2-MOVIMENTO

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O movimento dado à figura de moda é um dos detalhes que mais encantam na 
construção do croqui, mas se engana quem pensa que a figura em movimento 
serve apenas para embelezar o desenho.
Na verdade, a escolha da pose é mais importante do que se imagina. A roupa 
ganha muito mais destaque quando desenhada em uma pose que valoriza os 
detalhes mais relevantes da criação do estilista. A construção do croqui pode 
enaltecer ou esconder totalmente os detalhes da roupa, a escolha é sua.
Um designer não pode limitar suas ideias por não saber representar o corpo e os 
seus movimentos e, para isso, é preciso conhecer as linhas de construção do 
movimento e equilíbrio da pose e do croqui de moda. É preciso aprender a dominar 
o seu olhar para observar detalhes que farão a diferença no seu croqui de moda.
Movimento e construção das poses
Ao dar movimento para a figura de moda o designer não está apenas variando a 
pose do croqui, mas está criando uma base para explorar a criação do figurino com 
uma proposta mais interessante. A definição da pose é fundamental na exibição do 
melhor detalhe das peças da coleção; por exemplo: se a intenção do designer é 
desenhar um vestido que explora as pernas com uma fenda, o ideal é que a posição 
das pernas na pose permita explorar ao máximo o detalhe em questão.
Existem algumas linhas importantes na construção do movimento da figura. As 
principais são a linha de equilíbrio e o eixo frontal, seguidas das linhas de ombro, 
busto, cintura e quadris, que acompanham o movimento do eixo frontal.
A linha de equilíbrio (representada pela cor vermelha na Figura 1) corresponde à 
linha de gravidade e deve ser considerada em uma posição perpendicular à figura, 
indica o centro de equilíbrio do corpo.Por sua vez, o eixo frontal (representado pela 
linha azul na Figura 2) equivale à coluna cervical e percorre por todo o tronco da 
figura, não importa como seja a pose. O foco principal do eixo frontal é dar 
movimento às costelas e à pélvis.
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O tronco da figura é representado pelo tórax e quadris, a linha da cintura
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divide as duas partes e as linhas de costura (ombro, busto, cintura e quadris) 
orientam a dinâmica da pose, definindo a ação e o movimento.
Na figura representada de frente, é possível movimentar o tronco inclinando o eixo 
frontal para a esquerda ou para a direita. Isso fará com que um dos lados do quadril 
incline-se levando todo o peso da figura para uma das pernas (que é chamada 
perna de apoio), como pode ser visto no detalhe da Figura 3. Para que a pose não 
pareça estar flutuando no papel, é preciso alinhar novamente a perna de apoio com 
a linha central.
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A perna de apoio recebe o peso do corpo e desce paralela à linha de equilíbrio 
ancorando a pose. Ao levantar o quadril, a perna de apoio inclina-se em um ângulo 
diagonal para que a ponta do pé volte a tocar a linha de equilíbrio. A perna que não 
suporta o peso do corpo é chamada perna estendida, e fica livre para se 
movimentar sem interferir no equilíbrio, sendo responsável por dar atitude à pose, 
como ilustrado na Figura 4.
Portanto, quando a figura está parada, sem movimento, não há ângulos e o eixo 
frontal coincide com a linha de equilíbrio e o peso da figura fica distribuído nas duas 
pernas.
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Paralelo ao eixo frontal fica o centro da frente que, em conjunto com as linhas de 
costura, serve para guiar o desenho; as linhas que representam as roupas sobre a 
figura equilibram-se a partir do centro da frente, assim como os detalhes de 
abotoamento, decote, linha de zíper etc. O centro da frente (tanto nas roupas 
quanto na figura) move-se conforme o corpo se movimenta.
DESENHO GESTUAL
O desenho gestual, como o próprio nome descreve, captura o “gesto” do objeto 
estudado. A ideia é criar uma imagem instantânea do corpo, presumindo uma pose. 
As linhas de movimento e ação trazem mais fluidez para as poses dos croquis. 
Quanto mais solto for o traço mais a figura parecerá que desfila suavemente pelo 
papel.Comece com uma linha livre, utilizando a cabeça como unidade de medida 
com a quantidade que você se sentir mais confortável.
 As linhas gestuais são um experimento, e você pode testar mais de uma opção 
para o seu desenho. O importante é que o movimento seja leve e natural. Esse tipo 
de estudo dos movimentos não exige perfeição, foque apenas em entender a linha 
do movimento e os contornos. Em seguida, pode-se acrescentar blocos e 
articulações para criar a estrutura do corpo. O uso correto das linhas de equilíbrio e 
do eixo frontal são de extrema importância, até mesmo no desenho gestual. 
Observe, na Figura 5, como as linhas que compõem a imagem guiam o desenho 
pela linguagem gestual.
