QUESTIONÁRIOS DE 1 A 8 TRILHAS SONORAS E ENADE 5 PERÍODO MÚSICA

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QUESTIONÁRIO – TRILHAS SONORAS – AULA 01 – MÚSICA
· O drama e a música são:
Resposta Marcada :
expressões culturais que obviamente têm valores e efeitos distintos e independentes.
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· O compositor e professor David Raksirv dizia que:
Resposta Marcada :
“a música no cinema é utilitária bem como várias coisas são e algumas delas são belíssimas por si só. Um bule é feito para uma utilidade, mas também pode ser uma obra de arte”.
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· Em busca da realização de uma boa trilha musical, parece :haver um _________ entre os compositores de que trabalhar em um filme interessante e que tenha um bom conteúdo criativo já é metade do caminho andado para se compor um bom trabalho musical, independentemente do gênero ou estilo do filme. Por outro lado, quando se tem pela frente uma ideia mal resolvida, um roteiro sem pé nem cabeça ou uma montagem com falhas técnicas, dificilmente a música vai conseguir “_______” o filme.
Resposta Marcada :
consenso; salvar.
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· Cada compositor tem seu modo de trabalhar, tem seu jeito de compor, seus próprios processos autorais. Mas, de um modo geral, essa fase de conceituação musical nada mais é do que:
Resposta Marcada :
um planejamento criativo, que servirá de roteiro para o trabalho de composição da música do filme.
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· Fazendo uma analogia com um disco de música popular, o cue de uma trilha sonora musical é:
Resposta Marcada :
o equivalente a cada uma das faixas do disco.
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QUESTIONÁRIO – TRILHAS SONORAS – AULA 02 – MÚSICA
· Considerado por muitos o pai da trilha sonora musical no cinema, o compositor austríaco Max Steiner nasceu na cidade de _______.
Resposta Marcada :
Viena.
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· “Entre suas composições dessa década destacam-se a música de Soberba (The Magni/icent Ambersons, 1942), de Anna e onRei do Sião (Anna andthe King of Siam, 1946) e do clássico dos filmes de ficção 0 Dia em que a Terra Parou (The Day the Earth Stood Still, 1951). Neste último em particular, mais uma vez radicalizou na inovação utilizando uma combinação nada usual de instrumentos, que incluía violino elétrico, baixo, guitarras e dois teremins. Mais tarde, compôs a música de Rochedos da Morte (Beneath the 12-mile Reef 1953), na qual sua grandiosa orquestração incluiu nada menos do que nove harpas”.
O trecho acima se refere a qual compositor?
Resposta Marcada :
Bernard Herrmann.
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· Considerada a primeira trilha original de expressão já assinada por John Williams, a música do filme Os Rebeldes (The Reivers, 1969), do diretor Mark Rydell, marca na prática a entrada de Williams para:
Resposta Marcada :
o time de grandes compositores.
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· John Barry Prendergast nasceu na __________e iniciou os estudos de piano aos oito anos de idade. Seu pai era um empresário do ramo de cinema que tinha oito salas de exibição e, desde menino, Barry trabalhou na companhia da família. Aos ________ anos de idade estava estudando trompete, harmonia e contraponto.
Resposta Marcada :
Inglaterra; quinze.
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· “Além de grande compositor, é também um empresário de sucesso da indústria de produção de conteúdo musical dos Estados Unidos. Na época de Rain Man, em 1988, ele e seu então sócio, o produtor fonográfico Jay Rifkin, montaram a MediaVentures, uma empresa de criação e produção musical que reuniu dezenas de compositores e uma imensa infraestrutura de gravação e produção de música original para várias mídias além do cinema, como televisão, internet, videogames e outras. Desentendimentos levaram os dois sócios a uma batalha judicial que encerrou a empresa, mas isto em nada abalou a produtiva carreira do compositor que hoje comanda sua superprodutora Remote Control”.
O trecho acima se refere a qual compositor?
Resposta Marcada :
Hans Zimmer.
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QUESTIONÁRIO – TRILHAS SONORAS – AULA 03 – MÚSICA
· O nascimento da música de cinema confunde-se com própria história do cinema. Sabe-se que as históricas primeiras projeções dos Lumière foram acompanhadas por músicos. Seus primeiros curtas, exibidos em dezembro de _____ em Paris, tiveram acompanhamento do pianista _______________.
Resposta Marcada :
1895; Emile Maraval.
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· Sabe-se que Saint-Saens inclusive utilizou na trilha trechos de uma composição sua anterior não publicada, sua sinfonia Urbs Roma. Porém, como ainda não havia métodos de sincronização da música interpretada com o filme apresentado, não se considera essa experiência como o primeiro film score. Além do mais, este procedimento não se mostrou um sucesso imediato devido:
Resposta Marcada :
à complexidade e aos custos elevados de produção.
