Mascolo, Método de iniciação em Flauta Transversal - Edição ampliada e comentada - Março2019-1

Prévia do material em texto

Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal & Mascolo Flute Center 
 
 Método de Iniciação em Flauta Transversal - Nova Edição 1 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
NILSON MASCOLO 
& 
CINTHIA MASCOLO 
 
Método de 
iniciação 
em 
Flauta Transversal 
Teoria e pratica passo a passo 
 
 
 
 
 
 
 
 
MÉTODO COM VIDEOAULAS 
 
 
 
 
 
Volume único 
Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal & Mascolo Flute Center 
Edição 2019 
Edição ampliada com mais estudos 
Lições com instruções e comentários 
Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal & Mascolo Flute Center 
 
 Método de Iniciação em Flauta Transversal - Nova Edição 2 
 
Índice 
Introdução..........................................................................................................................................3 
 
Parte I: introdução Teórica 
Breve História da Flauta.......................................................................................................4 
A Flauta e suas partes...........................................................................................................5 
Montagem do Instrumento..................................................................................................6 
Procedimento de secagem e limpeza...................................................................................7 
Pontos de sustentação (apoio) da Flauta.............................................................................7 
Posições Corretas das mãos.................................................................................................8 
Posições Corretas do Corpo................................................................................................11 
Sobre afinação da Flauta....................................................................................................11 
Sobre a respiração e maior capacidade de sopro..............................................................13 
Embocadura.......................................................................................................................14 
Primeiro som......................................................................................................................15 
Três dicas para ser um grande flautista.............................................................................16 
A música, a flauta e os Cristãos..........................................................................................17 
Digitação da Flauta.............................................................................................................18 
 
Parte II: Lições progressivas com instruções e comentários 
Lições progressivas da Primeira à Segunda Oitava.............................................................13 
Articulação: Golpe de linha simples....................................................................................18 
Ligadura...............................................................................................................................19 
Lições progressivas da Primeira, Segunda e Terceira Oitava...............................................20 
 
Grandes fabricantes de flauta............................................................................................................52 
Conserto/Ajuste de Flauta/ Luthier de flauta....................................................................................52 
 
Parte III: Vibrato, dinâmicas, adornos 
Vibrato.................................................................................................................................53 
Dinâmica...............................................................................................................................54 
Adorno (Apogiatura, Notita, Mordente, Grupeto)................................................................56 
 
Parte IV: 23 músicas cristãs para estudo melódico e rítmico............................................................60 
 
Parte V: 20 Estudos melódicos para flauta.........................................................................................67 
 
Parte VI: Duos, trios, quarte e quinteto.............................................................................................76 
 
Parte VII: Estudos diários de sonoridade e técnica 
1 - Estudo de Escala: Estudo de Escala Maior.......................................................................93 
2 - Estudo de Escala: Estudo de Escala Maior.......................................................................95 
3 - Estudo de intervalos........................................................................................................98 
4 - Estudo de Escalas Cromáticas........................................................................................102 
5 - Estudo de Escalas maiores e menores...........................................................................103 
 
Parte VIII: Estudos de escala em forma de duo 
1 – Duo Estudo de escala....................................................................................................110 
2 – Duo Estudo de intervalos...............................................................................................115 
 
Parte IX: Golpe de língua duplo e triplo............................................................................................122 
 
Tabela de Digitação da Flauta.............................................................................................................129 
Lista de músicas para ouvir.................................................................................................................130 
Nomes dos Grandes Flautistas............................................................................................................132 
Apêndice de teoria musical para flautistas.........................................................................................132 
Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal & Mascolo Flute Center 
 
 Método de Iniciação em Flauta Transversal - Nova Edição 3 
 
Glossário do mecanismo e partes da Flauta........................................................................................136 
Breve Dicionário dos Termos Musicais e Grandes compositores por período...........................140 e 142 
Tabela das digitações do Trino.............................................................................................................144 
 
Introdução 
 
Este método foi desenvolvido por Nilson Mascolo Filho e Cintia Mascolo. O objetivo deste nosso método 
é ensinar desde o início como tocar Flauta Transversal, por isso o chamamos de Iniciação em Flauta 
Transversal, ele o levará, passo a passo, nota por nota, 
ao aprendizado deste maravilhoso Instrumento. 
Desenvolvemos cada lição de forma progressiva 
analisando as dificuldades intrínsecas do instrumento. 
Siga passo a passo, todas as instruções teóricas e os 
estudos diariamente, e assim terá um excelente 
aprendizado. 
 
A sequência deste método de iniciação em Flauta 
Transversal, está dividida em oito partes, na primeira 
parte temos uma introdução teórica sobre a flauta e a 
correta forma de tocá-la, logo a seguir na segunda 
parte, às lições de forma progressiva, levando ao 
aprendizado da digitação da flauta, sonoridade e 
leitura. Na terceira parte temos as lições para o 
aprendizado de vibrato, adornos. Na quarta parte 
temos as 23 músicas cristãs para estudo melódico e 
rítmico. Na quinta temos as 20 peças fáceis de estudos 
melódicos para Flauta. Na sexta parte temos os duos, 
trios, quartetos e quinteto. Na sexta parte temos os Exercícios diários Sonoridade e Técnica. Na oitava 
temos os estudosde escala em forma de dueto. Na nona parte temos estudos de articulação dupla e 
tripla e por fim temos uma Tabela de Digitação da Flauta, Lista de músicas para ouvir, nomes dos 
Grandes Flautistas, Apêndice de teoria musical para flautistas, glossário do mecanismo e partes da 
Flauta e tabela das digitações do Trino. 
 
A partir da lição 96 da Parte II, você poderá fazer simultaneamente a Parte IV: 23 músicas cristãs para 
estudo melódico e rítmico e a Parte V: 20 Peças fáceis de estudos melódicos para Flauta. Após finalizar a 
Parte II, você poderá fazer simultaneamente à Parte VII: Estudos diários de sonoridade e técnica e a 
Parte VIII: Estudos de escala em forma de duo. A Parte VI: Duos, trios, quarteto e quinteto poderá ser 
feito após a lição 100 com seu professor e amigos. 
 
Esperamos que este método por nós produzido o envolva, seguindo todas suas instruções e executando 
cuidadosamente suas lições e que, ao final deste percurso, você se sinta ainda mais motivado para 
aprofundar os conhecimentos adquiridos, não há segredo e nem fórmula mágica, basta apenas que você 
se coloque em atitude, disposição, curiosidade, determinação e interesse. 
 
VÍDEOAULAS GRATUITAS DESTE MÉTODO 
Em nosso Site Mascolo Flute Center & Estudantes de Flauta e em nosso Canal no Youtube, 
disponibilizamos gratuitamente este método em videoaulas. Acesse e acompanhe cada lição deste 
método explicada e tocada por Nilson Mascolo Filho. 
 
 
Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal & Mascolo Flute Center 
 
 Método de Iniciação em Flauta Transversal - Nova Edição 4 
 
Parte I 
Na primeira parte temos uma introdução teórica sobre a flauta e a correta forma de toca-la, você deve 
estudar a primeira parte atentamente antes de começar a segunda. 
 
Breve História da Flauta 
A Flauta é um dos instrumentos mais antigos, arqueólogos encontraram flautas de ossos de animal, 
casca de arvore e outros materiais. Na Bíblia Sagrada encontramos referência a Jubal, "pai de todos os 
que tocam harpa e flauta" (Gênesis 4:21 - NVI). Recentemente o arqueólogo Nicholas Conard 
encontrou uma flauta de osso de pássaro, ela foi descoberta em uma caverna da Alemanha, segundo o 
arqueólogo a flauta foi entalhada cerca de 35 mil anos e é o mais antigo instrumento musical artesanal 
já descoberto. 
 
Foto da flauta encontrada por Nicholas Conard (Foto agência AP.) 
 
Com o desenvolvimento do homem e novas técnicas, a flauta foi evoluindo, algumas flautas eram 
tocadas verticalmente como são as flautas doces modernas, outras eram tocadas transversalmente 
como são hoje as flautas transversais, ambas eram construídas em um único tubo de madeira com 
orifícios que eram tapados pelos dedos. Até Idade Média, a flauta vertical foi a mais utilizada do que a 
flauta transversal. 
 
Nos Séculos XVII e XVIII com a evolução do período Barroco, a música instrumental foi enfatizada 
exigindo melhorias e avanços nos instrumentos de madeiras, e com isso a flauta transversal ganhou seu 
espaço, sendo agora mais utilizada do que a flauta doce (recorder). Como escreve Sávio Araújo 
"Claramente a flauta doce (recorder) não servia mais para essas funções e a flauta transversal tomou 
seu lugar, face à sua sonoridade mais brilhante e às maiores possibilidades de sua tessitura." (ARAUJO, 
Sávio; Evolução histórica da Flauta até Boehm, 1999) 
 
Diversas modificações foram feitas na flauta sem acrescentar grandes melhorias até que Theobald 
Boehm(1794-1881), virtuoso flautista alemão, compositor e físico, desenvolveu uma nova flauta que 
depois de vários estudos e criações, construiu em 1847 a flauta transversal na qual usamos até hoje, por 
isso nossas flautas transversais modernas são conhecidas como flautas de sistema Boehm. 
 
 
 
Theobald Boehm(1794-1881) 
Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal & Mascolo Flute Center 
 
 Método de Iniciação em Flauta Transversal - Nova Edição 5 
 
A flauta de Boehm de1847 foi construída em prata, tinha seu corpo cilíndrico, veja abaixo foto 
retirada do excelente artigo A Evolução histórica da Flauta até Boehm de Sávio Araujo. 
 
