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DESENHO 
ARTÍSTICO
Juliana Wagner
Catalogação na publicação: Karin Lorien Menoncin CRB-10/2147
W133d Wagner, Juliana.
 Desenho artístico / Juliana Wagner, Carla Andrea Lopes
 Allegretti, Diana Scabelo da Costa Pereira da Silva Lemos; 
 [revisão técnica: Sabrina Assmann Lücke]. – Porto Alegre: 
 SAGAH, 2017.
 168 p. il. ; 22,5 cm
 ISBN 978-85-9502-241-6
 1. Arquitetura – Desenhos. I. Alegretti, Carla Andrea
 Lopes. II. Lemos, Diana Scabelo da Costa Pereira da Silva. 
 III.Título.
CDU 744.43
Revisão técnica:
Sabrina Assmann Lücke
Arquiteta e Urbanista 
Mestra em Ambiente e Desenvolvimento 
com ênfase em Planejamento Urbano
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Composição: noções básicas 
e conceitos fundamentais
Objetivos de aprendizagem
Ao final deste texto, você deve apresentar os seguintes aprendizados:
 � Interpretar uma composição por meio dos elementos compositivos
linha, superfície e volume.
 � Diferenciar as relações formais ao analisar uma composição.
 � Identificar as relações espaço-formais na leitura de composições.
Introdução
Os elementos compositivos visuais e formais, ou simplesmente formas, estão 
presentes em composições de qualquer natureza, seja arquitetônica, artística 
ou de design. A escolha dos elementos visuais e sua ordenação no espaço 
compositivo qualificam uma boa composição do ponto de vista formal. 
Neste capítulo, você irá estudar o que é uma composição e seus 
aspectos construtivos, por meio dos elementos compositivos da lin-
guagem visual.
Composição e elementos compositivos
Você sabe o que é uma composição? Composição, segundo o dicionário Pri-
beram, é o todo, proveniente da reunião de partes ou o modo de reunir partes 
para formar um todo (PRIBERAM DICIONÁRIO, c2013). 
A Figura 1 ilustrando uma paisagem nevada, com um chalé e árvores, é 
uma composição, é o todo. Esse todo é composto pelo chão nevado, pelo céu, 
pelas árvores e pelo chalé. O chão, o céu, as árvores e o chalé são os elementos 
que compõe o todo da paisagem.
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Figura 1. Paisagem nevada.
Fonte: Dmitry Savin/Shutterstock.com.
Ao transcrever elementos que compõe a paisagem para elementos de 
uma composição artística, cada parte que compõe o todo é chamada de ele-
mento compositivo ou forma ou, ainda, elemento visual. Na Figura 2, você 
pode observar a tradução das partes que formam a paisagem em elementos 
compositivos.
Figura 2. Elementos compositivos da paisagem.
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O tronco das árvores são as linhas, o chalé é um volume e as paredes e o 
telhado do chalé são as superfícies. Na verdade, pode-se dizer que os elementos 
compositivos compõem todas as coisas e, se observarmos bem, eles podem 
ser percebidos em tudo aquilo que nos rodeia!
Linha, superfície e volume
Segundo a autora Fayga Ostrower (2003) os elementos compositivos da lin-
guagem visual (veja a Figura 3) são cinco:
 � linha;
 � superfície;
 � volume;
 � luz;
 � cor.
Figura 3. Elementos compositivos.
Você vai conhecer, a seguir, três desses elementos: a linha, a superfície 
e o volume.
Linha
Conforme Ostrower (2003), a linha é um elemento unidirecional, ou seja, 
possui uma só dimensão: o comprimento. Observe o exemplo da Figura 4.
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Figura 4. Linha. 
De acordo com o autor Wucius Wong (2010), as formas enquanto linhas podem 
ser classificadas em: geométricas, orgânicas, retilíneas, irregulares e outras:
 � Geométricas: construídas matematicamente.
 � Orgânicas: com curvas livres e fluidas.
 � Retilíneas: linhas retas que não se relacionam matematicamente.
 � Irregulares: associação de linhas retas e curvas que não se relacionam 
matematicamente.
Observe os modelos de classificação das linhas na Figura 5.
Figura 5. Tipos de linhas.
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Superfície
Conforme Ostrower (2003), a superfície é um elemento determinado pela 
junção de diferentes linhas ou pela mudança de direção de uma linha reta ou 
curva, conforme apresentado na Figura 6. A superfície possui duas dimensões, 
a altura e o comprimento.
Figura 6. Superfície.
Segundo Wong (2010), as formas enquanto superfícies também podem ser 
classificadas em geométricas, orgânicas, retilíneas e irregulares, entre outras, 
como você pode ver na Figura 7.
Figura 7. Tipos de superfície.
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Ostrower (2003), por sua vez, classifica as superfícies de acordo com o as-
pecto de suas margens em fechadas ou abertas, como representado na Figura 8.
Figura 8. Classificação das superfícies de acordo com as margens.
Volume
O volume é um elemento formado pelo agrupamento das superfícies, de acordo 
com o autor Christian Leborg (2015), e caracteriza-se por três dimensões: 
largura, altura e profundidade. Observe o exemplo na Figura 9.
Figura 9. Volume. 
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Segundo Wong (2010), as formas enquanto volumes também podem ser 
classificadas em geométricas, orgânicas, retilíneas, irregulares e outras, como 
demonstrado na Figura 10.
Figura 10. Classificação do volume. 
Relações formais
As relações formais descrevem as características dos elementos compositivos 
presentes, dispostos e combinados na composição: quantos são, quais são, são 
grandes ou pequenos, e assim por diante.
