Apol - Análise de Texto Literário Prosa

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Questão 1/10 - Análise de Texto Literário: Prosa
Considere a citação:
“Nesse método [preconizado por Henry James] como explica W. Y. Tindall, o autor tem uma
função bem específica, e extremamente discreta: ‘não o que ele observa, mas o observador
observando é o assunto, e a mente deste o nosso teatro’. Para indicar esse personagem
central, em cuja mente se apresentam os acontecimentos, Henry James se vale de diversos
termos. Ora o chama de ‘center’, ‘register’ ou ‘reflector’ ora de ‘sentient subject’, ou ainda
‘perceiver’, ‘vessel of consciousness’, mirror’, ‘center light’”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: CARVALHO, Alfredo Leme Coelho de.
Foco narrativo e fluxo da consciência: questões de teoria literária. São Paulo: Pioneira, 1981. p. 24.
Tendo em conta a citação e os conteúdos tratados no livro-base A prosa ficcional: teoria e
análise de textos, sobre o entendimento de Henry James a respeito do narrador do
romance, assinale a alternativa correta:
Nota: 10.0
A De acordo com Henry James, o narrador deve intervir e fazer digressões, a
fim de desviar o foco do leitor da personagem central da história.
B Para Henry James, sem fazer interferências nem digressões que
desviem a atenção da história, o narrador deve parecer impessoal.
Você acertou!
Comentário: A alternativa correta é a letra (b), tendo em vista que: “Na opinião de
James, o narrador do romance deve parecer impessoal, sem interferências e sem
digressões que desviem a atenção da história. Ligia Chiappini Moraes Leite [...]
afirma que o ideal, para ele, e para muitos teóricos que o sucedem, ‘é a presença
discreta de um narrador que [...] possa dar a impressão ao leitor que a história se
conta a si própria, de preferência, alojando-se na mente de uma personagem que
faça o papel de Refletor de suas ideias’. A pesquisadora nota que assim se dá ‘o
desaparecimento estratégico do Narrador, disfarçado numa terceira pessoa que se
confunde com a primeira’ [...]” (livro-base, p. 112, 113). As demais alternativas
estão incorretas, pois afirmam exatamente o contrário do entendimento de Henry
James sobre o narrador do romance.
C Para Henry James, a interferência do autor no romance é bem-vinda,
sobretudo quando ela se faz de maneira direta, alterando os rumos da
narrativa.
D No que se refere ao romance, Henry James defende a narrativa em
primeira pessoa, por considerá-la desfavorável à dispersão.
E Henry James é favorável à aproximação da ficção ao drama. A seu ver, o
ideal é uma alternância de narrativa e diálogo, sem descrição alguma.
Questão 2/10 - Análise de Texto Literário: Prosa
Examine o trecho de texto:
“A teoria da narrativa (‘narratologia’) é um ramo ativo da teoria literária e o estudo literário se
apoia em teorias da estrutura narrativa: em noções de enredo, de diferentes tipos de
narradores, de técnicas narrativas. A poética da narrativa, como poderíamos chamá-la,
tanto tenta compreender os componentes na narrativa quanto analisa como narrativas
obtêm seus efeitos”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: CULLER, Jonathan. Teoria literária: uma
introdução. Trad. de Sandra Vasconcelos. São Paulo: Beca Produções Culturais Ltda., 1999. p. 86.
Partindo do trecho textual citado e dos conteúdos tratados no livro-base A prosa ficcional:
teoria e análise de textos, sobre as categorias constitutivas da narrativa de ficção ou, mais
especificamente, sobre o objeto de estudo da narratologia, considere as proposições e
assinale a alternativa correta:
Nota: 10.0
A O objeto de estudo da narratologia são: personagem, autor, enredo e
espaço.
B As categorias constitutivas da narrativa ficcional são apenas: o tempo e o
espaço.
C O objeto de estudo da narratologia está centrado na relação entre autor e
leitor.
D As categorias que constituem a narrativa ficcional são: o enredo, o narrador
e as personagens.
E As categorias que constituem a narrativa ficcional são: personagem,
narrador, tempo e espaço.
Você acertou!
Comentário: A alternativa correta é a letra (e), pois: “[...] na prosa de ficção o
acontecimento não é a questão central. É o modo com se dá a tessitura da intriga
que garante o sucesso ou o fracasso da obra. A percepção desse modo de
produzir os efeitos esperados de uma narrativa de ficção [...] provocou a
especialização de uma vertente da teoria literária que se denomina narratologia –
definida como o estudo das categorias constitutivas da narrativa, a saber,
personagem, narrador, tempo e espaço – cujo desenvolvimento se deu
sobremaneira na segunda metade do século XX” (livro-base, p.).
Questão 3/10 - Análise de Texto Literário: Prosa
Atente para a citação:
“A coincidência perfeita entre o desenvolvimento cronológico da diegese e a sucessão, no
discurso, dos acontecimentos diegéticos, não se encontra possivelmente em nenhum
romance. Aos desencontros entre a ordem dos acontecimentos no plano da diegese e a
ordem por que aparecem narrados no discurso, daremos a designação de anacronias”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: SILVA, Vitor Manuel de Aguiar e. Teoria da
Literatura. Coimbra: Livraria Almedina, 1999. p. 751.
Considerando essa citação e os conteúdos tratados no livro-base A prosa ficcional:
teoria e análise de textos, sobre a distância entre o “tempo da narração” e o “tempo do
narrado”, segundo Mendilow, analise as assertivas e assinale a única alternativa correta:
Nota: 10.0
A As distâncias entre tais tempos resultam em modalidades romanescas
distintas.
Você acertou!
Comentário: A questão está correta, uma vez que “É abordado [por Mendilow] [...]
o aspecto da distância entre o tempo da narração e o tempo do narrado,
resultando em diferentes modalidades romanescas (livro-base, p. 180).
B O romance autobiográfico é retrospectivo e não há distância entre os
tempos.
C No romance epistolar, não existe aproximação entre um tempo e outro.
D No romance que se apresenta na forma de diário, existe uma distância
ainda maior entre esses dois tempos.