 
Foto: ARAUJO, Sávio; Evolução histórica da Flauta até Boeh, 1999 
 
Em 1847, Teobald Boehm vendeu os direitos de fabricação de seu último modelo a Rudall & Rose 
para Clair Godfroy e para seu enteado, Louis Lot. Os franceses, em 1848, produziram modelos com 
perfurações nas chaves nos quais nossos dedos conseguem fechar, para proporcionar uma maior 
ventilação aos orifícios e agradar aos que estavam acostumados a tocar com as flautas mais antigas com 
furos diretos na madeira. Estes modelos com chaves vazadas se tornaram conhecidas como flauta com 
“chaves abertas” ou “Estilo Francês”. 
 
 
Foto: ARAUJO, Sávio; Evolução histórica da Flauta até Boehm, 1999 
 
Questões: 
1) Quem foi Theobald Boehm? 
2) Por que a flauta necessitou evoluir? 
 
 
A Flauta e suas partes 
A flauta transversal é composta por três partes, o Bocal (headjoint) o Corpo (body) e Pé (footjoint). 
 
 
Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal & Mascolo Flute Center 
 
 Método de Iniciação em Flauta Transversal - Nova Edição 6 
 
Bocal (headjoint): 
O bocal, também conhecido como Cabeça, é a parte onde o som da 
Flauta é produzido. No bocal temos o Porta-lábio onde apoiamos 
nosso queixo e lábio inferior e Riser, que é o orifício onde assopramos 
para produzir o som. Confira figura ao lado de um corte do bocal. 
 
Corpo (body ou middle Joint): 
O corpo é a parte central onde contém o maior número de chaves do mecanismo da Flauta. 
 
Pé (footjoint): 
O pé da Flauta é o componente de menor tamanho, e nele está o restante das chaves. Algumas flautas 
possuem o pé que produz até a nota Dó, e por isso a chamamos de Flauta de Pé em Dó, outras Flautas 
produzem uma nota mais grave do que o Dó, a nota Si, portanto achamamos de Flauta de Pé em Si. As 
flautas com o pé em Si possuem uma Chave a mais. Veja a fotos abaixo. 
 
 
Sapatilhas: 
As Sapatilhas têm função de vedar a passagem de ar quando chaves estão 
apertadas, elas são confeccionadas de pele de peixe ou feltro e fica na parte 
internas das chaves. 
 
Questões: 
1) Como a flauta é dividida? 
2) Como chama- se a flauta que possui uma chave a mais? 
 
* Encontre no Apêndice deste método um Glossário do mecanismo e partes da Flauta. 
 
Agora vamos apreender como montar seu belo instrumento e como deve desmontá-lo e limpa-lo antes 
de guardar na caixa. Esse passo é importante para a vida útil da sua flauta seja mais prolongada. 
 
Montagem do Instrumento 
Para montagem do instrumento, coloque o estojo em local seguro onde não possa cair (mesa, balcão). 
Evite colocar o estojo sobre o colo para montar a flauta. 
 
Retire da caixa o corpo da flauta segurando com a mão 
direita e o bocal com a mão esquerda e encaixe-os. Evite 
segurar o corpo pelo mecanismo visto que é uma parte 
frágil, segure o corpo pela parte superior onde está gravada 
a marca da flauta. Próximo passo é retirar o pé da flauta e 
encaixá-lo no corpo da flauta. Segure o Pé da flauta na sua 
parte inferior onde não possui mecanismo. 
 
Com a flauta montada, é necessário alinhar o furo do bocal em direção à primeira chave do corpo da 
flauta e o eixo do pé ao meio da última chave do corpo da flauta. Confira a foto abaixo onde a linha 
indica o correto alinhamento. 
 
Questões: 
1) Porque precisamos ter um cuidado especial na montagem da flauta? 
2) Quais os procedimentos de montagem da flauta? 
 
Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal & Mascolo Flute Center 
 
 Método de Iniciação em Flauta Transversal - Nova Edição 7 
 
Procedimento de Secagem e Limpeza 
Após o estudo, é importante secar a parte interna da flauta e limpar a parte externa dosuor e gordura 
das nossas mãos. 
 
Limpeza Interna: Para limpeza interna, é necessária uma pequena fralda de algodão. 
 
Passe pela agulha da vareta da flauta, a ponta da fralda de algodão e 
enrole sobre a vareta. 
 
Desmonte a flauta e enxugue por partes separadamente, 
começando com o pé da flauta. Insira a vareta com a fralda de 
algodão de baixo para cima, depois faça o mesmo com o corpo e 
bocal. 
 
Tome sempre cuidado com mecanismo, não segure a flauta por ele. 
 
Limpeza Externa 
Para limpeza externa, é necessária uma flanela macia para não riscar a flauta. 
Passe levemente a flanela sobre a flauta, tome cuidado de não encostar a 
flanela na sapatilha. 
 
 
 
 
Questões: 
1) Porque temos que ter um cuidado com o mecanismo na hora da limpeza? 
2) Como é feita a limpeza interna e externa da Flauta? 
 
 
A flauta transversal é o único instrumento de sopro tocado lateralmente e em função disto temos alguns 
desafios para sustentar e equilibrar a flauta. Segue abaixo instruções a seguir para adquirir o bom 
equilíbrio da flauta e o conforto do corpo no desempenho da flauta transversal. 
 
Pontos de sustentação (apoio) da Flauta: 
Existem quatro pontos de apoio para segurarmos a flauta, o polegar da mão direita, o dedo mínimo da 
mão direita, o dedo indicador da mão esquerda e a região do queixo. 
 
1 – Polegar da mão direita: O primeiro apoio de sustentação é o polegar da mão direta. O polegar da 
mão direta é o apoio mais firme para segurar a flauta, ele deve estar abaixo da chave do ‘Fá’. 
 
 
2 – Dedo mínimo da mão direita: O segundo apoio de sustentação é o dedo mínimo da mão direita. O 
dedo mínimo da mão direita na maioria das notas permanece apertando a chave do (Ré#/Mib): 
 
 
Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal & Mascolo Flute Center 
 
 Método de Iniciação em Flauta Transversal - Nova Edição 8 
 
3 – Dedo indicador da mão esquerda: O terceiro apoio de sustentação é à base do osso falange proximal 
do dedo indicador, podemos dizer também que é a base 
inferior do dedo indicador. 
Observe a figura ao lado, o tubo da flauta fica apoiado 
sobre a base do osso falange proximal do dedo 
indicador da mão esquerda. Neste lugar há um 
pequeno degrau onde a flauta encontra apoio. 
Podemos dizer também que o início da terceira parte 
macia do dedo indicador da mão esquerda deve ser o 
apoio do tubo da flauta. 
 
É importante observar que diferente da mão direita, o polegar da mão esquerda não tem função de 
apoio e sustentação da flauta. 
 
4 – Região do queixo e lábio inferior: O quarto apoio de sustentação é a região do queixo e do lábio 
inferior. 
 
É importante não cometer o erro de pressionar excessivamente a flauta contra o 
queixo, machucando a parte interna dos lábios pressionada contra os dentes 
inferiores. 
 
 
Questões: 
1) Quais são os quatros pontos de apoio para segurarmos a flauta? 
2) Porque não podemos pressionar excessivamente a flauta contra o nosso queixo? 
 
Posições corretas das mãos 
As mãos têm um papel fundamental na performance da Flauta Transversal, é por ela que seguramos a 
flauta e obtemos a digitação das notas. Quanto mais perfeita for à posição das mãos do flautista, maior 
e melhor resultado técnico e sonoro se obterá, além de aumentar a vida útil do flautista por se prevenir 
lesões. Vamos analisar separadamente a mão direita e a esquerda. 
 
Mão Direita 
A mão direta tem funções primordiais, nela está o ponto de sustentação mais firme para segurar a flauta 
e o apertar da chave de apoio. Ter uma postura correta desta mão direita é essencial para evolução dos 
estudos. Uma postura incorreta da mão direita implicará em dificuldades em segurar a flauta, rigidez na 
movimentação dos dedos e dores musculares. 
 
1) A mão direita precisa ter a posição da Letra ‘C’. 
 
Esta posição em ‘C’ da mão direita é uma posição confortável porque os tendões 
da mão não ficam esticados e nem retraídos demasiadamente. 
 
 
 
 
2) A mão direita precisa estar alinhada perpendicularmente a Flauta. 
Manter a mão perpendicular à flauta permite que 
fique alinhada com o punho e antebraço e os 
dedos tenham livre ação e flexibilidade. A mão 
direta nesta posição permite um conforto para os 
tendões, músculos da mão e punho. 
 
Inclinar a mão direita para o lado, debruçando sobre a flauta é incorreto 
porque o pulso é forçado, os dedos ficam rígidos e o antebraço é tencionado. 
 
Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal & Mascolo Flute Center 
 
 Método de Iniciação em Flauta Transversal - Nova Edição 9 
 
3) As chaves da flauta devem ser apertadas em sua parte central, pela polpa dos dedos. 
 
 
 
 
 
 
 
 
4) O Polegar da mão direta é o apoio mais firme para segurar a flauta, ele deve estar abaixo da chave do 
‘Fá’. 
 
 
5) O dedo mínimo da mão direita não pode estar esticado e tensionado. Observe a posição correta do 
dedo mínimo na foto abaixo. 
 
O dedo mínimo permanece na maioria das notas apertando a chave de apoio (Ré#/Mib), mas quando 
não estiver apertando, ele deve ficar próximo à chave. Não levante o dedo mínimo para cima como uma 
antena de rádio. 
 
 
6) Quando os dedos não estiverem apertando as chaves, deixe-os próximo a ela em torno de um 
centímetro. 
 
 
Não deixe os dedos elevados para cima. 
 
 
Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal & Mascolo Flute Center 
 
 Método de Iniciação em Flauta Transversal - Nova Edição 10 
 
Mão Esquerda 
A Mão esquerda precisa de uma atenção especial visto que geralmente entre os iniciantes duas 
dificuldades sempre estão presentes: o apoio de sustentação e a posição do polegar. 
 
