aol 3 historia da arqutetura vi

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1. Pergunta 1
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Leia o trecho a seguir:
“Ao chegar a década de 1970, a arquitetura brasileira estava consumada e o arquiteto brasileiro, protagonista dessa aventura, já demarcara definitivamente seu lugar no seio da cultura do país. Podia-se falar num modo de desenhar, numa forma de se colocar diante do mundo, numa postura social e política etc. As várias versões modernas que desenvolvemos criaram uma espécie de saber fazer que delimitava fronteiras muito precisas entre o que deveria ou não ser arquitetura [...].”
Fonte: SPADONI, F. Dependência e resistência: Transição na arquitetura brasileira nos anos de 1970 e 1980. Vitruvius, São Paulo, ano 09, n. 102.00, 2008. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/09.102/91>. Acesso em: 16 set. 2020.
O trecho explicita uma grande discussão em decorrência das críticas ao modernismo, proporcionando os questionamentos sobre o que era considerado uma boa arquitetura partindo da perspectiva do estilo internacional. Desse modo, e de acordo com o conteúdo estudado a respeito do modernismo à contemporaneidade, sabe-se que o Pós-modernismo atuou como protagonista na popularização da arte e arquitetura, porque:
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1. 
vinculou as estéticas high-tech com o contextualismo, para propor uma nova estética arquitetônica.
2. 
pretendia segregar grande parte da elite intelectual brasileira, tornando o acesso à cultura de outras camadas sociais ainda mais difícil.
3. 
buscou referências estrangeiras para compor as obras nacionais e, dessa forma, manter a população alheia do significado daqueles elementos.
4. 
proporcionou uma série de vinculações com o historicismo, quebrando a hegemonia do ecletismo em seu período vigente.
5. 
tinha como objetivo tornar acessível todo o tipo de expressão cultural em contrapartida à exigência técnica e rebuscada do modernismo.
Resposta correta
2. Pergunta 2
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Desde meados do Século XX, a influência da arquitetura moderna no mundo gerou obras icônicas e muitos arquitetos ficaram internacionalmente conhecidos. No Brasil, a influência do arquiteto Le Corbusier contribuiu para o nascimento da Escola Carioca, com nomes como Lúcio Costa e Oscar Niemeyer. Posteriormente, o professor Vilanova Artigas daria início a uma vertente muito particular da história nacional, mas que compartilhava muito dos princípios modernos: tratava-se da Escola Brutalista Paulista.
A conjuntura da arquitetura nacional nessa segunda metade do século XX se deu em torno dessas duas vertentes. Porém, no período de anistia, próximo ao final da ditadura militar, começa o surgimento do Pós-modernismo no Brasil. A partir dessas informações e do conteúdo estudado sobre as vertentes do Pós-modernismo, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas:
I. A arquitetura pós-moderna brasileira contribuiu de forma significativa para as discussões sobre arquitetura no país. 
Porque:
II. Possibilitou a consolidação da hegemonia modernista e brutalista existente na produção nacional.
A seguir, assinale a alternativa correta:
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1. 
A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira. 
2. 
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
3. 
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
4. 
As asserções I e II são proposições falsas.
5. 
A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa. 
Resposta correta
3. Pergunta 3
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Leia o excerto a seguir:
“O edifício [Rainha da Sucata], construído com aprovação do IEPHA, apresenta, aparentemente, bons princípios de continuidade, combinando expressão de contemporaneidade a elementos arquitetônicos estilizados retirados das obras mais antigas do conjunto. Os jogos de aproximação e distanciamento com as soluções das secretarias demonstram um trabalho projetivo consciente e provocador, vinculado a uma ironia própria do pós-moderno norte-americano.”
Fonte: NERY, J. C.; BAETA, R. E. Interação, sobreposição e ruptura. Os Edifícios Niemeyer e Rainha da Sucata e a Praça da Liberdade, em Belo Horizonte. Vitruvius, São Paulo, ano 17, n. 195.01, 2016. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/17.195/6172>. Acesso em: 06 Out 2020.
De acordo com o trecho apresentado e o conteúdo estudado sobre a Escola Mineira, é possível afirmar a notável preocupação dos arquitetos com relação à inserção da obra em seu contexto, porque:
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1. 
a composição do edifício procura referências na arquitetura existente na região.
Resposta correta
2. 
busca uma presença modesta frente aos edifícios do seu entorno.
3. 
a sua presença é marcante, funcionando como uma crítica física às outras edificações existentes.
4. 
a leitura estética consiste na total desvinculação com o seu entorno.
5. 
trata-se de um dos princípios básicos do Pós-modernismo historicista.