E Não há a possibilidade de a narração focalizar o futuro, pois este nunca
será o “tempo do autor”.
Questão 4/10 - Análise de Texto Literário: Prosa
Considere a citação:
“A nova concepção de personagem instaurada por Lukács, apesar de reavivar o diálogo a
respeito da questão e de fugir às repetições do legado aristotélico e horaciano, submete a
estrutura do romance, e consequentemente a personagem, à influência determinante das
estruturas sociais. Com isso, apesar da nova ótica, a personagem continua sujeita ao
modelo humano”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: BRAIT, Beth. A personagem. 4. ed. São
Paulo: Ática, 1990. p. 39.
Tendo em conta a citação e os conteúdos abordados no livro-base A prosa ficcional:
teoria e análise de textos, sobre diversificadas classificações das personagens de ficção,
relacione corretamente os elementos às suas respectivas características:
1. Personagem plana
2. Personagem redonda
3. Personagem antagonista
4. Personagem anti-herói
( ) É aquela apresentada como opositora do herói. Suas ações podem se restringir a um
único indivíduo ou não, ou seja, tal personagem pode ser a coletividade.
( ) É aquela que se caracteriza pela opressão de forças sociais ou ambientais, cujas
reações são anuladas por outros poderes.
( ) É aquela que apresenta um alto grau de densidade psicológica e tanto o seu
comportamento quanto os seus sentimentos são imprevisíveis.
( ) É aquela que apresenta baixo grau de densidade psicológica e é construída em torno de
uma qualidade ou tendência, sem sofrer alterações.
Agora, selecione a sequência correta:
Nota: 10.0
A 2 – 1 – 3 – 4
B 3 – 4 – 2 – 1
Você acertou!
Comentário: A alternativa (b) está certa, uma vez que a sequência 3 – 4 – 2 – 1
está correta: “[1] As personagens planas, sejam elas descritas logo no início, sejam
mostradas em ação para que o leitor as perceba, são construídas em torno de uma
única qualidadeou tendência, permanecendo inalteradas ao longo de toda a
narrativa. São previsíveis, não comportam surpresas [...]. [2] As personagens
redondas são aquelas cujas ações, reações e sentimentos não são previsíveis; seu
percurso ao longo da narrativa as caracteriza como portadoras de várias
qualidades, positivas ou negativas, inclusive contraditórias entre si, com a
variedade de riqueza que é própria do ser humano” (livro-base, p. 79). Além
desses, existem outros tipos: “Quando ao termo [herói] é agregado o prefixo anti-,
não é usado para indicar o oponente do herói. [3] O opositor do herói é o
antagonista, que pode ser um indivíduo, um grupo, uma coletividade. [4] A
expressão anti-herói é usada para acentuar a condição do indivíduo oprimido pelas
forças sociais ou ambientais, cujas reações são anuladas por outros poderes. Seu
estatuto decorre da desmistificação do herói romântico. Ele é desqualificado,
banalizado, mostrado em seus defeitos e limitações” (p. 83).
C 1 – 2 – 3 – 4
D 4 – 3 – 2 – 1
E 2 – 4 – 1 – 3
Questão 5/10 - Análise de Texto Literário: Prosa
Atente para a citação:
“Do italiano novella, que significa notícia nova, novidade, passou a indicar um fato ou um
incidente chocante que dá a impressão de um evento realmente acontecido. As primeiras
formas literárias que receberam o nome de novela estão relacionadas com a instituição
medieval da cavalaria: as canções de gesta, na medida em que eram prosificadas,
deixaram o domínio da poesia épica e adentraram o campo da novela de cavalaria”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: D’ONÓFRIO, Salvatore. Teoria do texto:
prolegômenos e teoria da narrativa. São Paulo: Ática, 1995. p. 118.
Em conformidade com a citação e com os conteúdos tratados no livro-base A prosa
ficcional: teoria e análise de textos, sobre as novelas de cavalaria, sabe-se que elas são
constituídas exclusivamente por um determinado tipo de personagem. Sendo assim, analise
as afirmativas e sinalize a alternativa correta:
Nota: 10.0
A As novelas de cavalaria, pelo fato de pretenderem destacar a bravura dos
cavaleiros, apresentam exclusivamente personagens heróis.
B Por serem obras que pretendem provocar questionamentos, as novelas de
cavalaria são constituídas exclusivamente por personagens redondas.
C Sem a pretensão de mudar estruturas ou alterar padrões de
comportamento, as novelas de cavalaria são constituídas
exclusivamente por personagens planas.
Você acertou!
Comentário: A alternativa correta é a (c), tendo em vista que “há narrativas
povoadas exclusivamente por personagens planas. É o caso das novelas de
cavalaria, de muitos romances de aventuras, das narrativas seriadas, em que a
cada episódio os fatos variam, enquanto as personagens mantêm sua
caracterização de tal forma que o leitor se sentirá traído se houver um desvio do
comportamento esperado. São obras que não pretendem provocar
questionamentos, mudar estruturas ou alterar padrões de comportamento”
(livro-base, p. 79).
D As personagens da novela de cavalaria lutam contra os poderes
constituídos e, por esse motivo, os textos são constituídos exclusivamente
por antagonistas.
E As novelas de cavalaria, antecipando os romances de aventura, são
constituídas exclusivamente por personagens planas e redondas.
Questão 6/10 - Análise de Texto Literário: Prosa
Examine o trecho de texto:
“A autobiografia literária não é, portanto, a invenção de algo não vivido, mas os fatos
revistos, à distância, pelo sujeito que lhes imprime tonalidades da imaginação. Como afirma
Luiz Costa Lima: ‘Entre a ficção e a autobiografia, o eu se impõe como barra separadora’. O
eu se estabelece na mediação destes territórios vizinhos, criando o entre lugar do discurso
autobiográfico, resultado da relação sujeito e objeto”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: TURCHI. Maria Zaíra. Graciliano Ramos:
memórias cruzadas. In: REMÉDIOS, Maria Luiza. Literatura confessional: autobiografia e ficcionalidade. Porto Alegre:
Mercado Aberto, 1997. p. 209.
