AS UNIDADE 1 ATE UNIDADE 6 - Literatura Portuguesa Prosa

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UNIDADE 1
PERGUNTA 1
· Podemos afirmar que:
	a.
	No Sermão da Sexagésima, Padre Vieira menciona as viagens de Fernão Mendes Pinto.
	b.
	No Sermão da Sexagésima, Padre Vieira afirma que o mais importante é se aventurar na China, Índia e Japão.
	c.
	O Sermão da Sexagésima foi escrito em forma de carta.
	d.
	No Sermão da Sexagésima, Padre Vieira relaciona a parábola do semeador com os missionários que levam a palavra de Deus para lugares inóspitos.
	e.
	O Sermão da Sexagésima é o último sermão que Padre Vieira pronunciou em solo brasileiro.
0,16 pontos 
PERGUNTA 2
· Considere os trechos da "Carta" de Pero Vaz de Caminha transcritos abaixo:
I. A feição deles é serem pardos, maneira de avermelhados, de bons rostos e bons narizes, bem-feitos. Andam nus, sem nenhuma cobertura. Nem estimam de cobrir ou de mostrar suas vergonhas; e nisso têm tanta inocência como em mostrar o rosto. Ambos traziam os beiços de baixo furados e metidos neles seus ossos brancos e verdadeiros, de comprimento duma mão travessa, da grossura dum fuso de algodão, agudos na ponta como um furador. Metem-nos pela parte de dentro do beiço; e a parte que lhes fica entre o beiço e os dentes é feita como roque de xadrez, ali encaixado de tal sorte que não os molesta, nem os estorva no falar, no comer ou no beber.
II. Os cabelos seus são corredios. E andavam tosquiados, de tosquia alta, mais que de sobrepente, de boa grandura e rapados até por cima das orelhas. E um deles trazia por baixo da solapa, de fonte a fonte para detrás, uma espécie de cabeleira de penas de ave amarelas, que seria do comprimento de um coto, mui basta e mui cerrada, que lhe cobria o toutiço e as orelhas.
III. O Capitão, quando eles vieram, estava sentado em uma cadeira, bem vestido, com um colar de ouro mui grande ao pescoço, e aos pés uma alcatifa por estrado. Sancho de Tovar, Simão de Miranda, Nicolau Coelho, Aires Correia, e nós outros que aqui na nau com ele vamos, sentados no chão, pela alcatifa. Acenderam-se tochas. Entraram. Mas não fizeram sinal de cortesia, nem de falar ao Capitão nem a ninguém.
Contempla a descrição física dos habitantes/moradores das terras que os portugueses encontraram apenas os trechos que estão em:
	a.
	I
	b.
	II
	c.
	III
	d.
	I e II
	e.
	I e III
0,16 pontos 
PERGUNTA 3
· A Carta de Pero Vaz Caminha é um documento importante porque...
	a.
	narra as peripécias dos portugueses nos mares orientais.
	b.
	ficou conhecida por todos, assim que D.Manuel a leu.
	c.
	é uma carta que descreve as primeiras impressões dos portugueses sobre a terra de Vera Cruz e é um documento.
	d.
	mostra as trocas que houveram entre os índios e os portugueses.
	e.
	é uma carta endereçada ao rei D. Manuel.
0,16 pontos 
PERGUNTA 4
· Leia as assertivas a seguir sobre as principais características do Humanismo:
I. É um período de transição entre o Renascimento e o Barroco.
II. A cultura greco-romana retorna a ser contemplada.
III. Surgem as cidades e os primeiros habitantes são os burgueses.
IV. Uma marca desse período em Portugal é a expansão ultramarina.
Agora, assinale a alternativa que traz a(s) assertiva(s) correta(s):
	a.
	apenas a III
	b.
	III, IV
	c.
	II, III, IV
	d.
	apenas a I
	e.
	I, II, III, IV.
UNIDADE 2
PERGUNTA 1
· O título da obra Viagens na minha terra faz referência a quais características do Romantismo?
	a.
	valorização da nacionalidade portuguesa
	b.
	crítica social
	c.
	pessimismo
	d.
	culto ao fantástico
	e.
	Individualismo
0,16 pontos 
PERGUNTA 2
· Sobre o livro Amor de Perdição podemos afirmar que:
	a.
	É uma história que parte de fatos reais, acontecidos com um familiar do autor.
	b.
