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VESTIBULAR 2016
unes
PROVA DE HABILIDADES
10.12.2015
(8 horas)
• Confira seus dados impressos neste caderno.
• Assine com caneta de tinta azul ou preta apenas no local indicado.
Qualquer identificação fora do local indicado acarretará a atribuição
de nota zero a esta prova.
• Esta prova contém 05 questões e terá duração total de 2 horas.
• A prova deve ser feita com caneta de tinta azul ou preta.
• A resposta de cada questão deve ser apresentada no espaço
correspondente. Não serão consideradas questões resolvidas fora do
local indicado.
• Os rascunhos não serão considerados na correção.
• Ao terminar a prova, entregue o caderno de questões ao fiscal.
FUNDAÇÃO ~
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PRIMEIRA PARTE - PROCESSOS E METODOLOGIAS DA INTERPRETAÇÃO
"O doutor Dapertutto: professor de pequenos movimentos e grandes polifonias", de Maria Thais.
Do final do século XIX até meados do século XX, a Rússia destacou-se por processos de pesquisa e criação na área teatral.
Um de seus maiores expoentes foi Vsevolod Meierhold (1874-1940), que iniciou seus estudos como ator no Teatro de Arte de
Moscou (TAM) e, mais tarde, contribuiu imensamente para a história do teatro como encenador.
Segundo Maria Thais, como esse encenador-pedagogo definia o conceito de corpo cênico para a constituição do processo
corporal do conjunto de atores e atrizes que trabalharam sob sua coordenação?
~------------------------------RESPOSTA ------------------------~-CO-R-RE-~~O-,
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Questão 02 , "~.'.",~t
o ator invisível, de Yoshi Oida.
Ao tratar da interpretação, Yoshi Oida afirma: "como ator, se eu procurar primeiro pela emoção, tenderei ao pânico. Posso
pensar: 'ontem senti uma tristeza genuína. Então, hoje, eu tenho de achar a mesma tristeza novamente'. Mas quando tento
pensar '[ ...] estou me sentindo triste', a tristeza nunca vem".
Comente a afirmação de Oida, destacando a que tipo de tradição teatral o ator mencionado pertence e qual a forma de cons-
trução da interpretação que essa tradição prescreve.
~-----------------------------RESPOSTA -----------------------.~CO~R-RE~~~O-.
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"A dimensão laboratorial", de Mirella Schino.
Mirella Schino destaca: "laboratório teatral, oficina, atellier, taller: essas não são exatamente traduções diferentes ou versões
do mesmo termo. Elas indicam mais um conceito móvel, que gira em torno e fora do caminho, mesmo do caminho alternativo".
Cite dois exemplos de laboratórios teatrais históricos na Europa. Comente algum dos significados do termo "laboratório teatral"
descrito pela autora .
.------------------------------RESPOSTA ----------------------~--CO-R-RE-ÇA~-O-.
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SEGUNDA PARTE - ABORDAGENS HISTÓRICO-TEÓRICAS DA INTERPRETAÇÃO
"Materialidade: forças invisíveis da atuação", de Renato Ferracini.
Ao refletir sobre as forças invisíveis que permeiam o efetivo trabalho do ator (denominado atuador performativo), Ferracini
afirma a importância da materialidade do corpo no espaço.
Para o autor, o que são essas forças invisíveis e como essas forças potencializam a expressividade do ator e da atriz?
.------------------------------RESPOSTA -----------------------.~CO=R=RE=ÇÃ=O~
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Questão 05 , v .;,"?~
"A dramaturgia contemporânea e a renovação do corpo em cena na pós-modernidade", de José Manuel Lázaro.
José Manuel Lázaro menciona como, a partir da segunda metade do século XX, a cena contemporânea receberia renovações
que influenciariam mutuamente a dramaturgia e a percepção do trabalho corporal do intérprete (com marcas características
em cada década).
Mencione uma renovação referente à dramaturgia e uma referente ao trabalho corporal.
,------------------------------RESPOSTA----------------------~--C-OR-RE~ÇA~-O-.
7 VNSP1503 I Oüê-Artes-Cênicas-Grupo t
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PROVA DE HABILIDADES
11.12.2015
(8 horas)
• Confira seus dados impressos neste caderno.
• Assine com caneta de tinta azul ou preta apenas no local indicado.
Qualquer identificação fora do local indicado acarretará a atribuição
de nota zero a esta prova.
• Esta prova contém 05 questões e terá duração total de 2 horas.
