APOL 1 E 2

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APOL 1 (1ªTENTATIVA)
Questão 1/10 - Artes Visuais - Digital
Leia atentamente o trecho a seguir: 
“O livro ‘Obra Aberta’ de Umberto Eco foi escrito na efervescência dos movimentos universitários na Europa e enquanto a pop-art começava sua gestação nos Estados Unidos. Os jovens questionavam a cultura catedrática em prol de uma contestação e da sua afirmação enquanto produtores de novos valores culturais”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em:  RODRIGUES, Emanuella Leite. SANTOS, Fernanda Oliveira. Obra Aberta de Umberto Eco no Campo dos Estudos Culturais. <http://www.intercom.org.br/papers/nacionais/2008/resumos/R3-1676-1.pdf> Acesso em 22 jul. 2018. 
Considerando os conteúdos do texto-base Arte e interatividade: autor-obra-recepção, sobre a teoria da Obra Aberta, leia as alternativas que seguem. Na sequência, assinale aquela que apresenta a assertiva correta:
Nota: 10.0
	
	A
	A teoria da Obra Aberta descreve a arte como uma mensagem ambígua, com uma variedade de significados em um só significante. Este conceito de obra de arte inaugura a chamada abertura de primeiro grau.
Você acertou!
Comentário: “Na teoria da Obra Aberta, o autor define a arte como ‘uma mensagem fundamentalmente ambígua, uma pluralidade de significados em um só significante’. Este conceito de obra de arte inaugura a chamada ‘abertura de primeiro grau’.” (Texto-base, p. 11)
	
	B
	A teoria da Obra Aberta incorporou a recepção pelo caminho da reprodutibilidade fotográfica, toda vez que esta tecnologia permite construir museus individuais a partir de cópias das obras de arte.
	
	C
	A teoria da Obra Aberta desenvolveu a sua ideia a partir do tríplice caráter instrumental da linguagem a partir de seus fundamentos na situação comunicativa: o remetente, o destinatário e o discurso.
	
	D
	A teoria da Obra Aberta trouxe o conceito de intertextualidade, que estende o dialogismo à literatura e a todas as artes.
	
	E
	O que caracteriza  a teoria da Obra Aberta é, precisamente, a introdução de um novo modo de leitura que faz estalar a linearidade do texto.
Questão 2/10 - Artes Visuais - Digital
Considere a seguinte citação: 
“A produção de imagens, sons e vídeos de forma independente está intrinsecamente ligada ao direito de se expressar. A pluralidade de conteúdos audiovisuais, advindo das mais diversas fontes, é essencial numa democracia para o exercício da cidadania. Uma comunidade que busca expressar-se utilizando recursos audiovisuais amplia suas perspectivas de práticas sociais e culturais mais próximas de suas tradições históricas e oportuniza uma autovalorização”.
 Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: SANTANA, Fabrício Araújo de. Identidade e produção audiovisual. <http://www3.ufrb.edu.br/ebecult/wp-content/uploads/2012/04/Identidade-e-produ%C3%A7%C3%A3o-audiovisual-.pdf>. Acesso em 27 jul 2018. 
Considerando os conteúdos do texto base Hibridismo das linguagens audiovisuais: observações sobre o cinema e o vídeo em interface com as culturas contemporâneas sobre o vídeo e sua identidade, analise as assertivas que seguem. Na sequência, marque V para as assertivas verdadeiras e F para as falsas: 
I. ( ) A linguagem do vídeo está gerando uma forte influência na linguagem cinematográfica.
II. ( ) O vídeo ocupa lugar de importância nas práticas culturais da atualidade, sendo uma espécie de mediador privilegiado sobre os modos de apreensão do sensível, fruição artística, entretenimento, etc.
III. (  ) Com o surgimento da televisão e da rádio, o vídeo começou a ser questionado por esses outros meios de comunicação.
IV. ( ) O vídeo como apoio, dispositivo, formato ou linguagem com características expressivas próprias, já se estabeleceu no âmbito audiovisual e suas diversas formas de utilização têm sido amplamente debatidas. 
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
Nota: 0.0
	
	A
	V – V – V – F
	
	B
	V – F – V – V
	
	C
	F – V – V – F
	
	D
	V – V – F – V
Comentário: As assertivas  I, II, IV são VERDADEIRAS, pois “A televisão e o vídeo introduziram novas características no cinema, mas também absorveram várias delas. […] A linguagem do vídeo vem exercendo enorme influência na linguagem cinematográfica, e hoje chegamos a um momento em que existe uma transformação generalizada na forma de criação, transmissão e recepção do audiovisual. […] Nesse contexto, o vídeo ocupa lugar fundamental nas práticas culturais contemporâneas, sendo uma espécie de mediador privilegiado sobre os modos de apreensão do sensível, fruição artística, entretenimento, etc. […] O vídeo como suporte, dispositivo, formato ou linguagem com características expressivas próprias já se estabeleceu no âmbito audiovisual e tem sido amplamente discutido desde suas diversas formas de utilização. (Texto base, p. 106-107). A assertiva   III é FALSA, pois “com o surgimento da televisão e, depois, do vídeo, o cinema começou a ser questionado por esses outros meios de comunicação, assim
como também passou a se questionar”. (Texto-base, p. 106)
	
	E
	F – V – F – F
Questão 3/10 - Artes Visuais - Digital
Leia a citação a seguir: 
“As cidades virtuais são, na verdade, variações de esforços para utilizar o potencial da Internet para marketing urbano, novos tipos de serviços municipais eletrônicos, ligações entre redes de companhias locais e desenvolvimento social e comunitário dentro das cidades”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: FREITAS, Jackeline Spinola. MAMEDE, José. LIMA, Marcos Cerqueira. Espaço de fluxos em projetos de ciber-cidades. <http://www.bocc.ubi.pt/pag/mamede-jose-freitas-lima-cibercidades.pdf> Acesso em 24 jul 2018. 
Considerando os conteúdos do texto-base CIBERCULTURA. Alguns pontos para compreender a nossa época sobre a emergência de cibercidades, leia as alternativas que seguem. Na sequência, assinale aquela que apresenta a assertiva correta:
Nota: 10.0
	
	A
	Artistas utilizam de maneira efetiva as novas tecnologias, como os computadores e as redes de telecomunicação, criando uma arte aberta, rizomática e interativa.
	
	B
	Após a colonização externa do mundo, pelas tecnologias da indústria e da informação, é agora o corpo que se transforma em objeto de intervenção.
	
	C
	É um corpo ampliado, transformado e refuncionalizado a partir das possibilidades técnica de introdução de micromáquinas que podem auxiliar as várias funções do organismo.
	
	D
	Diversas formas de controle estão hoje em uso, de forma a nos observar de maneira quase imperceptível, instaurando um verdadeiro panopticom eletrônico.
	
	E
	Têm, como meta principal, aproveitar o potencial das novas tecnologias de informação e comunicação para, em tese, reaquecer o espaço público.
Você acertou!
Comentário: “A cibercultura instaura um espaço de fluxos planetário de informações binárias que trazem à tona uma nova problematização dos espaços de lugar nas cidades contemporâneas. [...] Todos têm como objetivo principal aproveitar o potencial das novas tecnologias de informação e comunicação para, em tese, reaquecer o espaço público, recuperar o interesse pelos espaços concretos das cidades, criar novas formas de vínculo comunitário, dinamizar a participação política e ajudar a população na apropriação social dessas tecnologias”. (Texto-base, p. 9)
Questão 4/10 - Artes Visuais - Digital
Considere a seguinte citação: 
“O emprego corrente das tecnologias de informação e comunicação (TICs) em múltiplas atividades do convívio humano constitui-se como o emblema de um processo, posto em marcha graças aos constantes avanços testemunhados no campo tecno-científico ao longo das últimas décadas. Estes desencadearam uma série de transformações no cenário econômico, sociopolítico e cultural, devido à introdução e consolidação de novos dispositivos gerados a partir desse movimento”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: CRUZ JUNIOR, Gilson; SILVA, Erineusa Maria da. A (ciber)cultura corporal no contextoda rede: uma leitura sobre os jogos eletrônicos do século XXI. Rev. Bras. Ciênc. Esporte (Impr.),  Porto Alegre ,  v. 32, n. 2-4, p. 89-104,  Dez.  2010 .  
Considerando a citação anterior e os conteúdos do texto-base CIBERCULTURA. Alguns pontos para compreender a nossa época  sobre a definição de cibercultura, leia as alternativas que seguem. Na sequência, assinale aquela que apresenta a definição correta:
Nota: 10.0
	
	A
	São próteses nanotecnológicas comandadas pelas tecnologias digitais que podem ampliar e reformular funções ortopédicas, visuais, cardíacas, entre outras.
	
	B
	Trata-se de uma nova forma de religiosidade social que emergiu por meio das tecnologias digitais.
	
	C
	Após a colonização externa do mundo pelas tecnologias industriais e informacionais, agora é o corpo que se transforma em objeto de intervenção.
	
	D
	Trata-se de reorganizar práticas, modalidades midiáticas, espaços, sem a substituição de seus respectivos antecedentes.
	