	É uma história de amor em que os apaixonados fogem para Índia.
	c.
	É uma história de cobiça e inveja.
	d.
	A heroína, Teresa, apesar de devota a seu amor, Simão, casa com seu primo, mas entra em desespero e se mata.
	e.
	É uma história que Camilo Castelo Branco transcreveu da mitologia grega.
0,16 pontos 
PERGUNTA 3
· Leia com atenção as seguintes afirmações:
I. Almeida Garrett foi filho bastardo e ficou órfão muito cedo.
II. Almeida Garrett exilou-se na Inglaterra e ficou fascinado por lorde Byron e Walter Scott.
III. Talvez a contribuição maior de Almeida Garrett para o Romantismo português é a questão do resgate das tradições populares.
Podemos considerar como verdadeiras as afirmações:
	a.
	apenas a II.
	b.
	I e III.
	c.
	II e III.
	d.
	I, II e III.
	e.
	I e II.
0,16 pontos 
PERGUNTA 4
· Leia o trecho a seguir retirado de Viagens na minha terra:
"Eu muitas vezes, nestas sufocadas noites de estio, viajo até a minha janela para ver uma nesguita de Tejo que está no fim da rua, e me enganar com uns verdes de árvores que ali vegetam sua laboriosa infância nos entulhos do Cais do Sodré. E nunca escrevi estas minhas viagens nem as suas impressões pois tinham muito que ver! Foi sempre ambiciosa a minha pena: pobre e soberba, quer assunto mais largo. Pois hei de dar- lho. Vou nada menos que a Santarém: e protesto que de quanto vir e ouvir, de quanto eu pensar e sentir se há de fazer crônica".
Pode-se afirmar que as características do Romantismo presentes nesse trecho são:
I. Linguagem em tom confidencial pelo uso da primeira pessoa do singular e pelo uso de adjetivos que humanizam a natureza e pelo uso de exclamação.
II. O tema que o poeta escolheu para sua narrativa, que é a viagem que fará a Santarém, em Portugal, para resgatar histórias perdidas.
III. O tema que abordará é a busca de um amor antigo, perdido na infância.
São verdadeiras as asserções:
	a.
	I, III
	b.
	I e II
	c.
	apenas a I.
	d.
	I, II e III
	e.
	II, III
UNIDADE 3
PERGUNTA 1
· Leia atentamente as afirmações a seguir:
I. Jacinto é um homem civilizado que acredita que a felicidade suprema só pode ser alcançada através do cientificismo e da erudição que colaboram para descobrir realidades do Universo.
II. Para Jacinto a ideia de civilização não se separava da imagem da cidade.
III. Em relação à religião, Jacinto dizia: "A religião! A religião é o desenvolvimento suntuoso de um instinto rudimentar, comum a todos os brutos, o terror".
Podemos considerar como verdadeiras as afirmações:
	a.
	I e III.
	b.
	I e II.
	c.
	apenas a II.
	d.
	II e III.
	e.
	I, II e III.
0,17 pontos 
PERGUNTA 2
· Leia o trecho a seguir retirado do capítulo 2 de A cidade e as serras, que trata do momento em que Zé Fernandes reencontra Jacinto em Paris, depois de sua estada em Guiães por sete anos:
E, todavia, nada mudara durante esses sete anos no jardim do 202! (...)
Mas dentro, no peristilo, logo me surpreendeu um elevador instalado por Jacinto – apesar do 202 ter somente dois andares, e ligados por uma escadaria tão doce que nunca ofendera a asma da Sra. D. Angelina! Espaçoso, tapetado, ele oferecia, para aquela jornada de sete segundos, confortos numerosos, um divã, uma pele de urso, um roteiro das ruas de Paris, prateleiras gradeadas com charutos e livros. Na antecâmara, onde desembarcamos, encontrei a temperatura macia e tépida duma tarde de Maio, em Guiães. Um criado, mais atento ao termômetro que um piloto à agulha, regulava destramente a boca dourada do calorífero. E perfumadores entre palmeiras, como num terraço santo de Benares, esparziam um vapor, aromatizando e salutarmente umedecendo aquele ar delicado e superfino.
Eu murmurei, nas profundidades do meu assombrado ser:
- Eis a Civilização!
Podemos afirmar que:
	a.