Tendo por referência o trecho textual e os conteúdos apresentados no livro-base A prosa
ficcional: teoria e análise de textos, sobre o gênero do romance Tropical sol da liberdade,
selecione a alternativa correta.
Nota: 10.0
A O livro Tropical sol da liberdade, ainda que apresente outras personagens
envolvidas na trama, pode ser considerado como uma “autobiografia” de
Ana Maria Machado, de acordo com os moldes tradicionais desse gênero.
B Neste romance as memórias da personagem Lena se confundem com
as experiências de vida da autora.
Você acertou!
Comentário: A alternativa correta é a letra (b). “[...] Tropical sol da liberdade,
romance em que as memórias da personagem Lena se confundem com as
experiências de vida da autora” (livro-base, p. 253). “O texto é narrado em terceira
pessoa, por um narrador onisciente seletivo, para usar a tipologia de Friedman.
Sua intenção é passar as impressões, os pensamentos e os detalhes das
personagens. Às vezes, é utilizado o discurso indireto livre, fundindo-se a voz do
narrador com as palavras e os pensamentos da personagem. O enredo traz a vida
de uma mulher chamada Lena, que experimentou os anos de chumbo da ditadura
militar” (livro-base, p. 255).
C O enredo do romance é o registro da vida da própria escritora durante os
anos de da Guerra Fria, incluindo as experiências vividas em seu autoexílio
na França.
D A publicação de Tropical sol da liberdade fez com que a autora se
distanciasse da literatura infantojuvenil a ponto de se contrapor às
convicções literárias de Lobato.
E O livro é narrado em primeira pessoa, característica de uma autobiografia.
Questão 7/10 - Análise de Texto Literário: Prosa
Examine o trecho de texto:
“[...] a grande obra de arte literária (ficcional) é o lugar em que nos defrontamos com seres
humanos de contornos definidos e definitivos, em ampla medida transparentes, vivendo
situações exemplares de um modo exemplar (exemplar também no sentido negativo). Como
seres humanos, encontram-se integrados num denso tecido de valores de ordem
cognoscitiva, religiosa, moral, político-social e tomam determinadas atitudes em face desses
valores”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: ROSENFELD, Anatol. Literatura e
personagem. In: CANDIDO, Antonio et al. A personagem de ficção. 9. ed. São Paulo: Perspectiva, 1995. p. 45.
Tendo por referência o trecho de texto e de acordo com os conteúdos do livro-base A prosa
ficcional: teoria e análise de textos, sobre “a personagem”, sabe-se que é um dos
principais elementos constitutivos da narrativa. Analise a única alternativa correta:
Nota: 0.0
A A difusão do estudo da personagem, no Brasil, contou com a iniciativa
pioneira dos integrantes da Semana de Arte Moderna de 1922.
B A crítica marxista buscou explicar o modo de ser das personagens pelo
modo de ser do autor.
C O caráter modelar do herói, com efeitos moralizantes, é desprezado nas
narrativas de ficção medievais.
D A crítica biográfica surge no século XXI, buscando explicar o
comportamento das personagens em razão de seus aspectos biográficos e
do meio em que vivem.
E Em qualquer tipo de narrativa de ficção, a personagem é quem
promove ou sofre as ações relatadas.
Comentário: A alternativa está correta, pois “Quem promove ou sofre as ações
relatadas na prosa ficcional é a personagem. Esse componente da narrativa desde
cedo mereceu a atenção dos teóricos, condicionados à importância do herói. A
lição da Antiguidade grega, calcada no princípio da imitação, a mimesis aristotélica,
herdada pelo poeta latino Horácio, que associou ao entretenimento a função
pedagógica da arte poética, teve longo curso. Nas narrativas medievais, entrando
na Idade Moderna, acentuam-se o caráter modelar do herói, com efeitos
moralizantes” (livro-base, p. 70).
Questão 8/10 - Análise de Texto Literário: Prosa
Considere o seguinte extrato de texto:
“[...] O que é um personagem? Um ser construído por meio de signos verbais,no caso do
texto narrativo escrito, e de signos verbi-voco-visuais, no caso de textos de natureza híbrida
como as peças de teatro, os filmes, as novelas de televisão etc. As personagens são,
portanto, representações dos seres que movimentam a narrativa por meio de suas ações
e/ou estados”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: FRANCO JÚNIOR, Arnaldo. Operadores
de leitura da narrativa. In: BONNICI, Thomas; ZOLIN, Lúcia Osana (Orgs.). Teoria literária: abordagens históricas e
tendências contemporâneas. 3. ed. Maringá: Eduem, 2009. p. 38.
Levando em conta o extrato de texto e os conteúdos do livro-base A prosa ficcional: teoria
e análise de textos, sobre a propagação do estudo da personagem, no Brasil, verifique as
opções a seguir e marque a alternativa que aponta corretamente a obra que, reunindo
diversas reflexões sobre esse componente da ficção no final dos anos 60 do século XX,
destaca-se por seu pioneirismo:
Nota: 10.0
A A obra que primeiramente divulgou os estudos da personagem, no Brasil,
tem como título justamente A personagem, de Beth Brait.
B O livro A personagem de ficção, que traz os estudos de Antonio
Candido e de outros autores sobre o tema, é também reconhecido por
seu pioneirismo.
Você acertou!
Comentário: A alternativa correta é a letra (b), pois: “A difusão do estudo da
personagem, no Brasil, contou com iniciativa pioneira, no final dos anos 1960,
resultado das atividades docentes de um grupo de professores ao longo daquela
década. Data de 1968 o prefácio, assinado por Antonio Candido, para a coletânea
que o teórico organizou sob o título A personagem de ficção [...]. Além do enfoque
literário, destaca-se abordagem da personagem no teatro e da personagem
cinematográfica, enriquecendo o painel com a possibilidade de paralelos. O ensaio
dedicado à personagem romanesca traz notícia do estado da crítica sobre esse
componente da ficção e reflexões sobre sua composição pertinentes ainda hoje”
(livro-base, p. 72).
C A obra As estruturas narrativas, de Tzvetan Todorov, foi a primeira a
divulgar os estudos sobre a personagem de ficção em solo brasileiro.
