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1 “É o desenho que alcança as formas avançadas de manifestação, como se dão na arte. O jovem ainda não tem a competência de um artista maduro, mas começa a se orientar para isso. Observe que é ele quem orienta sua poética, já de posse das formas de articulação da linguagem de sua época e do uso das técnicas a favor de sua expressão” (IAVELBERG, 2013, p. 27-28). Com base na fase do desenvolvimento do Desenho Infantil ao qual se refere a autora, assinale a alternativa CORRETA: FONTE: IAVELBERG, R. Desenho na Educação Infantil. São Paulo: Melhoramentos, 2013. 144 p. A Desenho de ação. B Desenho de imaginação I. C Desenho de imaginação II. D Desenho de proposição. 2 Apresentada por Ana Mae Barbosa, a Proposta Triangular, umas das mais conhecidas abordagens metodológicas para o ensino da arte no Brasil, apresenta três movimentos para pensamos o ensino da arte na escola e nos espaços não formais de ensino. Sobre o processo de fazer artístico, um desses movimentos, analise as sentenças a seguir: I- Podemos entender o fazer artístico como a possiblidade de criação em/ com arte, independente de qual o for a linguagem artística. II- A etapa do fazer artístico é destinada apenas a experimentações das artes cênicas: dança e teatro. III- As práticas com arte as quais se refere a autora sobre o fazer artístico devem ser elaboradas a partir de uma base polivalente, ou seja, em que o professor de arte trabalhe todas as linguagens na sua prática pedagógica. IV- Alguns autores também usam da expressão ateliê para se referir aos processos de criação em arte na escola. Assinale a alternativa CORRETA: A Somente a sentença I está correta. B As sentenças II e IV estão corretas. C As sentenças I e III estão corretas. D As sentenças I e IV estão corretas. 3 Surgem, na década de 1960, no âmbito internacional, diversos pensadores que se colocam a favor da volta de conteúdos para o ensino da arte. Esse movimento vai se firmar nos Estados Unidos na década de 1970 com o DBAE (Discipline Based Art Education - Educação Artística Baseada na Disciplina). O DBAE se fundamentava a partir de uma concepção de ensino de arte que tivesse como estrutura quatro proposições. Com base nesses quatro movimentos, assinale a alternativa CORRETA: A Contextualização, Estética, Crítica e Expressão. B Expressão, História da Arte, Estesia e Sensibilidade. C Fazer artístico, Estética, Crítica de arte e História da Arte. D Criação, Estesia, Expressão e História da Arte. 4 A Artografia é um dos métodos da Pesquisa Educacional Baseada em Arte (PEBA). Essa nomemclatura é formada pelas identidades assumidas pelo sujeito que a escolhe para o seu percurso na docência ou na pesquisa acadêmica. Sobre a nomenclatura “A/R/T + ografia, associe os itens, utilizando o código a seguir: I- Artist. II- Researcher. III- Teacher. IV- Graph. ( ) Grafia: é utilizada para representar o percurso de escrita/ representação do método. ( ) Professor: é a dimensão da docência, que pode ser exercida tanto nos espaços formais, quanto não formais. ( ) Pesquisador: é a dimensão que expressa a atividade de investigador(a), seja no âmbito acadêmico ou do professor que reflete sobre suas práticas por meio da pesquisa. ( ) Artista: a dimensão que representa o fazer artístico, seja ele profissional ou experimental, no caso do professor que cria e experimenta junto de seus estudantes. Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA: A II - IV - III - I. B I - III - II - IV C IV - III - II - I. D III - I - IV - II. 5 A professora e pesquisadora Ana Mae Barbosa foi e é uma das maiores autoras no que tange as discussões sobre o ensino da Arte no Brasil. Com base nos livros escritos pela autora, classifique V para as sentenças verdadeiras e F para as falsas: ( ) Arte-educação no Brasil foi escrito pela autora. ( ) Tópicos Utópicos foi escrito pela autora. ( ) Teoria e Prática do Ensino de Arte foi escrito pela autora. ( ) A imagem no Ensino da Arte foi escrito pela autora. Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA: A V - V - F - V. B V - F - V - F. C V - V - V - F. D F - V - V - F. 6 As mais diversas propostas metodológicas para o ensino da arte apresentam etapas ou movimentos para pensar as relações entre a produção artística e os contextos históricos, sociais e culturais do tempo em que os artistas estão inseridos. Sobre a Contextualização, um dos pilares que fundamentam a Abordagem Triangular pensada pela Professora e Pesquisadora Ana Mae Barbosa, classifique V para as sentenças verdadeiras e F para as falsas: ( ) A contextualização não se destina apenas a discussão dos aspectos históricos do contexto em que a obra foi produzida. ( ) A contextualização pode estar relacionada não apenas a uma disciplina, mas a um vasto conjunto de saberes disciplinares ou não. ( ) A contextualização também pode ser histórica, social, psicológica, antropológica, geográfica, ecológica, biológica etc. ( ) A contextualização exclui os aspectos políticos do debate, pois a posição do docente nesta etapa deve ser neutra. Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA: A V - F - F - F. B V - V - V - F. C F - V - V - F. D V - F - V - V. 7 A Cartografia é uma das áreas que constituem os estudos da Geografia. Todavia, quando nos referimos à Cartografia como metodologia de pesquisa, levamos em consideração as metáforas acerca dos mapas e territórios, mas sabemos que as discussões teóricas são levantadas a partir de outras perspectivas. Com base no nome do conceito advindo da Biologia que nos ajuda a compreender o método em questão, assinale a alternativa CORRETA: A Meiose. B Nicho Ecológico. C Osmose. D Rizoma. 8 A partir das ideias vindas do contexto internacional, “[...] no Brasil, Ana Mae Barbosa desenvolve um conjunto de ideias que, calcadas nesta formulação matricial, geram a Metodologia Triangular. É o que muitos pensadores denominam de pós-modernismo na arte-educação” (BERG, 2002, p. 14). Com base no exposto, avalie as asserções a seguir e a relação proposta entre elas: I- Inicialmente, a proposta de Ana Mae Barbosa foi concebida com a nomenclatura de “Metodologia” Triangular. Todavia, essa nomenclatura foi considerada equivocada pela autora. PORQUE II- Anos depois, em seu livro Tópicos Utópicos (1998) ela diz que se arrepende de ter aceitado esta nomenclatura por uma questão conceitual e prática. Assinale a alternativa CORRETA: FONTE: BERG, E. Apresentação. In. BARBOSA, A. M. A imagem no ensino da arte: anos oitenta e novos tempos. 5. ed. São Paulo: Perspectiva, 2002. p. 134. A A primeira asserção é uma proposição falsa, e a segunda, uma proposição verdadeira. B A primeira asserção é uma proposição verdadeira, e a segunda, uma proposição falsa. C As duas asserções são proposições verdadeiras, mas a segunda não é uma justificativa correta da primeira. D As duas asserções são proposições verdadeiras, e a segunda é uma justificativa correta da primeira. 9 As mais diversas propostas metodológicas para o ensino da arte apresentam etapas ou movimentos para pensar as relações entre a produção artística e os contextos históricos, sociais e culturais do tempo em que os artistas estão inseridos. Sobre a Contextualização, um dos pilares que fundamentam a Abordagem Triangular pensada pela Professora e Pesquisadora Ana Mae Barbosa, classifique V para as sentenças verdadeiras e F para as falsas: ( ) A contextualização não se destina apenas a discussão dos aspectos históricos do contexto em que a obra foi produzida. ( ) A contextualização pode estar relacionada não apenas a uma disciplina, mas a um vasto conjunto de saberes disciplinares ou não. ( ) A contextualização também pode ser histórica, social, psicológica, antropológica, geográfica, ecológica, biológica etc. ( ) A contextualização exclui os aspectos políticos do debate, pois a posição do docente nesta etapa deve ser neutra. Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA A V - F - F - F. B V - V - V - F. C V - F - V - V. D F - V - V - F. 10 Nas primeiras décadas do séculoXX, iniciam as primeiras ideias e movimentos no campo da arte e da sociedade de forma geral, a olhar para a criança como um sujeito de direitos. No campo da arte, alguns movimentos acontecem nessa época para incluir e olhar de forma mais específica para o desenvolvimento artístico e estético das crianças. Sobre os movimentos realizados no início do século XX, analise as sentenças a seguir: I- Surgem os primeiros trabalhos de valorização da produção artística infantil por artistas plásticos representantes da vanguarda. II- Não é concebido o conceito de infância, pois ainda não se reconhecia o lugar da criança na sociedade. III- É neste período que se desenvolve a experimentação da criança com a linguagem do desenho de forma mais “livre”. IV- Desenvolve-se o conceito de “Livre Expressão” para discutir a liberdade no desenho infantil. Assinale a alternativa CORRETA: A Somente a sentença III está correta. B As sentenças I e III estão corretas. C Somente a sentença IV está correta. D As sentenças I, III e IV estão corretas. 1 “É o desenho que alcança as formas avançadas de manifestação, como se dão na arte. O jovem ainda não tem a competência de um artista maduro, mas começa a se orientar para isso. Observe que é ele quem orienta sua poética, já de posse das formas de articula ção da linguagem de sua época e do uso das técnicas a favor de sua expressão” (IAVELBERG, 2013, p. 27 - 28). Com base na fase do desenvolvimento do Desenho Infantil ao qual se refere a autora, assinale a alternativa CORRETA: FONTE: IAVELBERG, R. Desenho na E ducação Infantil . São Paulo: Melhoramentos, 2013. 144 p. A Desenho de ação. B Desenho de imaginação I. C Desenho de imaginação II. D Desenho de proposição. 2 Apresentada por Ana Mae Barbosa, a Proposta Triangular, umas das mais conhecidas abordagens metodo lógicas para o ensino da arte no Brasil, apresenta três movimentos para pensamos o ensino da arte na escola e nos espaços não formais de ensino. Sobre o processo de fazer artístico, um desses movimentos, analise as sentenças a seguir: I - Podemos entender o fazer artístico como a possiblidade de criação em/ com arte, independente de qual o for a linguagem artística. II - A etapa do fazer artístico é destinada apenas a experimentações das artes cênicas: dança e teatro. III - As práticas com arte as quais se ref ere a autora sobre o fazer artístico devem ser elaboradas a partir de uma base polivalente, ou seja, em que o professor de arte trabalhe todas as linguagens na sua prática pedagógica. IV - Alguns autores também usam da expressão ateliê para se referir aos p rocessos de criação em arte na escola.