	A descrição do elevador do 202 revela um luxo exagerado e desnecessário.
	b.
	O narrador demonstra gratidão por Jacinto ter pensado em detalhes importantes para o conforto dos convidados.
	c.
	Zé Fernandes ficou surpreso por nada ter mudado no 202.
	d.
	Além do elevador necessário, a antecâmara tinha novidades: a temperatura elevava sem nenhum mecanismo aparente.
	e.
	Nesse trecho, Jacinto se mostra preocupado com a opinião de Zé Fernandes.
0,17 pontos 
PERGUNTA 3
· Leia o trecho a seguir, retirado do livro A cidade e as serras de Eça de Queirós:
Trecho:
[...]
- E quase me assustava, poreu ter de aprender e penetrar, neste novo Príncipe, os modos e as idéias novas.
- Caramba, Jacinto, mas então...?
Ele encolheu jovialmente os ombros realargados. E só me soube contar, trilhando soberanamente com os sapatos brancos e cobertos de pó o soalho remendado, que, ao acordar em Tormes, depois de se lavar numa dorna, e de enfiar a minha roupa branca, se sentira de repente como desanuviado, desenvencilhado! Almoçara uma pratada de ovos com chouriço, sublime. Passeara por toda aquela magnificência da serra com pensamentos ligeiros de liberdade e de paz. Mandara ao Porto comprar uma cama, uns cabides... E ali estava...
- Para todo o verão?
- Não! Mas um mês... Dois meses! Enquanto houver chouriços, e a água da fonte, bebida pela telha ou numa folha de couve, me souber tão divinamente! Caí sobre a cadeira de verga, e contemplei, arregalado, quase esgazeado, o meu Príncipe! Ele enrolava numa mortalha tabaco picado, tabaco grosso, guardado numa malga vidrada. E exclamava:
- Ando aí pelas terras desde o romper de alva! Pesquei já hoje quatro trutas magníficas... Lá embaixo, no Naves, um riachote que se atira pelo vale de Seranda... temos logo ao jantar essas trutas!
Mas eu, ávido pela história daquela ressurreição (...)
Em relação a esse trecho retirado do livro A cidade e as serras de Eça de Queirós, podemos afirmar que:
	a.
	Jacinto é um novo homem porque, em contato com os ares do campo, se renovou, encontrou novo sentido para sua vida.
	b.
	Jacinto é um novo homem, mas ainda se sente entediado.
	c.
	Jacinto é um novo homem porque se tornou mais corpulento, mais forte e vigoroso.
	d.
	Jacinto é um novo homem porque voltará em breve para a civilização.
	e.
	Jacinto é um novo homem porque descobriu que existem pessoas que passam fome.
0,17 pontos 
PERGUNTA 4
· Sobre a Questão Coimbrã, podemos afirmar que:
	a.
	Por um lado, estava Castilho que defendia o ideal de escritor vinculado a temáticas sociais e por outro, estava Antero de Quental que dizia que os poetas deveriam tematizar apenas o amor romântico.
	b.
	Por um lado, estavam os escritores conservadores, por outro estavam os jovens poetas e escritores interessados em novas correntes científicas, filosóficas e artísticas que surgiam na Europa.
	c.
	Foi uma disputa entre o idealismo romântico em relação à liberdade e as obrigações morais dos estudos acadêmicos.
	d.
	Por um lado, estava Eça de Queirós e por outro, Antero de Quental.
	e.
	Por um lado, estava Victor Hugo e por outro, Pierre-Joseph Proudhon.
UNIDADE 4
PERGUNTA 1
· Leia o texto a seguir retirado da introdução de A Confissão de Lúcio de Mário de Sá-Carneiro:
E aqueles que, lendo o que fica exposto, me perguntarem: — "Mas por que não fez a sua confissão quando era tempo? Por que não demonstrou a sua inocência ao tribunal?" — a esses responderei: — A minha defesa era impossível. Ninguém me acreditaria.
Agora, escolha a alternativa que explica a colocação do narrador:
	a.
	Ninguém acreditaria porque Ricardo de Loureiro apareceu morto, por um tiro de revólver que estava na mão de Lúcio, o único presente na cena do crime.
	b.
	Ninguém acreditaria porque não foi o primeiro homem que Lúcio matou.
	c.
	Na verdade, o tribunal acreditou nas palavras de Lúcio, a novela serviu de provas favoráveis a Lúcio.
	d.