Semelhanças e diferenças
Ostrower (2003) observa a relação entre os elementos de composição por 
meio de semelhanças e diferenças de forma, tamanho, proporção, orientação 
e posição, como representado na Figura 11. Algumas diferenças são mais 
facilmente identificadas, como as de forma e tamanho.
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Figura 11. Relações formais.
Ritmo e contraste
Ostrower (2003) também indica que as semelhanças entre os elementos com-
positivos podem originar os ritmos, e as diferenças, os contrastes.
Os ritmos são constituídos por semelhanças repetidas e organizadas. Já os 
contrastes se encontram em grandes diferenças, conforme você pode observar 
na Figura 12.
Figura 12. Ritmo e contraste.
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Para haver ritmo em uma composição você precisa se imaginar “dançando” ela. Em 
um ritmo de repetição você dançaria um passo para a direita e outro para a esquerda, 
conforme representação da Figura 13.
Figura 13. Exemplo de ritmo de repetição.
Em um ritmo alternado, você poderia dançar um passo atrás e dois para frente, 
como exemplificado na Figura 14.
Figura 14. Exemplo de ritmo alternado.
Em um ritmo decrescente, você pode se imaginar dançando cada vez mais len-
tamente, até a música acabar, como representado na Figura 15. No ritmo crescente, 
acontece o contrário.
Figura 15. Exemplo de ritmo decrescente.
Já para haver contraste em uma composição, ela deve ter o efeito “uau” no espec-
tador, como se ele levasse um susto. Uma pequena diferença não impacta, mas uma 
grande, sim (veja a Figura 16).
(a) (b) 
Figura 16. (a) Pequena diferença. (b) Contraste.
Fonte: Eric Isselee/Shutterstock.com.
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Relações espaço-formais
São as relações entre os elementos compositivos e o espaço de composição 
em que estão inseridos.
Orientação espacial
A orientação espacial refere-se ao peso visual dos elementos de composição 
no espaço. Ostrower (2003) entende que linhas pesam menos que superfícies, 
superfícies pesam menos que volumes, assim como formas orgânicas pesam 
menos que formas geométricas. 
Segundo o autor Rudolph Arnheim (2000), a parteinferior do espaço de 
composição recebe melhor os elementos compositivos mais pesados, assim 
como a lateral esquerda. Por isso, o peso visual dos elementos compositivos 
define a orientação espacial. Observe a ilustração da Figura 17.
Figura 17. Relação espaço-formais. 
Equilíbrio de simetria
Conforme Ostrower (2003), a simetria ocorre quando em um eixo imaginário 
horizontal, vertical ou diagonal pode-se observar o efeito de espelhamento 
entre os elementos da composição. No equilíbrio de simetria, a orientação 
espacial também é definida pelo peso visual dos elementos compositivos. Veja 
a exemplificação disso na Figura 18.
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Figura 18. Equilíbrio de simetria.
A simetria perfeita, continua a autora, acontece quando nos três eixos 
imaginários (horizontal, vertical e diagonal) pode-se observar o efeito de 
espelhamento entre os elementos de composição. Na simetria perfeita, quando 
os elementos compositivos estão centralizados no espaço, pode-se usar qualquer 
orientação espacial, como você pode ver na Figura 19.
Figura 19. Simetria perfeita.
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Equilíbrio de assimetria
A assimetria ocorre quando em nenhum dos eixos imaginários (horizontal, 
vertical e diagonal) é possível observar o efeito de espelhamento entre os 
elementos de composição. No equilíbrio de assimetria, a orientação espacial 
sempre é definida pelo peso visual dos elementos compositivos. Veja o exemplo 
da Figura 20.
Figura 20. Equilíbrio de assimetria. 
Movimento visual
Movimento visual, de acordo com a definição de Ostrower (2003), é a capa-
cidade que os elementos visuais obtêm, pela sua ordenação, de fazer com que 
os olhos do espectador percorram uma grande parte do espaço compositivo. 
Observe um exemplo na Figura 21.
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Figura 21. Movimento visual.
Os elementos compositivos, suas relações formais e espaço-formais nos dão 
uma compreensão racional e material de composição. Eles tornam o espaço 
compositivo organizado, formalmente rico e atraente aos olhos, prendendo a 
atenção do espectador.
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ARNHEIM, R. Arte e percepção visual. 13. ed. São Paulo: Pioneira, 2000.
LEBORG, C. Gramática visual. São Paulo: GG BRASIL, 2015.
OSTROWER, F. Universos da arte. 32. ed. Rio de Janeiro: Campus, 2003.
PRIBERAM DICIONÁRIO. Com.po.si.ção. [S.l.]: Priberam Informática, c2013. Disponível 
em: <https://www.priberam.pt/dlpo/composi%C3%A7%C3%A3o>. Acesso em: 28 
nov. 2017. 
WONG, W. Princípios de forma e desenho. 2. ed. São Paulo: WMF Martins Fontes, 2010.
ZATTERA, I. G. Comunicação visual e ilustração: análise da imagem na capa de livro 
de literatura de fantasia. 2016. Monografia (Bacharelado)–Universidade de Caxias do 
Sul, Caxias do Sul, 2016.
Leituras recomendadas
CHING, F. Arquitetura: forma, espaço e ordem. 3. ed. Porto Alegre: Bookman, 2013.
CHING, F. Desenho para arquitetos. 2. ed. Porto Alegre: Bookman, 2012.
CHING, F.; ECKLER, J. F. Introdução à arquitetura. Porto Alegre: Bookman, 2013.
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