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Av2 - Literatura de Língua Inglesa Pontuação: 750 1) Leia atentamente o texto: “Embora se publiquem ainda muitas obras de cunho religioso, é o romance que marcará a literatura inglesa do século XIX. A poesia [...] não produzirá obras marcantes. É difícil dizer com segurança como foi que o romance suplantou a poesia e passou a ocupar o papel predominante na cena literária. Certamente, as condições históricas desempenharam seu papel: como que Lukács, o romance é o épico da burguesia, e a era vitoriana é burguesa por excelência. Também burguês é o gosto literário predominante: os leitores querem histórias sobre a vida de todos os dias, sobre um mundo que eles reconheçam e que não lhes incomode demais a consciência. Sobretudo, não querem obras que lhes firam a decência. É surpreendente que nesse quadro de restrições morais tenham aparecido grandes romancistas, capazes de criar uma arte tão popular, em termos relativos, quanto o drama elisabetano e, também como este, uma arte capaz de transcender a época” (CEVASCO e SIQUEIRA, 1985, p.54). Tendo lido o texto, atente-se para as afirmações: I. Não se sabe como o gênero romance tomou o lugar dos outros gêneros mais antigos, mas isso aconteceu durante o século XIX. II. O gênero romance surgiu como o fiel retrato da vida cotidiana da burguesia, dos costumes a acontecimentos corriqueiros e próximos à realidade do dia a dia. III. O romance surgiu como um gênero mais raso do que os demais, pois, a burguesia não tinha cultura suficiente para ler versos. IV. A transgressão moral, de acordo com o texto, foi a impulso que dominou as obras literárias produzidas durante o Romantismo inglês. Assinale a alternativa que contém as afirmativas consideradas corretas: Alternativas: a) I e IV, apenas. b) II e III, apenas. c) I e II, apenas. Alternativa assinalada d) II e IV, apenas. e) I, III e IV. 2) Leia atentamente o texto: “Mas no entretempo a nova nação teria de passar por uma revolução literária que Miller não poderia imaginar nem prever. Já havia conquistado sua liberdade básica, contra a autoridade institucional religiosa, com os próprios esforços dos puritanos para estabelecerem sua instituição específica numa terra que concedia ao povo mais liberdade do que a conscientemente buscada por êle. Libertara-se da autoridade intelectual por meio da mesma compulsão ambiental rumo a um pensamento direto e simples que levava a juízos individuais. E, afinal, utilizava essas atitudes mentais, lentamente desenvolvidas a ainda vagas, para obter contra a Inglaterra uma liberdade política que a habilitara a incorporar em Constituição escrita garantias de liberdade permanente contra a intolerância religiosa e contra a interferência do Govêrno nos direitos humanos fundamentais. Mas essas atitudes mentais básicas em geral ainda não vinham incidindo sôbre os problemas da expressão literária, mais sutis e tênues. Pois a arte literária é a arte de comunicar-se por meio de símbolos que raramente se acham explicitamente definidos na mente de escritores ou leitores. Em suas formas mais amplas e gerais, êsses símbolos são assuntos, temas, chamarizes que possuem determinado valor especial em dado tempo e portanto ajudam a inspirar símbolos linguísticos com a ativa vitalidade que é a essência da literatura” (HOWARD, 1960, p.55 e 56). Tendo lido o texto, atente-se para as afirmações: ( ) Os símbolos são instrumentos da arte literária e podem ser considerados como a essência de toda a literatura, pois, denotam valores atemporais e universais. ( ) Apesar de se pautarem nas mudanças postuladas pelo Romantismo inglês, os autores do Romantismo norte-americano encontraram dificuldades e adaptá-las à sua realidade nacional. ( ) Os impulsos ideológicos do Romantismo inglês permitiram aos norte-americanos libertarem-se da autoridade intelectual e institucional religiosa. ( ) Para se libertar da autoridade intelectual imposta pela Inglaterra, a literatura norte-americana teve que seguir o caminho contrário ao seguido pela inglesa, ou seja, sair do mundo industrial e procurar o contato com a natureza. Escolha a alternativa correta, sendo V para Verdadeiro e F para Falso: Alternativas: a) V-V-F-F b) F-V-V-F Alternativa assinalada c) V-F-V-F d) F-F-V-V e) F-V-F-V 3) Leia atentamente o texto: “Poemas como êsses cuidavam da natureza ao modo de quem aprecia, e não à maneira meditativa que se tornaria a moda romântica. Quando muito a cena exterior estimulava o poeta americano, como já ocorrera com James Thomson em inícios do século dezoito na Inglaterra, ou dava o mesmo prazer à sua imaginação que já havia sido dado à de Mark Akenside. Mas uma consideração mais filosófica já começava a despontar. Em 1772, Timothy Dwight, jovem assistente de Yale que havia recentemente publicado um poema sôbre a América à maneira da Windsor Forest, de Alexander Pope, pôs-se a pensar na natureza como um meio de fuga à tradição literária. Num ‘Dissertação sôbre a História, Eloqüência e Poesia da Bíblia’, pronunciada em sessão pública de formatura, em Yale, atacou as regras neoclássicas e louvou os escritores bíblicos por concederam ‘amplitude ilimitada à sua imaginação’, dando ‘vida a tôda a criação inanimada’ e assim encontrando ‘o caminho mais curto para chegar à alma humana’. Durante os anos que se seguiram, Dwight estudou e ensinou os Elements of Criticism de Henry Home, Lord