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ESTUDOS DISCIPLINARES IX – ARTES VISUAIS QUESTIONÁRIO I E II Pergunta 1 0,5 em 0,5 pontos A partir da leitura do texto “O Trabalho com Fotografias no Ensino de História”, de Lucimar da Luz e Cristina Satiê Pátaro, podemos afirmar corretamente que: Resposta Selecionada: c. A abordagem proposta no texto é histórica quando trata do ensino de História. Respostas: a. A abordagem histórica do processo é abandonada completamente. b. O projeto apresentado jamais foi implementado, sendo um fruto da imaginação. c. A abordagem proposta no texto é histórica quando trata do ensino de História. d. Não se pode elaborar atividades como fotografias sem um professor extremamente voltado para questões do passado. e. O estudo proposto nos revela que devemos evitar discutir história utilizando fotografia quando os temas abordarem intolerância. Comentário da resposta: Resposta: C Comentário: no texto está citado esse aspecto literalmente, ainda mais quando faz a apresentação sobre alguns pontos teóricos para a compreensão da trajetória histórica das fotografias, como elas se instituíram do ponto de vista histórico, social e econômico. Pergunta 2 0,5 em 0,5 pontos Podemos ressaltar a importância do uso de fotografias na atualidade, ainda mais com a proliferação de situações constrangedoras envolvendo as fotos. Sobre isso, no texto “O Trabalho com Fotografias no Ensino de História”, de Lucimar da Luz e Cristina Satiê Pátaro, a fotografia: Resposta Selecionada: a. É importante por atuar como mediador cultural. Respostas: a. É importante por atuar como mediador cultural. b. Representa a verdade inquestionável. c. Somente deve ser produzida por especialistas. d. https://ava.ead.unip.br/webapps/blackboard/execute/courseMain?course_id=_216802_1 Deixa de lado as demandas culturais, sendo a verdade tratada como inquestionável. e. É melhor se feita em preto e branco. Comentário da resposta: Resposta: A Comentário: a fotografia é cada mais significativa, pois, para ensinar com ajuda de imagens, o professor deve ter em mente que a fotografia funciona como um mediador cultural, ou seja, atua na interação entre conhecimentos prévios e novos conhecimentos. Essa interação ocorre de forma dialógica, em que está presente a ideia de múltiplas vozes, o contato com várias linguagens (GEJÃO; MOLINA, 2008, p. 01). Pergunta 3 0,5 em 0,5 pontos No texto “A arte em diálogo com a História: a fotografia de Sebastião Salgado, como uma possiblidade de interdisciplinaridade na educação fundamental”, de Thaina Pereira de Assis; como um dos pontos importantes, devemos afirmar que: Resposta Selecionada: d. Suas fotografias dialogam tanto com a época da democratização pós-ditadura quanto com os tempos atuais da sociedade brasileira. Respostas: a. A fotografia sugere discussões e problematizações que, infelizmente, são impossíveis de explicar. b. Suas fotografias são mais bonitas que a dos concorrentes. c. Suas fotografias são em preto e branco. d. Suas fotografias dialogam tanto com a época da democratização pós-ditadura quanto com os tempos atuais da sociedade brasileira. e. Contribuíram apenas para formar uma imagem do Brasil ligada à miséria. Comentário da resposta: Resposta: D Comentário: conforme o texto, as fotografias da série “Trabalhadores” foram realizadas quando muitos tinham o sonho de uma democracia que poderia resolver os problemas sociais, mas o que se encontra em suas fotos indicam justamente o contrário e questionamos se a democracia alcançou os sonhos dos brasileiros, se houve melhorias nas condições sociais, econômicas, culturais e políticas. Pergunta 4 0,5 em 0,5 pontos Pedir que os alunos fotografem sua comunidade buscando aspectos da realidade contribui para: Resposta Selecionada: e. O desenvolvimento de noções importantes de senso crítico e de necessidade de participar e refletir sobre o cotidiano a qual pertencem. Respostas: a. Reforçar preconceitos quanto à miséria. b. Finalmente convencer a opinião pública quanto à existência de miséria no Brasil. c. Que os alunos se distanciem do mundo real, uma vez que não gostam de retratar a miséria. d. Deixar os alunos frustrados pela difícil realidade em que vivem. e. O desenvolvimento de noções importantes de senso crítico e de necessidade de participar e refletir sobre o cotidiano a qual pertencem. Comentário