	E
	É a forma sociocultural que surge da relação simbiótica entre a sociedade, a cultura e as novas tecnologias de base microeletrônica que emergiram a partir da união das telecomunicações com a informática nos anos 1970.
Você acertou!
Comentário:   “[...] podemos compreender a cibercultura como a forma sociocultural que emerge da relação simbiótica entre a sociedade, a cultura e as novas tecnologias de base microeletrônica que surgiram com a convergência das telecomunicações com a informática na década de 70.”  (Texto-base, p. 11) 
Questão 5/10 - Artes Visuais - Digital
Considere a seguinte afirmação: 
“Mas se, por um lado, a arte computacional pôde ser lida por estéticas emergentes de tendências anteriores a ela, por outro, nos últimos 30 anos, ela própria pôde inspirar novas epistemes que objetivaram criar instrumentos de assimilação da então nova arte.” 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: PAULA. Douglas de. Neuroestética e produção de arte computacional. <https://art.medialab.ufg.br/up/779/o/DouglasDePaula.pdf>. Acesso em 26 jul 2018. 
Considerando os conteúdos do texto-base Arte e mídia no Brasil: perspectivas da estética digital relacione, corretamente, os conceitos de Interface, de Peter Weibel, e de Estética intermediária, de Philippe Quéau, às suas respectivas características: 
1. Interface
2. Estética intermediária 
( ) Influenciado pela metafísica aristotélica e pelas discussões filosóficas do devir no pensamento grego, o filósofo desenvolve a ideia de que o movimento, a metamorfose e o devir constantes seriam a característica definidora da arte em mídia digital.
( ) Não imita a natureza como fez ao longo dos anos a prática artística tradicional - que se preocupava em imitar com perfeição uma árvore -, mas procura colocar em questão o comportamento intrínseco à natureza.
( ) A obra/mundo só se manifesta na medida mesma de sua inter-relação com o interator/observador: ambos fazem parte de um mesmo sistema, de um mesmo conjunto de inter-relações.
( ) Para desenvolver esta ideia, o teórico se apoia nos princípios da endofísica, ciência que defende a ideia de que o observador sempre faz parte daquilo que observa, não existindo uma fronteira e separação rígidas entre o observador e o que é observado. 
Agora, selecione a sequência correta:
Nota: 10.0
	
	A
	1 – 2 – 2 – 1
	
	B
	1 – 1 – 2 – 2
	
	C
	2 – 2 – 1 – 1
Você acertou!
Comentário: A sequência correta é 2 – 2 – 1 – 1. “Peter Weibel, que descreve o mundo a partir da noção de interface. […] o teórico se apoia nos princípios da endofísica, ciência que defende a ideia de que o observador sempre faz parte daquilo que observa, não existindo uma fronteira e separação rígidas entre o observador e o que é observado. […] Assim, a obra/mundo só se manifesta na medida mesma de sua inter-relação com o interator/observador: ambos fazem parte de um mesmo sistema, de um mesmo conjunto de inter-relações. “Interfaceados”, estes domínios não podem ser percebidos separadamente.  (Texto-base, p.61). “Não por acaso Philippe Quéau 23 desenvolve sua estética intermediária, estabelecendo paralelos entre a arte em mídia digital e os processos naturais. Influenciado pela metafísica aristotélica e pelas discussões filosóficas do devir no pensamento grego, o filósofo desenvolve a ideia de que o movimento, a metamorfose e o devir constantes seriam a característica definidora da arte em mídia digital. Longe de imitar a natureza, como fez a prática artística tradicional ao longo dos anos, a arte intermediária emularia a lógica intrínseca de funcionamento da natureza e dos sistemas vivos”. (Texto-base, p.63)
	
	D
	2 – 2 – 2 – 1
	
	E
	2 – 1 – 1 – 2
Questão 6/10 - Artes Visuais - Digital
Leia o trecho de texto abaixo: 
“A Teoria da Estética da Recepção ao apresentar o leitor como peça fundamental no processo de atribuição de significação do texto proporciona uma maior completude na compreensão textual. Assim, o crítico passa a observar todos os elementos que participam do processo de sua construção” 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: Oliveira, Jeciane de Paula. MENDES, Olga Maria Castrillon. O leitor e a estética da recepção: uma proposta de análise de circuito fechado, de Ricardo Ramos. <http://www.redalyc.org/pdf/5124/512451511009.pdf>.  Acesso em 29 jul 2018. 
Levando em consideração os conteúdos do  texto-base  Interatividade na arte: autor-obra-recepção sobre a estética da recepção, leia as alternativas que seguem. Na sequência, assinale aquela que apresenta a assertiva correta:
Nota: 10.0
	
	A
	A estética da recepção defende que os atos de leitura e recepção pressupõem interpretações diferentes e que os atos criativos transformam a figura do receptor em cocriador.
Você acertou!
Comentário:  “No final dos anos sessenta e no campo da literatura, alguns teóricos da escola de Konstanz (Jauss, Iser, entre outros) criam a Estética da Recepção, onde concluem que os atos de leitura e recepção pressupõem interpretações diferenciadas e atos criativos que convertem a figura do receptor em cocriador”. (Texto-base, p.12)   
	
	B
	Arte criada a partir de processos aleatórios, que usam do computador para criar imagens, são produtos das relações ordem/desordem de um dado contexto e simulam processos relacionados à criatividade, ao pensamento visual e também aos processos naturais de crescimento.
	
	C
	O teórico mais conhecido é o brasileiro Haroldo de Campos. Para ele, a congenialidade entre autor e leitor se torna viva pela recriação ou criação paralela, ou seja, traduzir é transcriar.
	
	D
	A estética da recepção observa a palavra em si mesma como campo magnético de possibilidades. A matriz aberta de muitos poemas concretos possibilitava vários percursos de leitura, na horizontal e vertical, permitindo o combinatório e o permutacional.
	
	E
	A estética da recepção coloca questões relativas a uma arte concebida como projeto a ser produzido e como processo criativo de pesquisa, acelerando a arte experimental.
Questão 7/10 - Artes Visuais - Digital
Leia o seguinte fragmento de texto: 
“Sob múltiplos aspectos [a ciência] é considerada por Peirce como uma atividade irredutivelmente semiótica, constituída mediante o signo sem nunca recorrer à intuição para estabelecer seu fundamento, parece não causar polêmica mais grave entre os intérpretes”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: SILVEIRA, L. F. B. da - CharIes Sanders Peirce: A ciência enquanto semiótica. Trans/Form/Ação, São Paulo, 12: 71-84, 1 989.
 Levando em consideração as informações do dado fragmento de texto e os conteúdos do texto-base Uma percepção do olhar: os três paradigmas da imagem à luz da semiótica peirceana, sobre a doutrina das categorias da Semiótica de Peirce, assinale a alternativa que apresenta os três elementos universais presentes em qualquer fenômeno:
Nota: 10.0
	
	A
	Ícone, índice e símbolo.
	
	B
	Gramática formal, Lógica e Retórica.
	
	C
	Termos, proposições e argumentos.
	
	D
	Primeiridade, secundidadee terceiridade.
Você acertou!
Comentário: “Ao defender que Semiótica e Lógica são a mesma coisa, Peirce passou a elaborar a sua doutrina das categorias e concluiu que há três elementos universais presentes em qualquer fenômeno: primeiridade, secundidade e terceiridade”. (Texto-base, p. 20)
	
	E
	Dedução, indução e abdução.
Questão 8/10 - Artes Visuais - Digital
Leia a seguinte citação: 
“No processo evolutivo de produção de imagem existem três paradigmas. O primeiro deles denomina-se paradigma pré-fotográfico e tem como característica básica no modo de produção artesanal, na realidade da matéria das imagens, ou seja, na existência de elementos que doam suporte, substancia e instrumentos característicos e presentes na obra”.
 Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: UBERTO, Kamila. BEHLING, Hans Peder. Análise de imagens: paradigmas, duplicidades e tricotomias. <http://www.intercom.org.br/papers/regionais/sul2012/resumos/R30-0893-1.pdf>. Acesso em 25 jul 2018. 
Baseando-se nos conteúdos do texto-base Uma percepção do olhar: os três paradigmas da imagem à luz da semiótica peirceana sobre o paradigma pré-fotográfico, leia as alternativas que seguem. Na sequência, assinale aquela que apresenta a assertiva correta:
Nota: 10.0
	
	A
	Esse paradigma é um processo monádico, no qual se incorporam, em uma ação inseparável, o sujeito-criador, o objeto-criado e a fonte de criação. 
Você acertou!
Comentário: “Esse paradigma é um processo monádico, no qual se incorporam, em uma ação indissociável, o sujeito-criador, o objeto-criado e a fonte de criação. Entram nesse paradigma as imagens nas pedras e nas rochas, o desenho, a pintura e a escultura”. (Texto-base, p.21) 
	
	B
	A grande novidade nesse paradigma são os processos automáticos de captação da imagem, por meio de uma técnica ótica em que a propagação da luz produz a imagem.
	
	C
	Sai de cena a mão do pintor para entrar o olho do sujeito, prolongado no olho da lente para confrontar o real a ser capturado.
	
	D
	É uma prótese ótica, derivada das inovações tecnológicas ocorridas nos séculos XIX e XX.
	
	E
	O suporte técnico já se apresenta como uma tríade na composição das imagens, pois resulta do encontro entre o computador e uma tela de vídeo, mediado por um programa de cálculos matemáticos.
Questão 9/10 - Artes Visuais - Digital
Considere a seguinte informação: 
“A organização do texto, de modo não tradicional [...] exige outro perfil de leitor, cada vez mais acostumado com a complementaridade que rege as relações entre palavra e imagem. [...]Lucia Santaella e Winfried Nöth, em Imagem: cognição, semiótica, mídia, referem-se a diferentes maneiras de relação entre palavra e imagem. Tomando a imagem como referência, ela pode ser superior, inferior ou equivalente à palavra”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: KOBS, Verônica Daniel. As relações entre imagem e palavra na produção contemporânea de Arnaldo Antunes. <http://www.assis.unesp.br/Home/PosGraduacao/Letras/RevistaMiscelanea/Artigo19-VeronicaDanielKobs.pdf>. Acesso em 21 jul 2018. 
De acordo com os conteúdos do texto-base Uma percepção do olhar: os três paradigmas da imagem à luz da semiótica peirceana, sobre a semiótica da imagem, relacione corretamente os protótipos da imagem às suas respectivas características: 
1. Protótipo da imagem icônica.
2. Protótipo da imagem indexical.
3. Protótipo da imagem simbólica. 
(  )  Pintura iconológica ou iconográfica.
(  )  Fotografia e a pintura realista.
(  )  Pintura não figurativa (abstrata). 
Agora, selecione a sequência correta:
Nota: 10.0
	
	A
	1 – 2 – 3
	
	B
	1 – 3 – 2
	
	C
	3 – 1 – 2
	
	D
	3 – 2 – 1
Você acertou!
Comentário: A sequência correta é 3 – 2 – 1. “A partir das considerações de Santaella e Nöth, é possível fazer análise da Semiótica da imagem, da fotografia e da pintura do ponto de vista da relação das imagens com seus objetos, ou a que se referem, pois os autores partem da premissa de que as imagens podem ser tanto ícones, índices ou símbolos, e o que vai diferenciá-las são as manifestações predominantes. Portanto, há: o protótipo da imagem icônica – a pintura não figurativa (abstrata); o protótipo da imagem indexical – a fotografia e a pintura realista; e o protótipo da imagem simbólica – a pintura iconológica ou iconográfica”. (Texto-base, p. 20-21)
	