	Ninguém acreditaria porque Lúcio estava tendo um "affair" com Marta, a esposa de Ricardo, e ele tinha muito ciúmes do amigo. De acordo com a polícia, ele tinha motivos suficientes para matar Ricardo.
	e.
	Ninguém acreditaria porque Lúcio mentiu no tribunal, disse que Ricardo não tinha morrido, apenas desaparecera.
0,17 pontos 
PERGUNTA 2
· A epígrafe da novela A Confissão de Lúcio: "...assim éramos nós obscuramente dois, nenhum de nós sabendo bem se o outro não era ele-próprio, se o incerto outro viveria..." de "Na floresta do Alheamento" de Bernardo Soares, heterônimo de Fernando Pessoa, está relacionada com a novela porque...
	a.
	Ricardo e Lúcio eram "obscuramente dois".
	b.
	as personagens Ricardo e Marta eram "obscuramente dois".
	c.
	nem Ricardo, nem Marta, nem Lúcio eram "obscuramente dois".
	d.
	Lúcio e Marta eram "obscuramente dois".
	e.
	Ricardo, Marta e Lúcio eram "obscuramente dois"
0,17 pontos 
PERGUNTA 3
· Leia a seguir um trecho retirado da novela A Confissão de Lúcio de Mário de Sá-Carneiro. Lúcio acabou de ser apresentado a uma figura excêntrica que lhe contou seu sonho de fazer uma grande festa:
(...) E sonho uma grande festa no meu palácio encantando, em que os maravilhasse de volúpia... em que fizesse descer sobre vós os arrepios misteriosos das luzes, dos fogos multicores – e que a vossa carne, então, sentisse enfim o fogo e a luz, os perfumes e os sons, penetrando-a a dimaná-los, a esvaí-los, a matá-los!... Pois nunca atentaram na estranha voluptuosidade do fogo, na perversidade da água, nos requintes viciosos da luz?...
Relembrando o conceito de Decadentismo exposto no conteúdo teórico, escolha a alternativa que completa a seguinte afirmação:
Pode-se relacionar essa festa com o Decadentismo porque..
	a.
	trata-se de uma festa grandiosa e o elemento fogo é essencial.
	b.
	trata-se de uma festa grandiosa, sinestésica, onde os elementos água e fogo se interpenetram, com forte carga sensual.
	c.
	trata-se de uma festa espiritualista onde a carne se transformará em fogo e luz.
	d.
	trata-se de uma festa misteriosa em que poderiam acontecer até desaparecimentos e mortes.
	e.
	trata-se de uma festa espiritualista, que terá rituais satânicos, simbolizados pelo elemento fogo.
0,17 pontos 
PERGUNTA 4
· Sobre a revista Orpheu, podemos afirmar que:
	a.
	no primeiro número foi publicado uma crônica de Eça de Queirós, rompendo com as regras fixas.
	b.
	foi o marco do Modernismo no Brasil e em Portugal, com textos de autores ingleses e franceses, traduzidos para o português por Fernando Pessoa.
	c.
	era uma revista lida principalmente pela burguesia e pelas classes intelectuais, que difundia as tendências clássicas em literatura e em poesia.
	d.
	foi o marco do Decadentismo em Portugal com textos de Baudelaire traduzidos por Mário de Sá-Carneiro.
	e.
	os principais participantes foram Fernando Pessoa e Mário de Sá-Carneiro, com textos e poemas que divulgavam as novas propostas artísticas, com ideia de inovar.
PERGUNTA EXTRA 
PERGUNTA 4
· Leia um trecho de "Na floresta do alheamento", texto publicado em Livro do Desassossego de Bernardo Soares, heterônimo de Fernando Pessoa. Sei que despertei e que ainda durmo. O meu corpo antigo, moído de eu viver diz-me que é muito cedo ainda... Sinto-me febril de longe. Peso-me, não sei porquê...
Relacionando esse trecho com as novidades que a revista Orpheu trouxe e com características do Modernismo presentes em A Confissão de Lúcio, podemos afirmar que:
I. O narrador se sente dividido, se, por uma lado, desperta; por outro, ainda dorme, como se fosse dois. Assim como Lúcio, em sua confissão, não conseguiu entender o ocorrido descrito na novela. Além de Lúcio não entender o que aconteceu, ele não sabia quem eram Ricardo e Marta, e se alguma vez de fato existiram e se existiram os dois.