D No Brasil, o livro responsável pela difusão do estudo da personagem,
chama-se Introdução à análise da narrativa, de Benjamin Abdala Júnior.
E A formação da literatura brasileira, de Antonio Candido, foi o primeiro livro a
divulgar um estudo sistemático sobre a personagem de ficção no Brasil.
Questão 9/10 - Análise de Texto Literário: Prosa
Considere a citação:
“O anti-herói não se define como a personagem que carrega defeitos ou taras, ou comete
delitos e crimes, mas a que possui debilidade ou indiferenciação de caráter, a ponto de
assemelhar-se a toda a gente. [...] Na verdade, o herói identifica-se por atos de grandeza no
bem ou no mal, enquanto o anti-herói não alcança emprestar altitude ao seu
comportamento, seja positivo, seja negativo”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: MOISÉS, Massaud. Dicionário de termos
literários. São Paulo: Cultrix, 1974. p. 29.
Tendo em conta a citação e os conteúdos abordados no livro-base A prosa ficcional:
teoria e análise de textos, sobre a personagem caracterizada como “anti-herói”, analise as
assertivas e assinale a correta.
Nota: 10.0
A O uso do termo herói indica que essa personagem será heroica no sentido
épico.
B O aparecimento do anti-herói resultou da progressiva desmitificação
do herói romântico, ou seja, de sua crescente humanização.
Você acertou!
Comentário: A alternativa está correta, pois “a expressão anti-herói é usada para
acentuar a condição do indivíduo oprimido pelas forças sociais ou ambientais,
cujas reações são anuladas por outros poderes. Seu estatuto decorre da
desmistificação do herói romântico” (livro-base, p. 83).
C Na estrutura narrativa, a posição do anti-herói é, do ponto de vista
funcional, totalmente diferente da posição do herói, pois o anti-herói atua
como antagonista.
D A personagem caracterizada como anti-herói foi marcante e frequente na
produção anterior ao Renascimento; a partir daí, a figura do herói
prevaleceu.
E O herói romântico é marcado pela desqualificação, banalização, defeitos e
limitações.
Questão 10/10 - Análise de Texto Literário: Prosa
Observe a passagem de texto:
“Memórias póstumas de Brás Cubas, romance de Machado de Assis, inaugura tempos
modernos. Sepulta em ironia a maneira antiga de ler e de escrever romances, satirizando as
convenções românticas, às quais o próprio Machado pagara tributo em obras anteriores [...].
Temos agora, pela voz de Brás Cubas, a estreia de um romancista em plena maturidade,
escrevendo para um público que, como ele, precisava aprender a desvestir-se de hábitos e
valores provincianos”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: LAJOLO, Marisa. O romance que vem
inaugurar os tempos modernos. In:ASSIS, Machado. Memórias póstumas de Brás Cubas, São Paulo: FDT, 1991. p. 10.
Considerando a passagem de texto e os conteúdos abordados no livro-base A prosa
ficcional: teoria e análise de textos, sobre a fase “realista” de Machado de Assis, analise
a alternativa correta.
Nota: 10.0
A Na fase realista, as personagens machadianas são mais elaboradas, porém
a técnica de composição ainda é antiga, estruturando a narrativa em
capítulos longos.
B Os romances machadianos da fase realista são cinco: Memórias póstumas
de Brás Cubas, Quincas Borba, Dom Casmurro, A mão e a luva e Iaiá
Garcia.
C Nos romances, Machado ataca a hipocrisia humana e desmascara o
jogo das relações sociais, apresentando indivíduos falsos que têm
intenções contraditórias.
Você acertou!
Comentário: “No que tange às obras, principalmente romances e contos da fase
realista de Machado, segundo Alfredo Bosi [...], trata-se do ponto mais alto e
equilibrado da prosa realista brasileira. É com a publicação de Memórias póstumas
de Brás Cubas (1981) que o autor muda o rumo de sua obra. Aparecem
personagens mais elaboradas, bem como uma nova técnica de composição dos
romances passa a vigorar na construção das narrativas, seja pelo contato do
narrador com o leitor, seja pela estrutura organizada em capítulos e frases curtos.
As obras dessa fase fogem à linearidade temporal, garantida pelo uso de
digressões. Ainda, os temas ganham a profundidade da alma humana em sua
beleza e em sua mesquinhez. É desnudando esse universo, por vezes não tão
belo, que Machado revela com maestria as mazelas humanas. [...] Assim, são
considerados romances do ciclo realista Memórias póstumas de Brás Cubas,
Quincas Borba, Dom Casmurro, Esaú e Jacó e Memorial de Aires. Além dos
romances, a partir de 1869 Machado escreveu cerca de 200 contos, sendo ainda
publicada, dentro do período romântico, a coletânea Contos fluminenses. Entre os
mais variados contos de Machado, a crítica reverencia, principalmente, ‘O espelho’,
‘A cartomante’, ‘Missa do Galo’, ‘O alienista’, ‘A causa secreta’ e ‘Entre Santos’”
(livro-base, p. 214, 215). A propósito os romances A mão e a luva e Iaiá Garcia
pertencem à fase romântica do escritor. Lembra-se ainda que “Tanto nos romances
quanto nos contos, a narrativa de Machado é marcada pela elegância e estilo na
escrita, descrevendo o comportamento das personagens em pormenores,
acentuando-lhes a dimensão humana, sem moralismos. A narrativa ganha um
maior tom de verossimilhança, afastando-se da superficialidade que, geralmente,
marcava a construção dos enredos e/ou episódios de obras românticas. Nos
romances, cria um discurso ferino ao atacar a hipocrisia humana e desmascarar o
jogo das relações sociais, sugerindo indivíduos falsos que têm intenções opostas
às que aparentam. Ainda, ao desenvolver personagens femininas sedutoras,
sensuais, astuciosas, ambíguas e com personalidade forte, Machado abre o álbum
das mulheres símbolo dentro de sua escrita. Nos contos, identificam-se
personagens femininas fortes, com força de interiorização. São mulheres racionais,
ambíguas e calculistas, como é o caso de Conceição, de ‘Missado galo’, ou de D.