1) A mão esquerda tem um formato diferente em relação à direita, posso ilustrar como um formato em 
‘C‘ mais quadrado: 
 
 
2) A base inferior do dedo indicador é o apoio de sustentação da flauta na mão esquerda. 
O tubo da flauta deve ficar apoiado sobre a base do 
osso falange proximal do dedo indicador da mão 
esquerda. Neste lugar há um pequeno degrau onde a 
flauta encontra apoio. Podemos dizer também que o 
início da terceira parte macia do dedo indicador da mão 
esquerda deve ser o apoio do tubo da flauta. É 
importante observar que diferente da mão direita, na 
mão esquerda o polegar não tem função de apoio e 
sustentação da flauta. 
 
 
3) O Polegar da mão esquerda fica um pouco inclinado para dentro. 
 
É frequente entre iniciantes o erro de usar o polegar da mão esquerda 
como um apoio para sustentação da flauta, apertando demais a chave do 
Si. Portanto, tenha cuidado para não usar o polegar da mão esquerda como 
um apoio, lembre-se, o polegar da mão esquerda não serve de apoio. 
 
 
 
4) O dedo médio, anelar e mínimo deve estar curvado sobre a flauta e sua polpa apertando a parte 
central das chaves. 
 
Quando os dedos não estão apertando as chaves, eles devem ficar próximos, em 
torno de um centímetro e tome cuidado especial com o dedo mínimo que tende 
a ficar elevado para cima como uma antena de rádio. 
 
Para finalizar minhas instruções aqui sobre a boa postura das mãos ao tocar 
Flauta Transversal, nunca tencione os dedos e mãos, sempre os deixe relaxado e 
com toques suaves sobre as chaves. Toque com Suavidade. 
 
Questões: 
1) Porque precisamos ter uma correta posição das mãos ao tocar a flauta? 
2) Como é feita aposição corretada mão direita e da mão esquerda? 
3) O polegar da mão esquerda é usado como apoio? 
 
Para maior compreensão assista a videoaula sobre a Posição Correta das Mãos ao tocar Flauta 
Transversal disponível em nosso Site Estudantes de Flauta & Mascolo Flute Center e em nosso Canal no 
Youtube, 
 
Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal & Mascolo Flute Center 
 
 Métodode Iniciação em Flauta Transversal - Nova Edição 11 
 
Postura Correta do Corpo 
A posição do corpo deve ser confortável, evitando posturas que cause dores musculares e de coluna. 
 
Para que sua coluna permaneça reta, é necessário inclinar o corpo aproximadamente 15 graus à direita 
em relação à partitura, virando-se somente o pescoço e com o instrumento um pouco para frente. 
 
Postura de Pé: 
Na posição de pé, a coluna deve permanecer reta, os pés devem estar um pouco afastados, e o peso do 
corpo distribuído igualmente entre as duas pernas. Os braços devem estar afastados do tórax e a cabeça 
elevada como se observasse a linha do horizonte. Embora o 
bocal da flauta se apoie sobre o queixo, a cabeça deve estar 
como se estivesse flutuando, sem tencionar os músculos do 
pescoço para segurá-la. É comum tencionar os músculos do 
pescoço e ombros, por isso, esteja sempre atento a estes 
músculos. 
 
Postura Sentada: 
Na posição sentada, vale o que descrevemos sobre a postura 
de pé e acrescentamos que, o abdômen e a parte lombar das costas devem estar eretos, evitando 
posturas curvadas. Analise as figuras abaixo. 
 
 
Ombros e Antebraços: 
A flauta é um instrumento leve e em função disso não há necessidade de forçar os músculos dos ombros 
e antebraços para segurá-la. Se você tencionar os músculos dos ombros e antebraços, isto afetará 
diretamente seu som, sua digitação, além de causar dores musculares. 
 
Cabeça e pescoço: 
A cabeça deve estar como se estivesse flutuando, sem tencionar os músculos do pescoço para segurá-la. 
 
Questões: 
1) Como podemos obter uma posição correta do corpo e confortável, evitando posturas que 
cause dores musculares? 
2) Descreva a postura correta de pé e sentada ao tocar a flauta? 
 
Sobre afinação da Flauta 
A afinação é essencial para todo instrumento musical. Sem estar afinado não é possível tocar com mais 
de um instrumento e soar agradável. 
 
Para afinar seu instrumento você precisa ter uma referência, seja um piano/órgão ou um afinador 
digital, a nota ‘Lá’ é a nota usada para afinar os instrumentos. Normalmente o Lá adotado é 442Hz, mas 
existem instrumentos e orquestras que também usam o Lá 440Hz como referência de afinação. Você 
precisa saber qual ‘Lá’ sua orquestra irá utilizar ou instrumento, e afinar igualmente. 
 
Na flauta transversal temos dois pontos de afinação, uma afinação principal e outro móvel. 
 
Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal & Mascolo Flute Center 
 
 Método de Iniciação em Flauta Transversal - Nova Edição 12 
 
A Afinação principal: 
A afinação principal da flauta, também chamada de afinação fixa, é a posição da parede superior do 
bocal à 17,3mm do centro do furo do porta-lábio, conforme a figura abaixo. Para isso, use a vareta ou 
haste que vem com as flautas aonde existe uma marcação indicando os 17,3mm no qual deve usar para 
afinar sua flauta. Para ajustar a altura desta parede você deve rosquear a Coroa(Crown) ou empurra-la 
para dentro. Caso o marcador da haste esteja abaixo do centro do furo, rosqueia a Coroa(Crown) da 
flauta para que a parede superior suba e vá o marcador da haste para o centro. Caso o marcador da 
haste esteja acima do centro do furo, então desrosquei a Coroa e empurre para dentro da flauta e 
ajuste até que o marcador fique ao centro do furo do porta-lábio. 
 
 
Afinação móvel: 
Além da afinação principal e fixa apresentada acima, um outro ajuste necessário para afinação da flauta 
está no encaixe do bocal da flauta em seu corpo. Chamamos de afinação móvel porque é variável na 
quantidade do encaixe e conforme cada embocadura e flauta particularmente. 
 
Mesmo que você tenha ajustado a afinação principal corretamente, um outro ajuste é necessário 
conforme seu tipo de embocadura e flauta. E essa afinação e feita encaixando menos ou mais o bocal no 
corpo da flauta. Veja figura abaixo. 
 
Quando nossa afinação estiver baixa, encaixamos o bocal da flauta mais para dentro, e quando a 
afinação estiver mais alta, encaixamos mais para fora. Veja figura acima. 
 
A pratica da Afinação pode ser feito de ouvido ou “visual” com um afinador digital. Peça para um Piano 
afinado ou outro instrumento afinado tocar a nota Lá e você simultaneamente toque sua nota Lá. Pela 
percepção auditiva você poderá sentir a necessidade de afinar sua flauta. Outra forma de afinar é 
utilizar um afinador eletrônico que ao tocar a nota Lá indicará em seu visor digital se sua nota está com 
a afinação baixa ou alta, e assim você poderá fazer os devidos ajustes de afinação em sua flauta. Existem 
inúmeros aplicativos para celulares com afinadores digitais, aprenda a usá-los, eles são eficientes e 
fáceis de usar. 
Uma observação importante é que a nota Lá que você irá tocar para afinar sua flauta não deve ser feita 
tocando forte e nem piano, mas sim numa altura média, confortável, natural, sem forçar a sonoridade. 
 
Questões: 
1) O que devo fazer se afinação da minha flauta existe alta? 
2) O que devo fazer se afinação da minha flauta existe baixa? 
 
Encaixamos mais para dentro para corrigir afinação baixa. 
Encaixamos mais para fora para corrigir afinação alta. 
Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal & Mascolo Flute Center 
 
 Método de Iniciação em Flauta Transversal - Nova Edição 13 
 
Sobre a respiração e maior capacidade de sopro 
Como todos os instrumentos de sopro, para ter um lindo som com sua flauta, sua qualidade respiratória 
é muito importante. A qualidade respiratória se refere a dois pontos, a capacidade pulmonar (maior 
quantidade de ar) e o controle na emissão de ar. Na capacidade pulmonar devemos exercitá-lo de 
modo a conseguir usar maior quantidade de ar nos pulmões e no controle da emissão de ar, saber 
direcionar e dosar a quantidade, volume e velocidade do ar. No início do estudo de Flauta Transversal, é 
comum o iniciante sentir tonturas, isso acontece por estar acostumado a fazer respirações curtas de 
pouco ar. À medida que avança em seus estudos, sua capacidade pulmonar vai aumentando de modo a 
não sentir mais tonturas. Para que sua capacidade pulmonar aumente são necessários alguns exercícios 
simples que segue abaixo. Antes da explicação destes exercícios, vamos relembrar o que é Inspiração e 
Expiração. 
 
Inspiração: A inspiração é o processo de sugar o ar para dentro do organismo, é introduzir o ar 
atmosférico nos pulmões (sugar o ar). 
 
Expiração: Expiração é liberar o ar contido nos pulmões para fora do corpo, é expelir o ar dos pulmões 
(assoprar). 
 
Para tocar flauta, saber inspirar e expirar são igualmente importantes. 
 
Exercício simples de respiração 
1- Exercício 1 – Inspiração profunda 
Passos: 
1. Fique de pé 
É necessária ficar em pé com uma postura ereta e relaxada. 
2. Inspirar profundamente e lentamente 
Sugue lentamente para dentro dos pulmões a maior quantidade possível de ar, expandindo a 
caixa torácica. 
3. Repouse a mão em suas costelas 
Repouse a mão em suas costelas para sentir e observar seus movimentos. 
4. Expirar todo o ar dos pulmões 
Assopre lentamente para fora todo o ar dos pulmões, relaxando-se todos os músculos 
utilizados para a inspiração. 
 