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· Independentemente da música, о cinema passou a ser:
Resposta Marcada :
uma fornia de entretenimento bastante popular e seu sucesso espalhou-se pelo mundo de maneira espantosa.
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· No Brasil, nosso compositor maior, Heitor Villa-Lobos, teve sua primeira experiência de relacionamento mais estreito com o cinema logo depois da:
Resposta Marcada :
Primeira Guerra Mundial.
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· O dia 6 de agosto de 1926 marca:
Resposta Marcada :
a estreia da primeira trilha sonora oficialmente composta para um filme, totalmente sincronizada.
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QUESTIONÁRIO – TRILHAS SONORAS – AULA 04 – MÚSICA
· Até por volta de ____, os musicais eram os grandes responsáveis pelos recordes de bilheteria. A busca por tecnologias de gravação que permitissem a gravação do som posterior às filmagens continuava e logo se desenvolveu um processo chamado “re-recording”. A partir de então, os custos de produção baixaram consideravelmente e os produtores tinham muito mais controle sobre a qualidade final do som.
Resposta Marcada :
1931.
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· Os diretores acreditavam que:
Resposta Marcada :
a música poderia tirar a atenção do público.
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· Vários compositores pioneiros eram maestros europeus com sólida formação erudita e influência marcante dos compositores românticos do século ____, particularmente Wagner, Brahms, Mahler, Strauss, Mussorgsky e Verdi. Como os enredos da época tinham muita similaridade com o formato operístico, esses maestros tinham um know how perfeito para compor música para cinema.
Resposta Marcada :
XIX.
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· Além do próprio Villa-Lobos já citado,outros grandes compositores e arranjadores como Radamés Gnatalli e Guerra-Peixe trabalharam nos primórdios do cinema sonoro nacional, ainda nos anos:
Resposta Marcada :
30.
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· A maneira de se contar a história estava mudando e _________ acompanhou essa evolução de maneira criativa embasada numa forte formação musical e imbuído de um espírito inovador. Sua personalidade forte e sua firme convicção de que a música tinha mais do que mera função ilustrativa, potencializaram importância de sua expressão no cenário da época.
Resposta Marcada :
Herrmann.
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QUESTIONÁRIO – TRILHAS SONORAS – AULA 05 – MÚSICA
· No Brasil, durante os anos 50, vários compositores de renome trabalharam criando música exclusiva para filmes. Além dos já citados Radamés Gnatalli e Guerra-Peixe, Enrico Simonetti, Gabriel Migliori, Lyrio Panicalli e ___________ foram alguns dos nomes que mais emprestaram seus talentos para a música original de cinema, alguns com um volume considerável de produções de trilhas em suas filmografias principalmente na década de ____.
Resposta Marcada :
Leo Peracchi; 1950.
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· A princípio introduzida por um violoncelo e depois acompanhada pela orquestra de cordas e madeiras a belíssima melodia de Simonettireaparece:
Resposta Marcada :
ao longo do filme, pontuando os momentos da história.
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· Os anos 50 trazem consigo uma forte influência musical de sabor jazzístico notada nas obras de compositores como Alex North, Victor Young, ______________ e Henry Mancini.
Resposta Marcada :
Elmer Bernstein.
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· Mais um compositor que se destacou na quebra de padrões dos anos 50 foi:
Resposta Marcada :
Leonard Rosenman.
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· Ainda dessa época é o ________ da carreira de Armando tovajoli. Outro talentoso compositor ____________ que trabalhou ao lado de Nino Rota na música de A Doce Vida, de Fellini, e ao longo de sua vida profissional compôs centenas de scores, inclusive tendo feito mais de vinte trabalhos com o diretor Ettore Scola, entre os quais A Família (La Famiglia, 1987) e Concorrência Desleal (Concorrenza Sieale, 2001).
Resposta Marcada :
início; italiano.
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QUESTIONÁRIO – TRILHAS SONORAS – AULA 06 – MÚSICA
· Ao final da década de _____ e início dos anos 70, a música de cinema estava longe de ter uma cara só. Várias ________ e estilos corriam paralelos.
Resposta Marcada :
1960; tendências.
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· A primeira trilha composta com sintetizadores a ganhar um Oscar foi:
Resposta Marcada :
Expresso da Meia-Noite.
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· Outro elemento transformador em todo o mundo, o crescimento da televisão, teve:
Resposta Marcada :
forte influência na produção cinematográfica.
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· A década de 1970 marcou:
Resposta Marcada :
a profusão de estilos e linguagens e apresentou algumas novidades da música popular como a disco, о reggae, o início das trilhas musicais compostas com sintetizadores, samplers e computadores.