Paula, cujo conto leva seu nome “ (livro-base, p. 215,216).
D Nos contos, Machado apresenta personagens femininas internamente
frágeis. São mulheres irracionais, sentimentais. Assim é Aurélia, de
Senhora.
E A mão e a luva é um dos romances realistas de Machado de Assis que
retrata o tráfico de escravos.
Questão 2/10 - Análise de Texto Literário: Prosa
Leia o fragmento do romance Lucíola, de José de Alencar:
“Fora no dia da minha chegada. Jantara com um companheiro de viagem, e ávidos ambos
de conhecer a corte, saímos de braço dado a percorrer a cidade. Íamos, se não me engano,
pela Rua das Mangueiras, quando, voltando-nos, vimos um carro elegante que levavam a
trote largo dois fogosos cavalos. Uma encantadora menina, sentada ao lado de uma
senhora idosa, se recostava preguiçosamente sobre o macio estofo, e deixava pender pela
cobertura derreada do carro a mão que brincava com um leque de penas escarlates.”
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: ALENCAR, José. Lucíola. 12 ed. São
Paulo: Ática, 1988. Disponível em: <http://www.dominiopublico.gov.br/download/texto/bv000137.pdf>. Acesso em 06 set. 2019.
Considerando o fragmento e os conteúdos da Videoaula 5 – José de Alencar e o projeto
literário brasileiro, é correto afirmar sobre o romance Lucíola:
Nota: 10.0
A é lido por parte da crítica literária como um representante da fase histórica.
B é aludido como uma quebra no projeto alencariano, já que se afasta da
estética romântica a partir da estratégia de fluxo de consciência.
C apresenta uma crítica direta ao comportamento libertário de algumas
mulheres no século XIX.
D usa um narrador em terceira pessoa, escolhendo a cidade de São Paulo
como o espaço no qual as personagens transitam.
E juntamente com Senhora e Diva, é categorizado como um dos
romances de “perfis de mulheres”.
Você acertou!
Comentário: De acordo com a Rota de Aprendizagem, Aula 5, Tema 2 (Lucíola - 1’
a 2’), o romance Lucíola é uma obra de característica urbana, publicada em 1862,
e foi caracterizado pelo próprio Alencar com um dos romances de “perfis de
mulheres”.
ΩQuestão 3/10 - Análise de Texto Literário: Prosa
Examine o trecho de texto:
“A autobiografia literária não é, portanto, a invenção de algo não vivido, mas os fatos
revistos, à distância, pelo sujeito que lhes imprime tonalidades da imaginação. Como afirma
Luiz Costa Lima: ‘Entre a ficção e a autobiografia, o eu se impõe como barra separadora’. O
eu se estabelece na mediação destes territórios vizinhos, criando o entre lugar do discurso
autobiográfico, resultado da relação sujeito e objeto”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: TURCHI. Maria Zaíra. Graciliano Ramos:
memórias cruzadas. In: REMÉDIOS, Maria Luiza. Literatura confessional: autobiografia e ficcionalidade. Porto Alegre:
Mercado Aberto, 1997. p. 209.
Tendo por referência o trecho textual e os conteúdos apresentados no livro-base A prosa
ficcional: teoria e análise de textos, sobre o gênero do romance Tropical sol da liberdade,
selecione a alternativa correta.
Nota: 10.0
A O livro Tropical sol da liberdade, ainda que apresente outras personagens
envolvidas na trama, pode ser considerado como uma “autobiografia” de
Ana Maria Machado, de acordo com os moldes tradicionais desse gênero.
B Neste romance as memórias da personagem Lena se confundem com
as experiências de vida da autora.
Você acertou!
Comentário: A alternativa correta é a letra (b). “[...] Tropical sol da liberdade,
romance em que as memórias da personagem Lena se confundem com as
experiências de vida da autora” (livro-base, p. 253). “O texto é narrado em terceira
pessoa, por um narrador onisciente seletivo, para usar a tipologia de Friedman.
Sua intenção é passar as impressões, os pensamentos e os detalhes das
personagens. Às vezes, é utilizado o discurso indireto livre, fundindo-se a voz do
narrador com as palavras e os pensamentos da personagem. O enredo traz a vida
de uma mulher chamada Lena, que experimentou os anos de chumbo da ditadura
militar” (livro-base, p. 255).
C O enredo do romance é o registro da vida da própria escritora durante os
anos de da Guerra Fria, incluindo as experiências vividas em seu autoexílio
na França.
D A publicação de Tropical sol da liberdade fez com que a autora se
distanciasse da literatura infantojuvenil a ponto de se contrapor às
convicções literárias de Lobato.
E O livro é narrado em primeira pessoa, característica de uma autobiografia.
Questão 4/10 - Análise de Texto Literário: Prosa
Leia o fragmento de texto:
“Rejeitando qualquer dogmatismo reducionista que originaria uma classificação rígida e
estática, os formalistas russos conceberam o gênero literário como uma entidade evolutiva,
cujas transformações adquirem sentido no quadro geral do sistema literário e na correlação
deste sistema com as mudanças operadas no sistema social, e por isso advogaram uma
classificação historicamente descritiva dos gêneros”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: SILVA, Vitor Manuel de Aguiar e. Teoria
da Literatura. Coimbra: Livraria Almedina, 1999. p. 371.
Partindo do fragmento de texto e dos conteúdos abordados no livro-base A prosa ficcional:
teoria e análise de textos, sobre a teoria dos gêneros e o fato de René Wellek e Austin
Warren estabelecerem distinções entre a “teoria clássica” e a “teoria moderna”, assinale a
alternativa correta.
Nota: 10.0
A A descrição é uma característica atribuída à teoria clássica dos gêneros.
B As regras prescritas pela teoria clássica dos gêneros apresentam um
acentuado autoritarismo.
C A moderna teoria dos gêneros, contrariamente à teoria clássica,
possui um caráter evidentemente descritivo.
Você acertou!
