244030-Literatura-2SEM-M-USP-UNICAMP-2a chamada-E1

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04.	A interpretação faz parte do teste, por isso leia atentamente cada questão.
05.	Não rasure. Questões rasuradas equivalem a questões erradas.
06.	Os cálculos são necessários e podem ser feitos a lápis. As respostas devem ser grafadas com caneta azul ou preta.
07.	Sempre que houver gabarito, este deverá ser preenchido com letra de forma.
08.	Não é permitida a utilização de livros, cadernos, calcu-ladoras, tablets (e equipamentos semelhantes), celulares etc.
09.	Não é permitida a troca de material entre os alunos.
10.	A fraude, a indisciplina e o desrespeito ao(s) professor(es) encarregado(s) da fiscalização são faltas passíveis de punição.
TÍTULO:
SÉRIE:
NÍVEL:
TURNO:
PROFESSOR(A):
DATA:
ALUNO(A):
NÚMERO:
TURMA:
No C.T.E.:
NOTA:
M
EQUIPE DE LITERATURA
 TESTE – 2a CHAMADA
LITERATURA – 1a ETAPA
12
16/4/15
2a
EM
No QUEST.:
244030
BDP3BEN
	TESTE – 2a CHAMADA – LITERATURA – 2a SÉRIE/EM – 1a ETAPA
	244030/BDP3BEN
ALUNO(A):
NÚMERO:
TURMA:
TURNO:
∙ Texto para responder à questão 01.
– O trecho abaixo corresponde ao desfecho do conto “A causa secreta”, de Machado de Assis. 
... Garcia inclinou-se ainda para beijar outra vez o cadáver, mas então não pôde mais. O beijo rebentou em soluços, e os olhos não puderam conter as lágrimas, que vieram em borbotões*, lágrimas de amor calado, e irremediável desespero. Fortunato, à porta, onde ficara, saboreou tranquilo essa explosão de dor moral que foi longa, muito longa, deliciosamente longa. 
Machado de Assis, A causa secreta, em Obra Completa, Vol. II. Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1979, p. 519.
* em borbotões: em jorros, em grande quantidade. 
01. Explique a reação de Garcia diante do cadáver. 
QUADRO DESTINADO À RESPOSTA DA QUESTÃO 01
[01] TEXTOS ESCRITOS FORA DESTE QUADRO (OU A LÁPIS) NÃO SERÃO CONSIDERADOS PELO CORRETOR
	2a CHAMADA LITERATURA
	
∙ Textos para responder às questões 02 e 03.
O soneto abaixo, de Machado de Assis, intitula-se Suave mari magno, expressão usada pelo poeta latino Lucrécio, que passou a ser empregada para definir o prazer experimentado por alguém quando se percebe livre dos perigos a que outros estão expostos: 
SUAVE MARI MAGNO
	Lembra-me que, em certo dia, 
Na rua, ao Sol de verão, 
Envenenado morria 
Um pobre cão.
Arfava, espumava e ria, 
De um riso espúrio* e bufão, 
Ventre e pernas sacudia 
Na convulsão.
	Nenhum, nenhum curioso
Passava, sem se deter,
Silencioso, 
Junto ao cão que ia morrer,
Como se lhe desse gozo
Ver padecer.
*espúrio não genuíno; ilegítimo, ilegal, falsificado. Em medicina, diz respeito a uma enfermidade falsa, não genuína, a que faltam os sintomas característicos.
02. Que relação há entre a atitude de Fortunato e o poema Suave mari magno? 
a)	Desprezo, os passante desprezavam o cão de rua, assim como Fortunato desprezava sua esposa Maria Luísa que o havia traído com seu melhor amigo, Garcia. 
b)	A compaixão, os passantes queriam que o cão morresse logo para que seu sofrimento fosse abreviado, e Fortunato desejava o mesmo para sua esposa Maria Luísa. 
c)	A compaixão dos passantes que veem o cão padecer, e o choro convulso de Garcia diante da morte de Maria Luísa.
d)	O sadismo, o prazer que provém do sofrimento alheio, está presente tanto na história de Fortunato como na situação dos curiosos que têm satisfação em ver o cão padecer.
e)	Não há nenhuma relação entre o poema de Machado de Assis e o trecho do conto em estudo.
03. Comparando ainda os textos, podemos afirmar que o cão do poema é representado por qual personagem do conto?
QUADRO DESTINADO À RESPOSTA DA QUESTÃO 03
[03] TEXTOS ESCRITOS FORA DESTE QUADRO (OU A LÁPIS) NÃO SERÃO CONSIDERADOS PELO CORRETOR
	2a CHAMADA LITERATURA
	