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O uso do desenho gestual para transmitir informações essenciais é parte integrante 
na maioria dos desenhos de moda, por isso a compreensão das proporções e da 
linha de equilíbrio é fundamental para construir poses mais expressivas e 
visualmente atraentes.
Cada pose dita um fluxo diferente das linhas que compõem a silhueta e o gesto 
pode aparecer de diferentes formas, como um “S” ou um “diamante”, como pode ser 
visto na Figura 6.
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Vejamos a seguir as formas mais comuns para os movimentos gestuais nos croquis 
de moda:
Parte superior aberta: nessa pose, a parte superior fica aberta e a inferior 
fechada, os braços levantados são o ponto de atenção. É um movimento 
excelente para poses dramáticas em que o volume na parte superior da peça 
pode aparecer em uma manga morcego ou um quimono, por exemplo. Ver 
Figura 7.
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• Postura em “S”: é uma pose em que o tronco fica em ângulo para frente e os 
quadris inclinam-se para dentro. Essa postura geralmente é vista em poses de perfil 
ou meio perfil (¾) e funcionam muito bem para roupas mais ajustadas e roupas para 
noite. Ver Figura 8.
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• Formato de diamante: mais aberto no meio, como nas poses com as mãos na 
cintura, o foco da figura está no centro e as pernas geralmente estão juntas, como 
na Figura 9.
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• Parte inferior aberta: aqui, o foco está na parte inferior da figura. A silhueta é 
mais aberta na parte de baixo, seja pelo volume da peça ou pelas pernas no croqui. 
Calças ou saias mais amplas na barra podem ser a característica dominante. Ver 
Figura 10.
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A FIGURA DE PERFIL
Para desenhar a figura de perfil ou girada em ¾ (meio perfil) é preciso aplicar, além 
das regras de equilíbrio, os conceitos de perspectiva. A escolha da pose do croqui 
depende do modelo da roupa e dos detalhes que precisam ser evidenciados e, caso 
os detalhes mais importantes da peça estejam na lateral, a pose de perfil é a mais 
indicada.A rotação de 90º completa na pose de perfil faz com que o eixo frontal se 
mova para a lateral da figura e se junte às linhas do contorno, já as linhas de 
costura das laterais das peças passam a ser vistas de frente e servem para guiar o 
gesto da pose. No croqui de frente o busto fica centralizado na caixa torácica, por 
isso não vemos seu contorno, como mostra a Figura 11; conforme o tronco gira, o 
contorno do busto começa a se tornar mais evidente do lado em que o corpo se 
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afasta, ao mesmo tempo que a marcação da cava começa a surgir no lado oposto 
(primeiro plano). Esse detalhe pode ser percebido na Figura 12.
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As linhas do ombro, busto, cintura e quadril permanecem no mesmo nível da figura 
frontal e, nesse caso, será preciso utilizar novamente o guia de proporções e 
redistribuir os blocos geométricos que constroem a pose.
O movimento do tronco e da coluna é o que cria a curva em “S”, a posição do pé é 
um detalhe importante na representação da pose de perfil. Se as pernas estiverem 
distantes uma da outra, segue a regra do contraposto, na qual o pé da perna que 
recebe o peso do corpo encontra-se com a linha de equilíbrio para manter a 
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estabilidade da pose. A Figura13 mostra os movimentos mais comuns do tronco na 
construção da pose no desenho de moda.
A rotação também pode ser apenas do tronco pela linha da cintura, que pode gerar 
uma vista com perspectiva da figura. Nesse caso, deve-se levar em conta 
principalmente os aspectos de proximidade, altura do olhar (esse geralmente 
localiza-se na altura dos quadris) e o lado para o qual a figura girou; o lado mais 
distante em relação ao primeiro plano será representado em escala reduzida. A 
Figura 14 ilustra as regras básicas de perspectiva.
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Os movimentos mais recorrentes do tronco (tórax + quadris) são os que inclinam o 
corpo para a esquerda ou para a direita na representação da pose de quadril alto, 
comum nas figuras de frente, mas o tronco também pode se inclinar para a frente ou 
para trás, movimentando a pélvis ou a lombar, conforme ilustrado nas Figuras 15 e 
16.
ESTUDO DE CASO
Para contextualizar sua aprendizagem, imagine que você é responsável por 
acompanhar o desenvolvimento de uma coleção de camisas para uniformes. 
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Acontece que a peça piloto foi entregue com o alinhamento dos botões deslocado, e 
a equipe de modelagem alega ter seguido os desenhos recebidos da equipe de 
criação. Como você resolveria essa questão? Quais as técnicas que desenvolveria 
para representar melhor o esquema com problema?
RESOLUÇÃO DO ESTUDO DE CASO
As linhas de orientação e costura devem ser respeitadas na representação do 
produto de moda, seja no croqui de moda ou na ficha técnica do produto, conforme 
aparece na Figura 17. A equipe de modelagem e costura precisa receber os 
desenhos muito bem construídos para que a peça seja confeccionada conforme o 
designer idealizou.