II. Essa desconfiança em relação ao real, a quem eu sou e quem é o outro aparece frequentemente no Modernismo português, principalmente na obra de Fernando Pessoa e de Mário de Sá-Carneiro.
III. Fernando Pessoa criou os heterônimos para, de alguma forma, conseguir se multiplicar. No caso de Bernardo Soares, o que escreveu em prosa, é um sujeito que vive pelas sensações, é sinestésico. Pelo fragmento citado no conteúdo teórico, o narrador está num estado onírico, está angustiado e entediado, como um ser que vive entre o século XIX e XX.
Podemos considerar como verdadeiras as afirmações:
	a.
	I e III.
	b.
	I, II e III.
	c.
	I e II.
	d.
	II e III.
	e.
	apenas a II.
UNIDADE 5
· Leia atentamente as afirmações a seguir:
I. O romance brasileiro de 1930 não foi modelo para os escritores neorrealistas porque os brasileiros estavam preocupados em discutir questões estéticas e não políticas.II. Os neorrealistas portugueses pensavam como única possibilidade de conseguir uma sociedade sem diferenças de classes sociais, a aliança com o proletariado. A personagem neorrealista é coletiva, é um grupo que vive em condições morais e sociais adversas, são personagens que se debatem nesses romances contra o fatalismo do meio geográfico ou das forças sociais que as esmagam.
III. Enquanto o romance brasileiro de 1930 é um romance de caráter sociológico, o romance neorrealista português é fundamentalmente um romance de crítica social, onde impera, sobretudo, um espírito de recusa pelo sistema político e social vigente.
Podemos considerar como verdadeiras:
	a.
	II e III.
	b.
	I e III.
	c.
	I e II.
	d.
	apenas a II.
	e.
	I, II e III.
0,17 pontos 
PERGUNTA 2
· As diferenças entre o Realismo do século XIX e o Neorrealismo são:
	a.
	Os neorrealistas se apoiam nas ideias de Marx, discutem o papel social da arte, embora disfarçassem os pressupostos ideológicos para evitar a intervenção da censura.
	b.
	Os neorrealistas se apoiavam em ideias de Proudhon e se mostravam um pouco ingênuos, comparando-os aos realistas.
	c.
	Tanto os realistas como os neorrealistas se apoiavam nas ideias de Marx, mas os segundos se mostravam um pouco ingênuos em relação aos primeiros.
	d.
	Os neorrealistas são sensíveis às injustiças sociais, condenam o que há de errado na sociedade, são antimarxistas e anticomunistas.
	e.
	Os realistas se apoiavam em ideias de Marx e se mostravam um pouco ingênuos, comparando-os aos neorrealistas.
0,17 pontos 
PERGUNTA 3
· Analise as afirmações abaixo quanto à sua veracidade (Verdadeiro - V ou falso - F).
I - O escritor português José Saramago foi o único prêmio Nobel de literatura em língua portuguesa.
II - A literatura de José Saramago está relacionada com a identidade portuguesa e a internacionalização de questões sobre a condição humana, assim como os romances de António Lobo Antunes.
III - Tanto José Saramago como António Lobo Antunes fizeram da História uma ficção revendo o passado português, fazendo um resgate desse passado de "feitos gloriosos".
As afirmações I, II e III são, respectivamente:
	a.
	V, V, F
	b.
	F, F, V
	c.
	V, F, V
	d.
	V, F, F
	e.
	V, V, V
0,17 pontos 
PERGUNTA 4
· As ideias básicas dos autores que idealizaram a revista Presença são:
	a.
	a literatura está relacionada à subjetividade, à sinceridade sobre a linguagem, ao psicologismo, à autenticidade e à interioridade.
	b.
	a literatura está relacionada à objetividade, precisa denunciar as injustiças sociais e usar uma linguagem rebuscada.
	c.
	a literatura está relacionada à objetividade, à sinceridade sobre à linguagem, livre de qualquer psicologismo.
	d.
	a literatura está relacionada à subjetividade, precisa denunciar as injustiças sociais e usar uma linguagem rebuscada.
	e.
	a literatura está relacionada à objetividade, precisa denunciar as injustiças e usar uma linguagem popular para atingir todos os públicos.
