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UNIVERSIDADE FEDERAL DE JUIZ DE FORA � FACULDADE DE ENGENHARIA � DEPARTAMENTO DE ARQUITETURA E URBANISMO � � Curso: Arquitetura e Urbanismo � HISTÓRIA DA ARQUITETURA E DO URBANISMO III Prof.a Raquel Portes ARQUITETURA PÓS-MODERNA PÓS-‐MODERNIDADE • Entende-‐se por Pós-‐modernidade o conjunto de fenômenos sociais, culturais, ar@sAcos e políAcos na sociedade pós-‐industrial. • Enquanto na Modernidade a ênfase era na urbanização, na mecanização, e na expansão dos meios de comunicação, na Pós-‐modernidade têm lugar os fluxos de informação e o tratamento automá7co de dados (a informaAzação). • A pós-‐modernidade caracteriza-‐se pelo aceleramento da produção tecnológica e a mulAplicação de produtos de alta tecnologia. • Ela influencia os domínios da comunicação, afeta a arte e norteia a produção cultural. • Reforçam a realidade como aparência, ou seja, a imagem passa a valer por si mesma e não por aquilo a que se refere. • A cópia tem preferência sobre o original. • Existência de espaços cenográficos / palcos para representações de atos / ações e aAvidades sociopolíAcas, propiciando ao cidadão comum a referência social que lhe faltava. PÓS-‐MODERNIDADE A arquitetura pós-‐moderna é um termo genérico para designar uma série de novas propostas arquitetônicas cujo objeAvo foi o de estabelecer a críAca à arquitetura moderna, a parAr dos anos 1960 até o início dos anos 1990. • Não consAtuiu um esAlo homogeneo, mas reuniu em si várias correntes que concordam na rejeição dos princípios básicos do modernismo. • Seu auge é associado à década de 1980 (e final da década de 1970) em figuras como Robert Venturi, Philip Johnson e Michael Graves nos Estados Unidos, Aldo Rossi na Itália, e na Inglaterra James SArling e Michael Wilford, entre outros. ARQUITETURA PÓS-‐MODERNA • Os arquitetos pós-‐modernos uAlizaram uma série de estratégias para estabelecer a críAca do modernismo. Entre estas, a principal foi a reavaliação do papel da história, reabilitada na composição arquitetônica, principalmente como meio de provocação e críAca à austeridade do modernismo. • Outros arquitetos adotaram padrões de ornamento e formas de composição anAgas. A cidade histórica foi re-‐estudada em busca da reabilitação da escala humana no urbanismo por Rob Krier, entre outros. • Outras tendências podem ser associadas aos pós-‐modernos, como o interesse pela cultura popular e a atenção para o contexto de inserção do projeto. Muitas formas de arquitetura vernacular (produzidas segundo uma estéAca da cultura popular). ARQUITETURA PÓS-‐MODERNA Caracterís7cas: Composição complexa. Decomposição. Justaposição. Ornamentação. Colagem. Spec Office – Dy Davies (1988) ARQUITETURA PÓS-‐MODERNA Caracterís7cas: Um papel fundamental na aceleração do corte com a ortodoxia modernista, foi desempenhado por Phillip Johnson, considerado como o patriarca do pós-‐ moderno. Nos anos sessenta ele declarava o “fim da arquitetura moderna.” AT&T Building – Nova Iorque – Phillip Johnson (1982) PATRIARCA DA ARQUITETURA PÓS-‐MODERNISTA • A arquitetura Pós-Moderna possui três vertentes: A HISTORICISTA, A REGIONALISTA E A HIGH-TECH • As duas primeiras se preocupam mais com os valores locais do que a última, a qual orienta-se pelo uso de materias de alta tecnologia. • Atualmente a alta tecnologia fornece condições inesgotáveis para a criação de diversas