04. O conto “Missa do galo”, de Machado de Assis, relata uma conversa do narrador, Sr. Nogueira, um jovem de 17 anos, durante alguns meses na casa de Meneses e Conceição, no Rio de Janeiro, a fim de estudar na capital. O foco do conto é a incompreensão do narrador sobre tal conversa com Conceição, momentos antes da missa do galo. O fragmento abaixo expressa um dos aspectos que contribuiu para a incompreensão do narrador. 
“De costume tinha os gestos demorados e as atitudes tranquilas; agora, porém, ergueu-se rapidamente, passou para o outro lado da sala e deu alguns passos, entre a janela da rua e a porta do gabinete do marido. Assim, com o desalinho honesto que trazia, dava-me uma impressão singular. Magra embora, tinha não sei que balanço no andar, como quem lhe custa levar o corpo; essa feição nunca me pareceu tão distinta como naquela noite. Parava algumas vezes, examinando um trecho da cortina ou consertando a posição de algum objeto no aparador; afinal deteve-se, ante mim, com a mesa de permeio. Estreito era o círculo das suas ideias; tornou ao espanto de me ver esperar acordado; eu repeti-lhe o que ela sabia, isto é, que nunca ouvira missa do galo na Corte, e não queria perdê-la.”
Esse aspecto, recorrente no conto, refere-se 
a) à movimentação de Conceição na sala. 
b) às razões da insônia de Conceição.
c) ao acanhamento de Conceição. 
d) à conversa repetitiva de Conceição.
e) aos sobressaltos de Conceição.
05. Considere as seguintes afirmações sobre os contos “Pai contra Mãe” e “O Caso da Vara”, de Machado de Assis.
 I. Machado de Assis inicia o conto “Pai contra Mãe” com uma espécie de “crônica da escravidão”. Desafia o seu processo “institucional”, como quem explica o funcionamento de um ofício.
 II. No conto “O caso da vara”, Damião é um jovem advogado que defendia pequenas causas.
III. Não encontramos em nenhum dos dois contos ironia e análise psicológica.
Assinale a alternativa correta.
a) Apenas a I.
b) Apenas a II.
c) Apenas III.
d) Apenas II e III.
e) I, II e III.
06. Sobre os escritos de Machado de Assis é correto afirmar:
 I. “Ao contar suas histórias, Machado de Assis escreveu e reescreveu a história do Brasil no século XIX.” (Sidney Chalhoub)
 II. “Pode-se dizer que ele prosseguiu a experiência oriunda do Romantismo, a do romance social urbano que tem por cenário o Rio de Janeiro. Pintou a sociedade de seu tempo, a sociedade do Segundo império e dos primeiros anos da República, mostrando em particular a ascensão da classe burguesa e denunciando, como os românticos, o poder do dinheiro.” (Paul Teyssier)
III.	“Tratava-se de configurar o peso da realidade nacional fora do âmbito de suas explicações em voga. Ficava evitada, assim, ao mesmo tempo que retratada, a aplicação imprópria da terminologia europeia recente à sociedade local.” (Roberto Schwarz)
IV.	“Teve mão de artista bastante leve para não se perder no determinismo de raça ou de sangue que presidiram aos enredos e estofariam as digressões dos naturalistas de estreita observância.” (Alfredo Bosi)
a) Nenhuma proposição é correta.
b) Apenas as proposições I e II são corretas.
c) Apenas as proposições I e III são corretas.
d) Apenas as proposições II e III são corretas.
e) Todas as proposições são corretas.
∙ Texto para responder à questão 07.
Anoitecia já. 
 O velho Libório, que jamais ninguém sabia ao certo onde almoçava ou jantava, surgiu do seu buraco, que nem jabuti quando vê chuva. 
 Um tipão, o velho Libório! Ocupava o pior canto do cortiço e andava sempre a fariscar os sobejos alheios, filando aqui, filando ali, pedindo a um e a outro, como um mendigo, chorando misérias eternamente, apanhando pontas de cigarro para fumar no cachimbo, cachimbo que o somítico roubara de um pobre cego decrépito. (...) 
 –– Porco! gritou Rita, arredando-se. 
 –– Pois se o bruto quer socar tudo ao mesmo tempo! disse Porfiro. Parece que nunca viu comida, este animal!
07.	O tipode descrição, o ambiente retratado e as personagens permitem afirmar que se trata de um fragmento de um dos romances mais importantes da estética _______________ escrito por _______________. 
a) naturalista; Aluísio Azevedo.
b) realista, Machado de Assis.
