ARTES, ARQ E URB

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ARTES, ARQ. E URB. 2023.1 (G) / EX 
 
 
 
DEBATES E DESAFIOS DOS ANOS 1980 AOS DIAS ATUAIS. 
 
 
1. 
 
 
Rem Koolhaas em seu texto sobre a ''Cidade Genérica'' faz a 
desconstrução dos ideais de cidade do modernismo e do pós-
modernismo. Olha para a cidade do final do século XX e expõe 
de maneira desencantada suas conclusões. Entre elas estão: 
I. O discurso urbano do pós-modernismo baseado na história, 
memória coletiva, identidade, contexto e práticas sociais 
arraigadas só se aplica aos centros urbanos das cidades 
históricas, em especial as europeias, algumas do Oriente 
Médio, mas raríssimas na Ásia e no novo mundo. 
II. Fora dos centros históricos, mesmo nas cidades antigas e 
bem preservadas da Europa, a cidade se construiu segundo 
um mix de experiências, tentativas e erros baseados em 
regramentos advindos das várias teorias urbanas que 
acompanharam a expansão urbana da era industrial. 
III. História, contexto e identidade urbana só existem nos 
centros históricos e se tornaram bens de consumo da grande 
indústria do turismo mundial. Há história nas cidades 
genéricas, mas está distribuída de forma esparsa. Sempre 
ameaçada, requer estratégias de conservação de alto custo 
financeiro e político. 
IV. As cidades genéricas são sempre cidades incompletas, 
onde a arquitetura tende a seguir padrões e tendências sempre 
mutáveis, onde a descontinuidade de linguagens e formas 
urbanas torna o espaço urbano fractal e disjuntivo. Sua 
velocidade de construção é acelerada. A sua obsolescência 
também. Substituições de partes não são traumáticas. 
Dentre as proposições acima, podemos afirmar que são 
corretas: 
 
I, II, III e IV. 
 
 
II e IV. 
 
 
II, III e IV. 
 
 
I, II e III. 
 
 
I, II e IV. 
 
 
Explicação: 
Todas as proposições são verdadeiras consistentes e coerentes entre si, sendo a resposta 
correta a letra ''I, II, III e IV.'' 
 
 
 
 
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2. 
 
 
No livro Arquitetura da Cidade, Aldo Rossi afirma que cidade e 
arquitetura são uma única coisa. Com isso, quer dizer que a 
cidade possui uma forma arquitetônica que deve ser 
compreendida a partir de seus elementos morfológicos tais 
como edifícios, ruas, quarteirões e praças, mas também de 
outros elementos imateriais. 
I. A cidade possui uma história e uma geografia que estão 
interligadas e são elementos geradores da forma de suas ruas 
e quarteirões. 
II. Os costumes e práticas sociais de seus habitantes, a forma 
como usam seus espaços físicos e constroem seus edifícios 
constituem o ''genius loci'' (espírito do lugar). 
III. As tipologias edilícias tradicionais devem ser estudadas 
antes de poderem ser substituídas dentro do critério da 
racionalidade e funcionalidade. 
IV. As cidades são formadas por paisagens ou contextos em 
que, nos centros históricos, devem ser inseridas as novas 
edificações, mas que devem ser abandonadas nas áreas 
periféricas. 
Dentre as afirmações acima, estão corretas: 
 
 
I e III. 
 
 
II e III. 
 
I e II. 
 
 
II, III e IV. 
 
 
I, II e III. 
 
 
Explicação: 
Os conceitos de Rossi, bem como de outros pós-modernos, não são compatíveis com a 
defesa do funcionalismo ou com o descuido com os elementos morfológicos nas periferias 
urbanas. Assim, as proposições III e IV estão erradas. 
 
 
 
 
 
 
PRIMEIRAS CRÍTICAS E RUPTURAS COM O MODERNISMO A PARTIR DA 2ª METADE DO 
SÉCULO XXOS ANO 
 
 
3. 
 
 
A arquitetura é uma das principais características que definem 
a identidade de uma cidade. Ela desempenha um papel 
fundamental na forma como as pessoas percebem, 
experimentam e interagem com o ambiente construído ao seu 
redor. Uma característica arquitetônica marcante de Louis 
Kahn é: 
 
 
o Revestimento cuidadoso das construções. 
https://simulado.estacio.br/bdq_simulados_exercicio_ensineme.asp
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a presença de formas geométricas. 
 
 
o pouco recorte no interior dos edifícios. 
 
 
a ausência do jogo de luz e sombra na sua arquitetura. 
 
 
a ausência de espaços dramáticos. 
 
 
Explicação: 
Louis Kahn é conhecido por sua abordagem monumental e escultural à arquitetura, que 
muitas vezes envolve formas geométricas simples e monumentais, como cubos, prismas e 
esferas. Ele acreditava que a arquitetura deveria ser uma expressão da essência humana e 
da natureza, e suas formas geométricas monumentais ajudaram a comunicar essa ideia. 
 