formas na arquitetura, tornando possivel todas as idéias. VERTENTES DA ARQUITETURA PÓS-‐MODERNA Tiveram o seu berço nos EUA e na Inglaterra e têm em comum o retorno consciente e intencional às raízes históricas da arquitetura (raízes da arquitetura popular, regional) como fontes de inspiração e como modelos a s e gu i r , r e i n t e r p r e t ando -‐ o s e adaptando-‐os aos contextos atuais. Retomou a organização axial na construção e a simetria, a coluna da A n A g u i d a d e c omo e l eme n t o estrutural, as janelas semicirculares e o ornamento, dando-‐lhe por vezes um senAdo irônico e inusitado. Robert Venturi HISTORICISMO Robe r t Ven tu r i d e f end i a uma arquitetura populista e descriAva onde “uma janela se parecesse com uma janela e não com uma fenda abstrata”. O retorno às raízes históricas da arquitetura iniciou-‐se nos primeiros anos da década de 60 com alguns arquitetos modernistas que intuíram a necessidade de reforma, como Philip Johnson, Louis Kahn e Eero Saarinen. Entre os americanos temos Robert Venturi, Charles Moore, Robert Graves, o holandês Aldo Van Eyck, o francês ChrisAan de Portzamparc e o catalão Ricardo Bofill. Guild House – Robert Venturi (1963) HISTORICISMO PALÁCIO DA ASSEMBLEIA, DACCA, BANGLADESH – LOUIS KAHN (1962): -‐ Nesse projeto Kahn evidencia sua capacidade de expressão de monumentalidade. -‐ Mostra todos os critérios de composição – axialidade, h i e r a r q u i a , o r d e m e regu la r idade , per fe i ção geométrica. TERMINAL DA TWA, AEROPORTO JFK, NY– SAARINEN (1956-‐62): -‐ Tenta incorporar a metáfora à arquitetura situando as exigências funcionalistas em uma posição secundária. -‐ Curvas, coberturas e estruturas expressivas, dinamismo estrutural e espacial. -‐ Novos materiais especialmente o concreto armado, e recorrendo a claras configurações orgânicas e referências simbólicas. Piazza d’Italia -‐ New Orleans -‐ Charles Moore (1976-‐79) HISTORICISMO Piazza d’Italia -‐ New Orleans -‐ Charles Moore (1976-‐79) HISTORICISMO Edi|cioPortland – Poetland -‐ Michael Graves (1980) HISTORICISMO Sede da Prefeitura – Borgoricco, Itália – Aldo Rossi (1982) HISTORICISMO Edi|cio de habitação em Berlim – Aldo Rossi (1987) HISTORICISMO RESUMINDO: • Momento de novas propostas arquitetônicas com o objeAvo de fazer uma críAca à arquitetura moderna. • Surge na década de 60 e tem seu declínio nos anos 90. • Principais nomes ligados a esse movimento: Robert Venturi, Philip Johnson, Michael Graves, Aldo Rossi, James SArling, Charles Moore. • O Pós Modernismo é românAco, suas formas, quase sempre se referem a formas e esAlos existentes. • “Menos é um tédio” RESUMINDO: • A forma não segue mais a função, segue o gosto, a memória e a nostalgia. • Usa o ornamento com um dos seus elementos-‐chave • Faz alusões à arquitetura do passado • Recria códigos formais existentes • A forma é contraditória, ambígua, incoerente • Não faz arquitetura a parAr de um marco zero, opta pela conAnuidade. Prize Laureate – Robert Venturi Guild House – Robert Venturi ROBERT VENTURI Piazzi d’ Itália – Charles Moore Piazzi d’ Itália – Charles Moore CHARLES M O O RE Portland Building – Michael Graves Humana Building – Michael Graves MICHAEL GRAVES Cemitério de São Calaldo – Aldo Rossi Centro Direzionale em Perugia – Aldo Rossi Museu do Mar – Aldo Rossi ALDO ROSSI JAMES STIRLING ARQUITETURA PÓS MODERNA NO BRASIL • O debate não teve o mesmo vigor