2- Exercício 1 – Inspiração rápida e forçada 
Passos: 
5. Fique de pé 
É necessária ficar em pé com uma postura ereta e relaxada. 
6. Inspirar rápida e forçada 
Sugue rapidamente para dentro dos pulmões a maior quantidade possível de ar, com força, 
expandindo a caixa torácica. 
7. Repouse a mão em suas costelas 
Repouse a mão em suas costelas para sentir e observar seus movimentos. 
8. Expirar todo o ar dos pulmões 
Assopre rapidamente para fora todo o ar dos pulmões, relaxando-se todos os músculos 
utilizados para a inspiração. 
 
Faça estes exercícios respiratórios diariamente, de 5 a 10 vezes, seja antes deestudar ou mesmo 
naqueles minutos de folga, no banho ou em outros momentos possíveis. Estes exercícios são 
importantes quando estamos em nossos primeiros passos, são simples e contribuíram para desenvolver 
maior qualidade e capacidade respiratória. Posteriormente, com avanços, realizará exercícios mais 
complexos e avançando. 
 
Para maior compreensão e mais exercícios, leia o artigo e assista a videoaula sobre Respiração, Controle 
e Aumento da capacidade de ar para flautista disponível em nosso Site Estudantes de Flauta & Mascolo 
Flute Center e também em nosso Canal no Youtube. 
Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal & Mascolo Flute Center 
 
 Método de Iniciação em Flauta Transversal - Nova Edição 14 
 
Embocadura 
Embocadura é a correta posições dos lábios sobre o bocal da 
flauta para se produzir som. Para o bom desenvolvimento da 
embocadura, é importante compreender como o som da flauta é 
produzido. O som da flauta é produzido quando o ar que 
assopramos sobre o bocal da flauta se choca sobre o riser, e 
vibrações acontecem no ar e no metal, causando ondas que 
produzem o som da flauta (veja figura ao lado). A emissão do 
som na flauta tem uma relação direta com a qualidade do nosso 
ar, sua velocidade, volume, ângulo e outras relações. Com a 
dedicação aos estudos, aos poucos vamos adquirimos o controle sobre a embocadura para produzir o 
som na flauta e com qualidade. 
 
Posição da embocadura: 
Para formar a Embocadura da Flauta, repousamos nosso lábio 
inferior sobre o porta-lábio da flauta cobrindo 1/4 do furo do 
bocal e com o lábio superior mais a 
frente, assopramos para dentro da 
flauta, de modo que a maior parte 
do ar se choque com a parede da 
chaminé do furo do bocal (Riser) e 
a menor parte do ar vá ao ar livre. Veja as figuras ao lado. 
 
Os Lábios devem estar centralizados no furo do bocal e ter um formato natural, sem esticar os cantos 
com excessiva tensão, ou comprimi-lo. Veja ilustração abaixo. 
 
 
Errado Correto Errado 
 
Embora cada pessoa tenha sua anatomia e por isso desenvolve formatos de embocadura diferentes, 
segue fotos da embocadura de grandes Mestres da flauta para observação e aprendizado. 
 
Foto da Embocadura de alguns grandes Mestres da Flauta 
 
Jean-Pierre Rampal 
 
 
Marcel Moyse 
 
Claude-Paul Taffanel 
 
James Galway 
 
Emmanuel Pahud 
 
Aurele Nicolet 
Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal & Mascolo Flute Center 
 
 Método de Iniciação em Flauta Transversal - Nova Edição 15 
 
 
Julius Baker 
 
William Bennett 
 
Altamiro Carrilho 
 
Para emitir notas graves e agudas, algumas modulações na embocadura são necessárias; nas notas 
graves o sopro precisa de maior volume, menor velocidade, direcionando para baixo e com a 
embocadura mais relaxada. Nas notas mais agudas o sopro precisa de menos volume, maior velocidade, 
direcionando o sopro para frete. À medida que as notas vão ficando mais agudas, o lábio inferior vai 
cobrindo mais o bocal e a embocadura vai ficando mais firme, no entanto, sem excesso de tensão nos 
lábios sem exprimir os lábios e o som. É importante que a garganta esteja sempre aberta para o livre 
fluxo de ar e a língua repousada sobre dente inferior. Veja figura em corte da correta embocadura. 
 
Questões: 
1) Explique como formamos a correta embocadura da flauta? 
2) Como emitimos os sons graves e agudos? 
 
Primeiro som 
Para desenvolver a embocadura em seus primeiros passos, segue dois exercícios iniciais, o primeiro 
utilizando uma garrafa e o segundo apenas o bocal da flauta. 
 
1. Exercícios com uma garrafa 
A forma de se produzir o som em uma garrafa de gargalo estreito é 
muito semelhante a forma de se produzir o som na flauta, deste modo, 
produzir o som em uma garrafa irá contribuir no aprendizado da 
embocadura na flauta. 
 
Passos do exercício: 
1. Pegue uma garrafa de vidro com gargalo estreito e posicione 
sua borda sobre o lábio inferior, conforme foto ao lado. Observe que a 
borda do gargalo estreito da garrafa deve estar posicionada bem abaixo 
onde termina o lábio inferior. 
 
2. Sopre através do gargalo estreito de modo que parte do ar se choque na borda interna do 
gargalo, produzindo o som. Não estique os lábios além do necessário para formação da 
embocadura. 
 
3. Faça este exercício com a garrafa vazia e com a garrafa cheia de água até a metade e observe a 
diferença no som. Tente variar o volume e a velocidade do ar e observe as mudanças que isso 
causa no som. 
Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal & Mascolo Flute Center 
 
 Método de Iniciação em Flauta Transversal - Nova Edição 16 
 
2. Exercícios apenas com o bocal 
Agora com apenas com o bocal da flauta iremos produzir o seu 
primeiro som na flauta. O primeiro som realizado na garrafa de gargalo 
estreito é semelhante a emissão do som apenas com o bocal da flauta. 
 
1. Pegue apenas o bocal da sua flauta 
e posicione o maior lado do porta-lábio sob 
o lábio inferior. O porta-lábio deve estar 
centralizado aos lábios e cobrindo pelo lábio inferior 1/4 do furo do 
bocal. Não cubra muito o bocal para que o som não soe espremido e estrangulado. 
 
2. Com o lábio superior mais à frente, assopre para dentro da flauta com o 
objetivo que o ar se choque na parede frontal do riser, conforme figura ao 
lado. Não estique os lábios além do necessário para formação da 
embocadura, conforme vimos acima. 
 
4. Tire som apenas com o bocal e repita muitas vezes, até que se sinta seguro 
e natura em emitir a sonoridade na flauta apenas com o bocal. Tente variar a velocidade do ar, 
o volume e o ângulo e observe as mudanças que isso causa no som. 
 
3. Somente com o bocal, a nota emitida é Sol sustenido. Faça apenas com o bocal os exercícios a 
seguir e respeite os tempos. 
 
 
 
Para maior compreensão, assista a videoaula sobre Embocadura da Flauta Transversal disponível em 
nosso Site Estudantes de Flauta & Mascolo Flute Center e também em nosso Canal no Youtube. 
 
Três dicas para ser um grande flautista 
A primeira pergunta, mesmo antes de começar as aulas de flauta, sempre é: quando estarei tocando 
bem? Em quanto tempo? 
 
Esta resposta sempre está relacionada ao modo como você vai levar seus estudos com a flauta e seu 
amor pelo instrumento. Deixo aqui algumas dicas não técnicas, mas de atitudes que você deve tomar 
para que tenha um bom desenvolvimento no estudo da flauta transversal. 
 
1) Continuidade: A flauta é um instrumento que exigem estudo continuo. Não adianta estudar cinco 
horas em apenas um dia na semana, o importante é estudar todos os dias. Você terá maior 
desenvolvimento estudando 40 minutos todos os dias da semana do que 5 horas em único dia da 
semana. Estudar Flauta exige compromisso e responsabilidade. Uma boa dica é reservar um horário fixo 
do seu dia para estudar, por exemplo: Todos os dias às 19h às 20h será o meu horário de estudo, tenha 
eu vontade de estudar ou não, tenha que salvar o mundo ou ele está acabando, aquele horário é o meu 
horário de estudo de flauta é não faço outra coisa. 
 
2) Estudar o proposto: É essencial seguir os estudos propostos pelo professor. É comum alunos deixar 
de lado os estudos necessários exigidos pelo professor para tocar músicas a gosto próprio. Agir assim 
retarda o desenvolvimento. É bom e saudáveis tocas as músicas que gostamos, mas desde que não 
A 
B 
C 
Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal & Mascolo Flute Center 
 
 Método de Iniciação em Flauta Transversal - Nova Edição 17 
 
deixe de lado os estudos pedidos pelo professor. Depoisde estudar os estudos necessários aí você pode 
tocar à vontade às músicas que gosta. 
 
3) Ouvir flauta: É importantíssimo ouvir grandes mestres da flauta diariamente. Você encontra em nosso 
site uma grande quantidade de gravações dos grandes Mestres da flauta como Jean-Pierre Rampal, 
Emmanuel Pahud e muitos outros. Ouça essas gravações diariamente e o faça com apreciação e como 
aprendizado; preste minuciosa atenção no som deles, na forma de interpretar a música, na forma de 
respirar, suas posturas e etc. No Site Estudantes de Flauta & Mascolo Flute Center você encontra muitas 
gravações dos grandes Mestres. Alimentar a paixão pela flauta apreciando os grandes Mestres é 
essencial. 
A música, a flauta e os Cristãos 
Muitos flautistas iniciam seus estudos de flauta com o objetivo de tocar em sua igreja, seja de forma 
solo ou na orquestra e boa parcela dos meus métodos são utilizados por Cristãos. Tocar flauta como ato 
de adoração a Deus é um dos desejos mais nobres. Na Bíblia Sagrada encontramos referência a Jubal, 
"pai de todos os que tocam harpa e flauta" (Gênesis 4:21 - NVI). 
 
A música sempre fez parte do culto a Deus. O livro de Salmos é na verdade a coletânea das músicas 
cantadas pelo povo de Deus no Antigo Testamento. O livro dos Salmos é o hinário mais antigo que 
existe. 
 