 
 
 
 
4. 
 
 
(FCC/2013) 
Visão monumental 
Nada superará a beleza, nem todos os ângulos retos da razão. 
Assim pensava o maior arquiteto e mais invocado sonhador do 
Brasil. Morto em 5 de dezembro de insuficiência respiratória, a 
dez dias de completar com uma festa, no Rio de Janeiro onde 
morava, 105 anos de idade, Oscar Niemeyer propusera sua 
própria revolução arquitetônica baseada em uma interpretação 
do corpo da mulher. 
Bem disse Le Corbusier que Niemeyer tinha "as montanhas do 
Rio dentro dos olhos", aquelas que um observador pode 
vislumbrar a partir do Museu de Arte Contemporânea de 
Niterói, um entre cerca de 500 projetos seus. Brasília, em que 
pese o sonho necessário, resultara em alguma decepção. 
Niemeyer vira a possibilidade de construir ali a imagem 
moderna do País. E como dizer que a cidade, ao fim, deixara 
de corresponder à modernidade empenhada? Houve um sonho 
monumental, e ele foi devidamente traduzido por Niemeyer. No 
Planalto Central, construíra a identidade escultural do Brasil. 
(Adaptado de Rosane Pavam. CartaCapital, 07/12/2012, 
www.cartacapital.com.br/sociedade/a-visao-monumental-2/) 
O texto sugere que: 
 
 
mesmo que não se possa estender esse sentimento para o conjunto da obra de 
Niemeyer, Brasília provocaria certo mal-estar no observador, o que teria origem no 
projeto monumental de Lucio Costa. 
 
 
considerados os seus mais importantes projetos, a revolução empreendida por Oscar 
Niemeyer na arquitetura estaria evidentemente ligada a sua filiação ao partido 
comunista. 
 
na biografia de Niemeyer, ressaltaria uma contradição insolúvel entre sua origem e 
suas convicções políticas, o que acabaria se resolvendo em suas obras 
monumentais, que misturam sonho e realidade. 
 
 
embora Brasília seja considerada a principal criação de Oscar Niemeyer, o próprio 
arquiteto não teria ficado satisfeito com a cidade, pois não corresponderia ao que 
havia sonhado. 
https://simulado.estacio.br/bdq_simulados_exercicio_ensineme.asp
 
ainda que a construção de Brasília, projetada por Niemeyer, possa não ter 
concretizado a modernidade sonhada pelo arquiteto, a cidade teria se tornado 
genuína representação desse sonho grandioso. 
 
 
Explicação: 
Perceba que o texto diz: "Brasília, em que pese o sonho necessário, resultara em alguma 
decepção". Essa decepção é reforçada pela alternativa que diz: "ainda que a construção de 
Brasília, projetada por Niemeyer, possa não ter concretizado a modernidade sonhada pelo 
arquiteto". Assim como, a passagem: "Houve um sonho monumental, e ele foi devidamente 
traduzido por Niemeyer" é equivalente ao texto da questão: "a cidade teria se tornado 
genuína representação desse sonho grandioso." 
 
 
 
 
 
5. 
 
 
(NC-UFPR/2014) Assinale a alternativa que apresenta a 
designação correta para o movimento arquitetônico que surgiu 
na Inglaterra em torno de 1950 e que propôs uma visão 
fenomenológica da cidade e do edifício, temperada por uma 
forte crítica social. 
 
 
Neoestruturalismo. 
 
 
Neorracionalismo. 
 
Novo Brutalismo. 
 
 
 Pós-Modernismo. 
 
 
Desconstrutivismo. 
 
 
Explicação: 
O Novo Brutalismo foi um movimento arquitetônico que surgiu na Inglaterra em torno de 
1950, liderado por arquitetos como Alison e Peter Smithson, e que propôs uma visão 
fenomenológica da cidade e do edifício, temperada por uma forte crítica social. A estética 
do movimento era caracterizada pelo uso de materiais brutos e sem acabamentos 
refinados, como o concreto aparente, e umavalorização da expressão das funções e 
estruturas dos edifícios. 
 
 
 
 
 
 
AS PROPOSTAS CRÍTICAS AO MODERNISMO ENTRE OS ANOS 1950-1960 
 
 
6. 
 
 
Na década de 1960, as propostas inovadoras dentro da 
arquitetura, considerando o contexto mundial do pós-Segunda 
Guerra Mundial, foi durante a guerra fria que a busca por 
novas tecnologias e a corrida armamentista se intensificou. As 
ideias do Metabolismo, no Japão, e do Archigram tem em 
comum: 
 
Desenvolver propostas que rompem com as noções tradicionais de arquitetura para 
adaptar os desenvolvimentos das cidades utilizando a tecnologia disponível. 
https://simulado.estacio.br/bdq_simulados_exercicio_ensineme.asp
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Utilizar a tecnologia disponível para manter a arquitetura tradicional e adaptá-la para o 
crescimento populacional. 
 
 
Desenvolver propostas novas de arquitetura considerando apenas o crescimento 
orgânico das cidades. 
 