Comentário: “Uma das obras do século XX fundamentais para o estudo do campo
que estamos examinando, Teoria da literatura [...], de René Wellek e Austin
Warren, faz uma advertência que merece atenção: ‘Qualquer pessoa interessada
pela teoria dos gêneros deve ter cuidado em não confundir as diferenças entre a
teoria ‘clássica’ e a moderna. A teoria clássica é normativa e prescritiva, embora as
suas ‘regras’ não contenham o ridículo autoritarismo que tantas vezes lhe é
atribuído. [...]. A moderna teoria dos gêneros é claramente descritiva. Não limita o
número das espécies possíveis e não prescreve regras aos autores. Admite que as
espécies tradicionais possam ‘misturar-se’ e produzir uma espécie nova [...].
Reconhece que os gêneros podem ser construídos tanto numa base de
englobamento ou ‘enriquecimento’ como de ‘pureza’. Em lugar de sublinhar a
distinção entre as várias espécies interessa-se [...] em descobrir o denominador
comum de uma espécie, os seus processos e objetivos literários’ [...]” (livro-base, p.
34).
D A moderna teoria dos gêneros não admite a mistura entre os gêneros
tradicionais, mas reconhece a existência de novas espécies de textos
literários.
E Para René Wellek e Austin Warren a teoria clássica evoluiu ao longo dos
anos até se tornar equivalente à teoria moderna.
Questão 7/10 - Análise de Texto Literário: Prosa
Atente para os excertos do romance A última quimera:
“Quem um dia vivera perto de Augusto sofria sua falta. A Paraíba se tornou o fim do mundo
após a partida de Augusto. Poucas semanas depois de me despedir dele no porto em
Cabedelo, peguei o mesmo vapor e vim morar no Rio de Janeiro”.
“Nascemos na mesma região. Quando criança, eu ia passar férias no Engenho onde ele
morava. Vivemos nossa juventude juntos, estudando na mesma escola e morando na
mesma república. Ele era o meu maior amigo, talvez o único”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: MIRANDA, Ana. A última quimera. São
Paulo: Companhia das Letras, 1995. p. 32 e 53.
Conforme os conteúdos apresentados no livro-base A prosa ficcional: teoria e análise de
textos, sobre os tipos de “ponto de vista” propostos por Norman Friedman, analise os
fragmentos, extraídos do romance Aúltima quimera, de Ana Miranda, e assinale a
alternativa que corretamente aponta a modalidade empregada pela autora nessa obra em
que ficcionaliza o poeta Augusto dos Anjos:
Nota: 10.0
A Autor onisciente intruso.
B Narrador onisciente neutro.
C “Eu” como testemunha.
Você acertou!
Comentário: A alternativa correta é a letra (c), pois: “Na categoria ‘‘Eu’ como
testemunha’ o trabalho é entregue a outro, o narrador, desaparecendo
completamente qualquer voz direta do autor. Ressaltamos que, já nessa altura,
Friedman formula clara e inequivocamente: ‘Muito embora o narrador seja uma
criação do autor’ [...]. E logo na sequência oferece denominação mais concisa e
precisa, reunindo em um substantivo composto narrador e testemunha, ao mesmo
tempo que lhe atribui estatuto de personagem: ‘O narrador-testemunha é um
personagem em seu próprio direito dentro da estória, mais ou menos envolvido na
ação, mais ou menos familiarizado com os personagens principais, que fala ao
leitor na primeira pessoa’ [...]. Note que ‘mais ou menos’ pode significar
medianamente, mas pode também significar muito ou pouco. A gradação conta
com palheta extensa. Importa sublinharmos a fala em primeira pessoa, que não é a
personagem principal. [...] É corrente que as cenas sejam ‘apresentadas de modo
direto, como a testemunha as vê’ [...]” (livro-base, p. 131,132).
D Onisciência seletiva múltipla.
E Onisciência seletiva.
Questão 8/10 - Análise de Texto Literário: Prosa
Considere o extrato de texto:
“[...] o romancista pode acompanhar as personagens desde o seu nascimento até a morte,
detendo-se nos aspectos que julgar relevantes para a história que conta; pode abranger 8
ou 80 anos da vida de suas personagens, sem outra restrição que aquela imposta pela
coerência interna da obra”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: MOISÉS, Massaud. A criação literária:
introdução à problemática da literatura. 3. ed. São Paulo: Melhoramentos, 1970. p. 178.
Levando em conta o extrato de texto e os conteúdos tratados no livro-base A prosa
ficcional: teoria e análise de textos, sobre a abordagem da instância temporal feita por
Jean Pouillon em O tempo do romance, sabe-se que o crítico propõe uma classificação em
dois tipos. Sendo assim, verifique as opções a seguir e marque a alternativa que apresenta
corretamente tal classificação:
Nota: 0.0
A romances psicológicos e romances urbanos.
B romances de duração e romances de destino.
Comentário: A alternativa correta é a letra (b), tendo em vista que: “[...] aparece O
tempo no romance (1948, com tradução brasileira em 1974), de Jean Pouillon [...].
Para chegar à ‘Expressão do tempo’, título da referida segunda parte, em que
propõe classificação em dois tipos – ‘romances de duração’ e ‘romances de
destino’ – divisão decorrente da forma como o tempo é apresentado na narrativa, o
autor parte do procedimento que denomina ‘compreensão dos personagens’. No
primeiro grupo estão os romances ‘que se propõem apenas a descrever a evolução
de um personagem, talvez sem pretender insistir sobre a sua contingência, mas,
em todo caso, sem nela querer ver a todo custo a marca de uma fatalidade’ [...]. No
segundo grupo estão os romances que ‘se empenham em desvendar o que
presidiria necessariamente a [...] evolução [da personagem]’ [...]” (livro-base, p.
168).
C romances de ficção científica e romances policiais.
D romances regionalistas e romances históricos.
E romances sentimentais e romances de aventura.