que nos EUA e na Europa • No Rio de Janeiro seu edi|cio mais conhecido talvez seja o Rio Branco 1 de Edison Musa. Repete o uso do frontão e divide o edi|cio em base, corpo e coroamento, como na divisão clássica. Edi|cio Rio Branco 1 – Edison Musa Edison Musa Rainha da Sucata – Éolo Maia e Sylvio de Podestá Rainha da Sucata – Éolo Maia e Sylvio de Podestá Rainha da Sucata – Éolo Maia e Sylvio de Podestá Rainha da Sucata – Éolo Maia e Sylvio de Podestá Casa Cícero – Éolo Maia e Jô Vasconcelos Casa do Arcebispo de Mariana – Éolo Maia, Sylvio de Podestá e Jô Vasconcelos Casa do Arcebispo de Mariana – Éolo Maia, Sylvio de Podestá e Jô Vasconcelos Edi|cio Porto de Sagres – Éolo Maia e Jô Vasconcelos Anexo da PUC MG – Éolo Maia e Jô Vasconcelos Sylvio de Podestá Éolo Maia Jô Vasconcelos ARQUITETURA PÓS MODERNA NO BRASIL RUY OHTAKE Aquário ARQUITETURA PÓS MODERNA NO BRASIL RUY OHTAKE Unique Hotel ARQUITETURA PÓS MODERNA NO BRASIL FERNANDO PEIXOTO Edifícios comerciais em Salvador - BA • Em Minas Gerais os 3 nomes de destaque da arquitetura pós-‐ moderna são: Éolo Maia, Jô Vasconcelos e Sylvio de Podestá. • Apesar de ser criAcada pela fragilidade de sua base teórica, a adoção do pós modernismo como esAlo teve um papel importante para atenuar a hegemonia da arquitetura moderna no Brasil, apontando possibilidades para novos rumos. ARQUITETURA PÓS MODERNA NO BRASIL Sede do Conselho Regional de Medicina – Jô Vasconcelos O Modernismo Tardio ou TwenAes Revival, iniciado nos anos 60, r e t o m o u o s p r i n c í p i o s arquitetônicos da Bauhaus e Le Corbusier, mas adaptando-‐os aos n o vo s c o n t e x t o s s o c i a i s e tecnologicos. Entre os representantes encontram-‐ se: o austríaco Richard Meier, o americano Charles Gwathmey, o alemão Günter Behnisch e o japonês Tadao Ando. Richard Meier MODERNISMO TARDIO Nakagin Capsule Hotel -‐ Tokyo 1970-‐1972 -‐ Kisho (Noriaki) Kurokawa METABOLISMO JAPONÊS Nakagin Capsule Hotel. Vista interna das cápsulas -‐ Tokyo 1970-‐1972 Kisho (Noriaki) Kurokawa METABOLISMO JAPONÊS A Torre Sony (1976), em Osaka, projetada por Kisho Kurokawa, é mais um exemplo de um protóApo de arquitetura sustentável., o revesAmento é feito de aço inoxidável. METABOLISMO JAPONÊS Descende do espírito experimental e da atualização tecnologica que presidiu, no séc. XIX, à Revolução Industrial, cuja arquitetura explorou novos mater ia is e recorreu à prefabricação e estandardização dos elementos construAvos. Atualmente caracteriza-‐se pela uAlização de materiais e recursos técnicos avançados e deixando as complexas estruturas construAvas propositadamente à vista. Exemplos: o alemão Frei O�o, Günther Behnisch, os ingleses Norman Foster e Michael Hopkins, o francês Jean Nouvel e o espanhol SanAago Calatrava. Santiago Calatrava HIGH TECH HIGH TECH A b a ndono d a v e r A c a l e h o r i z o n t a l c omo l i n h a s orientadoras das construções, a rotação dos corpos geométricos e m â n g u l o s a g u d o s , a decomposição das estruturas construAvas até ao limite do caos, o carácter aparentemente provisório das construções e a aAtude de que em arquitetura a “forma segue a fantasia”. Residência do arquiteto -‐ Santa Mônica, Califórnia – Frank O. Gehry (1979) DECONSTRUTIVISMO Residência do arquiteto -‐ Santa Mônica, Califórnia – Frank O. Gehry (1979) DECONSTRUTIVISMO DECONSTRUTIVISMO
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