Kames, e neles encontrou uma estética metódica, que empregou em sua epopéia bíblica The Conquest of Canaan (1785). Com Kames êle aprendeu não só a fazer suas imagens ‘claras’, ‘completas’, e ‘vívidas’, situando o leitor como um ‘espectador real’ no ‘próprio lugar’ do qual a cena haveria de ser descrita, mas também a atingir êsses resultados seguindo o ‘curso da natureza’ em suas descrições” (HOWARD, 1960, p.57, grifos do autor). Tendo lido o texto, atente-se para as afirmações: I. Em 1700 algumas das ideias que viriam a se tornar características específicas do Romantismo e do Realismo já faziam parte da preocupação estética dos autores. II. A busca pela natureza e sua representação já marca o início do Romantismo norte- americano através das figuras de Timothy Dwight e James Thomson em pleno século XVIII. III. O modo de ver a natureza no século XVIII se aproxima mais do Romantismo do que do Realismo, pois a preocupação é com a apreciação e não com a reflexão sobre a natureza. IV. As imagens claras, precisas, de espectador real em torno da natureza já adiantam as principais características dos períodos romântico e realista, sendo elas a busca pela natureza e a imparcialidade narrativa. Assinale a alternativa que contém as afirmativas consideradas corretas: Alternativas: a) I e II, apenas. b) I e III, apenas. c) II e IV, apenas. d) I e IV, apenas. Alternativa assinalada e) I, II e III. 4) Leia atentamente o texto: “Poéticos e filosóficos que se sentissem ao contemplar as paisagens circundantes, não poderiam sofrer incitamento – ainda que aptos a recebê-lo – capaz de os levar às profundidades dos grandes poetas ingleses, que encontraram na natureza uam fonte mais pura de inspiração. Pois a natureza significava fuga, paz e restauração da energia nervosa para o atribulado Wordsworth, para o atormentado Shelley ou para Byron, que se cansara do mundo; e, pouco importa a maneira como possam ter explicado sua ligação com ela, a experiência de fugir ao convívio humano liberou para êles uma energia criadora que lhes vitalizou a linguagem, conferindo-lhe características novas de sensibilidade e sugestão. Mas para os americanos criados no campo, aos quais as vacas a mugirem recordavam muitas vêzes tarefas diárias, a natureza não ostentava valores psicológicos como êsses. Era um símbolo popular, bastante amplo para queo tomassem e usassem, sem perceber o modo como vinha começando a revigorar os símbolos verbais do romantismo inglês. Ao cruzar o Atlântico, ruma a um nôvo ambiente cultural, sofreu mudança no mar e se tornou algo artificial, em vez de vivo” (HOWARD, 1960, p.59). Tendo lido o texto, atente-se para as afirmações: ( ) O Romantismo inglês chegou ao novo mundo ainda vazio de correlações culturais e sociais com aquela nação, os autores tiveram de adaptá-lo à sua vida. ( ) O valor psicológico da natureza foi dimensionado pelos símbolos românticos e não pela geografia ou período temporal no qual se desenvolveu. ( ) Se o Romantismo pregava a fuga da civilização, o Realismo incentivava a vida industrial como forma de realização literária. ( ) Durante seu período de adaptação às novas terras o Romantismo tornou-se artificial até que novas relações com a sua estética pudessem ser traçadas na literatura nacional. Escolha a alternativa correta, sendo V para Verdadeiro e F para Falso: Alternativas: a) V-F-F-V Alternativa assinalada b) V-V-F-F c) V-F-V-F d) F-F-V-V e) F-V-F-V 5) Leia atentamente o texto: “James foi também um grande teórico da ficção. Se você quiser estudar o ponto de vista, o recurso técnico primordial do romancista, o que determina a relação do narrador com a história, deverá começar pelos prefácios escritos por ele para a edição de suas obras completas. Grande parte das teorias modernas sobre o ponto de vista, na crítica anglo-saxônica, vem daí. Segundo James, o romance tem que ter coerência interna, tem que dar a ilusão de realidade. A história deve ser filtrada por uma inteligência central e dar a impressão de narrar-se a si mesma. Para ele, as longas interferências dos narradores oniscientes vitorianos quebravam a ilusão de realidade do romance e o tornavam menos dramático, menos intenso. A partir de James, o romance inglês está aparelhado, mais do que nunca, para lidar com os conflitos interiores. É com ele também que o gênero toma de vez a trilha preconizada por George Eliot e se coloca firme e conscientemente entre as grandes expressões da arte literária” (CEVASCO e SIQUEIRA, 1985, p.69). Tendo lido o texto, atente-se para as afirmações: I. A fuga externa para a natureza característica ao Romantismo dá lugar à fuga interna – para dentro de si mesmo – através do Realismo que focava nos conflitos internos e subjetivos. II. Para James, o narrador onisciente é a única forma de narrar os conflitos internos das personagens, caso contrário, dependemos de sua fala tomar conhecimento. III. A coerência interna e a ilusão de realidade postuladas por James são as duas principais características do Realismo norte-ameircano. IV. A imparcialidade narrativa excluí as postulações de James – enquanto teórico da literatura –, pois conflita com a reflexão interna. Assinale a alternativa que contém as afirmativas consideradas corretas: Alternativas: a) I, II e III. b) II e III, apenas. c) I e IV, apenas. d) III e IV, apenas. e) I e III, apenas. Alternativa assinalada
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