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· A música do filme O Último Imperador (The Last Emperor, 1987), do diretor Bernardo Bertolucci, foi composta por nada menos do que três _____________ e ganhou o Oscar de Melhor Score em 1987.
Resposta Marcada :
compositores.
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QUESTIONÁRIO – TRILHAS SONORAS – AULA 07 – MÚSICA
· Um dos compositores mais populares da atualidade, ___________ começou a se destacar por volta dessa época aparticularmente com a característica trilha do filme Os Fantasmas se Diuertem (Beetlejuice, 1988), do diretor Tim Burton.
Resposta Marcada :
Danny Elfman.
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· Elfman produziu vários trabalhos de grande sucesso como:
Resposta Marcada :
Missão Impossível (Mission; Impossible, 1995), Homens de Preto (Men in Black, 1997), Homem-Aranha (Spider-Man, 2002), Hulfe (2003), entre vários outros.
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· Rompendo а tradição machista da comunidade de compositores de música para cinema, algumas mulheres se destacaram na década de ____.
Resposta Marcada :
1990.
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· Em 2005, durante a produção da música de King Kong, o diretor Peter Jackson rompeu com o compositor Howard Shore e o substituiu por:
Resposta Marcada :
James Newton Howard.
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· Em sua segunda indicação ao Oscar de Melhor Trilha Sonora Original, o famoso compositor Philip Glass chamou novamente a atenção dos fãs de música de cinema com a belíssima composição para o filme:
Resposta Marcada :
As Horas (The Hours, 2001).
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QUESTIONÁRIO – TRILHAS SONORAS – AULA 08 – MÚSICA
· A primeira vez que o termo sound design apareceu nos créditos de um filme foi em:
Resposta Marcada :
Apocalipse Now (1975).
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· Os desenhistas sonoros usam várias técnicas. Uma das mais básicas e fundamentais no cinema moderno é o foley. Jack Foley era um ______ de som da Universal Studios que foi o precursor na arte de regravar o som de passos, gestos e atitudes das pessoas em cena, com o objetivo de incrementar a qualidade do som das cenas que, muitas vezes, tinha baixa qualidade de áudio.
Resposta Marcada :
editor.
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· Há ainda o trabalho de ambiência (background), que dita:
Resposta Marcada :
o “clima” da cena.
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· Vale lembrar que, depois que a música está pronta, ainda pode haver alterações na montagem do filme. Isto significa que:
Resposta Marcada :
a música ainda pode ter de ser alterada num processo chamado de edição musical.
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· No final das contas, todos esses elementos são distribuídos em dezenas de canais de áudio, como na mixagem da música. Uma mixagem de um filme pode levar ________ para ser completada e, normalmente, ela é produto da mistura de dezenas e até centenas de elementos de som.
Resposta Marcada :
semanas.
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ENADE – TRILHAS SONORAS – MÚSICA – 5º PERÍODO
· LEIA OS TEXTOS A SEGUIR.
TEXTO I
O ENSINO RELIGIOSO É MAIS DO QUE APARENTA SER, ISTO É, UM COMPONENTE CURRICULAR EM ESCOLAS. POR TRÁS DELE SE OCULTA UMA DIALÉTICA ENTRE SECULARIZAÇÃO E LAICIDADE NO INTERIOR DE CONTEXTOS HISTÓRICOS E CULTURAIS PRECISOS. O ESTADO SE TORNOU LAICO, VALE DIZER TORNOU-SE EQÜIDISTANTE DOS CULTOS RELIGIOSOS SEM ASSUMIR UM DELES COMO RELIGIÃO OFICIAL. A MODERNIDADE VAI SE DISTANCIANDO CADA VEZ MAIS DO CUJUS REGIO, EJUS RELIGIO [DO LATIM, “DE QUEM [É] A REGIÃO, DELE [SE SIGA] A RELIGIÃO”]. A LAICIDADE, AO CONDIZER COM A LIBERDADE DE EXPRESSÃO, DE CONSCIÊNCIA E DE CULTO, NÃO PODE CONVIVER COM UM ESTADO PORTADOR DE UMA CONFISSÃO. POR OUTRO LADO, O ESTADO LAICO NÃO ADOTA A RELIGIÃO DA IRRELIGIÃO OU DA ANTI-RELIGIOSIDADE.
 
FONTE: CURY, C.R. ENSINO RELIGIOSO NA ESCOLA PÚBLICA: O RETORNO DE UMA POLÊMICA RECORRENTE. REVISTA BRASILEIRA DE EDUCAÇÃO, Nº 27. SÃO PAULO: 2004 (ADAPTADO).