da resposta: Resposta: E Comentário: conforme o texto, ao se depararem com esse questionamento, mesmo não demonstrando domínio total sobre os princípios que envolvem a democracia, os educandos identificaram grandes barreiras e lacunas para se chegar a tais melhorias. Esse ponto é importante, pois percebe o discurso nas fotografias e também como ele está presente no dia a dia das pessoas. Pergunta 5 0,5 em 0,5 pontos Da leitura dos diversos textos propostos, podemos compreender que: Resposta Selecionada: d. A multiplicidade das iniciativas contribui para a compreensão de que os professores precisam pesquisar e inovar em práticas pedagógicas para poder discutir eficazmente com seus alunos a realidade deles. Respostas: a. Existe uma grande preocupação em seguir manuais e formatos já anteriormente testados. b. Existe pouco embasamento teórico. c. O fato de darem muito trabalho é um fator que desestimula os professores e também os alunos. d. A multiplicidade das iniciativas contribui para a compreensão de que os professores precisam pesquisar e inovar em práticas pedagógicas para poder discutir eficazmente com seus alunos a realidade deles. e. A fotografia serve apenas para ilustrar as apresentações. Comentário da resposta: Resposta: D Comentário: nos textos e nas bibliografias estão presentes iniciativas diferentes, mas igualmente bem realizadas. Cada professor precisa ter a sensibilidade de entender necessidades e demandas e então estruturar seus procedimentos e não apenas tentar reproduzir experiências já aplicadas e bem-sucedidas. Pergunta 6 0,5 em 0,5 pontos Ao lançar mão do uso de fotografias, nas muitas experiências resgatadas, podemos afirmar que o uso de imagens: Resposta Selecionada: c. Nos permite discutir com os alunos sobre a sociedade de massa e também experiências individuais e coletivas. Respostas: a. Na sociedade atual ainda é restrito a uma elite que pode comprar as caríssimas máquinas fotográficas. b. Banalizou tudo e isso dificulta qualquer diálogo com os jovens. c. Nos permite discutir com os alunos sobre a sociedade de massa e também experiências individuais e coletivas. d. É uma complicada ciência que demanda muito dos professores e traz poucos resultados práticos. e. Já era importante no século XIX, com as mesmas propostas resgatadas pelos textos indicados. Comentário da resposta: Resposta: C Comentário: na sociedade contemporânea existe uma intensa reprodução das imagens e isso pode ser discutido com os alunos em termos de reprodutibilidade e esvaziamento de sentidos originais e construção de novos sentidos, muitas vezes de difícil percepção. Pergunta 7 0,5 em 0,5 pontos Para que os alunos possam melhor compreender as fotografias e a história, podemos depreender do material indicado para leituras que: Resposta Selecionada: a. É fundamental demonstrar que a fotografia não é uma realidade fechada, e sim obra de intenções humanas. Respostas: a. É fundamental demonstrar que a fotografia não é uma realidade fechada, e sim obra de intenções humanas. b. Somente o conhecimento técnico pode ajudar nessa compreensão. c. É um trabalho difícil e pouco envolvente para os alunos. d. O discurso do professor deve ser técnico e evitar as intervençõesdos alunos. e. A beleza das fotos sempre fala por si própria. Comentário da resposta: Resposta: A Comentário: segundo Caldeira (2007, p. 344), assim como os demais elementos histórico-culturais que integram a produção do conhecimento, a fotografia se constitui hoje como “obra humana” produzida em diversos contextos sociais e que objetiva variavelmente representar ou retratar imagens e memórias individuais ao longo do processo de diálogo entre presente e passado. Pergunta 8 0,5 em 0,5 pontos Para Bárbara Caldeira, no texto “Repensando o fazer histórico: a fotografia e o seu papel didático em sala de aula”: Resposta Selecionada: e. Existe uma dificuldade significativa para os alunos compreenderem os vínculos entre o passado e sua realidade presente. Respostas: a. É sempre fácil para os jovens perceber seus vínculos com o passado. b. É impossível que sozinhos os alunos entendam os significados do passado. c. O passado pode ser reconstruído com as fotografias. d. Os alunos não se interessam por história. e. Existe uma dificuldade significativa para os alunos compreenderem os vínculos entre o passado e sua realidade presente. Comentário