AOL 2 HISTORIA

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05/05/2023, 18:02 Comentários
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Pergunta 1 1 / 1
Leia o trecho a seguir:
“Os arquitetos experimentaram novos tipos de materiais e novos tipos de ornamentos. As ordens gregas tinham-se 
desenvolvido a partir das primitivas estruturas de madeira e tinham fornecido os recursos característicos da decoração 
arquitetônica desde a Renascença. Não teria chegado o momento de a nova arquitetura de ferro e aço que se 
desenvolvera quase sem ser notada nas estações ferroviárias e estruturas fabris criar um estilo ornamental próprio?”.
Fonte: GOMBRICH, E. História da Arte. Rio de Janeiro: LTC Livros, 1995. p. 387.
Gombrich foi um dos estudiosos mais importantes para a História da Arte na contemporaneidade. Considerando essas 
informações e o conteúdo estudado sobre a Nova Arte, analise as afirmativas a seguir e assinale V para a(s) 
verdadeira(s) e F para a(s) falsa(s).
 
I. ( ) As principais características do estilo citado são o excesso de ornamentação e o uso do aço.
II. ( ) As formas orgânicas e naturalistas da Nova Arte eram facilitadas pela maleabilidade do aço, ferro e vidro.
III. ( ) A Nova Arte negava as formas orgânicas e se apoiava na simetria e geometrismo resgatado do classicismo.
IV. ( ) Um dos maiores precursores da Nova Arte foi Brunelleschi, com o desenho em perspectiva e o uso da cúpula.
V. ( ) Victor Horta foi um dos principais artistas da Nova Arte, especialmente com o projeto do Hotel Tassel.
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
Resposta corretaF, V, F, F, V.
V, F, F, F, V.
F, F, V, V, F.
V, V, F, V, F.
F, V, F, V, F.
Pergunta 2 1 / 1
As principais capitais europeias tiveram de ser submetidas a profundas reformas urbanas em sua estrutura para 
abarcar as demandas surgidas com a Revolução Industrial, o consequente aumento demográfico e a formação de 
aglomerados urbanos de operários. 
Considerando essas informações e o conteúdo estudado sobre Barcelona de Cerdà, pode-se apontar como 
características principais de seu plano de melhoramento:
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a construção de imensos bulevares para disfarçar o esgoto sanitário.
Resposta corretaa divisão modular em quadras, com interiores livres.
a divisão em quatro escalas com o centro concentrando as instituições políticas.
a divisão da área residencial baseada no desenho de asas de um avião.
um traçado urbano orgânico e desalinhado.
Pergunta 3 1 / 1
Leia o trecho a seguir:
“Mas existem maus espíritos que não queriam permitir isso. A humanidade deveria continuar ofegante na escravidão 
do ornamento. Os homens estavam suficientemente longe para que o ornamento não trouxesse mais sentimentos de 
prazer, suficientemente longe, para que a face tatuada, como era o caso com os papuas, não aumentasse a 
sensibilidade estética, mas a reduzisse”.
Fonte: LOOS, A. Ornamento e Crime. Lisboa: Cotovia, 1931. p. 3.
Considerando essas informações e o conteúdo estudado sobre a crítica ao ecletismo, pode-se afirmar que por maus 
espíritos, Adolf Loos está se referindo:
aos neoclassicistas, que viam no ornamento um obstáculo à modernidade.
aos operariados urbanos, que consumiam artesanato por falta de dinheiro.
aos neogóticos, que aboliram o ornamento como prática artística.
Resposta corretaà nova burguesia como classe dominante, que propagava o ecletismo.
aos renascentistas, que propagaram o uso simplista do aço.
Pergunta 4 1 / 1
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Leia o trecho a seguir:
“Horta aprendera com a arte japonesa a descartar a simetria e a explorar o efeito de curvas sinuosas a que nos 
referimos a respeito da arte oriental. Mas não era um simples imitador. Ele transpunha essas linhas para estruturas de 
ferro que se harmonizavam perfeitamente com os requisitos modernos. Pela primeira vez, desde Brunelleschi, era 
oferecido aos construtores europeus um estilo inteiramente novo”.
Fonte: GOMBRICH, E. História da Arte. Rio de Janeiro: LTC Livros, 1995. p. 388.
Considerando essas informações e o conteúdo estudado sobre a crítica ao ecletismo, além da referência na arte 
japonesa, as outras características próprias ao estilo citado no trecho eram: 
formas de planificação, assimétricas e angulares.
formas que aludiam ao êxtase e ao profano.
formas alongadas e pontudas, triangulares.
Resposta corretaa) formas naturalistas, orgânicas e lineares.
formas geométricas, reticulares e simétricas.
Pergunta 5 1 / 1
Leia o trecho a seguir:
“Ruskin e Morris ainda alimentavam a esperança de que a regeneração da arte pudesse suscitar um retorno às 
condições medievais. Mas numerosos artistas viam que isso era uma impossibilidade. Ansiavam por uma "Nova Arte" 
baseada numa nova sensibilidade para o desenho e para as possibilidades inerentes em cada material”. 
Fonte: GOMBRICH, E. História da Arte. Rio de Janeiro: LTC Livros, 1995. p. 387.
Considerando essas informações e o conteúdo estudado sobre Nova Arte, analise as afirmativas a seguir.