	E
	2 – 1 – 3
Questão 10/10 - Artes Visuais - Digital
Considere a seguinte afirmação: 
“A máquina governamental produz sujeitos e faz uso dos mais diversos dispositivos como forma de disseminação do poder e condução da vida. Contudo, isto não significa que os dispositivos não sejam passíveis de subversões, seja mediante profanação, seja por fuga, seja por transgressão”.
 Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: TEIXEIRA, Flávia Virgínia Santos. Dispositivo e imagem: uma relação com o fora. <http://tragica.org/artigos/v8n3/teixeira.pdf>. Acesso em 26 jul 2018. 
Levando em consideração os conteúdos do texto-base Arte e tecnologia digital: contrapontos históricos sobre o conceito de dispositivo no cinema, analise as assertivas que seguem. Na sequência, V para as assertivas  verdadeiras e F para as falsas: 
I. ( ) O conceito de dispositivo surgiu no cinema para se expandir a outros campos teóricos, como por exemplo, na artemídia.
II. ( ) Os dispositivos despertam variações, transformações nas relações técnicas utilizadas e desenvolvidas no contexto em que essa prática se constrói, nos discursos apresentados, nas circunstâncias da experiência estética e nos processos de subjetivação.
III. (  ) Os dispositivos trabalham com fluxo de informação abstrato, que podem ser deslocados de seus espaços reais, criando formas audiovisuais modelados conforme o desejo de seu propositor.
IV. ( ) Os dispositivos são potencialidades emergentes das tecnologias midiáticas, e quando integrados com informações codificadas algoritmicamente e geradas de forma sintética, tornam-se resultados criativos de capacidade expressiva, numa reformulação do tempo e do espaço. 
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
Nota: 10.0
	
	A
	V – F – V – F
	
	B
	V – F – V – V
	
	C
	F – V – V – F
	
	D
	V – V – F – F
Você acertou!
Comentário: As assertivas  I e II são VERDADEIRAS. “[...] o conceito de dispositivo surgiu no cinema para se expandir a outros campos teóricos, como por exemplo, na artemídia. Pois imagens e proposições artísticas deixaram de se apresentar sob a forma de objetos, mas se desmaterializaram, se firmando em articulações conceituais, ambientais e interativas. […] Os dispositivos despertam variações, transformações nas relações técnicas utilizadas e desenvolvidas no contexto em que essa prática se constrói, nos discursos apresentados, nas circunstâncias da experiência estética [...] e nos processos de subjetivação [...]”.(Texto-base, p. 1351)
As assertivas  III e IV são FALSAS pois se referem às tecnologias de mídias digitais. “Tecnologias de mídias digitais trabalham com fluxo de informação abstrato, que podem ser deslocados de seus espaços reais criando formas audiovisuais modelados conforme o desejo de seu propositor. Dados digitais oriundos do mundo real são potencialidades emergentes das tecnologias midiáticas, e quando integrados com informações codificadas algoritmicamente e geradas de forma sintética, tornam-se resultados criativos de capacidade expressiva, numa reformulação do tempo e do espaço”. (Texto-base, p. 1350)
	
	E
	F – V – F – F
Apol (2ªTENATTIVA)
Questão 1/10 - Artes Visuais - Digital
Leia a seguinte citação: 
“O método seguido por Forest é o da observação de um fenômeno social [...] aceitando, cada vez mais conscientemente, o fato que esta observação muda tanto o fenômeno observado quanto o observador do fenômeno. Trata-se, efetivamente, de uma variação do método fenomenológico. Mas com esta diferença: em filosofia e na ciência este método é ‘contemplativo’ (um olhar), enquanto que no caso descrito, torna-se participação ativa”.Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: FLUSSER, Vilém. Fred Forest ou a destruição dos pontos de vista estabelecidos. <http://www.scielo.br/scielo.php?script=sci_arttext&pid=S1678-53202009000100012>. Acesso em 30 jul 2018. 
Considerando os conteúdos do texto-base Interatividade na arte: autor-obra-recepção, sobre arte e tecnologia, analise as afirmativas a seguir, sobre as ideias do artista e pensador das artes Fred Forest: 
I. Forest vê, na tecnologia informática, o momento de inventar uma nova gramática para as imagens, o equivalente na música da fuga e do contraponto.
II. Para Forest, as artes relacionadas com a informática, a robótica e as telecomunicações resumem-se a três palavras-chaves: “simulação”, “interatividade” e “tempo real”.
III. O artista da comunicação e sua obra interativa só existem pela participação efetiva do público, o que torna a noção de “autor”, consequentemente, mais problemática.
IV. Forest, entende que os sentidos da obra artístico-telemática são produzidos durante o curso de um processo dialógico, lançado pelos autores, atores coautores (ou colaboradores) como “agentes inteligentes” da obra.
Estão corretas as afirmativas:
Nota: 10.0
	
	A
	I e II, apenas.
	
	B
	I e III, apenas.
	
	C
	II, III, apenas.
	
	D
	I, II e IV, apenas.
	
	E
	II, III e IV, apenas.
Você acertou!
Comentário: As afirmativas II, III e IV estão CORRETAS. “Para Forest, as artes relacionadas com a informática, a robótica e as telecomunicações resumem-se a três palavras-chaves: ‘simulação’, ‘interatividade’ e ‘tempo real’.[…] O artista da comunicação e sua obra interativa só existem pela participação efetiva do público, o que torna a noção de ‘autor’, consequentemente, mais problemática. O estado de coisas nos conduz à absoluta necessidade de “redefinir”, também, o conceito de artista. […] Entende Forest que os sentidos da obra artístico-telemática são produzidos durante o curso de um processo dialógico, lançado pelos autores, atores coautores (ou colaboradores) como ‘agentes inteligentes’ da obra. (Texto-base, p. 19-20)
 A afirmativa I está INCORRETA porque corresponde ao pensamento de Michel Serres. “E Michel Serres vê na tecnologia informática ‘o momento de inventar uma nova gramática para as imagens, o equivalente na música da fuga e do contraponto.” (Texto-base, p. 16).
Questão 2/10 - Artes Visuais - Digital
Leia a citação a seguir: 
“A Linguagem Cinematográfica considera os ‘planos’ sendo a imagem fílmica que apresenta o conteúdo material e conteúdo dramático. O plano é classificado devido seu tamanho, no qual determina a duração e a distância que há entre os objetos em relação à câmera, visto que cada enquadramento procura mostrar de forma variada os planos, no entanto, existem várias formas de planos, que dependendo de qual seja, contribui para a percepção do conteúdo”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em:  SOUSA, Catichilene Gomes de. A linguagem cinematográfica na constituição do sentido na obra fílmica ‘Abril Despedaçado’. <http://sinop.unemat.br/projetos/revista/index.php/eventos/article/viewFile/541/354>. Acesso em 30 jul 2018.
 De acordo com os conteúdos do texto-base Hibridismo das linguagens audiovisuais: observações sobre o cinema e o vídeo em interface com as culturas contemporâneas sobre a linguagem do cinema, relacione corretamente os movimentos cinematográficos às suas respectivas características: 
1. Surrealismo
2. Nouvelle Vague
3. Neorrealismo
 ( ) Buscou a desconstrução da linearidade e aproximou o cinema do mundo onírico.
( ) Priorização pelos planos-sequência.
( ) Exploração do tempo real da narrativa.
( ) Proporcionou ampla visibilidade ao corte, permitindo ao espectador uma compreensão mais atenta da montagem no filme. 
Agora, selecione a alternativa que apresenta a sequência correta:
Nota: 10.0
	
	A
	1 – 3 – 3 – 2
Você acertou!
Comentário: A sequência correta é 1 – 3 – 3 – 2.   “Nesse contexto, é preciso citar a relevância dos conceitos do movimento surrealista, que buscou a desconstrução da linearidade e aproximou o cinema do mundo onírico; o neorrealismo italiano e sua priorização pelos planos-sequência e a exploração do tempo real da narrativa; a nouvelle vague francesa, que proporcionou ampla visibilidade ao corte, permitindo ao espectador uma compreensão mais atenta da montagem no filme”. (Texto-base, p. 104).
	
	B
	1 – 3 – 2 – 1
	
	C
	3 – 2 – 3 – 1
	
	D
	2 – 1 – 2 – 3
	
	E
	1 – 2 – 3 – 2
Questão 3/10 - Artes Visuais - Digital
Leia a citação a seguir: 
“As cidades virtuais são, na verdade, variações de esforços para utilizar o potencial da Internet para marketing urbano, novos tipos de serviços municipais eletrônicos, ligações entre redes de companhias locais e desenvolvimento social e comunitário dentro das cidades”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: FREITAS, Jackeline Spinola. MAMEDE, José. LIMA, Marcos Cerqueira. Espaço de fluxos em projetos de ciber-cidades. <http://www.bocc.ubi.pt/pag/mamede-jose-freitas-lima-cibercidades.pdf> Acesso em 24 jul 2018. 
Considerando os conteúdos do texto-base CIBERCULTURA. Alguns pontos para compreender a nossa época sobre a emergência de cibercidades, leia as alternativas que seguem. Na sequência, assinale aquela que apresenta a assertiva correta:
Nota: 10.0
	
	A
	Artistas utilizam de maneira efetiva as novas tecnologias, como os computadores e as redes de telecomunicação, criando uma arte aberta, rizomática e interativa.
	
	B
	Após a colonização externa do mundo, pelas tecnologias da indústria e da informação, é agora o corpo que se transforma em objeto de intervenção.
	
	C
	É um corpo ampliado, transformado e refuncionalizado a partir das possibilidades técnica de introdução de micromáquinas que podem auxiliar as várias funções do organismo.
	
	D
	Diversas formas de controle estão hoje em uso, de forma a nos observar de maneira quase imperceptível, instaurando um verdadeiro panopticom eletrônico.
	