da resposta: Resposta: E Comentário: a citação no texto que remete a Hobsbawm auxilia nessa compreensão ao elucidar o papel do historiador. Pergunta 9 0,5 em 0,5 pontos O trabalho com a “A caixa de história”, de Sandi Mumbach e Debora Silvana Vaz Soares (2013), auxilia-nos a compreender que: Resposta Selecionada: b. A história local é uma rica fonte de discussões que permite aos alunos se aproximar na noção de história e pertencimento social. Respostas: a. A história local deve ser trabalhada como exemplo de miséria e dificuldade. b. A história local é uma rica fonte de discussões que permite aos alunos se aproximar na noção de história e pertencimento social. c. Se o professor não conduzir todas as discussões, o processo é caótico. d. A história local serve para ilustrar o que se fala da história geral. e. Os alunos preferem estudar temas distantes e não vinculados à sua realidade. Comentário da resposta: Resposta: B Comentário: segundo o texto, p. 584, a partir de um intenso levantamento histórico do local, desenvolveu-se a atividade “Caixa de História” que consiste em um interessante instrumento pedagógico para trabalhar o ensino de história local. Ela teve como objetivo tentar motivar nos alunos o interesse pela história do local onde moram e, por meio das fotografias, fazê-los comparar o passado e o presente do local. Pergunta 10 0,5 em 0,5 pontos Para Campos (1992, p. 113), “a imagem fotográfica, em si, não permite estabelecer relações de tempo e espaço. Ela é um momento congelado no tempo, além de não retratar o real, como se pensa normalmente”. Isso pode interpretado como: Resposta Selecionada: d. Um elemento particular desse tipo de documento que precisa ser levado em consideração. Respostas: a. Uma grande dificuldade para se trabalhar com fotografias. b. Um detalhe irrelevante. c. Uma afirmação falsa. d. Um elemento particular desse tipo de documento que precisa ser levado em consideração. e. Uma visão muito específica desse autor já superado por outros muito mais avançados. Comentário da resposta: Resposta: D Comentário: Deve-se entender que a fotografia tem suas peculiaridades e isso não impede o trabalho, apenas o professor deve se ater a esses aspectos importantes. Pergunta 1 0,5 em 0,5 pontos Quando se discute o uso de fotografias em sala de aula, podemos utilizar como referência: Resposta Selecionada: a. As inovações historiográficas que nos apontam a necessidade de buscar diferentes fontes para além de textos oficiais. Respostas: a. As inovações historiográficas que nos apontam a necessidade de buscar diferentes fontes para além de textos oficiais. b. A ideia de que todas as pessoas já viram, ao menos, uma fotografia na vida. c. O excelente trabalho com as fontes imagéticas do positivismo do século XIX. d. A ideia de que as imagens revelam com facilidade todos os seus aspectos. e. A noção de que é fácil perceber os vínculos entre presente e passado. Comentário da resposta: Resposta: A. Comentário: Dentre outras inovações dos Annales, podemos nos referir à insistência em buscar novas fontes, indo muito além do texto impresso e da compreensão de reconstrução de verdades históricas. Pergunta 2 0,5 em 0,5 pontos Ao se afirmar que a imagem é texto, busca-se: Resposta Selecionada: e. Entender que nas imagens, assim como nos textos, existem discursos que precisam ser analisados. Respostas: a. Simplificar sua leitura. b. Valorizar os textos em detrimento das fotografias. c. Escapar das discussões técnicas das fotografias. d. Mostrar como se fala melhor português do que se compreendem as imagens. e. Entender que nas imagens, assim como nos textos, existem discursos que precisam ser analisados. Comentário da resposta: Resposta: E. Comentário: A ideia de texto remete ao discurso que compõe a fotografia. Em termos gerais, existem olhares, aspectos que os fotógrafos querem ressaltar, ou não enfatizar. Podemos utilizar essa noção para desenvolver conceitos ligados à memória, ideário social e mesmo relativos à produção social da verdade. Pergunta 3 0,5 em 0,5 pontos Quando o professor escolhe trabalhar com fotografias, deve considerar as orientações didáticas que deveriam ser conduzidas pelo tema abordado no projeto pedagógico, levando em consideração os objetivos e a problematização selecionada de acordo com o diagnóstico inicial da turma. Para isso ocorrer, é