I. Por Nova Arte entende-se o estilo de formas naturalistas e fluidas.
II. Ruskin e Morris eram a favor da abolição do artesanato.
III. Por Nova Arte, o autor se refere ao modernismo de Niemeyer.
IV. A Nova Arte pregava a eliminação do ornamento na arquitetura.
Está correto apenas o que se afirma em:
I e II.
II e III.
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II e IV.
I e III.
Resposta corretaI e IV.
Pergunta 6 1 / 1
O plano de intervenção da cidade fez parte das reformas urbanas do Século XIX. O desenho viário era composto por 
grandes avenidas radiais e anéis viários. Outro fator marcante era a presença de grandes bulevares junto às avenidas, 
assim tal plano ficou conhecido pelo desenvolvimento de grandes infraestruturas viárias.
Considerando essas informações e o conteúdo estudado sobre as cidades industriais, a cidade e o plano comentado 
no texto anterior correspondem a:
Goiânia, concebida pelo planejamento urbano de Atílio Correia Lima.
Barcelona, pelo plano de melhoramento concebido por Cerdà.
Resposta corretaParis, com plano de melhoramento concebido por Haussmann.
Brasília, pelo relatório do Plano Piloto concebido por Lúcio Costa.
Rio de Janeiro, pelo plano de melhoramento concebido por Pereira Passos.
Pergunta 7 1 / 1
Com o progresso da industrialização na Europa, o contingente populacional dos centros urbanos cresceu rapidamente, 
levando ao seu inchamento demográfico e ao colapso de seu aporte infraestrutural, que se tornou aquém da demanda 
da modernidade.
Considerando essas informações e o conteúdo estudado sobre as cidades industriais, pode-se apontar como causas 
do aumento demográfico das cidades no período industrial:
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o baby boom do pós-guerra.
a emigração de brasileiros fugidos da gripe espanhola.
Resposta corretaa queda da mortalidade e o êxodo rural.
o aumento na mortalidade em decorrência de epidemias.
o aumento da natalidade e a diminuição da expectativa de vida.
Pergunta 8 1 / 1
Para Adolf Loos, a ornamentação artesanal deveria se extinta na sociedade industrial, porque todo o trabalho do 
artesão em compor os ornamentos era tempo desperdiçado e mal pago, já que existiamprodutos mais baratos com 
imitações de ornamentação e produzidos em série, barateando a produção e levando o artesão à miséria.
De acordo com essas informações e o conteúdo estudado sobre crítica ao ecletismo, pode-se afirmar que o ideário 
presente nas críticas de Adolf Loos afirmava que:
Adolf Loos espelhava suas críticas nas obras de Le Corbusier.
o ecletismo foi o melhor estilo vivenciado pela arte da contemporaneidade.
os Artistas da sociedade moderna buscam o retorno do ornamento.
a Art Nouveau precisava do ornamento para sobreviver à indústria.
Resposta corretao ornamento perdeu a utilidade na sociedade moderna.
Pergunta 9 1 / 1
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Com o intuito de fazer sobreviver o artesanato como ofício e também como manifestação cultural e expressão artística 
de uma sociedade moderna para bater de frente com a produção industrial mimética e considerada por alguns de 
baixa qualidade foi criado o movimento Arts & Crafts.
Considerando essas informações e o conteúdo estudado sobre crítica ao ecletismo, analise as afirmativas a seguir e 
assinale V para a(s) verdadeira(s) e F para a(s) falsa(s):
I. ( ) Um dos fundadores do Arts & Crafts foi William Morris, quando defendia a preservação do ofício de artesanato.
II. ( ) A ideia do Arts & Crafts diverge da crítica de Adolf Loos, visto que ele era a favor da produção de ornamento pela 
indústria, a fim de baratear custos.
III. ( ) Arts & Crafts foi um movimento que lutava pela extinção do ornamento e a adoção da arquitetura moderna como 
estética valorizada.
IV. ( ) Um dos fundadores do Arts & Crafts foi Adolf Loos, já que o arquiteto defendia a manutenção dos ornamentos e 
do ofício de artesanato.
V. ( ) Arts & Crafts foi o movimento moderno fundado por Niemeyer, que correspondia à libertação do ornamento para 
a adoção do purismo geométrico.
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
Resposta corretaV, V, F, F, F.
V, V, V, F, F.
V, F, F, F, V.
F, V, V, F, F.
F, F, V, V, V.
Pergunta 10 1 / 1
Haussmann elaborou, no Século XIX, um plano de reforma urbana para a cidade de Paris, com maior enfoque no 
sistema viário radial e anelar, dividindo Paris em distritos e bairros concebidos de forma autônoma no que tange a 
equipamentos urbanos e serviços básicos às condições da vida urbana.
Considerando essas informações e o conteúdo estudado sobre Reformas Urbanas do Século XIX, pode-se afirmar 
que:
a obra concebida para Paris por Haussmann pregava a caminhabilidade e a negação do automóvel como 
elemento principal de locomoção.
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Haussmann projetou um novo plano para Barcelona, baseado na quadra como módulo de traçado urbano.
Resposta correta
o plano de melhoramento do Rio de Janeiro, concebido por Pereira Passos no Século XX, 
é considerado uma obra referenciada na Paris de Haussmann.
as Reformas Urbanas do Século XIX foram motivadas pelo esvaziamento das cidades em busca de vida 
mais saudável nas áreas rurais.
Haussmann concebeu o conceito da Cidade Jardim, sendo o maior contemporâneo de Lúcio Costa.