O uso da música para o louvor a Deus também faz parte no novo testamento e Mateus registra o 
próprio Jesus com seus discípulos cantando hino em sua última ceia: “E, tendo cantado um hino, saíram 
para o monte das Oliveiras. ” Mateus 26.30 
 
A música sempre presente no Antigo Testamento, continuou presente na igreja no Novo Testamento. 
Em Atos encontramos uma passagem onde o Apostolo Paulo e Silas oravam e cantavam hinos de 
louvores a Deus, e na ocasião Deus fez uma grande obra de salvação. (Leia Atos 16.26). Uma outra 
passagem muito conhecida está na carta Paulo aos irmãos de Colossenses: 
 
“A Palavra de Cristo habite em vós abundantemente, em toda a sabedoria, ensinando-vos e 
admoestando-vos uns aos outros, com salmos, hinos e cânticos espirituais, cantando ao Senhor com 
graça em vosso coração. ” Cl 3.16 
 
Neste texto, Paulo instrui aos irmãos que cantem ao Senhor, e sejam cânticos espirituais, cantando com 
o coração cheio de graça, convertidos, que adore a Ele de uma profunda sinceridade e amor. 
 
A obra redentora de Cristo estimulou uma efusão de hinos de louvor por parte do povo de Deus. Muitos 
dos textos no Novo Testamento parecem hinos da igreja primitiva. (Ef. 5.14; Fp.2.6-11; Cl.1.15-20; 
1Tm.3.16). Como não cantar a obra maravilhosa de Cristo para nossa Salvação e as grandezas de Deus? 
São muitos compositores na história que tem composto belos hinos e concertos para glorificar a 
grandeza de Cristo Jesus. Encontramos inúmeros hinos com melodias e letras maravilhosas e muitos 
concertos de Bach, Vivaldi, Mozart, Haydn e outros compositores clássicos para glória de Deus. J. S. Bach 
era um cristão fervoroso e compôs 75% de suas músicas para ser tocadas na igreja e para Gloria de Deus 
e suas obras. Como Bach e todos os grandes mestres da música que eram cristãos, estude seriamente, 
seja um grande musico, e nunca esconda sua fé. A música para louvor da gloria de Deus fez parte da 
vida da igreja cristã em todas eras, e fará parte do culto na eternidade com Deus.“Aleluia! Louvai a 
Deus... louvai-o com flauta” (Salmo 150.1 e 4). 
 
Tocar flauta para Glória de Deus não acontece somente quando toca hinos ou cânticos, seja qual música 
e peça de Concerto estiver tocando, se o faz com maior esforço e dedicação, fará para Glória de Deus. O 
Apostolo Paulo escreveu aos irmãos de Colossenses: “Tudo quanto fizerdes, fazei-o de todo o coração 
como para o Senhor e não para homens, cientes de que recebereis do Senhor a recompensa da 
herança. A Cristo, o Senhor, é quem estais servindo. ” Colossenses 3.23-25. E outra passagem: “Quer 
comais, quer bebais ou façais outra coisa qualquer, fazei tudo para Glória de Deus” 1 Coríntios 10.31. 
Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal & Mascolo Flute Center 
 
 Método de Iniciação em Flauta Transversal - Nova Edição 18 
 
Digitação da Flauta 
 
No decorrer das lições do método, as digitações de cada nota são apresentadas, no entanto, segue 
tabela no qual poderá consultar todas as digitações da flauta. 
 
Na tabela das posições regulares das notas da flauta transversal. Estão representadas apenas as chaves 
nos quais apertamos com os dedos. As Chaves pintadas representam as que devemos fechar e as não 
pitadas as que devemos deixar abertas. 
 
Tabela 01 de 02 
 
 
 
 
 
 
Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal & Mascolo Flute Center 
 
 Método de Iniciação em Flauta Transversal - Nova Edição 19 
 
Tabela 02 de 02 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Videoaulas de inicialização em Flauta Transversal 
Em nosso Site Mascolo Flute Center & Estudantes de Flauta e em nosso Canal no Youtube, 
disponibilizamos gratuitamente este método em videoaulas. Acesse e acompanhe cada lição deste 
método explicada e tocada por Nilson Mascolo Filho. 
 
 
Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal & Mascolo Flute Center 
 
 Método de Iniciação em Flauta Transversal - Nova Edição 20 
 
Parte II - Lições de forma progressiva 
Na segunda parte estão as lições de forma progressiva, nota por nota, levando ao aprendizado da 
digitação da flauta, sonoridade e leitura. É muito importante que tenha estudado atentamente toda a 
introdução teórica da Parte I para fazer a Parte II. 
 
 
1. Nota Si 
 
 
 
2. Nota Lá 
 
 
 
3. Si e Lá 
 
 
 
 
4. 
 
 
 
 
 
5. 
 
 
6. 
 
 = 4 tempos = 2 tempos = 1 tempo 
= Pausa de 1 tempo. Pausa é nota que não tem som, mas tem duração. 
Desde o início observe a si mesmo e procure uma perfeita postura das 
mãos e do corpo, conforme expomos na Parte I. Você pode usar um 
espelho para se observar e se corrigir. Leve seu professor muito a sério 
quando ele corrigir sua postura. Uma perfeita técnica só pode ser 
construída sobre uma correta postura. 
Para uma boa sonoridade, o controle do nosso sopro é essencial. 
Assopre de forma continua, volumosa e controlada. Pense em um 
sopro que balança as chamas de uma vela, mas sem apaga-la, ao 
invés de um sopro brusco e cuspido que apaga as chamas da vela. 
A leitura ritma é importante, portanto, conte os tempos corretamente. A leitura das 
notas deve ser feita dinamicamente, ou seja, não tente ler os nomes das notas 
mentalmente, associe a nota no pentagrama direto a sua digitação no instrumento. 
É essência decorar os nomes das notas no pentagrama. 
 
Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal & Mascolo Flute Center 
 
 Método de Iniciação em Flauta Transversal - Nova Edição 21 
 
7. Nota Sol 
. 
 
 
8. Si, Lá, Sol 
 
 
9. 
 
 
 
 
10. 
 
11. 
 
12. 
 
13. 
 
Ouvir é aprender, ouça os Concertos indicados abaixo. Encontre grátis no Site Estudantes de flauta. 
(1) Mozart, Flute Concerto No. 1 in G major, K313. (2) Mozart, Flute Concerto No.2 in D major, K314. 
Quanto mais grave a nota, maior volume de ar é necessário 
para soar a nota. É importar desenvolver uma maior 
capacidade respiratório, portanto, faça os exercícios 
propostos na página 13: Exercício simples de respiração. 
Intervalo é a distância entre as notas. A medida que vamos aprendendo novas notas, intervalos 
maiores vão surgindo. A formação da embocadura correta, sem tensões excessivas nos lábios e 
músculos da face, é importar para desenvolver flexibilidades para tocar intervalos com 
facilidade e boa sonoridade. 
 = Pausa de 2 tempo.Pausa é nota que não tem som, mas tem duração. 
Fique atento a correta leitura rítmica. 
Fique atento para a correta postura das mãos e do corpo! 
Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal & Mascolo Flute Center 
 
 Método de Iniciação em Flauta Transversal - Nova Edição 22 
 
14. Dó 
 
 
 
 
15. 
 
16. 
 
 
17. 
 
18. 
 
19. 
 
 
20. Duo - O Aluno deve fazer a primeira flauta e o professor a segunda flauta. 
 
Na nota dó da segunda oitava, não digitamos o polegar da 
mão esquerda. Não cometa o erro de pensar que o polegar 
da mão esquerda é um apoio para sustentação da flauta, 
apertando com força a chave. Quando não estiver digitando 
com o polegar da mão esquerda, deixe-o próximo a chave. 
No exercício 15 temos uma escala e é importante que ao descer a escala, não deixe a 
sonoridade cair, ficar baixinha (piano). Faça toda escala com a mesma sonoridade e intensidade. 
Não se preocupe com velocidade, faça os exercícios de forma lenta. É na execução lenta que 
aprendemos mais rápido. Preste atenção na perfeita digitação e sonoridade das notas. 
Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal & Mascolo Flute Center 
 
 Método de Iniciação em Flauta Transversal - Nova Edição 23 
 
21. Fá 
 
 
22. 
 
23. 
 
24. Duo - O Aluno deve fazer a primeira flauta e o professor a segunda flauta. 
 
 
 
 
 
25. Si bemol 
 
 
Quanto mais grave as notas, mais ar se exige porque maior 
distância o ar precisa percorrer dentro da flauta. Para uma boa 
sonoridade nos graves, o sopro precisa de maior volume, portanto 
abra mais o espaçamento entre os lábios e direcione o ar mais para 
baixo e com a embocadura mais relaxada. 
A partir da lição 25, vamos aprender paulatinamente a digitações de bemóis 
e sustenidos. Em uma escala natural, a distância entre notas é de 1 tom 
(exceto entre o fá-mi e si-dó), o bemol altera a altura da nota para ½ tom 
mais grade e o sustenido para meio tom mais agudo. Bemóis e sustenidos são 
usados para execução de escalas maiores e menores. O bemol e o sustenido 
alteram a nota por todo o compasso. 
Sustenido = Bemol = 
Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal & Mascolo Flute Center 
 
 Método de Iniciação em Flauta Transversal - Nova Edição 24 
 
 
26. Escala de Fá maior 
 
 
27. Música Tradicional de Natal (Faça de forma muito melódica e sentimental). 
 
 
28. Fa# 
 
 
 
 
 