	E
	Têm, como meta principal, aproveitar o potencial das novas tecnologias de informação e comunicação para, em tese, reaquecer o espaço público.
Você acertou!
Comentário: “A cibercultura instaura um espaço de fluxos planetário de informações binárias que trazem à tona uma nova problematização dos espaços de lugar nas cidades contemporâneas. [...] Todos têm como objetivo principal aproveitar o potencial das novas tecnologias de informação e comunicação para, em tese, reaquecer o espaço público, recuperar o interesse pelos espaços concretos das cidades, criar novas formas de vínculo comunitário, dinamizar a participação política e ajudar a população na apropriação social dessas tecnologias”. (Texto-base, p. 9)
Questão 4/10 - Artes Visuais - Digital
Leia o trecho de texto a seguir: 
“Obviamente para tornar a síntese estética possível, cada sistema da Estética Generativa deve ser precedido por um processo de estética analítica, por exemplo as investigações de estruturas existentes em um dado objeto artístico. Um sistema generativo é preparado de acordo com esta informação.” 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: BENSE, Max. Projeto da estética generativa. <http://www4.pucsp.br/pos/tidd/teccogs/dossies/2012/edicao_6/1-projeto_estetica_generativa-max_bense.pdf>. Acesso em 24 jul 2018. 
Com base nos conteúdos do texto-base  Interatividade na arte: autor-obra-recepção sobre a chamada Estética Gerativa, leia as alternativas que seguem. Na sequência, assinale aquela que apresenta a assertiva correta:
Nota: 10.0
	
	A
	A Estética Gerativa afirma que os atos de leitura e recepção pressupõem interpretações distintas e atos criativos que transformam a figura do receptor em cocriador.
	
	B
	A Estética Gerativa coloca questões relativas a uma arte concebida como projeto a ser produzido e como processo criativo de pesquisa, acelerando a arte experimental.
	
	C
	Haroldo de Campos é o seu teórico mais lúcido. Para ele, a congenialidade entre autore leitor se torna viva pela recriação ou criação paralela, ou seja, traduzir é transcriar.
	
	D
	A Estética Gerativa observa a palavra em si mesma como campo magnético de possibilidades. A matriz aberta de muitos poemas concretos permitia vários percursos de leitura, na horizontal e vertical, possibilitando o combinatório e o permutacional.
	
	E
	Iniciada por Max Bense, A Estética Gerativa entende arte como criada a partir de processos aleatórios, que usam do computador para criar imagens que são produtos das relações ordem/desordem de um dado contexto e simulam processos relacionados à criatividade, ao pensamento visual e também aos processos naturais de crescimento.
Você acertou!
Comentário: “Na década de cinquenta, Max Bense dá início à chamada ‘Estética Gerativa’ como arte criada a partir de processos aleatórios, que se utilizam do computador para gerar imagens que são produtos das relações ordem/desordem de um dado repertório e simulam processos relacionados à criatividade, ao pensamento visual e também aos processos naturais de crescimento”. (Texto-base, p.12)
Questão 5/10 - Artes Visuais - Digital
Considere a seguinte afirmação: 
“Mas se, por um lado, a arte computacional pôde ser lida por estéticas emergentes de tendências anteriores a ela, por outro, nos últimos 30 anos, ela própria pôde inspirar novas epistemes que objetivaram criar instrumentos de assimilação da então nova arte.” 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: PAULA. Douglas de. Neuroestética e produção de arte computacional. <https://art.medialab.ufg.br/up/779/o/DouglasDePaula.pdf>. Acesso em 26 jul 2018. 
Considerando os conteúdos do texto-base Arte e mídia no Brasil: perspectivas da estética digital relacione, corretamente, os conceitos de Interface, de Peter Weibel, e de Estética intermediária, de Philippe Quéau, às suas respectivas características: 
1. Interface
2. Estética intermediária 
( ) Influenciado pela metafísica aristotélica e pelas discussões filosóficas do devir no pensamento grego, o filósofo desenvolve a ideia de que o movimento, a metamorfose e o devir constantes seriam a característica definidora da arte em mídia digital.
( ) Não imita a natureza como fez ao longo dos anos a prática artística tradicional - que se preocupava em imitar com perfeição uma árvore -, mas procura colocar em questão o comportamento intrínseco à natureza.
( ) A obra/mundo só se manifesta na medida mesma de sua inter-relação com o interator/observador: ambos fazem parte de um mesmo sistema, de um mesmo conjunto de inter-relações.
( ) Para desenvolver esta ideia, o teórico se apoia nos princípios da endofísica, ciência que defende a ideia de que o observador sempre faz parte daquilo que observa, não existindo uma fronteira e separação rígidas entre o observador e o que é observado. 
Agora, selecione a sequência correta:
Nota: 10.0
	
	A
	1 – 2 – 2 – 1
	
	B
	1 – 1 – 2 – 2
	
	C
	2 – 2 – 1 – 1
Você acertou!
Comentário: A sequência correta é 2 – 2 – 1 – 1. “Peter Weibel, que descreve o mundo a partir da noção de interface. […] o teórico se apoia nos princípios da endofísica, ciência que defende a ideia de que o observador sempre faz parte daquilo que observa, não existindo uma fronteira e separação rígidas entre o observador e o que é observado. […] Assim, a obra/mundo só se manifesta na medida mesma de sua inter-relação com o interator/observador: ambos fazem parte de um mesmo sistema, de um mesmo conjunto de inter-relações. “Interfaceados”, estes domínios não podem ser percebidos separadamente.  (Texto-base, p.61). “Não por acaso Philippe Quéau 23 desenvolve sua estética intermediária, estabelecendo paralelos entre a arte em mídia digital e os processos naturais. Influenciado pela metafísica aristotélica e pelas discussões filosóficas do devir no pensamento grego, o filósofo desenvolve a ideia de que o movimento, a metamorfose e o devir constantes seriam a característica definidora da arte em mídia digital. Longe de imitar a natureza, como fez a prática artística tradicional ao longo dos anos, a arte intermediária emularia a lógica intrínseca de funcionamento da natureza e dos sistemas vivos”. (Texto-base, p.63)
	
	D
	2 – 2 – 2 – 1
	
	E
	2 – 1 – 1 – 2
Questão 6/10 - Artes Visuais - Digital
Leia a seguinte citação: 
“No processo evolutivo de produção de imagem existem três paradigmas. O primeiro deles denomina-se paradigma pré-fotográfico e tem como característica básica no modo de produção artesanal, na realidade da matéria das imagens, ou seja, na existência de elementos que doam suporte, substancia e instrumentos característicos e presentes na obra”.
 Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: UBERTO, Kamila. BEHLING, Hans Peder. Análise de imagens: paradigmas, duplicidades e tricotomias. <http://www.intercom.org.br/papers/regionais/sul2012/resumos/R30-0893-1.pdf>. Acesso em 25 jul 2018. 
Baseando-se nos conteúdos do texto-base Uma percepção do olhar: os três paradigmas da imagem à luz da semiótica peirceana sobre o paradigma pré-fotográfico, leia as alternativas que seguem. Na sequência, assinale aquela que apresenta a assertiva correta:
Nota: 10.0
	
	A
	Esse paradigma é um processo monádico, no qual se incorporam, em uma ação inseparável, o sujeito-criador, o objeto-criado e a fonte de criação. 
Você acertou!
Comentário: “Esse paradigma é um processo monádico, no qual se incorporam, em uma ação indissociável, o sujeito-criador, o objeto-criado e a fonte de criação. Entram nesse paradigma as imagens nas pedras e nas rochas, o desenho, a pintura e a escultura”. (Texto-base, p.21) 
	
	B
	A grande novidade nesse paradigma são os processos automáticos de captação da imagem, por meio de uma técnica ótica em que a propagação da luz produz a imagem.
	
	C
	Sai de cena a mão do pintor para entrar o olho do sujeito, prolongado no olho da lente para confrontar o real a ser capturado.
	
	D
	É uma prótese ótica, derivada das inovações tecnológicas ocorridas nos séculos XIX e XX.
	
	E
	O suporte técnico já se apresenta como uma tríade na composição das imagens, pois resulta do encontro entre o computador e uma tela de vídeo, mediado por um programa de cálculos matemáticos.
Questão 7/10 - Artes Visuais - Digital
Leia o seguinte fragmento de texto: 
“Sob múltiplos aspectos [a ciência] é considerada por Peirce como uma atividade irredutivelmente semiótica, constituída mediante o signo sem nunca recorrer à intuição para estabelecer seu fundamento, parece não causar polêmica mais grave entre os intérpretes”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: SILVEIRA, L. F. B. da - CharIes Sanders Peirce: A ciência enquanto semiótica. Trans/Form/Ação, São Paulo, 12: 71-84, 1 989.
 Levando em consideração as informações do dado fragmento de texto e os conteúdos do texto-base Uma percepção do olhar: os três paradigmas da imagem à luz da semiótica peirceana, sobre a doutrina das categorias da Semiótica de Peirce, assinale a alternativa que apresenta os três elementos universais presentes em qualquer fenômeno:
Nota: 10.0
	
	A
	Ícone, índice e símbolo.
	
	B
	Gramática formal, Lógica e Retórica.
	
	C
	Termos, proposições e argumentos.
	
	D
	Primeiridade, secundidade e terceiridade.
Você acertou!
Comentário: “Ao defender que Semiótica e Lógica são a mesma coisa, Peirce passou a elaborar a sua doutrina das categorias e concluiu que há três elementos universais presentes em qualquer fenômeno: primeiridade, secundidade e terceiridade”. (Texto-base, p. 20)
	
	E
	Dedução, indução e abdução.
Questão 8/10 - Artes Visuais - Digital
Atente para o seguinte trecho de texto: 
“Criado por computação gráfica em 3D, com som interativo explorado sinestesicamente, Osmose é um ambiente imersivo. O usuário faz uso de capacete de realidade virtual (HMD). A solidão do interagente é intencional. Dela emerge a leitura individual do mundo como espaço sem limites”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponívelem:  SANTIAGO, Silviano. Leitura e realidade virtual. <https://cultura.estadao.com.br/noticias/geral,leitura-e-realidade-virtual,866490>. Acesso em 30 jul 2018. 
Levando em consideração os conteúdos do texto-base Arte e mídia no Brasil: perspectivas da estética digital sobre o projeto Osmose de Char Davies, leia as alternativas que seguem. Na sequência, assinale aquela que apresenta a assertiva correta:
Nota: 10.0
	
	A
	Foi apresentado pela primeira vez em sua forma-espetáculo no evento Dança Brasil 2001, no Rio de Janeiro.
	
