AVALIAÇÃO PRESENCIAL TRILHAS SONORAS 5 PERÍODO MÚSICA

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AVALIAÇÃO PRESENCIAL – TRILHAS SONORAS – 5º PERÍODO – MÚSICA
· A primeira trilha composta com sintetizadores a ganhar um Oscar foi:
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Expresso da Meia-Noite.
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· No Brasil, nosso compositor maior, Heitor Villa-Lobos, teve sua primeira experiência de relacionamento mais estreito com o cinema logo depois da:
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Primeira Guerra Mundial.
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· Em 2005, durante a produção da música de King Kong, o diretor Peter Jackson rompeu com o compositor Howard Shore e o substituiu por:
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James Newton Howard.
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· A música do filme O Último Imperador (The Last Emperor, 1987), do diretor Bernardo Bertolucci, foi composta por nada menos do que três _____________ e ganhou o Oscar de Melhor Score em 1987.
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compositores.
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· No final das contas, todos esses elementos são distribuídos em dezenas de canais de áudio, como na mixagem da música. Uma mixagem de um filme pode levar ________ para ser completada e, normalmente, ela é produto da mistura de dezenas e até centenas de elementos de som.
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semanas.
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· Considerada a primeira trilha original de expressão já assinada por John Williams, a música do filme Os Rebeldes (The Reivers, 1969), do diretor Mark Rydell, marca na prática a entrada de Williams para:
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o time de grandes compositores.
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· Sabe-se que Saint-Saens inclusive utilizou na trilha trechos de uma composição sua anterior não publicada, sua sinfonia Urbs Roma. Porém, como ainda não havia métodos de sincronização da música interpretada com o filme apresentado, não se considera essa experiência como o primeiro film score. Além do mais, este procedimento não se mostrou um sucesso imediato devido:
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à complexidade e aos custos elevados de produção.
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· Há ainda o trabalho de ambiência (background), que dita:
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o “clima” da cena.
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· Além do próprio Villa-Lobos já citado,outros grandes compositores e arranjadores como Radamés Gnatalli e Guerra-Peixe trabalharam nos primórdios do cinema sonoro nacional, ainda nos anos:
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30.
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· O dia 6 de agosto de 1926 marca:
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a estreia da primeira trilha sonora oficialmente composta para um filme, totalmente sincronizada.
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· “Entre suas composições dessa década destacam-se a música de Soberba (The Magni/icent Ambersons, 1942), de Anna e onRei do Sião (Anna andthe King of Siam, 1946) e do clássico dos filmes de ficção 0 Dia em que a Terra Parou (The Day the Earth Stood Still, 1951). Neste último em particular, mais uma vez radicalizou na inovação utilizando uma combinação nada usual de instrumentos, que incluía violino elétrico, baixo, guitarras e dois teremins. Mais tarde, compôs a música de Rochedos da Morte (Beneath the 12-mile Reef 1953), na qual sua grandiosa orquestração incluiu nada menos do que nove harpas”.
O trecho acima se refere a qual compositor?
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Bernard Herrmann.
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· Cada compositor tem seu modo de trabalhar, tem seu jeito de compor, seus próprios processos autorais. Mas, de um modo geral, essa fase de conceituação musical nada mais é do que:
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um planejamento criativo, que servirá de roteiro para o trabalho de composição da música do filme.
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· Outro elemento transformador em todo o mundo, o crescimento da televisão, teve:
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forte influência na produção cinematográfica.
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· Vale lembrar que, depois que a música está pronta, ainda pode haver alterações na montagem do filme. Isto significa que:
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a música ainda pode ter de ser alterada num processo chamado de edição musical.
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· Vários compositores pioneiros eram maestros europeus com sólida formação erudita e influência marcante dos compositores românticos do século ____, particularmente Wagner, Brahms, Mahler, Strauss, Mussorgsky e Verdi. Como os enredos da época tinham muita similaridade com o formato operístico, esses maestros tinham um know how perfeito para compor música para cinema.
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XIX.
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· “Além de grande compositor, é também um empresário de sucesso da indústria de produção de conteúdo musical dos Estados Unidos. Na época de Rain Man, em 1988, ele e seu então sócio, o produtor fonográfico Jay Rifkin, montaram a MediaVentures, uma empresa de criação e produção musical que reuniu dezenas de compositores e uma imensa infraestrutura de gravação e produção de música original para várias mídias além do cinema, como televisão, internet, videogames e outras. Desentendimentos levaram os dois sócios a uma batalha judicial que encerrou a empresa, mas isto em nada abalou a produtiva carreira do compositor que hoje comanda sua superprodutora Remote Control”.
O trecho acima se refere a qual compositor?
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Hans Zimmer.
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· A primeira vez que o termo sound design apareceu nos créditos de um filme foi em:
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Apocalipse Now (1975).
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· Considerado por muitos o pai da trilha sonora musical no cinema, o compositor austríaco Max Steiner nasceu na cidade de _______.
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Viena.
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· Até por volta de ____, os musicais eram os grandes responsáveis pelos recordes de bilheteria. A busca por tecnologias de gravação que permitissem a gravação do som posterior às filmagens continuava e logo se desenvolveu um processo chamado “re-recording”. A partir de então, os custos de produção baixaram consideravelmente e os produtores tinham muito mais controle sobre a qualidade final do som.
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1931.
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· O compositor e professor David Raksirv dizia que:
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“a música no cinema é utilitária bem como várias coisas são e algumas delas são belíssimas por si só. Um bule é feito para uma utilidade, mas também pode ser uma obra de arte”.
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