Instrumento Prática de Violão aval

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1A utilização de padrões melódicos é muito útil no estudo da improvisação, 
havendo inúmeras possibilidades que podem ser aplicadas a qualquer tipo de 
escala. Sobre a aplicação de padrões melódicos no violão, analise a imagem a seguir 
e classifique V para as sentenças verdadeiras e F para as falsas: ( ) O padrão 
melódico está construído sobre a escala pentatônica de Sol menor. ( ) No segundo 
compasso, as notas mi - ré - si, podem ser tocadas no violão, respectivamente, na 
quinta casa da 2ª corda, na terceira casa da 2ª corda e na quarta casa da 3ª corda. ( 
) A escala é pentatônica maior, pois em relação à escala diatônica, foram retirados 
os graus 4 e 7. Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA: 
A 
F - V - V. 
B 
V - F - F. 
C 
V - V - V. 
D 
F - V - F. 
2No modo menor, os acordes formados sobre as escalas harmônica, natural e 
melódica vão compor o campo harmônico de determinada tonalidade. 
Considerando o campo harmônico formado com a escala menor harmônica, 
classifique V para as sentenças verdadeiras e F para as falsas: ( ) F#m7(b5) é o 
segundo grau na tonalidade de Ré menor. ( ) G#º é o sétimo grau na tonalidade de 
Lá menor. ( ) D7M(#5) é o terceiro grau na tonalidade de Si menor. Assinale a 
alternativa que apresenta a sequência CORRETA: 
A 
V - F - V. 
B 
F - F - F. 
C 
V - V - V. 
D 
F - V - V. 
3O trecho musical abaixo traz o início da canção Manhã de Carnaval, de Luiz Bonfá 
e Antônio Maria. Com base no campo harmônico do modo menor, analise as 
funções dos acordes e associe os itens, utilizando o código a seguir: I- Fm. II- 
Gm7(b5). III- C7. ( ) Dominante. ( ) Tônica. ( ) Subdominante. Assinale a alternativa 
que apresenta a sequência CORRETA: 
A 
III - II - I. 
B 
II - I - III. 
C 
II - III - I. 
D 
III - I - II. 
4A escala pentatônica maior é formada extraindo-se os graus 4 e 7 da escala 
diatônica maior, obtendo a sequência de intervalos T 2M 3M 5J 6M T. Com base na 
escala que se encaixa nesse padrão intervalar, assinale a alternativa CORRETA: 
A 
Eb F Gb Bb C Eb. 
B 
Bb C D F G Bb. 
C 
E F# G# A C# E. 
D 
F G A C E F. 
5Com base nas funções harmônicas principais no modo menor, analise o trecho a 
seguir. Os quatro acordes do trecho têm, respectivamente, as funções de: Imagem: 
André de Sapato Novo (André Victor Correia) 
A 
Tônica - subdominante - dominante - tônica. 
B 
Dominante - tônica - subdominante - dominante. 
C 
Subdominante - tônica - dominante - subdominante. 
D 
Tônica - dominante - subdominante - tônica. 
6Alguns tipos de cadências harmônicas são frequentemente utilizados na música, 
como a cadência plagal, a cadência deceptiva, a cadência perfeita e a semicadência. 
Sobre a estrutura das cadências, considerando a tonalidade de Fá menor, associe 
os itens, utilizando o código a seguir: I- Fm - Bbm - C7 - Fm. II- Fm - Fm - Bbm - C. 
III- Fm - Gm7(b5) - C7 - Dm. ( ) Semicadência. ( ) Cadência perfeita. ( ) Cadência 
deceptiva. Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA: 
A 
II - III - I. 
B 
II - I - III. 
C 
III - I - II. 
D 
I - II - III. 
7O trecho a seguir apresenta os compassos iniciais da melodia Casinha Pequenina, 
Tradicional Brasileira. Com base na tonalidade, nas funções harmônicas e nos tipos 
de cadência, analise as sentenças a seguir: I- A melodia está na tonalidade de Lá 
maior e a harmonia é um exemplo de cadência plagal. II- O acorde E7 tem função 
dominante. III- A melodia está na tonalidade de Lá menor e a harmonia é um 
exemplo de cadência perfeita. Assinale a alternativa CORRETA: 
A 
As sentenças II e III estão corretas. 
B 
Somente a sentença II está correta. 
C 
As sentenças I e II estão corretas. 
D 
Somente a sentença III está correta. 
8As tríades formadas sobre as notas da escala maior resultam no que chamamos 
de campo harmônico, ou seja, o conjunto de acordes elementares pertencentes à 
determinada tonalidade. Considerando o acorde cifrado, o grau e a tonalidade, 
classifique V para as sentenças verdadeiras e F para as falsas: ( ) Eb é o IV na 
tonalidade de Si bemol maior. ( ) D#m é o VIm na tonalidade de Fá maior. ( ) 
Cm(b5) é o VIIm(b5) na tonalidade de Ré maior. ( ) Bm é o IIIm na tonalidade de 
Sol maior. Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA: 
A 
F - V - V - F. 
B 
V - F - V - V. 
C 
V - F - F - V. 
D 
V - V - F - V. 
9No estilo musical da bossa-nova, normalmente encontramos tétrades na 
harmonia, ou seja, acordes que são acrescidos de notas de tensão, como sétimas, 
sextas e nonas. Pensando na canção do estilo e como um acorde de grau I na 
tonalidade de Sol maior poderia vir escrito, assinale a alternativa CORRETA: 
A 
G7(9). 
B 
G7M(9). 
C 
G7. 
D 
G6(11). 
10Na tonalidade menor, os acordes são formados sobre as escalas natural, 
harmônica e melódica. Em que tons menores se encontram os acordes a seguir? 
Associe os itens, utilizando o código a seguir: I- D7M(#5). II- Dm(7M). III- Dº. ( ) Ré 
menor. ( ) Si menor. ( ) Mib menor. Assinale a alternativa que apresenta a 
sequência CORRETA: 
A 
I - II - III. 
B 
III - I - II. 
C 
II - III - I. 
D 
II - I - III.