importante: Resposta Selecionada: b. Entender a faixa etária, maturidade emocional e intelectual, além de que os alunos possuem conhecimentos prévios. Respostas: a. Deixar de lado as restrições etárias, pois elas limitam os trabalhos. b. Entender a faixa etária, maturidade emocional e intelectual, além de que os alunos possuem conhecimentos prévios. c. Escolher as imagens de acordo com o que falam por si. d. Escolher qual será o foco da preocupação, se será faixa etária ou maturidade, uma vez que não é possível considerar os dois. e. Insistir aos alunos que suas experiências são menos relevantes que os fatos. Comentário da resposta: Resposta: B. Comentário: A adequação do trabalho se relaciona com as possibilidades de atuação e essas vinculam-se à maturidade e experiências prévias, que são itens essenciais de capacidade de leitura do mundo por parte dos alunos. Pergunta 4 0,5 em 0,5 pontos Ao trabalhar com documentos, os alunos poderão perceber que “ele(s) não fala(m) por si mesmo(s), isto é, ele precisa ser interrogado a partir do problema estudado, construindo na relação presente-passado” (PCNs, 1997, p.86). In.: Caldeira (2007, p.347). A partir do exposto podemos concluir que: Resposta Selecionada: d. O questionamento do presente é que coloca as questões frente ao passado. Respostas: a. Com essa perspectiva, é o passado que coloca as questões ao presente. b. O professor deve deixar de lado o presente quando fala de história. c. O professor deve conduzir todas as discussões, pois os alunos não têm maturidade para questionar os documentos. d. O questionamento do presente é que coloca as questões frente ao passado. e. Uma vez que o passado já aconteceu e não volta mais, os alunos devem ser incentivados a não questionar as versões oficiais. Comentário da resposta: Resposta: D. Comentário: Segundo o próprio texto, as orientações didáticas se aproximam mais dos alunos ao serem precedidas por algumas perguntas: para que estudar, por que estudar e como estudar.Ao apresentar um documento, o professor pode eleger quais os aspectos atendem melhor à proposta de trabalho do planejamento – contexto da imagem, identificação de ideias centrais, objetivos do autor, quais os temas abordados, identificação dos autores e legendas, etc. Pergunta 5 0,5 em 0,5 pontos No trabalho de análise de fotografias e da história, o professor pode: Resposta Selecionada: a. Lançar mão de conhecimentos de outras áreas, como antropologia, sociologia e estudos das imagens, construindo trabalhos interdisciplinares. Respostas: a. Lançar mão de conhecimentos de outras áreas, como antropologia, sociologia e estudos das imagens, construindo trabalhos interdisciplinares. b. Desconsiderar outros pontos de vista, uma vez que qualquer interpretação é válida. c. Apenas mostrar as fotos e esperar as opiniões dos alunos, que sempre serão válidas. d. Aproveitar para utilizar os recursos tecnológicos disponíveis e mostrar aos alunos como está atualizado nessas práticas. e. Utilizar as fotografias como registros fidedignos da realidade de outros tempos. Comentário da resposta: Resposta: A. Comentário: A ideia de construção do conhecimento interdisciplinar pode colaborar com olhares mais complexos e ricos de problematizações e, assim, a História pode receber as melhores contribuições de outras disciplinas. Pergunta 6 0,5 em 0,5 pontos A construção da memória social pelo ensino de História está intimamente ligada às representações e à aprendizagem de identidades e produção da cidadania no processo ensino-aprendizagem da educação formal e informal (SCHMIDT; CAINELLI, 2004). In.: Caldeira (2007). A fotografia, nesse sentido: Resposta Selecionada: a. Pode ser pensada como uma das maneiras de levar as discussões sobre cidadania para os ambientes de aprendizagem. Respostas: a. Pode ser pensada como uma das maneiras de levar as discussões sobre cidadania para os ambientes de aprendizagem. b. Serve apenas como ilustração. c. É um objeto de pouca relevância nessa temática, apesar de importante para outros assuntos. d. Considerando que o ensino deve ser sempre o mais formal possível, se não tivermos cuidado, a fotografia pode atrapalhar a transmissão de conteúdos. e. Uma vez que história e cidadania são discussões distintas, as fotografias apenas podem dar uma pequena contribuição para os professores. Comentário da resposta: Resposta: A. Comentário: A discussão de identidades e de cidadania passa pela realidade social próxima e distante e, nesse sentido, auxilia discussões que não são necessariamente ligadas apenas ao ensino formal. Pergunta 7 0,5 em 0,5 pontos O uso de fotografias, no ensino, para determinados grupos, como quem vive no campo, nos coloca algumas questões muito significativas quanto às políticas públicas. Um dos traços fundamentais que vêm desenhando a identidade deste movimento por uma educação do campo é a luta do povo do campo por políticas públicas que garantam o seu direito à educação, e a uma educação que seja no e do campo. No: o povo tem direito a ser educado no lugar onde vive; Do: o povo tem direito a uma educação pensada desde o seu lugar e com a sua participação, vinculada à sua cultura e às suas necessidades humanas e sociais (CALDART, 2002 p.18). Resposta Selecionada: a. Pelo exposto, existe a ideia de que a educação pode ser vista como um direito, e isso se constrói coletivamente. Respostas: a. Pelo exposto, existe a ideia de que a educação pode ser vista como um direito, e isso se constrói coletivamente. b. A educação deve ser pensada somente como obrigação do Estado. c. A educação deve ser tratada não como um direito mas simplesmente como informação. d. Deve-se respeitar o lugar onde se vive mas deve-se, também, buscar uma visão mais cosmopolita e não local apenas. e. A educação no campo deve servir para a conscientização das possibilidades de se viver melhor das cidades. Comentário da resposta: Resposta: A. Comentário: As discussões passam pela ideia de direito e de participação, não sendo apenas um conteúdo a ser passado, mas, sim, uma resposta às necessidades do coletivo. Pergunta 8 0,5 em 0,5 pontos Como problemas apresentados no uso de fotografias em materiais didáticos, apresentados no texto de Caldeira (2007), podemos indicar: Resposta Selecionada: c. A ausência de legendas com a identificação da autoria, tempo e espaço do significado construído e até mesmo a falta de qualificação dos professores ao analisar as imagens. Respostas: a. A qualidade da impressão. b. O uso excessivo de imagens. c. A ausência de legendas com a identificação da autoria, tempo e espaço do significado construído e até mesmo a falta de qualificação dos professores ao analisar as imagens. d. O pouco uso de imagens. e. A ausência de legendas com a identificação da autoria, tempo e espaço, do significado construído, mas não a falta de qualificação dos professores ao analisar as imagens. Comentário da resposta: Resposta: C. Comentário: A falta de informações pode dificultar, mas não deve impedir os questionamentos e problematizações e, quando o professor tiver dificuldades, deve procurar superá-las, pesquisando e buscando referências para seu trabalho. Pergunta 9 0,5 em 0,5 pontos Ao apresentar fotografias a alunos de turmas diferentes, como por exemplo, no Ensino Fundamental e no Ensino Médio, deve-se esperar que: Resposta Selecionada: e. O professor compreenda as peculiaridades de cada momento, as dificuldades e olhares específicos para poder desenvolver um bom trabalho junto aos alunos. Respostas: a. Os alunos tenham as mesmas opiniões, pois os documentos são os mesmos. b. Esperar que os alunos mais velhos sempre consigam fazer observações melhores. c. Esperar dos mais novos sempre observações de pouca utilidade, dada sua experiência de vida. d. Desconsiderar as experiências de vida dos alunos, uma vez que o professor sempre saberá explicar melhor da realidade do que os alunos podem apreender. e. O professor compreenda as peculiaridades de cada momento, as dificuldades e olhares específicos para poder desenvolver um bom trabalho junto aos alunos. Comentário da resposta: Resposta: E. Comentário: Conforme o texto de Caldeira (2007, p. 351-2), em turmas do ensino fundamental, os alunos terão impressões iniciais ligadas ao senso comum e, por isso, uma percepção limitada ao personagem central do objeto, as crianças. Porém, depois de orientados por métodos de observação e crítica, os alunos tendem a identificar outros personagens presentes na imagem, suas ações, vestimentas, calçados e adornos, [...] o cenário, o tipo e o estilo de edificações ao fundo, o tipo de calçamento do ambiente, se há presença de vegetação, o que está em primeiro plano e ao fundo da gravura, sobre o que ela fala no seu