Questão 9/10 - Análise de Texto Literário: Prosa
Considere o extrato de texto:
“[...] Doctor Faustus está ligado à ascensão do nazismo na Alemanha e à última guerra
mundial. [...] o narrador do Doctor Faustus escreve: ‘Em certas passagens, o leitor talvez
tenha subestimado o número de dias e de semanas que já tive de consagrar à biografia do
meu amigo; de igual modo, talvez me creia aquém da época em que traço as presentes
linhas. Com risco de vê-lo sorrir da minha pedanteria, julgo oportuno indicar que, desde o
dia em que comecei estas notas, quase um ano se passou e que, enquanto escrevia os
últimos capítulos, entrávamos em Abril de 1944. Naturalmente, entendo por esta data
aquela em que a minha atividade se exerce, não aquela em que deixei a minha narrativa e
que se situa no Outono de 1912, vinte meses antes do detonar outra guerra [...]”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: BOURNEUF, Roland; OUELLET, Réal. O
universo do romance. Trad. de José Carlos Seabra Pereira. Coimbra: Almedina, 1976. p. 188,189.
Levando em conta o extrato textual e os conteúdos do livro-base A prosa ficcional: teoria
e análise de textos, sobre o “tempo do assunto do romance” e o “tempo do autor”, segundo
Mendilow, analise as assertivas, assinale a alternativa correta:
Nota: 10.0
A Na narrativa moderna há um compromisso com a continuidade, uma
convenção derivada da épica.
B Para Mendilow, existe apenas uma única modalidade de romance praticada
atualmente.
C Para o crítico, a distância entre o tempo da narração e o tempo narrado é
sempre o mesmo nos romances modernos.
D Para Mendilow, a narração pode focalizar o passado, como ocorre no
romance histórico.
Você acertou!
Comentário: A alternativa está correta, pois “há a possibilidade de a narração
focalizar o passado, caso do romance histórico, ou o futuro, que o autor qualifica
como romance utópico, mas podemos pensar na ficção científica” (livro-base, p.
180).
E A narração não pode focalizar o futuro, uma vez que é intangível para o
autor.
Questão 10/10 - Análise de Texto Literário: Prosa
Observe a passagem de texto:
“[...] enquanto a força do contar estórias se faz, permanecendo, necessária e vigorosa,
através dos séculos, paralelamente uma outra história se monta: a que tenta explicar a
história destas estórias, problematizando a questão desse modo de narrar – um modo de
narrar caracterizado, em princípio, pela própria natureza desta narrativa: a de simplesmente
contar estórias”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: GOTLIB, Nadia Battella. Teoria do conto.
5. ed. São Paulo: Perspectiva, 1190. p. 7,8.
De acordo com a passagem textual e com os conteúdos abordados no livro-base A prosa
ficcional: teoria e análise de textos, sobre possíveis acepções da palavra “conto”, analise
as afirmativas:
Nota: 0.0
A O conto é, antes de tudo, a transformação da poesia em prosa.
B O conto é o relato oral de um acontecimento ocorrido com o autor.
C O conto de fadas, por sua gênese oral, pode dispensar a figura do narrador.
D O conto é o relato de um acontecimento.
Comentário: “Em Teoria do conto [...], Nádia Battela Gotlib faz interessante
levantamento sobre a caracterização do conto ao longo do tempo e transcreve
recomendações dirigidas a contistas, pronunciamentos de contistas renomados,
como Mário de Andrade, Julio Cortázar e Horácio Quiroga. Seu ponto de partida
lista três acepções da palavra conto, buscadas em Cortázar via Julio Casares: ‘1.
relato de um acontecimento; 2. narração oral ou escrita de um acontecimento falso;
3. fábula que se conta às crianças para diverti-las’” (livro-base, p. 49). A afirmativa
C está incorreta, uma vez que a figura do narrador é imprescindível ao conto,
qualquer que seja o tipo, por se tratar de narrativa.
E O conto é o texto produzido como forma de síntese de grandes romances,
com objetivo de conquistar leitores.
Questão 1/10 - Análise de Texto Literário: Prosa
Examine o excerto textual:
“Friedman sistematiza os principais problemas relativos ao assunto [ponto de vista], por
meio das seguintes perguntas: 1) Quem fala ao leitor? 2) De que posição (ou ângulo) narra?
3) Que canais de informação usa o narrador para levar a história ao seu leitor? 4) A que
distância coloca ele o leitor, em relação à história?”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: CARVALHO, Alfredo Leme Coelho de. Foco
narrativo e fluxo da consciência: questões de teoria literária.São Paulo: Pioneira, 1981. p. 8,9.
Tendo em vista o excerto de texto e os conteúdos do livro-base A prosa ficcional: teoria e
análise de textos, sobre os estudos realizados por Norman Friedman no que diz respeito
ao foco narrativo selecione a alternativa correta.
Nota: 0.0
A Friedman discute a falta de técnica na elaboração de textos. Essa ausência
de zelo na produção faz com que haja um desinteresse pelos textos
narrativos.
B Friedman descreve quatro tipos de foco narrativo, ou seja: autor onisciente
intruso, narrador onisciente neutro, ‘eu’ como testemunha e
narrador-protagonista.
C Para Norman Friedman, autor e narrador não são termos equivalentes,
cada um deles possui suas próprias especificidades.
Comentário: “O texto traz introdução, expondo o problema, e primeira parte com
detalhado histórico das abordagens da questão, enquanto na segunda descreve os
oito tipos de foco narrativo que distingue [...] [autor onisciente intruso, narrador
onisciente neutro, ‘eu’ como testemunha, narrador-protagonista, onisciência
seletiva múltipla, onisciência seletiva, o modo dramático e a câmera] sempre com
farta exemplificação extraída da literatura anglo-americana” (livro-base, p. 125). A
explicação de cada um desses tipos pode ser encontrada no livro-base, p. 125-137.
“Há ainda um último bloco em que se discute a adequação das escolhas dos
escritores de criação, bem como as falhas decorrentes da inadequação entre
propósitos e técnica adotada” (p. 123). “Note-se que aparecem os dois termos,
narrador e autor, não como equivalentes, cada um guardando suas
especificidades” (p. 126). Sobre o ‘narrador onisciente neutro’, “a diferença
essencial entre o tipo anterior [autor onisciente intruso] e este é a ‘ausência de
intromissões autorais diretas, [o que] não implica necessariamente, contudo, que o
autor negue a si mesmo uma voz’ [...]. Ou seja, não há comentários pessoais do
autor” (p. 130).