• A prova deve ser feita com caneta de tinta azul ou preta.
• A resposta de cada questão deve ser apresentada no espaço
correspondente. Não serão consideradas questões resolvidas fora do
local indicado.
• Os rascunhos não serão considerados na correção.
• Ao terminar a prova, entregue o caderno de questões ao fiscal.
FUNDAÇÃO ~
vunesp «
PRIMEIRA PARTE - PROCESSOS E METODOLOGIAS DA INTERPRETAÇÃO
"O doutor Dapertutto: professor de pequenos movimentos e grandes polifonias", de Maria Thais.
Do final do século XIX até meados do século XX, a Rússia destacou-se por processos de pesquisa e criação na área teatral.
Um de seus maiores expoentes foi Vsevolod Meierhold (1874-1940), que iniciou seus estudos como ator no Teatro de Arte de
Moscou (TAM) e, mais tarde, contribuiu imensamente para a história do teatro como encenador.
Segundo Maria Thais, no sentido da potência corporal e expressiva dos atores e atrizes, qual a importância da substituição
dos objetos reais pelos imaginários nas propostas meierholdianas?
~-----------------------------RESPOSTA ----------------------~--CO-R-RE-ÇÃ~O~
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Questão 02 . " .: ~':'\·:;~i:..:~:':" ~
o ator invisível, de Yoshi Oida.
Ao tratar da interpretação, Yoshi Oida afirma: "o espaço vazio do teatro existe dentro do ator, assim como no próprio palco.
Meu professor [... ] uma vez me disse que eu não deveria interpretar do meu próprio jeito. Em vez disso, deveria fazer exata-
mente o que o professor mostra".
Comente a afirmação de Oida, descrevendo o tipo de tradição teatral à qual o autor se refere e como se dá a forma de criação
dos atores nessa tradição, observando também o modelo de transmissão de conhecimento. Cite um exercício descrito pelo
autor para treinar esse tipo de trabalho atoral.
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"A dimensão laboratorial", de Mirella Schino.
Mirella Schino destaca: "o termo laboratório teatral não designa um ponto de referência externo ou um modelo a ser seguido.
Ele aponta mais para um radar interiorizado, uma orientação mental, uma propensão ou um sinal, importante em igual medida
para si próprio e para outros, mas que pode indicar caminhos muito diferentes".
Qual o significado do termo "laboratório teatral" que deriva dessa "orientação mental, propensão ou sinal"? Indique um labora-
tório teatral contemporâneo a partir da definição dada pela autora. Justifique sua escolha.
~-----------------------------RESPOSTA ----------------------~--C-OR-RE-ÇA~-O-.
5 VNSP1503 ! 009-Artes-Cênicas-Grupo2
o ator invisível, de Yoshi Oida.
Ao tratar da interpretação, Yoshi Oida afirma: "o espaço vazio do teatro existe dentro do ator, assim como no próprio palco.
Meu professor [ ... ] uma vez me disse que eu não deveria interpretar do meu próprio jeito. Em vez disso, deveria fazer exata-
mente o que o professor mostra".
Comente a afirmaçãode Oida, descrevendo o tipo de tradição teatral à qual o autor se refere e como se dá a forma de criação
dos atores nessa tradição, observando também o modelo de transmissão de conhecimento. Cite um exercício descrito pelo
autor para treinar esse tipo de trabalho atoral.
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Questão 03 '','. :;;~:'e~:;,.
"A dimensão laboratorial", de Mirella Schino.
Mirella Schino destaca: "o termo laboratório teatral não designa um ponto de referência externo ou um modelo a ser seguido.
Ele aponta mais para um radar interiorizado, uma orientação mental, uma propensão ou um sinal, importante em igual medida
para si próprio e para outros, mas que pode indicar caminhos muito diferentes".
Qual o significado do termo "laboratórioteatral" que deriva dessa "orientação mental, propensão ou sinal"? Indique um labora-
tório teatral contemporâneo a partir da definição dada pela autora. Justifique sua escolha.
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5 VNSP1503 I 009-Artes-Cênicas-Grupo2
Questão 04 , :.'"~~.
SEGUNDA PARTE - ABORDAGENS HISTÓRICO-TEÓRICAS DA INTERPRETAÇÃO
"Materialidade: forças invisíveis da atuação", de Renato Ferracini.