PERGUNTA EXTRA
· Leia atentamente as afirmações a seguir:
I. Os colaboradores e idealizadores do Neorrealismo português achavam mais importante combater o fascismo do que defender a obra de arte.
II. O Neorrealismo preocupa-se em discutir o papel social da arte, em imprimir um conteúdo ideológico e de conscientização política da época.
III. A literatura deixa de ser subjetiva e passa a ser objetiva, denunciam as injustiças sociais, sob influência do materialismo dialético.
Podemos considerar como verdadeiras:
	a.
	Apenas a I e a II.
	b.
	Apenas a II e III.
	c.
	Nenhuma das afirmativas.
	d.
	Apenas a I e III.
	e.
	Todas as afirmativas.
UNIDADE 6
· Leia atentamente as afirmações a seguir:
I. A Guerra Ultramar ficou conhecida como o conflito pró-independência entre as colônias: Angola, Guiné-Bissau e Moçambique, e a metrópole: Portugal.
II. A independência de Angola, Moçambique e Guiné-Bissau aconteceu durante a ditadura Salazarista em Portugal.
III. A Revolução dos Cravos marca a independência das colônias Angola, Guiné-Bissau e Moçambique.
Podemos considerar como verdadeiras:
	a.
	Apenas a I.
	b.
	Nenhuma das afirmativas.
	c.
	Apenas a III.
	d.
	Apenas a I e a II.
	e.
	Todas as afirmativas.
0,17 pontos 
PERGUNTA 2
· A literatura portuguesa pós-1974 tem como características:
	a.
	Uma narrativa otimista porque depois de 42 anos de ditadura salazarista, os portugueses viram o regime cair e se alegraram, isso refletiu na literatura.
	b.
	Uma narrativa pessimista porque apesar do regime ditatorial ter caído o país estava economicamente arruinado, isso refletiu na literatura.
	c.
	Uma narrativa intimista, em um ambiente misterioso, esfumaçado, onde não há nitidez, justamente porque não se compreendia o momento político, pós ditadura.
	d.
	Uma narrativa em que a história exerce papel fundamental, os escritores revisitam fatos históricos e fazem novas abordagens, com critérios críticos.
	e.
	Uma narrativa regional, em que aspectos sociais eram denunciados e se exaltava a vida no campo.
0,17 pontos 
PERGUNTA 3
· Leia atentamente as afirmações a seguir:
I. A escritora Lídia Jorge nasceu em Portugal, trabalhou em Angola e Moçambique, como professora. Os seus romances estão, sobretudo, ligados aos problemas coletivos do povo português e às circunstâncias históricas e mudanças da sociedade depois do 25 de abril de 1975, assim como a condição feminina. II. O romance A Costa dos Murmúrios é construído em duas partes distintas: na primeira parte, "Os Gafanhotos", apresenta-se a história que se passa praticamente no terraço do hotel Stella Maris; na segunda parte, a história é narrada por Eva Lopo.
III. No romance A Costa dos Murmúrios, na segunda parte, há vários testemunhos, o da Eva Lopo, o do jornalista e do Luís Alex.
Podemos considerar como verdadeiras:
	a.
	I e II.
	b.
	I e III.
	c.
	I, II e III.
	d.
	apenas a II.
	e.
	II e III.
0,17 pontos 
PERGUNTA 4
· Analise as afirmações abaixo quanto à sua veracidade (Verdadeiro - V ou falso - F).
I. No romance A Costa dos Murmúrios, no hotel Stella Maris, acontece as núpcias de Evita e Luís Alex, foi uma festa íntima, com poucos convidados, a maioria familiares.
II. No começo da narrativa, reproduzida no conteúdo teórico, a descrição da festa, colocando em destaque o fotógrafo, transmite uma ironia própria da modernidade, pelo destaque que ele tem no evento: "o noivo continuava com os olhos fechados, e ela só de vez em quando abria os seus, o cortejo aplaudia incessantemente ..." (Jorge, 2009, p.3).
III. " A África é amarela minha senhora." Essas palavras ditas pelo Comandante no começo da narrativa mostram uma visão do outro, no caso a África, como diferente, estranho ao mesmo tempo exótico.
As afirmações I, II e III são, respectivamente:
	a.
	V, V, F
	b.
	F, F, V
	c.
	V, F, V
	d.
	F, V, V
	e.
	V, F, F