c) realista, Aluísio Azevedo. 
d) pré-modernista, Lima Barreto. 
e) naturalista; Machado de Assis. 
08. Os personagens realistas-naturalistas têm seus destinos marcados pelo determinismo. 
Identifica-se esse determinismo: 
a) pela preocupação dos autores em criar personagens perfeitos, sem defeitos físicos ou morais. 
b) pelas forças atávicas e/ou sociais que condicionam a conduta dessas criaturas. 
c) por ser fruto, especificamente, da imaginação e da fantasia dos autores. 
d)	por se notar a preocupação dos autores de voltarem para o passado ou para o futuro ao criarem seus personagens. 
e) por representarem a tentativa dos autores nacionais de reabilitar uma faculdade perdida do homem: o senso de mistério. 
∙ Texto para responder à questão 09.
AS POMBAS
Vai-se a primeira pomba despertada...
Vai-se outra mais... mais outra... enfim dezenas
De pombas vão-se dos pombais, apenas
Raia sanguínea e fresca a madrugada...
E à tarde, quando a rígida nortada
Sopra, aos pombais de novo elas, serenas,
Ruflando as asas, sacudindo as penas,
Voltam todas em bando e em revoada...
Também dos corações onde abotoam,
Os sonhos, um por um céleres voam,
Como voam as pombas dos pombais;
No azul da adolescência as asas soltam
Fogem... Mas aos pombais as pombas voltam,
E eles aos corações não voltam mais...
09.	O poema de Raimundo Correia ilustra o Parnasianismo brasileiro. Dele, podem-se depreender as seguintes características desse movimento literário:
a) Soneto com rimas ricas, com predominância de descrição e vocabulário seleto.
b) Versos livres, com predominância de narração e ênfase nos aspectos sonoros.
c) Versos sem rima, liberdade de expressão dos sentimentos e recorrência às imagens.
d) Soneto com rimas pobres, ausência de descrições e linguagem rebuscada.
e) Soneto com rimas raras, com descrição e presença da mitologia.
10.	Indique a única alternativa que apresenta os valores da estética simbolista.
a) A lógica, o mistério e a sensibilidade.
b) A intuição, a ciência e a sonoridade.
c) O ilógico, o simbolismo e o científico.
d) A intuição, a musicalidade e a espiritualidade.
e) A evidência, a coerência e o simbólico.
∙ Texto para responder à questão 11. 
“INANIA VERBA”
...........................................................................................
O pensamento ferve, e é um turbilhão de lava:
A Forma, fria e espessa, é um sepulcro de neve...
E a Palavra pesada abafa a Ideia leve,
Que, perfume e clarão, refulgia e voava.
Quem o molde achará para a expressão de tudo?
Ai! Quem há de dizer as ânsias infinitas
Do sonho? E o céu que foge à mão que se levanta?
............................................................................................
																																								Olavo Bilac, Poesias.
Vocabulário:
∙ refulgia: brilhar intensamente, resplandecer.
∙ Inania verba: palavras frívolas, ocas, inúteis.
11. O poeta parnasiano privilegiou a forma, a maneira mais perfeita que encontrou para efetivar sua arte, mesmo que, para isso, ele tivesse que sacrificar suas emoções. 
Nesse sentido, os versos de Olavo Bilac são uma crítica ao Parnasianismo? Justifique a sua resposta. 
QUADRO DESTINADO À RESPOSTA DA QUESTÃO 11
[11] TEXTOS ESCRITOS FORA DESTE QUADRO (OU A LÁPIS) NÃO SERÃO CONSIDERADOS PELO CORRETOR
	2a CHAMADA LITERATURA
	
∙ Texto para responder à questão 12.
“Todavia, esses pequenos episódios da infância, tão insignificantes na aparência, decretaram a direção que devia tomar o caráter de Amâncio. Desde logo habituou-se a fazer uma falsa ideia de seus semelhantes; julgou os homens por seu pai, seu professor e seus condiscípulos.”
(...) “Nunca lhe deram liberdade de espécie alguma: se lhe vinha uma ideia própria e desejava pô-la em prática, perguntavam-lhe a quem vira ele fazer semelhante asneira.”
(...) Com semelhante esterco não podia desabrochar melhor no seu temperamento o leite que lhe deu a mamar uma preta da casa.”
 Aluísio Azevedo – Casa da Pensão.
12. Este texto é característico do período Naturalista, por quê?
QUADRO DESTINADO À RESPOSTA DA QUESTÃO 12
[12] TEXTOS ESCRITOS FORA DESTE QUADRO (OU A LÁPIS) NÃO SERÃO CONSIDERADOS PELO CORRETOR
	2a CHAMADA LITERATURA
	
Bom desempenho!
PA01/IP/14.4.15.