Ferracini disserta sobre a importância que a materialidade do corpo do ator e da atriz tem adquirido na experiência cênica
contemporânea. Nessas reflexões, ele aponta os possíveis equívocos na hora de pensar sobre a efetiva energia dessa mate-
rialidade corporal expressiva.
Comente a importância dessa materialidade, mencionando esses possíveis equívocos e como evitá-Ios.
~------------------------------RESPOSTA ------------------------~-CO-R-RE~ÇÃ~O-,
VNSP1503 I 009-Artes-Cênicas-Grupo2 6
nAdramaturgia contemporânea e a renovação do corpo em cena na pós-modernidade". de José Manuel Lázaro.
José Manuel Lázaro apresenta artistas que deixaram marcas fundamentais na atividade cênica da segunda parte do
século XX. As contribuições de muitos desses artistas foram de real importância para repensar a dramaturgia e. conse-
quentemente. a manifestação do corpo do intérprete em cena.
Mencione dois desses artistas e cite a importância de suas proposições na cena contemporânea.
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7 VNSP1503 j 009-Artes-Cêntcas-Grupo2
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VESTIBULAR 2016
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PROVA DE HABILIDADES
12.12.2015
(8 horas)
• Confira seus dados impressos neste caderno.
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Qualquer identificação fora do local indicado acarretará a atribuição
de nota zero a esta prova".
• Esta prova contém 05 questões e terá duração total de 2 horas.
• A prova deve ser feita com caneta de tinta azul ou preta.
• A resposta de cada questão deve ser apresentada no espaço
correspondente. Não serão consideradas questões resolvidas fora do
local indicado.
• Os rascunhos não serão considerados na correção.
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Do final do século XIX até meados do século XX, a Rússia destacou-se por processos de pesquisa e criação na área teatral.
Um de seus maiores expoentes foi Vsevolod Meierhold (1874-1940), que iniciou seus estudos como ator no Teatro de Arte de
Moscou (TAM) e, mais tarde, contribuiu imensamente para a história do teatro como encenador.
Segundo Maria Thais, em acordo com as propostas criadas por Meierhold, o que, em essencialidade, compreende o conceito
de Estudos (do francês études)?
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3 VNSP1503 I 01ü-Artes-Oêntcas-Grupoa
o ator invisível, de Yoshi Oida.
Ao tratar da interpretação, Yoshi Oida afirma: "um ator precisa de métodos que produzam uma interpretação humana convin-
cente todas as noites, independentemente do que esteja sentindo".
Comente a afirmação de Oida, mencionando a tradição teatral na qual ele se formou e o modo de construção dos atores nessa
tradição no que diz respeito à relação entre corpo, personagem e emoção.
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VNSP1503 I 01 ü-Artes-Cêntcas-Grupoâ 4
Questão 03 .. J.:>:,.':ie' '
"A dimensão laboratorial", de Mirella Schino.
Mirella Schino destaca: "na Europa, o conceito de laboratório teatral pertence à história do teatro".
Os laboratórios teatrais existem apenas na Europa? O que o termo "laboratório teatral" implica para a teoria e a prática do
teatro nos séculos XX e XXI?
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5 VNSP1503 t 010-Artes-Cênicas-Grupo3
Questão 04 ' ~,:~~1i:.~"~-
ABORDAGENS HISTÓRICO-TEÓRICAS DA INTERPRETAÇÃO
"Materialidade: forças invisíveis da atuação", de Renato Ferracini.
Ferracini demonstra, em sua análise, como a força cênica teatral atual tem se sustentado cada vez mais na materialidade da
presença cênica do ator e da atriz e na sua potência no espaço.
Segundo o autor, como corpo e espaço se relacionam para potencializar a presença cênica? Cite um exemplo de espetáculo
teatral em que essa potência tenha se evidenciado. Justifique sua escolha.
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VNSP15031010-Artes-Cênlcas-Grupo3 6
Questão 05 ' ":.:;:'},~~"
"A dramaturgia contemporânea e a renovação do corpo em cena na pós-modernidade", de José Manuel Lázaro.
José Manuel Lázaro aponta paradoxos (entre movimentos artísticos, autores, encenadores, peças, encenações, etc.) impor-
tantes para entender a influência das dramaturgias e suas encenações na transformação da teatral idade contemporânea a
partir da década de 1950.
Aponte um desses paradoxos e comente sua importância.
~-----------------------------RESPOSTA ----------------------~--C-OR-RE-~~-O-.
7 VNSP1503 I 010-Artes-Cênicas-Grupo3