 
Adequar propostas tradicionais de arquitetura, desconsiderando novas tecnologias. 
 
 
Desenvolver propostas com as noções tradicionais de arquitetura para adaptar ao 
crescimento populacional do baby boom. 
 
 
Explicação: 
Com a onda de crescimento populacional após a segunda guerra, ambos os movimentos 
pensavam em propostas para utilizar a tecnologia disponível em melhorias para as cidades, 
rompendo com ideias tradicionais da arquitetura. 
 
 
 
 
 
7. 
 
 
Vilanova Artigas é um representante do movimento 
arquitetônico paulista com base no brutalismo. Ele foi 
responsável pelo projeto da Faculdade de Arquitetura e 
urbanismo da Universidade de São Paulo (USP). Sobre esse 
projeto analise as afirmativas em verdadeiras (V) e falsas (F): 
 
(__) Seus espaços internos foram projetados para promover a 
integração social, com rampas, espaços amplos e 
transparências (janelas). 
(__) Sua construção traz a ideia de oposição entre peso e 
leveza. 
(__) Seu projeto conta com muitas curvas e sólidas. 
(__) Vilanova Artigas, acreditava que arquitetura deveria ser 
um espaço em que as pessoas pudessem se encontrar, sem 
desigualdades. 
 
Assinale a alternativa que apresenta a sequência correta, de 
cima pra baixo. 
 
 
V-F-V-V 
 
 
F-V-F-V 
 
 
F-F-V-F 
 
V-V-F-V 
 
 
V-F-V-F 
 
 
Explicação: 
Em seu projeto para a Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de São 
Paulo (USP), Artigas utilizou linhas horizontais fluidas, exatamente pela sua crença de que 
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a arquitetura deveria ser um espaço em que as pessoas pudessem se encontrar, sem 
desigualdades. 
 
 
 
 
 
8. 
 
 
A mudança da capital para o centro do país vinha sendo 
planejado desde o século XIX. A transferência da capital ia 
além de realizar apenas uma mudança, passava pela 
construção de uma nova área urbana. Sobre o projeto 
urbanístico e arquitetônico de Brasília assinale a alternativa 
correta. 
 
Oscar Niemeyer recebeu o Prêmio Pulitzer pelo projeto arquitetônico do Palácio do 
Congresso Nacional. 
 
Ao projetar as construções, Oscar Niemeyer tinha como objetivo traduzir as funções 
das instituições em suas edificações. 
 
 
A Catedral de Brasília é um exemplo de arquitetura neoclássica em meio ao projeto 
modernista. 
 
 
Oscar Niemeyer elaborou o plano urbanístico. 
 
 
O formato de avião em Brasília foi um símbolo usado em todas as obras urbanísticas 
da capital. 
 
 
Explicação: 
Lúcio Costa elaborou o plano urbanístico. O formato de avião restringe-se ao plano piloto e 
não as demais obras. Oscar Niemeyer recebeu o Prêmio Pritzker pelo conjunto de sua obra 
arquitetônica. A Catedral de Brasília é um dos mais conhecidos projetos arquitônicos do 
modernismo. 
 
 
 
 
 
 
A CONDIÇÃO PÓS-MODERNA: DA DÉCADA DE 1970 A 1980 
 
 
9. 
 
O Teatro del Mondo é um teatro flutuante, ele foi construído em 
um barco e foi ancorado na ilha de San Giorgio Maggiore, em 
Veneza. O Teatro del Mondo foi uma das primeiras instalações 
arquitetônicas que se tornaram famosas por seu uso 
temporário. 
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Teatro del Mondo 
Disponível em: 
https://pt.wikiarquitectura.com/constru%C3%A7%C3%A3o/teatr
o-do-mondo/ 
De acordo com o contexto e a imagem, assinale abaixo o 
arquiteto responsável por essa construção: 
 
 
Philip Johnson 
 
Aldo Rossi 
 
 
Charles Jencks 
 
 
Oscar Niemeyer 
 
 
Denise Scott 
 
 
Explicação: 
O Teatro del Mondo é um teatro flutuante que foi projetado pelo arquiteto italiano Aldo 
Rossi para a Bienal de Veneza em 1979. Ele foi construído em um barco e foi ancorado na 
ilha de San Giorgio Maggiore, em Veneza. 
 
 
 
 
 
10. 
 
A primeira imagem abaixo foi criada em 1966, titulada como: complexidade 
e contradição em arquitetura. A segunda imagem é um lar de idosos criado 
em 1961. Feitos com intensão de criticar a arquitetura moderna. Quem foi o 
autor dessa obra? 
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Oscar Niemeyer 
 
 
Denise Scott 
 
 
Philip Johnson 
 
 
Charles Jencks 
 
Robert Venturi 
 
 
Explicação: 
Robert Venturi (1925-2018) foi um arquiteto americano, considerado um dos principais 
líderes do movimento pós-modernista na arquitetura. Responsável pelas criações citadas.