conjunto e detalhes (PCNs, 1997, p.87). E meninas em uma cultura oriental (família, trabalho, brincadeiras)? Com o intuito de registrar o momento inicial, os professores podem solicitar aos alunos que desenhem e deem um título ou frase ao retrato que fizeram. Para os alunos do Ensino Médio, o mesmo conjunto iconográfico ganhou outra função no planejamento didático (...) a problemática da fragmentação e fragilidade de identidades, a queda do eurocentrismo, o fim do modelo civilizatório francês e a ideia crescente entre historiadores, sociólogos e cientistas políticos de voltar à atenção das Humanidades para os sujeitos até então negligenciados e marginalizados pela sociedade e historiografia: crianças, mulheres, trabalhadores e negros. Pergunta 10 0,5 em 0,5 pontos Ao realizar atividades relacionadas a fotografias, quando solicitamos aos alunos que produzam as imagens,é preciso estar atento para que: Resposta Selecionada: e. Saibamos considerar a produção e não a qualidade perfeita, ou não, das imagens, a fim de que o aluno entenda possibilidades e limites. Respostas: a. Ensinemos aos alunos como fazer as fotografias mais bonitas. b. O aluno tenha senso crítico para descartar o que está tecnicamente ruim. c. Apenas imagens perfeitas sejam consideradas. d. Temáticas complexas sejam devidamente afastadas dos alunos para não tumultuar as aulas. e. Saibamos considerar a produção e não a qualidade perfeita, ou não, das imagens, a fim de que o aluno entenda possibilidades e limites. Comentário da resposta: Resposta: E. Comentário: Quanto à qualidade, queríamos as melhores fotografias possíveis, mas essa não era nossa prioridade. Nossa intenção era trabalhar com que o tínhamos, demonstrando aos educandos que o ato de fotografar como Arte Política ou Arte Crítica, pode ser feito por todos nós. O mesmo celular utilizado para produzir fotos que alimentam redes sociais pode ser utilizado como ferramenta para enxergar o mundo de outras maneiras, de acordo com o texto de Thaina Pereira de Assis, A arte em diálogo com a História. AVALIAÇÃO - TI Pergunta 1 1 em 1 pontos De acordo com Gejão e Molina (2008), o trabalho com as fotografias na sala de aula deve levar em conta que elas representam apenas parte da realidade, sendo constituídas de elementos sociais, econômicos, políticos e referenciam um momento histórico específico; isto é, a imagem encontra-se vinculada a um determinado tempo e um espaço e não pode ser encarada como a realidade em si. Gejão e Molina fazem ainda referência a Mauad (1996), para a qual a fotografia é interpretada como resultado de um trabalho social, carregado de sentidos, pautado sobre códigos culturais. Por isso, é importante que os professores trabalhem com as imagens, no intuito de desenvolver a consciência histórica dos estudantes. Assim, segundo Gejão e Molina, “[...] os debates no campo do ensino de História vêm atribuindo amplas possibilidades de inserção de novos recursos pedagógicos para auxiliar no processo de ensino e aprendizagem e na construção do conhecimento histórico pelos alunos”. (GEJÃO; MOLINA. 2008. in LUZ, Lucimar da; PÁTARO Cristina Satiê de Oliveira. O Trabalho com Fotografias no Ensino de História. 2013) Ao discutir a fotografia como produto cultural e seu uso em trabalhos de história, ressaltamos que ela pode nos auxiliar na construção de noções de: Resposta Selecionada: d. Tempo e espaço. Pergunta 2 1 em 1 pontos Em sua proposta de trabalho, Thaina Assis descreveu que “os educandos deveriam registrar a comunidade em que estão inseridos, demonstrando através da Arte fotográfica o país democratizado e a crítica social de seu meio. Utilizando como máquinas seus próprios celulares, os educandos saíram pela comunidade para realizar seus registros. Eles foram orientados a fazer um trabalho crítico, onde fossem retratadas as dificuldades do bairro onde moram, situações e conflitos antes não retratados ou pelo menos não vistos pelos moradores”. (ASSIS, Thaina Pereira de. A Arte em Diálogo com a História: a Fotografia de Sebastião Salgado, como uma Possibilidade de Interdisciplinaridade na Educação Fundamental) Para a autora, essa prática é relevante, pois: Resposta Selecionada: e. Trata-se de uma maneira de denunciar o cotidiano em busca de ações mais conscientes e respeitosas no meio em que eles estão inseridos. Pergunta 3 1 em 1 pontos Campos (1992) ressalta que, inicialmente, autores como Franz Boas, Margaret Mead e John Coller compreendiam o registro fotográfico como uma imagem fiel do real, pautados no realismo positivista, não havendo uma compreensão subjetiva e ideológica das imagens. Só mais recentemente, devido aos avanços ocorridos tanto no campo social quanto no da ciência, alguns estudiosos passaram a entender a fotografia como documento dotado de particularidades, valorizando a subjetividade e outros elementos de ordem social, econômica e cultural, uma vez que a fotografia possui intenções no processo de produção, e emite significações e interpretações. “[...] Do ponto de vista temporal, a imagem fotográfica permite a presença do passado, pois, segundo a autora, [...] a própria fotografia é um recorte espacial que contém outros espaços que a determinam e estruturam, como, por exemplo, o espaço geográfico, o espaço dos objetos (interiores, exteriores e pessoais) o espaço da figuração e o espaço das vivências, comportamentos e representações sociais”. (MAUAD, 1996, p. 10). A partir do exposto, até o momento, notamos que a fotografia não representa uma realidade pura e simples, pois emite várias significações e interpretações, sempre vinculadas às intencionalidades e ao contexto de sua produção. (LUZ, Lucimar da; PÁTARO Cristina Satiê de Oliveira. O Trabalho com Fotografias no Ensino de História. 2013) A compreensão do exposto passa pela ideia de que a fotografia representa: Resposta Selecionada: b. Presença do passado. Pergunta 4 1 em 1 pontos As difíceis condições enfrentadas pelos pequenos agricultores fazem com que eles acabem incentivando seus filhos a buscarem melhores oportunidades nas cidades. Estes recebem cada vez menos incentivos e políticas públicas para a produção agrícola, sendo os maiores beneficiados, os grandes produtores rurais. “É evidente que os problemas enfrentados pelos jovens são, antes de tudo, problemas enfrentados pela pequena produção familiar, como as difíceis condições de vida e de produção” (CASTRO, 2012, p. 443). Dentro desse contexto, a escola possui um papel fundamental, como um instrumento de mudança ou de manutenção da situação atual. (MUMBACH, Sandi; SOARES, Debora Silvana Vaz. Caixa de história: recuperando e valorizando a história local através do uso de fotografias. p. 585) Assim, devemos considerar que: Resposta Selecionada: a. A escola deve ser pensada como instrumento de transformação social e isso deve considerar a vivência dos alunos e não apenas as teorias dos professores. Pergunta 5 1 em 1 pontos Ao trabalhar com documentos, os alunos poderão perceber que “ele(s) não fala(m) por si mesmo(s), isto é, ele precisa ser interrogado a partir do problema estudado, construindo na relação presente-passado” (PCNs, 1997, p. 86). Por isso, as orientações didáticas se aproximam mais dos alunos ao serem precedidas por algumas perguntas: para que estudar, por que estudar e como estudar. Ao apresentar um documento, o professor pode eleger quais os aspectos atendem melhor à proposta de trabalho do planejamento: contexto da imagem, identificação de ideias centrais, objetivos do autor, quais os temas abordados, identificação dos autores e legendas, etc. Assim, “é preciso considerar, ainda, o fato de que as primeiras impressões de quem lê um texto ou observa uma gravura estão impregnadas de ideias, valores e informações difundidas no senso comum” (PCNs, 1997, p. 86) (CALDEIRA, Bárbara Maria Santos. Repensando o Fazer Histórico: a Fotografia e o seu Papel Didático na Sala de Aula. p. 347, 2007). Dessa maneira: Resposta Selecionada: a. A construção do conhecimento histórico não existe naturalmente, pela simples transmissão de conteúdos. Pergunta 6 1 em 1 pontos A preservação da memória social implica a formação do cidadão contemporâneo, função delegada aos professores de História, que têm como função mediar a construção do conhecimento histórico, a comunicação entre as representações sociais e o mundo imagético que invade o cotidiano dos alunos, em um movimento veloz e constante da globalização de informações e da reafirmação de identidades. Walter Benjamin, que em 1931 já se mostrava inquieto e propunha novas formas de enxergar e sentir a contribuição que a fotografiatraz a luz dos debates e das trocas que a tese e a antítese historicista possibilitam ao historiador: já se