D Segundo Friedman a diferença entre “autor onipresente intruso” e “narrador
onipresente crítico” já que a narração linear apresenta a vida do autor.
E A especificidade do texto narrativo, pode ser entendida, pela posição em
que os personagens são apresentados e pelo modo como sua presença
torna o narrador desnecessário.
Questão 2/10 - Análise de Texto Literário: Prosa
Considere a citação:
“O anti-herói não se define como a personagem que carrega defeitos ou taras, ou comete
delitos e crimes, mas a que possui debilidade ou indiferenciação de caráter, a ponto de
assemelhar-se a toda a gente. [...] Na verdade, o herói identifica-se por atos de grandeza no
bem ou no mal, enquanto o anti-herói não alcança emprestar altitude ao seu
comportamento, seja positivo, seja negativo”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: MOISÉS, Massaud. Dicionário de termos
literários. São Paulo: Cultrix, 1974. p. 29.
Tendo em conta a citação e os conteúdos abordados no livro-base A prosa ficcional:
teoria e análise de textos, sobre a personagem caracterizada como “anti-herói”, analise as
assertivas e assinale a correta.
Nota: 0.0
A O uso do termo herói indica que essa personagem será heroica no sentido
épico.
B O aparecimento do anti-herói resultou da progressiva desmitificação
do herói romântico, ou seja, de sua crescente humanização.
Comentário: A alternativa está correta, pois “a expressão anti-herói é usada para
acentuar a condição do indivíduo oprimido pelas forças sociais ou ambientais,
cujas reações são anuladas por outros poderes. Seu estatuto decorre da
desmistificação do herói romântico” (livro-base, p. 83).
C Na estrutura narrativa, a posição do anti-herói é, do ponto de vista
funcional, totalmente diferente da posição do herói, pois o anti-herói atua
como antagonista.
D A personagem caracterizada como anti-herói foi marcante e frequente na
produção anterior ao Renascimento; a partir daí, a figura do herói
prevaleceu.
E O herói romântico é marcado pela desqualificação, banalização, defeitos e
limitações.
Questão 4/10 - Análise de Texto Literário: Prosa
Atente para a seguinte afirmação:
“Para compreender em que sentido é tomada a palavra formação, e por que se qualificam
de decisivos os momentos estudados, convém principiar distinguindo manifestações
literárias, de literatura propriamente dita, considerada aqui um sistema de obras ligadas por
denominadores comuns, que permitem reconhecer as notas dominantes duma fase. Estes
denominadores são, além das características internas, (língua, temas, imagens), certos
elementos de natureza social e psíquica, embora literariamente organizados, que se
manifestam historicamente e fazem da literatura aspecto orgânico da civilização”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: CANDIDO, Antonio. Formação da
literatura brasileira: momentos decisivos. 6. ed. Belo Horizonte: Itatiaia, 1981. p. 23.
Conforme a afirmação e os conteúdos apresentados no livro-base A prosa ficcional: teoria
e análise de textos, sobre o “sistema literário brasileiro”, o qual é consolidado, segundo
Antonio Candido, por Machado de Assis, sabe-se que tal sistema é constituído por uma
tríade. Sendo assim, analise as assertivas e indique a alternativa que apresenta
corretamente os elementos dessa tríade:
Nota: 0.0
A Joaquim Manuel de Macedo, José de Alencar e Machado de Assis.
B Obras de ficção, teoria literária e crítica literária.
C Autor, obra e público.
Comentário: A alternativa certa é a letra (c), uma vez que: “Para o crítico literário
Antonio Candido, que trabalha com a noção de sistema literário, é com Machado
que o sistema se consolida definitivamente. É com sua obra que se verifica o
amadurecimento da literatura brasileira e nela a conjunção de universalidade que,
inclusive, projeta nossa literatura à cena da literatura mundial. [...] Para Candido, o
sistema literário é constituído pela tríade formada por autor, obra e público [...]”
(livro-base, p. 213).
D Narrador, narrativa e narratário.
E Romance, conto e novela.
Questão 5/10 - Análise de Texto Literário: Prosa
Observe o extrato de texto:
“[...] quer a narrativa sentimental, quer a narrativa realista, embora sem o nome de romance,
tem origens muito remotas. Ocorre que esse tipo de ficção em prosa viveu por longo tempo
ofuscado pelos gêneros literários clássicos e não recebeu a devida apreciação crítica: todas
as teorias poéticas da época do classicismo se preocupavam apenas com os textos
versificados”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: D’ONÓFRIO, Salvatore. Teoria do texto:
prolegômenos e teoria da narrativa. São Paulo: Ática, 1995. p. 116,117.
Levando em conta o extrato textual e os conteúdos do livro-base A prosa ficcional: teoria
e análise de textos, sobre a narrativa de ficção, analise as assertivas, assinalando a
alternativa correta:
Nota: 0.0
A No que se refere à estrutura, o romance helenístico difere do romance
moderno, este último que foi largamente propagado a partir do século
XVIII.
Comentário: A alternativa está correta, pois “Existe uma modalidade de romance
na produção clássica, o chamado romance helenístico, cuja estrutura é diferente da
do romance moderno, este último considerado como a forma ficcional
intensamente praticada a partir do fim do século XVIII. Constatarmos que não há
continuidade não significa negarmos qualquer efeito de eco. Certamente há alguns
traços de identificação entre o romance grego e o contemporâneo” (livro-base, p.
43).
B Não existem traços de identificação entre o romance helenístico e o
romance contemporâneo, devido à distância e a lacuna temporal entre eles.
C A obra A Divina Comédia, de Dante Alighieri, provavelmente escrita no
início do século XIV, é considerada o ponto de partida para o romance
moderno.
D Na Idade Média, a produção narrativa ficou circunscrita aos relatos
históricos e bíblicos, por isso não há registros de narrativas ficcionais.
E O romance moderno é a forma ficcional que intensamente praticada
durante a Baixa Idade Média.