	B
	O interator colocava óculos de estereoscopia e, usando dispositivos manuais, era convidado a adentrar em um espaço abstrato que se desdobrava em quatro mundos virtuais interconectados.
	
	C
	Os objetos computacionais, programados para serem visualizados, eram constituídos por pontos, linhas, gráficos, triângulos, círculos, quadrados, colocando o interator em um espaço-tempo abstrato, composto por elementos matemáticos.
	
	D
	O projeto ensinava macacos a controlar de forma consciente o movimento de um braço robótico em tempo real, utilizando somente sinais de seu cérebro e imagens visualizadas em uma tela de computador.
	
	E
	O projeto usa uma interface mais orgânica - a respiração -, neste trabalho são os seus batimentos cardíacos que se transformam em paradigmas computacionais.
Você acertou!
Comentário: “Assim como em Osmose de Char Davies, que utiliza uma interface mais orgânica - a respiração -, neste trabalho são os sinais do coração do imersor - ou melhor, seus batimentos cardíacos - que se transformam em paradigmas computacionais”. (Texto-base, p.59) 
Questão 9/10 - Artes Visuais - Digital
Considere a seguinte afirmação: 
“A máquina governamental produz sujeitos e faz uso dos mais diversos dispositivos como forma de disseminação do poder e condução da vida. Contudo, isto não significa que os dispositivos não sejam passíveis de subversões, seja mediante profanação, seja por fuga, seja por transgressão”.
 Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: TEIXEIRA, Flávia Virgínia Santos. Dispositivo e imagem: uma relação com o fora. <http://tragica.org/artigos/v8n3/teixeira.pdf>. Acesso em 26 jul 2018. 
Levando em consideração os conteúdos do texto-base Arte e tecnologia digital: contrapontos históricos sobre o conceito de dispositivo no cinema, analise as assertivas que seguem. Na sequência, V para as assertivas  verdadeiras e F para as falsas: 
I. ( ) O conceito de dispositivo surgiu no cinema para se expandir a outros campos teóricos, como por exemplo, na artemídia.
II. ( ) Os dispositivos despertam variações, transformações nas relações técnicas utilizadas e desenvolvidas no contexto em que essa prática se constrói, nos discursos apresentados, nas circunstâncias da experiência estética e nos processos de subjetivação.
III. (  ) Os dispositivos trabalham com fluxo de informação abstrato, que podem ser deslocados de seus espaços reais, criando formas audiovisuais modelados conforme o desejo de seu propositor.
IV. ( ) Os dispositivos são potencialidades emergentes das tecnologias midiáticas, e quando integrados com informações codificadas algoritmicamente e geradas de forma sintética, tornam-se resultados criativos de capacidade expressiva, numa reformulação do tempo e do espaço. 
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
Nota: 10.0
	
	A
	V – F – V – F
	
	B
	V – F – V – V
	
	C
	F – V – V – F
	
	D
	V – V – F – F
Você acertou!
Comentário: As assertivas  I e II são VERDADEIRAS. “[...] o conceito de dispositivo surgiu no cinema para se expandir a outros campos teóricos, como por exemplo, na artemídia. Pois imagens e proposições artísticas deixaram de se apresentar sob a forma de objetos, mas se desmaterializaram, se firmando em articulações conceituais, ambientais e interativas. […] Os dispositivos despertam variações, transformações nas relações técnicas utilizadas e desenvolvidas no contexto em que essa prática se constrói, nos discursos apresentados, nas circunstâncias da experiência estética [...] e nos processos de subjetivação [...]”.(Texto-base, p. 1351)
As assertivas  III e IV são FALSAS pois se referem às tecnologias de mídias digitais. “Tecnologias de mídias digitais trabalham com fluxo de informação abstrato, que podem ser deslocados de seus espaços reais criando formas audiovisuais modelados conforme o desejo de seu propositor. Dados digitais oriundos do mundo real são potencialidades emergentes das tecnologias midiáticas, e quando integrados com informações codificadas algoritmicamente e geradas de forma sintética, tornam-se resultados criativos de capacidade expressiva, numa reformulação do tempo e do espaço”. (Texto-base, p. 1350)
	
	E
	F – V – F – F
Questão 10/10 - Artes Visuais - Digital
Considere a seguinte citação: 
“O emprego corrente das tecnologias de informação e comunicação (TICs) em múltiplas atividades do convívio humano constitui-se como o emblema de um processo, posto em marcha graças aos constantes avanços testemunhados no campo tecno-científico ao longo das últimas décadas. Estes desencadearam uma série de transformações no cenário econômico, sociopolítico e cultural, devido à introdução e consolidação de novos dispositivos gerados a partir desse movimento”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: CRUZ JUNIOR, Gilson; SILVA, Erineusa Maria da. A (ciber)cultura corporal no contexto da rede: uma leitura sobre os jogos eletrônicos do século XXI. Rev. Bras. Ciênc. Esporte (Impr.),  Porto Alegre ,  v. 32, n. 2-4, p. 89-104,  Dez.  2010 .  
Considerando a citação anterior e os conteúdos do texto-base CIBERCULTURA. Alguns pontos para compreender a nossa época  sobre a definição de cibercultura, leia as alternativas que seguem. Na sequência, assinale aquela que apresenta a definição correta:
Nota: 10.0
	
	A
	São próteses nanotecnológicas comandadas pelas tecnologias digitais que podem ampliar e reformular funções ortopédicas, visuais, cardíacas, entre outras.
	
	B
	Trata-se de uma nova forma de religiosidade social que emergiu por meio das tecnologias digitais.
	
	C
	Após a colonização externa do mundo pelas tecnologias industriais e informacionais, agora é o corpo que se transforma em objeto de intervenção.
	
	D
	Trata-se de reorganizar práticas, modalidades midiáticas, espaços, sem a substituição de seus respectivos antecedentes.
	
	E
	É a forma sociocultural que surge da relação simbiótica entre a sociedade, a cultura e as novas tecnologias de base microeletrônica que emergiram a partir da união das telecomunicações com a informática nos anos 1970.
Você acertou!
Comentário:   “[...] podemos compreender a cibercultura como a forma sociocultural que emerge da relação simbiótica entre a sociedade, a cultura e as novas tecnologias de base microeletrônica que surgiram com a convergência das telecomunicações com a informática na década de 70.”  (Texto-base, p. 11) 
APOL 2 (1ªTENTATIVA)
Questão 1/10 - Artes Visuais - Digital
Leia o trecho de texto a seguir: 
“Ao termo hipermídia pode se acrescentar que o texto tem mais componentes, além das palavras: grafismos, imagens animadas e/ou estáticas e sons. Hipertexto e hipermídia, como programas computacionais ou como linguagem, surgem quase que simultaneamente e são considerados como sinônimos por muitos autores”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: ANTONIO, Jorge Luíz. Intertexto, hipertexto, hipermídia, transmídia: os caminhos da tecno-arte-poesia. <http://www.abralic.org.br/downloads/revistas/1415578564.pdf>. Acesso em 20 ago. 2018. 
Conforme os conteúdos do texto-base Interatividade na arte: autor-obra-recepção analise as afirmativas a seguir, sobre a noção de hipertexto/hipermídia sob a ótica de Ted Nelson:
 I. Nelson conceitua hipertexto como conjunto de escritas associadas, não sequenciais, com conexões possíveis de seguir e oportunidades de leitura em diferentes direções.
II. A hipermídia, pois, é uma forma combinatória e interativada multimídia, onde o processo de leitura é designado pela metáfora de “navegação” dentro de um mar de textos polifônicos que se justapõem, tangenciam e dialogam entre si.
III. Abertura, complexidade, imprevisibilidade e multiplicidade são alguns dos aspectos relacionados à hipermídia.
IV. É um conceito produtivo nas relações com a simulação da presença humana, que compreendem as dimensões da linguagem verbal e da corporal. 
Estão corretas apenas as afirmativas:
Nota: 10.0
	
	A
	I e II.
	
	B
	I e III.
	
	C
	III e IV.
	
	D
	I, II e III.
Você acertou!
Comentário: As afirmativas I, II e III estão CORRETAS. “[...]Ted Nelson, considerado o inventor do termo ‘hipertexto’, conceitua o mesmo como conjunto de escritas associadas, não sequenciais, com conexões possíveis de seguir e oportunidades de leitura em diferentes direções. A hipermídia, pois, é uma forma combinatória e interativa da multimídia, onde o processo de leitura é designado pela metáfora de ‘navegação’ dentro de um mar de textos polifônicos que se justapõem, tangenciam e dialogam entre si. Abertura, complexidade, imprevisibilidade e multiplicidade são alguns dos aspectos relacionados à hipermídia”.  (Texto-base, p. 22). A afirmativa IV está INCORRETA, pois corresponde ao conceito de interatividade pensado por J. L. Weissberg. “J. L. Weissberg apresenta a interatividade como um conceito produtivo nas relações com a simulação da presença humana, que compreendem as dimensões da linguagem verbal e da corporal.” (Texto-base, p. 23).
	