4. Pergunta 4
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Leia o excerto a seguir:
“Ainda é difícil caracterizar exatamente as razões pelas quais este grupo mineiro ganha uma tal visibilidade nacional, o que demandaria algumas pesquisas complementares. Uma pista interessante seria rastrear melhor e comparar as datas do surgimento de outros fenômenos culturais em Minas, contemporâneos, na música, por exemplo [...].”
Fonte: MARQUES, S. Arquitetura Brasileira, uma pós-modernidade mais do que contraditória. Revista de Urbanismo e Arquitetura. v.5, n.1 (1999). Rua 07. p.92.
De acordo com o trecho apresentado e o conteúdo estudado sobre a Escola Mineira, o estado de Minas Gerais se tornou um propenso palco para a arquitetura pós-moderna brasileira, porque:
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1. 
as particularidades da cultura mineira favoreceram a discussão entre os intelectuais sobre a questão pós-moderna que ocorria no exterior.
Resposta correta
2. 
manteve sua produção arquitetônica contemporânea baseada no ecletismo do início do século.
3. 
as políticas públicas favoreciam a produção arquitetônica pós-moderna na cidade, sobretudo as que mais se aproximavam do estilo internacional.
4. 
foi fortemente influenciado pela Escola Paulista, sendo encontradas diversas obras brutalistas na capital mineira.
5. 
foi o único estado brasileiro que continuou a manter o contato com a cultura exterior no período da Ditadura Militar.
5. Pergunta 5
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“Em comparação [ao modernismo], o pós-modernismo representa o estabelecimento de uma linguagem aposta tecnicamente ao objeto construído e que se pretende estética quanto aos temas sociais. A lógica de seu código formal, fundado no emprego de precedentes, é supra-social ou, em outras palavras, metarquitetônica. Os recursos formais comumente utilizados – a inspiração na arquitetura não erudita [...], o retorno à linguagem modernista dos anos 20, o reaproveitamento de elementos ornamentais de outros estilos eruditos – afastam-se radicalmente do código moderno devido a seu decorativismo explícito.”
Fonte: FICHER, S. Anotações sobre o pós-modernismo. Revista Projeto, [s.l], 1985. Disponível em: <revistaprojeto.com.br/acervo/anotacoes-sobre-o-pos-modernismo-por-sylvia-ficher/>. Acesso em: 06 out. 2020.
O trecho fala sobre a linguagem pós-moderna e suas técnicas utilizadas em relação a sua expressão formal. Assim, e de acordo com o conteúdo estudado sobe a crítica ao Pós-modernismo, analise as afirmativas a seguir.
I. A contribuição para o debate pós-moderno foi importante para reestabelecer a função do arquiteto perante a sociedade. 
II. No Brasil, a crítica pós-moderna contribuiu para a dissolução das correntes arquitetônicas dominantes.
III. O Pós-modernismo no Brasil atuou como uma corrente de continuidade ao Modernismo.
IV. O Pós-modernismo mineiro propôs uma crítica ao modernismo, assim como nas expressões internacionais, relativa à racionalidade, falta de identidade e contextualismo crítico.
Está correto apenas o que se afirma em:
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1. 
I, III e IV.
2. 
III e IV.
3. 
II e III.
4. 
I e II.
5. 
I, II e IV.
Resposta correta
6. Pergunta 6
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Leia o trecho a seguir:
“[...]O livro [Complexidade e contradição em arquitetura], de 1966, argumentava que a complexidade da vida contemporânea não admitia projetos simplificados e que os arquitetos precisavam voltar-se para projetos multifuncionais. O centro de seu argumento, contudo, era que a arquitetura deveria transmitir significado. Quanto a esse aspecto, seus exemplos de arquitetura expressiva vinham em sua maioria da Itália entre 1400 e 1750, estendidos à França e Inglaterra do século XVIII, ladeados pelos primeiros projetos de Le Corbusier, outros do nórdico Alvar Alto, além do mestre Kahn [...].”
Fonte: RUBINO, S. Quando o pós-modernismo era uma provocação. Vitruvius, ago. 2003. Resenhas Online. São Paulo, ano 02, n. 020.01. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/resenhasonline/02.020/3207>. Acesso em: em 15 set 2020.
De acordo com a leitura do excerto e o conteúdo estudado sobre a crítica ao Pós-modernismo, pode-se afirmar que a principal discordância do autor e arquiteto ao movimento era direcionada ao racionalismo exacerbado de suas obras, porque:
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1. Incorreta:
essa característica contribuía para o aspecto individualista, proveniente da sociedade consumista.
2. 
compartilhava de seus ideais de justiça social, em vez de sua estética.
3. 
a sua base teórica se apresentava escassa diante dos intelectuais Pós-modernos.
4. 
consistia no resgate do ecletismo, repudiado por todas as correntes do Pós-modernismo.
5. 
a falta de identidade das obras modernas ocultava o caráter estético que a arquitetura deveria ter.