29. Escala de Sol Maior 
 
Ouvir é aprender, ouça os Concertos indicados abaixo. Encontre grátis 
no Site Estudantes de flauta. 
(1) Pergolesi, Concerto para Flauta em G maior. 
(2) Mozart, FluteandHarp Concerto in C major, K.299. 
Ao estudar escalas e arpejos da lição 29, busque uma sincronia perfeita 
entre as notas, além de excelentes afinação e sonoridade e todas as notas. 
Quando o bemol está entre a clave e a formula de compasso, 
todas as notas nos quais o bemol repousa, será bemol por toda a 
partitura. Idem para o sustenido. 
Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal & Mascolo Flute Center 
 
 Método de Iniciação em Flauta Transversal - Nova Edição 25 
 
30. Musica 
 
 
31. Articulação: Golpe de linha simples 
O “Golpe de Língua” é um modo de atacar o som na Flauta usando a língua como uma válvula que 
interrompe a passagem de ar e logo em seguida libera este ar interrompido. No “Golpe de Língua” nossa 
língua que antes em repouso, se move suavemente e sua ponta encosta contra a face interna do dente 
superior e logo em seguida voltam a sua posição de repouso. Este movimento da língua é semelhante à 
movimentação da língua quando pronunciamos a silaba “T”, por isso, usamos a silaba “T” para fazer o 
Golpe de Língua. Veja abaixo as três fases do golpe de língua: 
 
1º Fase: Na primeira fase, a Língua está em repouso e o ar fluindo em direção a Flauta. 
2º Fase: Na segunda fase, a Língua se move suavemente e sua ponta encosta contra a face interna do 
dente superior como se pronunciasse a sílaba “T”. 
3º Fase: Na terceira fase a Língua retorna a sua posição de repouso e o ar acumulado, somado com ar 
que continua vindo da garganta, flui em direção a Flauta, produzindo um ataque no som. 
 
É importante lembrar que a função da língua no Golpe de Língua é interromper e liberar a passagem de 
ar, por isso o movimento da língua não é de força, mas de suavidade, leveza e flexibilidade. A língua 
precisa sempre fazer pequenos, rápidos e suaves movimentos. Além da sílaba "T", podemos usar a 
sílaba "D" para fazer um ataque mais suave. 
 
32. 
 
A música da lição 30 tem uma simples e bela melodia. Não faça de forma mecânica, 
se envolva a música e procure se expressar de forma sentimental. 
Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal & Mascolo Flute Center 
 
 Método de Iniciação em Flauta Transversal - Nova Edição 26 
 
 
33. Colcheia – A partir de agora, sempre deve usar articulação do Golpe de língua (T). 
 
34. 
 
 
 
 
 
35. Ligadura 
Na ligadura, atacasse com golpe de língua (T) apenas a primeira nota da sequência legada e as demais 
notas dentro da ligadura são executadas sem ataque. O sopro deve ser continuo da primeira à última 
nota. Para boa sonoridade nas ligaduras, a garganta deve estar bem aberta como um cantor tenor 
cantando “Ô”, para o livre fluxo do ar e ressonância do som. 
 
 
36. Estudo de Ligadura (Cuidado para não fechar a garganta, deixe-a aberta e relaxada para o livre fluxo do ar) 
 
 
37. Ligadura em colcheia 
 
 
38. Mi 
 
 
39. Escala 
 
Para uma boa sonoridade nos graves, o sopro precisa de maior 
volume, portanto abra mais o espaçamento entre os lábios e 
direcione o ar mais para baixo e com a embocadura mais 
relaxada. 
Fique atento para a correta posturas das mãos e do corpo! 
Embora possa seguir em frete nas lições, no período de um a dois meses, faça diariamente as lições 31 a 
34 por 15min. Isso é importante para que se desenvolva uma clara e precisa articulação de golpe simples. 
Ouça o Concerto indicado abaixo para apreciar uma excelente articulação. Ouça grátis no Site 
Estudantes de flauta. (1) Paganini, Moto Perpetuo (for flute) na performance do Flautista James Galway. 
 
Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal & Mascolo Flute Center 
 
 Método de Iniciação em Flauta Transversal - Nova Edição 27 
 
40. Faça com sonoridade homogenia, não deixe a sonoridade cair, ficar baixinha (piano) nas notas mais graves. 
 
41. Duo Flute (melodia James D. Vaughan) - O Aluno de fazer a primeira flauta e o professor a segunda. 
 
41. Ré 
 
 
42. Exercício para Ré 
 
 
43. Duo - Melodia de R. Schumann- O Aluno deve fazer a primeira flauta e o professor a segunda flauta. 
 
Na nota Ré da primeira oitava, o dedo mínimo da 
mão esquerda não aperta a chave, no entanto, 
evite levantá-lo para cima como uma antena de 
rádio. Ele deve ficar próximo a chave (Ré#). 
Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal & Mascolo Flute Center 
 
 Método de Iniciação em Flauta Transversal - Nova Edição 28 
 
 
44. Dó da primeira oitava 
 
 
 
45. Exercício Dó 
 
 
46. Duo Flute - O Aluno deve fazer a primeira flauta e o professor a segunda flauta. 
 
 
 
47. Ré da segunda oitava 
 
 
 
48. Exercícios do Ré 
 
Está nota exigem um volume maior de ar que deve preencher todo 
tubo da flauta, até chegar ao pé da flauta. Não sopre com força e 
velocidade, mas com volume e um ângulo de sopro mais para baixo. É 
importar desenvolver uma maior capacidade respiratória, portanto, não 
deixe de praticar os exercícios propostos na página 13: Exercíciosimples 
de respiração. 
 
Está nota não exige um sopro veloz e forte. Para que soe bem, não 
sopre com força nesta nota. A dificuldade desta nota está em sua 
difícil digitação quando intercalada com outras notas. Estude 
primeiramente lento e com perfeita digitação, e somente depois que 
se sentir seguro, sem que as notas se atropelem, siga para as 
próximas lições. 
Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal & Mascolo Flute Center 
 
 Método de Iniciação em Flauta Transversal - Nova Edição 29 
 
 
49. Minueto de Bach – Preste atenção com digitação e sonoridade do Ré da segunda oitava, para que 
seja perfeito em digitação e sonoridade.
 
50. Duo - Beethoven, Hino à Alegria. 
 
 
51. Escala em Fá maior: No estudo de escala busque uma sincronia perfeita entre as notas, além de 
excelentes afinação e sonoridade. Comece o estudo de escala lentamente e aumente a velocidade à 
medida que se sentir seguro. 
 
 
52. Escala em Sol maior 
 
O ‘etc.’ inscrito no quarto compasso indica que devemos usar a mesma ligadura dos 
compassos iniciais, por toda a escala. Esta pratica permite uma partitura limpa. 
 
Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal & Mascolo Flute Center 
 
 Método de Iniciação em Flauta Transversal - Nova Edição 30 
 
53. Amazing Grace 
 
 
Embora cada pessoa tenha sua anatomia e por isso desenvolve formatos de embocadura diferentes, 
segue fotos da embocadura de grandes Mestres da flauta para observação e aprendizado. 
 
Jean-Pierre Rampal 
 
 
Marcel Moyse 
 
Claude-Paul Taffanel 
 
James Galway 
 
 
Emmanuel Pahud 
 
Aurele Nicolet 
 
Julius Baker 
 
William Bennett 
 
Altamiro Carrilho 
 
54. Controle de oitavas 
Antes de continuar o estudo da segunda oitava, é importante desenvolver a sonoridade apenas com o 
bocal. Tocando apenas com o bocal, sem tapar sua extremidade, a nota que soará será o Sol sustenido. 
Toque apenas com o bocal a nota Sol sustenido em duas oitavas, conforme as lições 1 a 3 abaixo. Nestes 
exercícios é necessário produzir as notas das duas oitavas sem assoprar mais forte, apenas controlando 
a embocadura. Este exercício será difícil, mas é fundamental que o desenvolva bem antes de seguir em 
frente. 
 
Veja ao lado, figura que ilustrar o fechamento entre os 
lábios de uma oitava mais grave em relação a uma oitava 
mais aguda. 
 
1) Faça lentamente usando apenas o bocal, sem tapar sua extremidade. 
 
 
2) Faça lentamente usando apenas o bocal, sem tapar sua extremidade, respeitando a ligadura. 
 
Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal & Mascolo Flute Center 
 
 Método de Iniciação em Flauta Transversal - Nova Edição 31 
 
3) Faça lentamente usando apenas o bocal, sem tapar sua extremidade, respeitando a ligadura. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Jean-Pierre Louis Rampal era francês e foi um dos maiores 
flautistas de todos os tempos, um dos artistas clássicos de maior 
sucesso e popularidade e certamente com a maior discografia 
(mais de 300 gravações!). Sua sonoridade cristalina, técnica 
extraordinária e grande sensibilidade musical o fizeram um dos 
maiores solistas de flauta de todos os tempos. Sua carreira 
internacional o levou aos quatro cantos do mundo e a qualquer 
cidade onde existisse uma orquestra que pudesse acompanhá-
lo, chegando a realizar mais de 200 apresentações por ano 
(quase uma a cada dois dias), muitas vezes viajando longas 
horas de avião e tendo apenas alguns minutos para os ensaios. 
Foi Rampal quem fez da flauta um instrumento solo junto ao 
Piano e ao Violino. Rampal tocava com duas grandes flautas, 
uma flauta Louis Lot de ouro 18k e a partir de 1958 uma flauta 
Haynes de ouro 14k. Leia Biografia mais completa de Jean-
Pierre Rampal no site Estudantes de flauta. 
 
É importantíssimo ouvir e apreciar o grande mestre Jean-Pierre Rampal. Ouça e assista suas gravações 
com apreciação e aprendizado; preste minuciosa atenção no som dele, na forma de interpretar a 
música, na forma de respirar, sua postura e etc. No site Estudantes de flauta encontre grátis gravações. 
 
