B) O ensino integrado às realidades socioculturais na qual a escola está inserida reforça as diferentes culturas, reconhecidas pela legislação educacional. C) No percurso histórico da arte-educação, pode-se perceber que a arte foi vista como técnica, livre expressão, atividade estética e como promotora do desenvolvimento cognitivo. D) As transformações históricas e sociais não precisam estar contempladas no ensino da Arte, assim como na educação em geral. 9 Os indígenas encontrados no litoral pelos portugueses eram principalmente da tribo tupi. Aqui eles davam o primeiro passo para a agricultura. Entre as plantas consideradas selvagens e cultivadas pelos indígenas estava: A) Mamão. B) Guaraná. C) Mandioca. D) Abacaxi. 10 De acordo com a Carta do Folclore Brasileiro de 1995, que está em sintonia com as definições da Unesco - United Nation Educational, Scientific and Cultural Organization (Organização para a Educação, a Ciência e a Cultura das Nações Unidas) -, para que uma atividade popular possa ser classificada como folclore, fazem-se necessárias quatro condições. Quais são essas condições? A) Dinamicidade, Tradicionalidade, Aceitação Coletiva, Funcionalidade. B) Dinamicidade, Tradicionalidade, Aceitação Coletiva, Mobilidade. C) Tradicionalidade, Aceitação Coletiva, Mobilidade, Economicidade. D) Dinamicidade, Tradicionalidade, Mobilidade, Funcionalidade. 11 (ENADE, 2017) A partir da fotografia apresentada e considerando os processosde formação de identidade, avalie as asserções a seguir e a relação proposta entre elas: I- Os povos indígenas, ao incorporarem tecnologias não indígenas a seus hábitos e tradições, descaracterizam suas culturas. PORQUE II- Na contemporaneidade, a partir da concepção de sujeito, as identidades passaram a ser compreendidas como múltiplas e dinâmicas, em virtude dos processos de subjetivação e intersubjetivação. A respeito dessas asserções, assinale a opção CORRETA: A) As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I. B) As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I. C) A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira. D) A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa. 12 Que o Brasil começou a ser pré-Brasil como projeção humana e cultural da Europa - especificamente de Portugal - é fato inconfundivelmente histórico. No entanto, não explica por si só nem o aparecimento do Brasil como nova entidade sociocultural no mundo que se considere "moderno" - dando extensão sociológica a adjetivo tão impreciso - nem a sua consolidação em sistema nacional de convivência e de cultura. Essa consolidação se processaria através da confluência de outras presenças ou de outras contribuições, além da europeia. Um processo complexo e abrangente. O lastro de cultura e de população ameríndias não pode ser nunca desprezado, mesmo porque subsiste. A ele se acrescentaria fortemente outra presença não europeia: a negra africana (FREYRE, 2016). Sobre a influência africana na cultura popular brasileira, assinale a alternativa CORRETA: FONTE: FREYRE, Gilberto. Aspectos da influência africana no Brasil. Revista del CESLA, 2005. Disponível em: http://www.redalyc.org/articulo.oa?id=243320976021. Acesso em: 13 jun. 2018. A) A contribuição negra africana foi pequena na espiritualidade, na música e na religiosidade, com isso, poucos elementos novos foram agregados à cultura nacional. B) Os homens negros adornavam seus corpos com pinturas de urucum e com plumas, enquanto as mulheres teciam redes e trançavam cestos. C) Na religião houve a tentativa de união da cultura do senhor e a do negro, gerando as religiões afro-brasileiras e o sincretismo entre santos e orixás, mas não houve sucesso. D) A culinária da senzala fazia uso de sobras e de elementos indígenas, como aipim, com temperos africanos, criando novos pratos, como a feijoada, a farofa e o vatapá.
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