TEXTO II
EM SESSÃO PLENÁRIA REALIZADA NA TARDE DESTA QUARTA-FEIRA (27), O SUPREMO TRIBUNAL FEDERAL (STF) JULGOU IMPROCEDENTE A AÇÃO DIRETA DE INCONSTITUCIONALIDADE (ADI) 4439 NA QUAL A PROCURADORIA-GERAL DA REPÚBLICA (PGR) QUESTIONAVA O MODELO DE ENSINO RELIGIOSO NAS ESCOLAS DA REDE PÚBLICA DE ENSINO DO PAÍS. POR MAIORIA DOS VOTOS (6 X 5), OS MINISTROS ENTENDERAM QUE O ENSINO RELIGIOSO NAS ESCOLAS PÚBLICAS BRASILEIRAS PODE TER NATUREZA CONFESSIONAL, OU SEJA, VINCULADO ÀS DIVERSAS RELIGIÕES.
NA AÇÃO, A PGR PEDIA A INTERPRETAÇÃO CONFORME A CONSTITUIÇÃO FEDERAL AO DISPOSITIVO DA LEI DE DIRETRIZES E BASES DA EDUCAÇÃO – LDB (CAPUT E PARÁGRAFOS 1º E 2º, DO ARTIGO 33, DA LEI 9.394/1996) E AO ARTIGO 11, PARÁGRAFO 1º DO ACORDO FIRMADO ENTRE O BRASIL E A SANTA SÉ (PROMULGADO POR MEIO DO DECRETO 7.107/2010) PARA ASSENTAR QUE O ENSINO RELIGIOSO NAS ESCOLAS PÚBLICAS NÃO PODE SER VINCULADO A RELIGIÃO ESPECÍFICA E QUE FOSSE PROIBIDA A ADMISSÃO DE PROFESSORES NA QUALIDADE DE REPRESENTANTES DAS CONFISSÕES RELIGIOSAS. SUSTENTAVA QUE TAL ASSUNTO, CUJA MATRÍCULA É FACULTATIVA, DEVE SER VOLTADA PARA A HISTÓRIA E A DOUTRINA DAS VÁRIAS RELIGIÕES, ENSINADAS SOB UMA PERSPECTIVA LAICA.
FONTE: STF CONCLUI JULGAMENTO SOBRE ENSINO RELIGIOSO NAS ESCOLAS PÚBLICAS, 27/09/2018. DISPONÍVEL EM: <HTTP://WWW.STF.JUS.BR/PORTAL/CMS/VERNOTICIADETALHE.ASP?IDCONTEUDO=357099>. ACESSO EM: 31 JUL. 2018.
A PARTIR DA LEITURA DOS TEXTOS, ASSINALE A ALTERNATIVA CORRETA.
Resposta Marcada :
A decisão do STF conflita com o exposto no texto I, uma vez que a abertura para o ensino religioso confessional tende a priorizar religiões majoritárias.
PONTUAÇÃO TOTAL: 5PONTUAÇÃO OBTIDA  5
· A MÚSICA É RECONHECIDA HÁ MUITO TEMPO COMO UMA ARTE PECULIAR, POIS PODE INCENTIVAR CERTAS ATITUDES OU DESPERTAR ALGUMAS EMOÇÕES PARTICULARES NOS QUE A OUVEM. COM SEU POTENCIAL SENSIBILIZADOR, TORNOU-SE FERRAMENTA ESSENCIAL NA CONSTRUÇÃO DA TÉCNICA NARRATIVA EM TODAS AS TRADIÇÕES CULTURAIS, SENDO ASSIM CONECTADA INTIMAMENTE À PRODUÇÃO E EMISSÃO DA SIMBOLOGIA DESEJADA. PODE-SE AFIRMAR, PORTANTO, QUE A TRILHA SONORA CONSISTE:
· 
Resposta Marcada :
Na instrumentalização da música e das sonoridades como fatores fundamentaisna criação de uma história, seja qual for o veículo que irá transmiti-la – cinema, teatro, televisão, entre outros.
PONTUAÇÃO TOTAL: 5PONTUAÇÃO OBTIDA  5
· QUAIS ELEMENTOS COMPÕEM A TRILHA SONORA DE UM AUDIOVISUAL?
Resposta Marcada :
Todos os sons de um audiovisual: músicas, ruídos, diálogos, efeitos sonoros, etc.
PONTUAÇÃO TOTAL: 5PONTUAÇÃO OBTIDA  5
· QUANDO OCORRE EM UM FILME DE HAVER A SIMULTANEIDADE ENTRE IMAGEM E TRILHA SONORA, COMO, POR EXEMPLO, UM PERSONAGEM COLOCA UM DISCO PRA TOCAR UMA MÚSICA NESTE ESPAÇO, A TRILHA SONORA É CONSIDERADA COMO:
Resposta Marcada :
Trilha diegética.
PONTUAÇÃO TOTAL: 5PONTUAÇÃO OBTIDA  5
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