	E
	II, III e IV.
Questão 2/10 - Artes Visuais - Digital
Leia atentamente o fragmento a seguir: 
“As relações que se mantêm com artefatos digitais [...] têm se configurado como elementos significativos nas transformações sociais e culturais vividas na contemporaneidade. Assim, quando uma série de invenções tecnológicas permitiu a conexão entre milhões de pessoas às redes de informações, as práticas cotidianas passaram [...] a incorporar certos hábitos gerados pelo uso intenso das tecnologias”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em:  BORTOLAZZO, Sandro Faccin. O imperativo da cultura digital: entre novas tecnologias e estudos culturais. <https://periodicos.ufsm.br/ccomunicacao/article/viewFile/22133/pdf>. Acesso em 02 ago. 2018. 
Considerando os conteúdos do texto-base  Hibridismo das linguagens audiovisuais: observações sobre o cinema e o vídeo em interface com as culturas contemporâneas sobre a chamada Cultura Digital, analise as assertivas que seguem, marcando V para as verdadeiras e F para as falsas:
 I. ( ) Cultura digital pode ser compreendida como uma estrutura social contemporânea calcada essencialmente na fluidez e na efemeridade mediante o uso de dispositivos e equipamentos cada vez mais portáteis, acessíveis e descartáveis.
II. ( ) A sedimentação de uma cultura digital, tem se tornado fator fundamental para as transformações na maneira de pensar o meio cinematográfico.
III. ( ) Ao longo do século XX, surgiram diversas rupturas propostas por escolas ou correntes de expressão artística que agregaram algumas contribuições para a linguagem cinematográfica. 103
IV. ( ) As ferramentas técnicas da cultura digital possibilitam a despolarização na relação obra-autor-recepção. 
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
Nota: 0.0
	
	A
	V – F – V – F
	
	B
	V – F – V – V
	
	C
	F – V – V – F
	
	D
	V – V – F – V
Comentário: As afirmativas I, II e IV são VERDADEIRAS e correspondem à cultura digital. “Lévy […] denomina como cultura digital, ou seja, uma estrutura social contemporânea calcada essencialmente na fluidez e na efemeridade mediante o uso de dispositivos e equipamentos cada vez mais portáteis, acessíveis e descartáveis. A sedimentação de uma cultura digital, dada a recente proliferação das novas tecnologias de comunicação, como o DVD-ROM, Blue Ray, o celular, o videogame, a internet e os dispositivos e ferramentas dela derivados, tais quais blogs e sites de compartilhamento audiovisual, tem se tornado fator fundamental para as transformações na maneira de pensar o meio cinematográfico. […] Nesse contexto, as ferramentas técnicas da cultura digital propiciam a despolarização na relação obra-autor-recepção. (Texto-base, p. 105). A afirmativa III é FALSA, pois tem a ver com as inovações da linguagem do cinema ao longo do século XX.  (Texto-base, p. 103).
	
	E
	F – V – F – F
Questão 3/10 - Artes Visuais - Digital
Leia o seguinte excerto: 
“Os panoramas rompem com uma certa visão da história: o evolucionismo tecnológico e a ideia de que a modernidade é, antes de mais nada, uma transformação que rompe com a imagem como sistema de representação ao trazer o espectador para o centro da obra”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: PARENTE, André. A arte do observador. <http://revistaseletronicas.pucrs.br/ojs/index.php/revistafamecos/article/viewFile/3058/2336>. Acesso em 04 ago. 2018. 
Considerando os conteúdos do texto-base Arte e tecnologia digital: contrapontos históricos analise as afirmativas a seguir sobre as características do Mareorama: 
I. Sua plataforma simulava um navio transatlântico que proporcionava, inclusive, a sensação do balanço das ondas.
II. O espectador se sentia participando da ação de voar de balão. Foi patenteado por Raul Grimoin-Sanson em 1897.
III. Foi apresentado na Exposição Universal de Paris de 1900, juntamente com o Photorama, instalação panorâmica dos irmãos Lumière.
IV. O dispositivo era formado por um prédio circular cujas paredes brancas serviam de tela contínua. No centro da sala havia uma imensa cesta de balão com acessórios como cordas, escada, âncora, etc.
 Estão corretas apenas as afirmativas:
Nota: 0.0
	
	A
	I e II.
	
	B
	I e III.
Comentário: As afirmativas I e III correspondem ao Mareorama: “O Mareorama, por exemplo, permitia viajar de barco pelos mares de Marselha, Yokohama, Nápoles, Ceilão, Singapura e China. Sua plataforma simulava um navio transatlântico que proporcionava, inclusive, a sensação do balanço das ondas. O Mareorama foi apresentado na Exposição Universal de Paris (1900) juntamente com o Photorama, instalação panorâmica dos irmãos Lumière” (Texto-base, p. 1345). As afirmativas II e IV estão INCORRETAS, pois correspondem ao Cineorama. “No Cineorama, por sua vez, o espectador se sentia participando da ação de voar de balão. Foi patenteado por Raul Grimoin-Sanson em 1897 e o dispositivo era formado por um prédio circular onde as paredes brancas serviam de tela contínua. No centro da sala havia uma imensa cesta de balão com acessórios como cordas, escada, âncora, etc. O teto, coberto por uma cortina, imitava o envelope de aeróstato”. (Texto-base, p. 1345) 
	
	C
	III e IV.
	
	D
	I, II e IV.
	
	E
	II, III e IV.
Questão 4/10 - Artes Visuais - Digital
Considere a seguinte citação: 
“O emprego corrente das tecnologias de informação e comunicação (TICs) em múltiplas atividades do convívio humano constitui-se como o emblema de um processo, posto em marcha graças aos constantes avanços testemunhados no campo tecno-científico ao longo das últimas décadas. Estes desencadearam uma série de transformações no cenário econômico, sociopolítico e cultural, devido à introdução e consolidação de novos dispositivos gerados a partir desse movimento”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: CRUZ JUNIOR, Gilson; SILVA, Erineusa Maria da. A (ciber)cultura corporal no contexto da rede: uma leitura sobre os jogos eletrônicos do século XXI. Rev. Bras. Ciênc. Esporte (Impr.),  Porto Alegre ,  v. 32, n. 2-4, p. 89-104,  Dez.  2010 .  
Considerando a citação anterior e os conteúdos do texto-base CIBERCULTURA. Alguns pontos para compreender a nossa época sobre a definição de cibercultura, leia as alternativas que seguem. Na sequência, assinale aquela que apresenta a definição correta:
Nota: 10.0
	
	A
	São próteses nanotecnológicas comandadas pelas tecnologias digitais que podem ampliar e reformular funções ortopédicas,visuais, cardíacas, entre outras.
	
	B
	Trata-se de uma nova forma de religiosidade social que emergiu por meio das tecnologias digitais.
	
	C
	Após a colonização externa do mundo pelas tecnologias industriais e informacionais, agora é o corpo que se transforma em objeto de intervenção.
	
	D
	Trata-se de reorganizar práticas, modalidades midiáticas, espaços, sem a substituição de seus respectivos antecedentes.
	
	E
	É a forma sociocultural que surge da relação simbiótica entre a sociedade, a cultura e as novas tecnologias de base microeletrônica que emergiram a partir da união das telecomunicações com a informática nos anos 1970.
Você acertou!
Comentário:   “[...] podemos compreender a cibercultura como a forma sociocultural que emerge da relação simbiótica entre a sociedade, a cultura e as novas tecnologias de base microeletrônica que surgiram com a convergência das telecomunicações com a informática na década de 70.”  (Texto-base, p. 11) 
Questão 5/10 - Artes Visuais - Digital
Atente para o trecho de texto a seguir: 
“O que Benjamin chama em seu texto de ‘reprodutibilidade técnica’ é, na verdade, a entrada do processo industrial na produção artística. O gramofone, o cinema e a fotografia trazem à tona uma série de novas questões acerca da obra de obra de arte. Primeiramente, é preciso pensar se um filme ou uma fotografia podem ser considerados uma obra de arte, já que a máquina interfere diretamente na expressão do artista, de acordo com a visão do autor”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: BRITO, Danilo L. Considerações sobre Walter Benjamin e a Reprodutibilidade Técnica. <http://www.letras.ufrj.br/liedh/media/docs/art_danilo4.pdf>. Acesso em 22 ago 2018. 
Considerando o texto-base Arte e mídia no Brasil: perspectivas da estética digital analise as afirmativas a seguir, sobre as ideias do filósofo Walter Benjamin: 
I. Benjamin tenta detectar as modificações estéticas trazidas às manifestações artísticas pelo advento da reprodutibilidade técnica.
II. Influenciado pela metafísica aristotélica e pelas discussões filosóficas do devir no pensamento grego, o filósofo desenvolve a ideia de que o movimento, a metamorfose e o devir constantes seriam a característica definidora da arte em mídia digital.
III. A tese da qual parte o filósofo é a de que na sociedade moderna há uma desintegração do valor aurático na manifestação artística.
IV. O que importa não é somente a obra em si, mas todo o campo de inter-relações e interconexões que se estabelece no processo e desenvolvimento da obra. 
Estão corretas apenas as afirmativas:
Nota: 10.0
	
	A
	I e II.
	
	B
	I e III.
Você acertou!
Comentário: As afirmativas I e III estão CORRETAS. “Neste famoso ensaio Walter Benjamin tenta detectar as modificações estéticas trazidas às manifestações artísticas pelo advento da reprodutibilidade técnica. A tese da qual parte o filósofo é a de que na sociedade moderna há uma desintegração do valor aurático na manifestação artística”. (Texto-base, p.53). As afirmativas II e IV estão INCORRETAS, pois referem-se ao filósofo Philippe Quéau. “Não por acaso Philippe Quéau desenvolve sua estética intermediária, estabelecendo paralelos entre a arte em mídia digital e os processos naturais. Influenciado pela metafísica aristotélica e pelas discussões filosóficas do devir no pensamento grego, o filósofo desenvolve a idéia de que o movimento, a metamorfose e o devir constantes seriam a característica definidora da arte em mídia digital. [...] o que importa não é somente a obra em si, mas todo o campo de inter-relações e interconexões que se estabelece no processo e desenvolvimento da obra.”(Texto-base, p.53).
	
	C
	III e IV.
	
	D
	I, II e IV.
	