disse que “o analfabeto do futuro não será quem não sabe escrever, e sim quem não sabe fotografar”. Mas um fotógrafo que não sabe ler suas próprias imagens não é pior que um analfabeto. Não se tornará a legenda a parte mais essencial da fotografia. Tais são as questões pelas quais a distância de noventa anos, que separa os homens de hoje do daguerreotipo, se descarrega de suas tensões históricas. É a luz dessas centelhas que as primeiras fotografias, tão belas e inabordáveis, se destacam na escuridão que envolve os dias em que viveram nossos avôs. (BENJAMIN, 1994, p. 107. In. CALDEIRA, Bárbara Maria Santos. Repensando o Fazer Histórico: a Fotografia e o seu Papel Didático na Sala de Aula. p. 354, 2007) Segundo o texto, o uso das imagens deve: Resposta Selecionada: d. Estimular a formação de um aluno-cidadão. Pergunta 7 1 em 1 pontos A construção da memória social pelo ensino de História está intimamente ligada às representações e à aprendizagem de identidades e produção da cidadania no processo ensino-aprendizagem da educação formal e informal (SCHMIDT; CAINELLI, 2004). Os problemas enfrentados no tempo presente por alunos, professores, amigos e familiares integram o cotidiano dos sujeitos históricos que participam ou sofrem influências das transformações socais, econômicas e políticas (NADAI, 2000. in. CALDEIRA, Bárbara Maria Santos. Repensando o Fazer Histórico: a Fotografia e o seu Papel Didático na Sala de Aula. p. 346, 2007) De acordo com o texto: Resposta Selecionada: b. Os alunos sofrem influências das transformações sociais, econômicas e políticas. Pergunta 8 1 em 1 pontos Toda fotografia é um resíduo do passado. Um artefato que contém em si um fragmento determinado da realidade registrado fotograficamente. Se, por um lado, esse artefato nos oferece indícios quanto aos elementos constitutivos (assunto, fotógrafo, tecnologia) que lhe deram origem; por outro, o registro visual nele contido reúne um inventário de informações acerca daquele preciso fragmento de espaço/tempo retratado. O artefato fotográfico, por meio da matéria (que lhe dá corpo) e de sua expressão (o registro visual nele contido), constitui uma fonte histórica. (KOSSOY, 2001 in. MUMBACH, Sandi; SOARES, Debora Silvana Vaz. Caixa de história: recuperando e valorizando a história local através do uso de fotografias. p. 589) Sobre o uso da fotografia, podemos considerar que: Resposta Selecionada: e. Pode auxiliar na compreensão de noções de passado e presente e a valorização da história local. Pergunta 9 1 em 1 pontos No caso da História como disciplina temos que lembrar que a mudança de concepções é um passo muito difícil a ser alcançado pelos alunos graças à abstração dos conceitos e interpretações, além da natural relutância dos indivíduos em “alterar” respostas já construídas anteriormente em outro contexto (CARRETERO, 1997). “[...]. A imagem pode revelar uma luta de classes, reflexo especular de infraestruturas, homologia de relações sociais, em que se passa a imagem, é o que se passa na coletividade” (BONFIM, 2004, p. 3 In. CALDEIRA, Bárbara Maria Santos. Repensando o Fazer Histórico: a Fotografia e o seu Papel Didático na Sala de Aula. p. 348, 2007) O professor quando vai elaborar o trabalho que será realizado junto aos alunos: Resposta Selecionada: c. Precisa considerar as interpretações que a palavra documento provoca entre os alunos. Pergunta 10 1 em 1 pontos O trabalho com as fotografias das famílias permitiu que as crianças refletissem sobre o contexto de cada fotografia, a importância da família e sobre as diversas organizações familiares (quantidade de pessoas das fotos, relações de parentesco etc.). Para Campos (1992, p. 113), “a imagem fotográfica, em si, não permite estabelecer relações de tempo e espaço. Ela é um momento congelado no tempo, além de não retratar o real, como se pensa normalmente”. Dessa forma, podemos compreender a fotografia como uma visão parcial e particular do real. Assim sendo, as informações escritas e relatos orais podem contribuir para que, na análise histórica. (LUZ, Lucimar da; PÁTARO Cristina Satiê de Oliveira. O Trabalho com Fotografias no Ensino de História. 2013) Pelo exposto, podemos afirmar que existe uma: Resposta Selecionada: c. Crítica à ideia de imagem fotográfica como simples representação do real.
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