Avaliação II - Individual - HARMONIA UNIASSELVI

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GABARITO | Avaliação II - Individual (Cod.:885725)
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Prova 72797635
Qtd. de Questões 10
Acertos/Erros 7/3
Nota 7,00
Na tonalidade de Lá menor, os únicos graus que não apresentam a possibilidade de utilização de 
dominante secundária são o Im e IIdim (Bdim). Acerca das dominantes secundárias expostas e seus 
acordes correspondentes da tonalidade principal (Lá menor), associe os itens, utilizando o código a 
seguir:
I- C7 (V7/bVI) dominante secundária de
II- A7 (V7/IVm) dominante secundária de.
III- B7 (V7/Vm) dominante secundária de.
IV- D7 (V7/bVII) dominante secundária de.
V- G7 (V7/bIII) dominante secundária de.
( ) Dm.
( ) Em.
( ) F.
( ) G.
( ) C.
Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA:
A II - III - I - IV - V.
B II - IV - I - III - V.
C I - III - V - IV - II.
D III - IV - V - I - II.
Arnold Schoenberg foi um dos principais responsáveis pela difusão e estruturação da teoria 
moderna da Harmonia Funcional, ele estruturou e nomeou as regiões tonais, de acordo com cada grau 
do modo menor. Diante do exposto, analise as sentenças a seguir: 
 
I- A dominante menor corresponde ao Vm grau.
II- A mediante maior abaixada corresponde ao bIII grau.
III- A submediante maior abaixada corresponde ao bVI grau.
IV- A subdominante menor corresponde ao IIm grau.
Assinale a alternativa CORRETA:
A As sentenças I, II e III estão corretas.
B As sentenças I, III e IV estão corretas.
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C As sentenças II e IV estão corretas.
D As sentenças III e IV estão corretas.
A tonicização é o processo no qual algum acorde do campo harmônico principal é enfatizado por 
meio da inserção de alguns acordes de seu próprio campo harmônico. Sobre o exposto, avalie as 
asserções a seguir e a relação proposta entre elas:
I- O termo tonicização ou tonicalização indica que, em determinado momento, um acorde é tratado 
como tônica ou tom de seu próprio campo harmônico.
PORQUE
II- A tonicização tem permitido a entrada de acordes da sua tonalidade, mesmo não sendo o tom 
principal.
Assinale a alternativa CORRETA:
A As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa da I.
B As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa da I.
C A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.
D As asserções I e II são proposições falsas.
Quando consideramos todos os intervalos de quinta da escala diatônica de Dó maior, 
percebemos que há uma quinta que sai do padrão. Sobre o quantitativo de semitons listado e os 
respectivos intervalos de quinta, associe os itens, utilizando o código a seguir:
I- 7 semitons.
II- 6 semitons.
( ) Quinta C - G.
( ) Quinta F - C.
( ) Quinta B - F.
( ) Quinta E - B
Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA:
A II - I - II - I.
B II - I - I - I.
C I - I - II - I.
D I - I - I - II.
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No que se refere à tonicização e modulação, todos os acordes perfeitos dos campos harmônicos 
maior e menor constituem regiões possíveis de serem tonicizadas ou moduladas. Considerando a 
correspondência dos únicos graus que não podem ser tonicizados e tampouco serem regiões de 
modulação nos modos maiores e menores, assinale a alternativa CORRETA:
A II do Campo Harmônico Maior e II do Campo Harmônico Menor.
B VII do Campo Harmônico Maior e II do Campo Harmônico Menor.
C VI do Campo Harmônico Maior e bIII do Campo Harmônico Menor.
D VII do Campo Harmônico Maior e VII do Campo Harmônico Menor.
Há algumas regras para a resolução dos trítonos em acordes de dominante primária, que também 
se aplicam às dominantes secundárias. Essas regras se mantêm mesmo quando esses acordes são 
invertidos. No que se refere à resolução de cada um dos intervalos do acorde de dominante, 
classifique V para as sentenças verdadeiras e F para as falsas:
( ) A 3.ª da dominante resolve na fundamental da tônica. 
( ) A 5.ª da dominante resolve na fundamental da tônica. 
( ) A 3.ª da dominante resolve na 5.ª da tônica. 
( ) A 7.ª da dominante resolve na 3.ª da tônica.
Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA:
A V - V - F - V.
B V - F - V - F.
C F - F - V - V.
D F - V - F - F.
A função dominante é caracterizada por acordes nos quais haja a quinta diminuta - o trítono, 
intervalo de três tons - o único intervalo de quinta "imperfeito" da escala diatônica. Considerando as 
tríades do campo harmônico de Dó maior e onde trítono está localizado, assinale a alternativa 
CORRETA:
A No VIIdim.
B No IV.
C No IIm.
D No VIm.
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No campo harmônico expandido, todos os acordes demonstrados a seguir aparecem como opção 
de harmonização no tom de Dó Maior. No que se refere ao campo harmônico expandido, assinale a 
alternativa CORRETA:
A É composto pelos acordes dominantes secundários e os acordes do campo harmônico maior.
B É composto pelo acorde IIdim junto aos acordes do campo harmônico maior.
C É composto pelos acordes de empréstimo modal e o bII (acorde napolitano) junto aos acordes do
campo harmônico maior.
D É composto pelos acorde bII (acorde napolitano) junto aos acordes do campo harmônico maior.
Uma das propriedades mais curiosas do acorde diminuto é a sua simetria. Esse acorde possui 
dois trítonos, cada trítono correspondendo a dois acordes dominantes. No que se refere ao acorde 
diminuto, avalie as asserções a seguir e a relação proposta entre elas:
I- Todas as possíveis inversões do acorde diminuto apresentam a mesma estrutura intervalar de terças 
menores sobrepostas sobre uma fundamental e em todas suas inversões.
PORQUE
II- O acorde diminuto será considerado como de função dominante, resolvendo e respeitando as 
regras de condução de vozes dessa função.
Assinale a alternativa CORRETA:
A As asserções I e II são proposições falsas.
B As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa da I.
C As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa da I.
D A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.
A presença do trítono é essencial para a comunicação da função dominante no discurso 
funcional da harmonia. De acordo com o exposto, observe as resoluções dos trítonos na pauta 
apresentada na imagem e analise as sentenças a seguir:
I- A instabilidade do intervalo de trítono é associada ao movimento de tensão que resulta no repouso a 
seguir.
II- A sétima do acorde da dominante resolve no terceiro grau do acorde da tônica.
III- As notas do trítono resolvem nos semitons diatônicos das quais estão próximas.
IV- A sétima do acorde da dominante resolve no quinto grau do acorde da tônica.
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Assinale a alternativa CORRETA:
A As sentenças I, III e IV estão corretas.
B As sentenças I, II e III estão corretas.
C As sentenças I, II e IV estão corretas.
D As sentenças II, III e IV estão corretas.
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