	E
	II, III e IV.
Questão 6/10 - Artes Visuais - Digital
Leia o trecho de texto a seguir: 
“O primeiro panorama 360º foi construído por Robert Barker (contemporâneo de Canaletto) em Edimburgo, 1787, mas foi apenas no século XIX que essa forma de apresentar a paisagem foi largamente explorada na Europa. Segundo François Robinchon, a invenção foi importada à França por meio do engenheiro Robert Fulton em 1799 que a batizou de panorama ou tela circular e sem bordas”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: TEDESCO, Elaine. Os panoramas e as montagens fotográficas de Matta-Clark. <http://seer.ufrgs.br/PortoArte/article/view/14701/8607>. Acesso em 06 ago. 2018. 
Considerando o trecho anterior e os conteúdos do texto-base Arte e tecnologia digital: contrapontos históricos relacione, corretamente, os panoramas a seguir às suas respectivas características: 
1. Mareorama
2. Photorama
3. Cineorama
 ( ) Sua plataforma simulava um navio transatlântico que proporcionava, inclusive, a sensação do balanço das ondas.
( ) Constituído de rotundas panorâmicas com um sistema de projeção de imagens fotográficas de 360°.
( ) O espectador se sentia participando da ação de voar de balão. Foi patenteado por Raul Grimoin-Sanson em 1897 e o dispositivo era formado por um prédio circular onde as paredes brancas serviam de tela contínua.
( ) Permitia viajar de barco pelos mares de Marselha, Yokohama, Nápoles, Ceilão, Singapura e China.
 Agora, selecione a sequência correta:
Nota: 10.0
	
	A
	2 – 1 – 3 – 2
	
	B
	3 – 2 – 1 – 1
	
	C
	1 – 2 – 3 – 1
Você acertou!
Comentário: A sequência correta é 1 – 2 – 3 – 1.
1. “O Mareorama, por exemplo, permitia viajar de barco pelos mares de Marselha, Yokohama, Nápoles, Ceilão, Singapura e China. Sua plataforma simulava um navio transatlântico que proporcionava, inclusive, a sensação do balanço das ondas”.
2. “[...] o Photorama, instalação panorâmica dos irmãos Lumière. […] constituído de rotundas panorâmicas com um sistema de projeção de imagens fotográficas de 360°”.
3. “No Cineorama, por sua vez, o espectador se sentia participando da ação de voar de balão. Foi patenteado [...] foi patenteado por Raul Grimoin-Sanson em 1897 e o dispositivo era formado por um prédio circular onde as paredes brancas serviam de tela contínua”. (Texto-base, p. 1345)
	
	D
	1 – 3 – 2 – 1
	
	E
	2 – 1 – 3 – 3
Questão 7/10 - Artes Visuais - Digital
Leia atentamente o excerto a seguir 
“O Livro ‘Obra Aberta’ de Umberto Eco foi escrito na efervescência dos movimentos universitários na Europa e enquanto a pop-art começava sua gestação nos Estados Unidos. Os jovens questionavam a cultura catedrática em prol de uma contestação e da sua afirmação enquanto produtores de novos valores culturais”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em:  RODRIGUES, Emanuella Leite. SANTOS, Fernanda Oliveira. Obra Aberta de Umberto Eco no Campo dos Estudos Culturais. <http://www.intercom.org.br/papers/nacionais/2008/resumos/R3-1676-1.pdf> Acesso em 22 jul.  2018. 
Considerando os conteúdos do texto-base Arte e interatividade: autor-obra-recepção leia as alternativas que seguem. Na sequência, assinale aquela que apresenta a assertiva correta sobre a teoria da Obra Aberta:
Nota: 10.0
	
	A
	Descreve a arte como uma mensagem ambígua, com uma variedade de significados em um só significante. Este conceito de obra de arte inaugura a chamada abertura de primeiro grau.
Você acertou!
Comentário: “Na teoria da Obra Aberta, o autor define a arte como ‘uma mensagem fundamentalmente ambígua, uma pluralidade de significados em um só significante’. Este conceito de obra de arte inaugura a chamada ‘abertura de primeiro grau’.” (Texto-base, p. 11)
	
	B
	Incorporou a recepção pelo caminho da reprodutibilidade fotográfica, uma vez que esta tecnologia permite construir museus individuais a partir de cópias das obras de arte.
	
	C
	Desenvolveu a sua ideia a partir do tríplice caráter instrumental da linguagem, a partir de seus fundamentos na situação comunicativa: o remetente, o destinatário e o discurso.
	
	D
	Trouxe o conceito de intertextualidade, que estende o dialogismo à literatura e a todas as artes.
	
	E
	O que caracteriza esse conceito é, precisamente, a introdução de um novo modo de leituraque faz estalar a linearidade do texto.
Questão 8/10 - Artes Visuais - Digital
Considere a seguinte citação: 
“Provavelmente, o primeiro produto cultural dessa ‘nova ordem do real’ baseada na cibernética, o ciborgue conjuga as promessas da biônica com as perspectivas anunciadas pela cibernética. […] o termo cyborg nasceu da contração de cybernetics organism e foi apresentado, também em 1960, por Manfred E. Clynes e Nathan S. Kline em um simpósio sobre os aspectos psico-fisiológicos do vôo espacial”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: KIM, Joon Ho. Cibernética, ciborgues e ciberespaço: notas sobre as origens da cibernética e sua reinvenção cultural. <http://www.scielo.br/pdf/%0D/ha/v10n21/20625.pdf>. Acesso em 30 jul. 2018. 
Conforme os conteúdos do texto-base CIBERCULTURA. Alguns pontos para compreender a nossa época analise as afirmativas a seguir que contemplem a reflexão sobre a ideia de Cyborg:
I. O corpo da cibercultura é um corpo ampliado, transformado e refuncionalizado a partir das possibilidades técnicas de introdução de micromáquinas que podem auxiliar as diversas funções do organismo.
II. Eles agem assim como mediadores, gate keepers, entre o controle por grandes conglomerados mundiais e o cidadão comum.
III. Próteses nanotecnológicas regidas pelas tecnologias digitais que podem ampliar e reformular funções ortopédicas, visuais, cardíacas, entre outras.
IV. Eles estão mesmo na origem da informática, da internet e da atual cibercultura. 
Estão corretas apenas as afirmativas:
Nota: 10.0
	
	A
	I e II.
	
	B
	I e III.
Você acertou!
Comentário: As afirmativas I e III estão CORRETAS, pois se referem à noção de Cyborg: “o corpo da cibercultura é um corpo ampliado, transformado e refuncionalizado a partir das possibilidades técnica de introdução de micromáquinas que podem auxiliar as diversas funções do organismo. Assim, próteses nanotecnológicas regidas pelas tecnologias digitais podem ampliar e reformular funções ortopédicas, visuais, cardíacas, entre outras”. (Texto-base, p. 8). As afirmativas II e IV estão INCORRETAS, pois descrevem os chamados ciberativistas. “Eles agem assim como mediadores, gate keepers, entre o controle por grandes conglomerados mundiais e o cidadão comum. Eles estão mesmo na origem da informática, da internet e da atual cibercultura”. (Texto-base, p. 8)
	
	C
	III e IV.
	
	D
	I, II e IV.
	
	E
	II, III e IV.
Questão 9/10 - Artes Visuais - Digital
Observe o texto abaixo: 
“A Internacional Situacionista, grupo que surge em 1957 e se mantém atuante até o início da década de 70, teve como uma de suas questões principais dar visibilidade à perda de um certo ‘caráter lúdico’ nas cidades. [...] os situacionistas propuseram uma nova forma de apropriação e percepção da arte, arquitetura e urbanismo, segundo uma ótica que os aproximava da vida cotidiana [...]”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: DIAS, Juliana Michaello M. O grande jogo do porvir: a Internacional Situacionista e a ideia de jogo urbano. <http://www.revispsi.uerj.br/v7n2/artigos/pdf/v7n2a06.pdf>. Acesso em 13 ago. 2018. 
Levando em consideração os conteúdos do texto-base Interatividade na arte: autor-obra-recepção analise as afirmativas a seguir, sobre o pensamento dos Situacionistas: 
I. Contra a arte unilateral, a cultura situacionista será uma arte do diálogo, uma arte da interação.
II. Tende naturalmente a uma produção coletiva e, sem dúvida, anônima e sem mercadorias artísticas.
III. Os atos de leitura e recepção pressupõem interpretações diferenciadas e atos criativos que convertem a figura do receptor em cocriador.
IV. O sujeito da produção e o sujeito da recepção não são pensáveis como sujeitos isolados, mas apenas como social e culturalmente mediados, como sujeitos transubjetivos. 
Estão corretas apenas as afirmativas:
Nota: 10.0
	
	A
	I e II.
Você acertou!
Comentário: As afirmativas I e II estão CORRETAS. “[...] os Situacionistas (cujo modelo é o homo ludens) radicalizam ainda mais a questão: ‘Contra o espetáculo, a cultura situacionista realizada introduz a participação total. Contra a arte conservada, é uma organização do momento vivido, diretamente. Contra a arte parcelada, será uma prática global que se dirija ao mesmo tempo a todos os elementos utilizáveis. Tende naturalmente a uma produção coletiva e, sem dúvida, anônima e sem mercadorias artísticas’. ‘Contra a arte unilateral, a cultura situacionista será uma arte do diálogo, uma arte da interação’”. (Texto-base, p. 15). As afirmativas III e IV estão INCORRETAS falsas, pois correspondem à chamada Estética da Recepção. “No final dos anos sessenta e no campo da literatura, alguns teóricos da escola de Konstanz (Jauss, Iser, entre outros) criam a Estética da Recepção, onde concluem que os atos de leitura e recepção pressupõem interpretações diferenciadas e atos criativos que convertem a figura do receptor em cocriador. Na Teoria da Recepção ‘nenhum texto diz apenas aquilo que desejava dizer’ e ‘o sujeito da produção e o sujeito da recepção não são pensáveis como sujeitos isolados, mas apenas como social e culturalmente mediados, como sujeitos ‘transubjetivos’.”(Texto-base, p. 12)
	
	B
	I e III.
	
	C
	III e IV.
	