55. Mi da Segunda oitava - A digitação do Mi da segunda oitava é igual ao da primeira oitava. 
 
 
56. Exercício do Mi 
 
Embora possa seguir em frete nas lições, no período de um mês, faça diariamente a lição 54 por 15min. 
Isso é importante para que se desenvolva uma flexibilidade na embocadura e tocar diferentes oitavas. 
É importante executar intervalos apenas com o controle da embocadura, sem assoprar mais ar. 
No entanto, para homogeneizar o som, é necessário em algumas notas assoprar mais ar e em 
outras menos. Mas isso só poderá ser feito corretamente se antes for adquirido o domínio de 
fazer intervalos sem assoprar mais forte, apenas com o controle da embocadura. 
 
Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal & Mascolo Flute Center 
 
 Método de Iniciação em Flauta Transversal - Nova Edição 32 
 
 
57. Tema de Mozart 
 
 
58. Fá da segunda oitava - A digitação do Fá da segunda oitava é igual ao da primeira oitava. 
 
 
59. Exercício do Fá 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
60. Procure uma articulação clara e bem destacada 
 
 
61. Sol da segunda oitava - A digitação do Sol da segunda oitava é igual ao da primeira oitava. 
 
Ouça o Concerto indicado abaixo para apreciar uma excelente articulação. Ouça grátis no Site 
Estudantes de flauta. (1) Vivaldi, Flute Concerto No. 1 in F major, RV 433, Op.10 - "La tempestadi 
mare". Na performance de Jean Pierre Rampal 
(2) Vivaldi, Concerto for 2 Flutes and Orchestra in C Major, RV533. Na performance de Jean Pierre 
Rampal e Shigenori Kudo 
 
Fique atento para a correta posturas das mãos e do corpo! 
Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal & Mascolo Flute Center 
 
 Método de Iniciação em Flauta Transversal - Nova Edição 33 
 
 
62. Exercício com Sol 
 
63. Chopin, Fantaisie Impromptu – Essa música exige um bom controle de ar por ter notas longas e ser 
lenta, portanto, fique atento a sua respiração. Não faça de forma mecânica, se envolva a música e 
procure se expressar de forma sentimental. Fique atento a correta leitura rítmica. 
 
 
 
 
 
 
 
 
64. Dó Sustenido/ Ré bemol (Faça Lentamente o exercício) 
 Primeira Oitava Segunda Oitava 
 
 
 
 
 
 
 
Não seja displicente com sua postura, observe a si mesmo e 
procure uma perfeita postura das mãos e do corpo, 
conforme temos ensinado. Uma perfeita técnica só pode ser 
construída sobre uma correta postura. A posição das mãos e 
do corpo deve ser confortável. Ao lado observe a foto do 
Mestre Rampal como exemplo de excelente postura. 
 
 
Não se preocupe com a velocidade, faça os exercícios de forma lenta. É na 
execução lenta que aprendemos mais rápido. Procure uma perfeita digitação e 
uma sonoridade bela e homogenias entre as notas. 
Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal & Mascolo Flute Center 
 
 Método de Iniciação em Flauta Transversal - Nova Edição 34 
 
65. Mi bemol/Ré Sustenido (Faça Lentamente o exercício) 
 Primeira Oitava Segunda Oitava 
 
 
 
 
 
 
 
 
66. Sol Sustenido/Lá bemol (Faça Lentamente o exercício) 
 
 
 
 
 
67. Lá da segunda oitava 
 
 
 
68. 
 
 
Ouvir é aprender, ouça os Concertos indicados abaixo. Encontre 
grátis no Site Estudantes de flauta. 
(1) Mercadante, Flute Concerto in E Minor. 
(2) Franz Benda, Flute Concerto in E minor. 
*O sol sustenido/Lá bemol tem a mesma digitação para a primeira e segunda oitava. 
 
Copyright Site Estudantesde Flauta-Transversal & Mascolo Flute Center 
 
 Método de Iniciação em Flauta Transversal - Nova Edição 35 
 
 
 
69. House of the Rising Sun (Música folclórica Americana) 
 
 
70. Si da terceira oitava. A digitação do Si da segunda oitava é igual ao da primeira oitava. 
A medida que avançamos, novas notas são acrescentadas e maior controle da embocadura é exigido. 
Lembre-se que em relação as notas graves, as notas mais agudas devem ter um sopro com ângulo mais 
para frente, um sopro mais veloz adquirido pelo leve fechamento entre os lábios, conforme vimos na 
lição 54. 
 
 
71. Exercícios do si. Faça lentamente, procurando uma rica e homogenia sonoridade em todas as notas. 
 
72. Jean-Baptiste Lully, Au Clair De La Lume 
 
73. Novo ritmo: Semínima pontuada 
Fique atento a correta leitura rítmica. 
Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal & Mascolo Flute Center 
 
 Método de Iniciação em Flauta Transversal - Nova Edição 36 
 
 
Exercício melódico 
 
 
 
74. Lowell Mason: Nearer, My God To Thee (Música do Filme Titanic) 
 
 
75. Largo da Sinfonia Novo Mundo de Dvorak. 
 
76. Novo ritmo: colcheia pontuada 
 
 
Chopin, Prelúdio, Op. 28, Nº 7.- Não faça essa bela peça de forma mecânica, se envolva a música e 
procure se expressar de forma sentimental. Fique atento a correta leitura rítmica. 
 
 
Fique atento a correta leitura rítmica. 
Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal & Mascolo Flute Center 
 
 Método de Iniciação em Flauta Transversal - Nova Edição 37 
 
77. O Tannenbaum 
 
78. Dó da terceira oitava 
*Dó da terceira tem a mesma 
 digitação da segunda. 
 
 
79.Exercícios do Dó 
 
 
80. Cluck, Dance of the Blessed Spirits (primeira parte)– Essa música exige um bom controle de ar por 
ter notas longas e ser lenta, portanto, fique atento a sua respiração. Não faça de forma mecânica, se 
envolva a música e procure se expressar de forma sentimental. Fique atento a correta leitura rítmica. 
 
Na nota dó da segunda e terceira oitava, não digitamos o polegar da mão 
esquerda. Não cometa o erro de pensar que o polegar da mão esquerda é 
um apoio para sustentação da flauta, apertando com força a chave. 
É importante não confundir o ritmo de com . É muito comum o erro de 
executar como ou vise versa. Portanto fique atendo na correta leitura rítmica! 
Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal & Mascolo Flute Center 
 
 Método de Iniciação em Flauta Transversal - Nova Edição 38 
 
81. Exercícios de diferentes tipos de ligaduras. Apenas com o uso de diferentes tipos de ligadura, o 
resultado musical é bem variado. Algumas ligaduras são mais fáceis e outras mais difíceis. Segue alguns 
tipos de ligaduras das mais utilizadas e as execute como se fossem peças melódicas. 
 
 
 
As Lições 82 a 88 são exercícios de técnica. Faça cada lição com muita atenção, busque uma sincronia 
perfeita entre as notas e uma excelente afinação e sonoridade. No começo de cada ligadura, a 
articulação na primeira nota deve ser muito definida, precisa e clara. Mesmo após passar estas lições, 
você deverá refazê-las para aperfeiçoamento no período de um a dois meses. 
 
82. Exercícios: As ligaduras aparecem apenas nos primeiros compassos e o etc indica que todos os 
demais compassos devem continuar ligados igualmente. 
 
*refaça este exercício com tipos de ligadura C, D e E apresentado na Lição 81. 
 
83. Exercícios 
 
Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal & Mascolo Flute Center 
 
 Método de Iniciação em Flauta Transversal - Nova Edição 39 
 
84. Exercícios 
 
 
*refaça este exercício com seguinte tipo de ligadura: 
 
85. Exercício: Faça este exercício com os seguintes tipos de ligadura. 
 
 
86.Exercício: Faça este exercício com os seguintes tipos de ligadura. 
 
 
87.Exercício 
 
A essa altura dos estudos, esperamos que tenha desenvolvido uma correta postura do 
corpo e mãos. Procure sempre a perfeita, natural e confortável postura para tocar. 
Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal & Mascolo Flute Center 
 
 Método de Iniciação em Flauta Transversal - Nova Edição 40 
 
 
*refaça este exercício com tipos de ligadura C, D e E apresentado na Lição 81. 
 
 88. 
 
 
 
 
 
 
89. Novo Ritmo: Sincopa 
 
 
Musica: Harold Lowden, Moderato (Sincopa tipo A) 
 
90. Exercício de Sincopa (Sincopa tipo B) 
 
91. Edward Elgar, Pompand Circumstance 
 
A partir da lição 89 da Parte II, você poderá fazer simultaneamente o Estudo de Dinâmica na página 50. 
 
Embora possa seguir em frete nas lições, no período de um a dois meses, faça diariamente as lições 82 
e 88. Isso é importante para que seu desenvolvimento técnico motor. 
Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal & Mascolo Flute Center 
 
 Método de Iniciação em Flauta Transversal - Nova Edição 41 
 
92. Ré da terceira oitava 
 
 
 
93. Escala com Ré da terceira oitava. Faça bem lentamente para desenvolver a sonoridade e digitação. 
 
94. When the Saints Go Marching In 
 
95. Mozart, Menuet od Mr. Duport 
 
As notas na terceira oitava possuem digitações diferentes, complexa e uma 
embocadura mais fechada e firme. As notas na terceira oitava são as mais agudas 
da flauta e o sopro precisa de maior velocidade e direcionado mais para frente. 
Ao passo que as notas vão se tornando mais agudas, a embocadura vai ficando 
mais firme, no entanto, sem excesso de tensão nos lábios de modo a espremer os 
lábios e o som. Refazer a lição 54 contribuirá no aprendizado da terceira oitava. 
Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal & Mascolo Flute Center 
 
 Método de Iniciação em Flauta Transversal - Nova Edição 42 
 
96. Beethoven, Minuet 
 
 
97. J. S. Bach, Gavotte 
 
98. Novo Ritmo: Semicolcheias 
 
99. Trecho do Concerto para Flauta em Sol maior de Pergolesi. 
 
100. Trecho da Sonata para flauta em Fá maior de Telemann. 
 
A partir da lição 96 da Parte II, você poderá fazer simultaneamente a Parte 
IV: 23 músicas cristãs para estudo melódico e rítmico e a Parte V: 20 Peças 
fáceis de estudos melódicos para Flauta. 
 
Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal & Mascolo Flute Center 
 
 Método de Iniciação em Flauta Transversal - Nova Edição 43 
 
101. Mi da terceira oitava 
 
 
102. Escala com Mi da terceira oitava. Faça bem lentamente para desenvolver a sonoridade e digitação. 
 
103. Exercício melódico 
 
 
104. 
 
O Mi da terceira oitava é uma nota difícil de emitir por ter maior resistência para 
soar, para superar essa dificuldade, sopre com maior intensidade, mas sem gritar 
a nota. Algumas flautas possuem um dispositivo chamado Mi mecânico ou G 
Disc/NEL/ G Insert que facilitam a emissão desta nota. Confira este dispositivo no 
Glossário do mecanismo e partes da Flauta no final deste método. 
 
Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal & Mascolo Flute Center 
 
 Método de Iniciação em Flauta Transversal - Nova Edição 44 
 
105. Fá da terceira oitava 
 
 
 
 
106. Escala com Fá da terceira oitava. Faça bem lentamente para desenvolver a sonoridade e digitação. 
 
107. Carnaval de Veneza 
 
 
108. Compasso Composto: Offenbach, Barcarolle 
 
* Confira na página 135 como funciona os ritornelos em forma de casas 1 e 2. 
Na terceira oitava as notas tendem a uma afinação mais alta, preste atenção 
na afinação e a corrija sobrando mais pare dentro quando afinação ficar alta. 
Como escreveu Taffanel: “Ao executar qualquerexercício, por mais difícil que 
seja, recorde sempre que antes de se preocupar com os dedos, se preocupe 
com a pureza do som e uma rigorosa afinação”. 
Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal & Mascolo Flute Center 
 
 Método de Iniciação em Flauta Transversal - Nova Edição 45 
 
109. Martini, Plaisir D’Amour 
 
110. Reinecke, Flute Concerto. Trecho simplificado 
 
 * Mi Sustenido é igual Fá natural 
111. Vivaldi, Cantabile 
 
112. Mozart, Aria from ‘The Magic Flute’. O Staccatoé indicado por um ponto acima ou abaixo da nota ( ) e 
sua execução encurta a duração da nota acrescida de silencio até somar o valor total. Staccato nos soa como saltos 
ou pulsos curtos. No staccato articule com muita clareza, precisão e bela sonoridade logo no início da cada nota. 
 
Fique atento a correta leitura rítmica. 
Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal & Mascolo Flute Center 
 
 Método de Iniciação em Flauta Transversal - Nova Edição 46 
 
 
113. Sol da terceira oitava 
 
 
 
114. Escala com Sol da terceira oitava. Faça bem lentamente para desenvolver a sonoridade e digitação. 
 
115. Ovid Young, Minha fé vive 
 
A terceira oitava é naturalmente mais alta e vibrante, mas o grande 
desafio é tocá-la sem gritar as notas. Controle sua emissão de ar sobre 
a nota e tome cuidado com o excesso de tensão nos lábios de modo a 
espremer a embocadura e o som. Procure uma sonoridade agradável. 
Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal & Mascolo Flute Center 
 
 Método de Iniciação em Flauta Transversal - Nova Edição 47 
 
116. Alguns acidentes da terceira oitava 
 
Ré #/ Mi b da 3ª oitava 
 
 
 
Fá # / Sol b da 3ª oitava 
 
 
Sol #/ Lá b da 3ª oitava 
 
Exercícios: 1-Refaça a lição 93 acrescentada o Do# e Re#. 2-Refaça a lição 102 com Sib e Mib. 3-
Refaça a lição 114 com Fá#. 4-Refaça a lição 114 com Solb. 5-Refaça a lição 114 com Sol#. 
 
Musica: Trecho de Hummel, Trio for Flute, Celloand Piano, Op. 78. 
 
 
117. Sibelius, Finlândia Op. 26 
 
118. Lá da terceira oitava 
 
 
Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal & Mascolo Flute Center 
Método de iniciação em Flauta Transversal - Edição ampliada e comentada 48 
 
 
 
119. Escala com Lá da terceira oitava. Faça bem lentamente para desenvolver a sonoridade e digitação. 
 
 
 
120. Beethoven, Ode ToJoy – Procure um som intenso, alegre e brilhante. 
 
121. Trecho simplificado do solo de Ravel, Daphnis et Chloésuite no.2. 
 
 
* Mi # é igual a Fá natural. 
Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal & Mascolo Flute Center 
Método de iniciação em Flauta Transversal - Edição ampliada e comentada 49 
 
122. Exercício Melódico 
 
 
123. Si natural da terceira oitava 
 
 
 
 
124. Exercício Melódico 
 
* A digitação ideal do Si da terceira oitava é com a chave do Re#/Mi b apertada, mas para 
facilitar sua emissão, pode-se não apertá-la. Mas para tocar essa nota sem apertar a chave 
do Re#/Mi b, é necessário corrigir com a embocadura a afinação desta nota. 
 
Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal & Mascolo Flute Center 
Método de iniciação em Flauta Transversal - Edição ampliada e comentada 50 
 
125. Passagem difícil com # variado. Trecho melódico simplificado do Concerto para Flauta de Nielsen. 
 
 
*Para novos sustenidos (#), pesquise a digitação na tabela de digitação no fim do método. 
 
125. Si b da terceira oitava 
 
 
 
126. Exercício Melódico para Si b. 
 
Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal & Mascolo Flute Center 
Método de iniciação em Flauta Transversal - Edição ampliada e comentada 51 
 
As Lições 127 a 130 são exercícios de técnica para notas da terceira oitava. Faça cada lição com muita 
atenção e busque uma sincronia perfeita entre as notas, uma excelente afinação e sonoridade. 
 
127. 
 
 
128. 
 
 
129. 
 
 
130. 
 
Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal & Mascolo Flute Center 
Método de iniciação em Flauta Transversal - Edição ampliada e comentada 52 
 
 
 
Parabéns por ter chegado até aqui e concluído a segunda parte deste método. Esperamos que tenha 
feito com empenho e conquistado os seguintes pontos: 
- Excelente embocadura. 
- Excelente, confortável e natural postura do corpo e das mãos. 
- Um excelente controle da respiração. 
- Uma clara e precisa articulação. 
- Uma excelente digitação de todas as notas. 
- Um domínio da sonoridade nas três oitavas. 
 
A flauta transversal exige muitos anos de estudos e dedicação, não pare por aqui, continue a 
desenvolver seus estudos nas partes seguintes e poderá fazer simultaneamente a Parte VII: Estudos 
diários de sonoridade e técnica e a Parte VIII: Estudos de escala em forma de duo. 
 
Luthieria Mascolo de reparos em Flauta Transversal 
Mascolo Flute Center de São Paulo 
 
Nilson Mascolo Filho & Cinthia Mascolo 
 
Luthieria Mascolo de reparos de Flauta oferece serviços de sapatilhamento, limpeza, lubrificação, 
ajustes, banhos de prata e ouro, desamassados e revisões gerais. Uma flauta bem ajustada e sapatilhas 
com excelente vedação hermética é essencial para o Flautista, além de outros detalhes importantes. 
Segue indicação do Luthier de flauta Nilson Mascolo Filho e Cinthia Mascolo. 
Nilson Mascolo Filho - nilsonmascolo@gmail.com 
Fone e WhatsApp: (11) 99366-0470 
www.mascoloflutecenter.com 
 https://www.facebook.com/nilsonmascolofilholuthieria/ 
Copyright Site Estudantes de Flauta-Transversal & Mascolo Flute Center 
Método de iniciação em Flauta Transversal - Edição ampliada e comentada 53 
 
Parte III 
Na terceira parte temos as lições para o aprendizado de vibrato, adornos. 
 
131. Vibrato. Vibrato. O vibrato é importante para dar mais sentimento a nossa sonoridade. O vibrato 
deve ser feito com controle; você precisa saber executá-lo com ondas mais longas e curtas, mais rápido 
e lento. Todos os flautistas têm seu próprio vibrato, com suas próprias caraterísticas; é possível 
reconhecer um flautista em função de seu vibrato. Você deve construir o seu próprio vibrato a seu gosto 
pessoal. Uma observação importante é que o vibrato não deve ser a razão do som, devemos saber tocar 
qualquer frase musical com ou sem o vibrato. 
 
Como Fazer o Vibrato: O Vibrato é a variação da coluna de ar através da garganta. No vibrato o ar se 
alterna entre uma maior e menor quantidade, como se fossem pulsos de ar, mas com a coluna de ar 
sempre continua, sem interrupção de seu fluxo. 
 
Para poder aprender o vibrato, podemos usar algumas semelhanças e ele é semelhante ao tossir 
suavemente com a garganta aberta, sobrando a vogal “Ô”. Outra semelhança é o rourourou do Papai 
Noel. No vibrato é muito importante manter a garganta sempre aberta para livre fluxo de ar. Para o 
aprendizado do vibrato, faça o exercício com papel antes de fazê-lo em sua flauta. Segue três exercícios: 
 
1) Exercício com papel 
Utilizando um pequeno papel de tamanho aproximado de 8x8cm, segure pela sua parte inferior e 
assopre na parte superior do papel como se estivesse executando o vibrato na flauta. Observe a 
oscilação do papel que se curvará para frente com o fluxo de ar e voltará a sua posição original quando 
diminuído o fluxo de ar. Faça este exercício de modo que a oscilação do papel seja uniforme e regular. 
Comece com ritmo lento e aumente sua velocidade aos poucos. 
 
2) Exercício com a flauta 
Abaixo das notas, representamos as seis oscilações de ondas do vibrato que você deve executar. Faça o 
exercício na primeira oitava, conforme