	D
	I, II e IV
	
	E
	II, III e IV
Questão 10/10 - Artes Visuais - Digital
Leia a seguinte citação: 
“É possível notar ainda modificações ocorridas nas práticas comunicacionais bem como nas relações sociais. Dentre as novidades na comunicação, uma das ferramentas que mais se destacaram foi o e-mail, ou correio eletrônico […] Além do e-mail, outras novas formas de comunicação são as salas de bate-papo, os fóruns e grupos de discussão, e os comunicadores instantâneos, também conhecidos como Instant Messenger (IM)”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: SILVA, Maurílio Luiz Hoffmann da. O Twitter dentro do Universo da Cibercultura – Uma Abordagem Teórica da Ferramenta. <http://www.intercom.org.br/papers/regionais/centrooeste2010/resumos/R21-0142-1.pdf>. Acesso em 25 jul. 2018. 
Levando em consideração a citação anterior e os conteúdos do texto-base  CIBERCULTURA. Alguns pontos para compreender a nossa época analise as assertivas a seguir que contemplem as características sobre a lei da Conectividade generalizada: 
I. As diversas redes sociotécnicas contemporâneas mostram que é possível estar só sem estar isolado.
II. A conectividade generalizada põe, em contato direto, homens e homens, homens e máquinas, mas também máquinas e máquinas que passam a trocar informação de forma autônoma e independente.
III. Nessa era da conexão, o tempo reduz-se ao tempo real e o espaço transforma-se em não espaço, mesmo que por isso a importância do espaço real, como vimos, e do tempo cronológico, que passa, tenham suas importâncias renovadas.
IV. A liberação do polo da emissão está presente nas novas formas de relacionamento social, de disponibilização da informação e na opinião e movimentação social da rede.  
Estão corretas apenas as afirmativas:
Nota: 10.0
	
	A
	I e II.
	
	B
	I e III.
	
	C
	III e IV.
	
	D
	I, II e III.
Você acertou!
Comentário: As afirmativas I, II e III estão CORRETAS. Segundo o texto-base: “ As diversas redes sociotécnicas contemporâneas mostram que é possível estar só sem estar isolado. A conectividade generalizada põe em contato direto homens e homens, homens e máquinas, mas também máquinas e máquinas que passam a trocar informação de forma autônoma e independente. Nessa era da conexão o tempo reduz-se ao tempo real e o espaço transforma-se em não-espaço, mesmo que por isso a importância do espaço real, como vimos, e do tempo cronológico, que passa, tenham suas importâncias renovadas”. (Texto-base, p. 10). A afirmativa IV está INCORRETA, A segunda lei seria a Liberação do polo da emissão. [...]  A liberação do polo da emissão está presente nas novas formas de relacionamento social, de disponibilização da informação e na opinião e movimentação social da rede.. (Texto-base, p. 10).E
	I, II e IV.
APOL 2 (2ªTENTATIVA)
Questão 1/10 - Artes Visuais - Digital
Considere a seguinte citação: 
“O emprego corrente das tecnologias de informação e comunicação (TICs) em múltiplas atividades do convívio humano constitui-se como o emblema de um processo, posto em marcha graças aos constantes avanços testemunhados no campo tecno-científico ao longo das últimas décadas. Estes desencadearam uma série de transformações no cenário econômico, sociopolítico e cultural, devido à introdução e consolidação de novos dispositivos gerados a partir desse movimento”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: CRUZ JUNIOR, Gilson; SILVA, Erineusa Maria da. A (ciber)cultura corporal no contexto da rede: uma leitura sobre os jogos eletrônicos do século XXI. Rev. Bras. Ciênc. Esporte (Impr.),  Porto Alegre ,  v. 32, n. 2-4, p. 89-104,  Dez.  2010 .  
Considerando a citação anterior e os conteúdos do texto-base CIBERCULTURA. Alguns pontos para compreender a nossa época sobre a definição de cibercultura, leia as alternativas que seguem. Na sequência, assinale aquela que apresenta a definição correta:
Nota: 10.0
	
	A
	São próteses nanotecnológicas comandadas pelas tecnologias digitais que podem ampliar e reformular funções ortopédicas, visuais, cardíacas, entre outras.
	
	B
	Trata-se de uma nova forma de religiosidade social que emergiu por meio das tecnologias digitais.
	
	C
	Após a colonização externa do mundo pelas tecnologias industriais e informacionais, agora é o corpo que se transforma em objeto de intervenção.
	
	D
	Trata-se de reorganizar práticas, modalidades midiáticas, espaços, sem a substituição de seus respectivos antecedentes.
	
	E
	É a forma sociocultural que surge da relação simbiótica entre a sociedade, a cultura e as novas tecnologias de base microeletrônica que emergiram a partir da união das telecomunicações com a informática nos anos 1970.
Você acertou!
Comentário:   “[...] podemos compreender a cibercultura como a forma sociocultural que emerge da relação simbiótica entre a sociedade, a cultura e as novas tecnologias de base microeletrônica que surgiram com a convergência das telecomunicações com a informática na década de 70.”  (Texto-base, p. 11) 
Questão 2/10 - Artes Visuais - Digital
Observe o seguinte fragmento de texto: 
“Consideradas em sua positividade as tecnologias constituem ferramentas que, de alguma maneira, potencializam-virtualizam o homem. Tomadas na perspectiva cognitiva, ferramentas permitem e favorecem coordenações interiores, as quais, traduzindo-se sob a forma de abstrações reflexivas, impulsionam para novas e diferenciadas formas de organização, capazes de inventar-construir conhecimento.” 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: AXT, Margarete. Linguagem e telemática: tecnologias para inventar-construir conhecimento. <http://www.ufrgs.br/lelic/pro-via/pdfs/linguagem_telematica.pdf>. Acesso em 14 ago. 2018. 
Considerando os conteúdos do texto-base Arte e tecnologia digital: contrapontos históricos sobre a definição de telemática, leia as alternativas que seguem. Na sequência, assinale a alternativa que apresenta a assertiva correta:
Nota: 10.0
	
	A
	É a experimentação um novo evento como seu agente, como aquele que age dentro do evento e como elemento em função do qual o próprio evento acontece.
	
	B
	É a ciência que aborda o uso combinado do computador e dos meios de comunicação.
Você acertou!
Comentário: “O desenvolvimento das tecnologias audiovisuais e da telemática, ciência que aborda o uso combinado do computador e dos meios de comunicação, suscitaram novas formas de se fazer arte, bem como de disseminação das manifestações artísticas realizadas com equipamentos tecnológicos”. (Texto-base, p. 1343)
	
	C
	São estruturas imersivas que se configuravam como gigantescos dispositivos imagéticos de comunicação de massa da Europa, ao longo do século XIX.
	
	D
	É o ponto inicial do desenvolvimento do cinema imersivo, dos parques temáticos, dos atuais sistemas de realidade virtual e das instalações multimídia.
	
	E
	Apresenta-se como uma pintura circular em torno de uma plataforma central, propiciando a imersão dos espectadores em espaços sugeridos pela representação.
Questão 3/10 - Artes Visuais - Digital
Atente para o fragmento a seguir: 
“Em vez de paus e bandeiras, celulares e internet. É com essas ‘armas’ que a juventude está indo para as ruas manifestar contra o aumento no preço das passagens de ônibus. O ciberativismo, apontado como elemento fundamental na derrubada de regimes árabes e nas ocupações de espaços públicos nos EUA e na Europa em 2011, mostra a sua força em terras tupiniquins”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em:  MATSUURA, Sérgio. Ciberativismo mostra sua força no Brasil. <https://oglobo.globo.com/sociedade/tecnologia/ciberativismo-mostra-sua-forca-no-brasil-8720932>. Acesso em 31 jul. 2018. 
Levando em consideração os conteúdos do texto-base CIBERCULTURA. Alguns pontos para compreender a nossa época analise as afirmativas a seguir que contemplam as ações dos chamados ciberativistas: 
I. Utilizam efetivamente as novas tecnologias, como os computadores e as redes de telecomunicação (TV e satélites), criando uma arte aberta, rizomática e interativa.
II. Buscam problematizar a própria ideia de um corpo único, imutável e natural.
III. Estão agindo como porta-voz dos problemas políticos da cibercultura e lutam contra a infantilização do movimento, normalmente levado a cabo pela mídia.
 Estão corretas apenas as afirmativas:
Nota: 10.0
	
	A
	I e II.
	
	B
	I e III.
	
	C
	III.
Você acertou!
Comentário: A  afirmativas III está CORRETA. “Alguns ativistas, ou melhor ciberativistas, estão agindo como porta-voz dos problemas políticos da cibercultura e lutam contra a infantilização do movimento, normalmente levado a cabo pela mídia. (Texto-base, p. 8). A afirmativa I está INCORRETA, pois diz respeito à chamada “arte eletrônica.”(Texto-base, p. 7). A afirmativa II está INCORRETA, pois   refere-se aos artistas que exploram a reconfiguração do corpo na cibercultura. (Texto-base, p. 8).
	
	D
	II e III.
	
	E
	II.
Questão 4/10 - Artes Visuais - Digital
Leia a seguinte citação: 
“Gene Youngblood, um dos primeiros a citar o pensamento convergente, ressalta que com o surgimento da televisão, vídeo e computador, o conceito tradicional de cinema foi desmistificado e está se transfigurando para ‘cinema expandido’, causando uma ruptura com os conceitos clássicos”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: SOUZA, Guilherme Mendonça. CINEMA EXPANDIDO: Uma Perspectiva Intermidiática. <http://www.sbpcnet.org.br/livro/63ra/conpeex/mestrado/trabalhos-mestrado/mestrado-guilherme-mendonca.pdf>. Acesso em 29 jul 2018. 
Considerando os conteúdos do texto-base Interatividade na arte: autor-obra-recepção, leia as alternativas que seguem. Na sequência, assinale aquela que apresenta a assertiva correta sobre o pensamento de Gene Youngblood:
Nota: 10.0
	
	A
	O autor aponta que o computador englobará todos os meios, todos os sistemas diferenciados que temos à disposição atualmente; fotografia, cinema e escrita funcionarão a partir de um certo código numérico.
Você acertou!
Comentário: “Gene Youngblood aponta que o computador terminará por englobar todos os meios, todos os sistemas diferenciados de que dispomos atualmente; fotografia, cinema e escrita funcionarão a partir de um certo código numérico”. (Texto-base, p. 16).
	
	B
	A arte eletrônico-tecnológica e midiática constitui uma nova etapa qualitativa, comparável àquela da introdução da tela na pintura, em todas as suas incidências econômicas, sociais e criativas.
	
	C
	Acredita que é natural e evidente que a arte tradicional e a infográfica recorram a métodos diferenciados para perceber o tempo e o espaço, mas se pode pensar hoje que virá o tempo quando a imagem e o som infográficos estarão no mesmo padrão de qualidade que as artes tradicionais.