Resposta correta
7. Pergunta 7
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Leia o excerto a seguir:
“João Batista Vilanova Artigas deve ser considerado a figura central da arquitetura paulista das conturbadas décadas de 1960 e 1970 – e isto sem desmerecer alguns dos mais ilustres colegas de seu tempo, como Rino Levi ou Oswaldo Bratke, mais veteranos, ou Lina Bo Bardi. Um líder natural, professor eloquente e articulado, militante de esquerda, esse perfil lhe granjeou admiração, seguidores e vasta influência, bem como detratores e adversários [...].”
Fonte: SEGAWA, H. Vilanova Artigas, o renascer de um mestre. Resenhas Online. São Paulo, ano 01, n. 001.21, 2002. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/resenhasonline/01.001/3258>. Acesso em: 15 set. 2020.
Assim, de acordo com as informações apresentadas e o conteúdo estudado sobre o arquiteto Vilanova Artigas, pode-se notar certa influência estrangeira na sua produção arquitetônica, sobretudo do arquiteto norte-americano Frank Lloyd Wright, porque:
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1. 
a característica regionalista se tornou presente em suas obras.
Resposta correta
2. 
seu reconhecimento seria alcançado com uma referência estrangeira.
3. 
a arquitetura de Artigas se tornou uma releitura dos edifícios vistos no exterior.
4. 
ele adotara o aspecto cenográfico da pós-modernidade. 
5. 
a base teórica norte-americana era muito mais sólida do que a brasileira.
8. Pergunta 8
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Alguns conceitos são importantes de serem abordados porque oferecem uma exata contextualização histórica da contribuição para o surgimento de movimentos artísticos e arquitetônicos. As expressões arquitetônicas vistas no Século XX se confundem, considerando que, a partir do Modernismo, vemos uma série de movimentos heterogêneos, que vão desde o anacronismo eclético à tecnologia de ponta aparente. Podemos eleger o Pós-modernismo como um dos movimentos menos coesos formalmente e mais contraditórios, visto que nem mesmo os arquitetos pós-Modernos assim se consideravam.
A partir desses conceitos e do conteúdo estudado sobre manifestações pós-modernas brasileiras e a escola mineira, analise as obras do movimento pós-moderno a seguir e associe-as as suas respectivas descrições.
1) Casa Bola.
2) Rainha da Sucata.
3) Residência Tijucopava.
4) Grupo Escolar Vale Verde.
5) Capela de Santana do Pé do Morro.
( ) Obra de Éolo Maia, localizada no interior de Minas Gerais, e que possui forte influência da arquitetura regionalista de Louis Kahn.
( ) Projetada pelo arquiteto Eduardo Longo, é um protótipo para uma unidade residencial pré-fabricada esférica que seria acoplada a uma estrutura edificada.
( ) Situada em uma fazenda no interior de Minas Gerais, a obra pós-moderna, projetada em torno de uma ruína, a torna parte integrante do novo espaço. 
( ) Projetada sob um terreno íngreme em meio à mata atlântica, é uma das obras que representa o regionalismo moderno do arquiteto Marcos Cayaba.
( ) Projetado por Éolo Maia e Sylvio Podestá, localiza-se na Praça da Liberdade e sua fachada é uma releitura de um edifício eclético vizinho.
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
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1. 
4, 2, 3, 5, 1.
2. 
1, 4, 3, 2, 5.
3. 
1, 3, 5, 2, 4.
4. 
4, 1, 5, 3, 2.
Resposta correta
5. 
3, 1, 2, 5, 4.
9. Pergunta 9
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O edifício Rio Branco 1, localizado na Praça Mauá, no Rio do Janeiro, projetado pelo arquiteto Edison Musa no final dos anos 1980, representa um dos grandes ícones pós-modernos do Brasil. O edifício, com características neogóticas, é um centro empresarial, construído no local da antiga Casa Mauá, demolida para a construção do novo edifício.
A partir da comparação entre o Edifício Rio Branco 1 e o AT&T Building, bem como o conteúdo estudado sobre crítica ao Pós-modernismo, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas:
I. É perceptível que o Edifício Rio Branco 1 possui forte inspiração na arquitetura de Philip Johnson e em sua obra localizada em Nova Iorque.
Porque:
II. Ambos possuem referências ecléticas similares, com um frontão maneirista em seu entablamento, sinuosa verticalidade neogótica e fechamento em vidro.
A seguir, assinale a alternativa correta:
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1. 
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
Resposta correta
2. 
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
3. 
A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira. 
4. 
A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.
5. 
As asserções I e II são proposições falsas.
10. Pergunta 10
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A arte pós-moderna estrangeira, após o período de abertura política, passou a influenciar a produção cultural brasileira, inclusive a arquitetura executada nesse período. A pop art, em especial, exerceu pouca, porém significativa, influência sobre os arquitetos brasileiros e podemos encontrar exemplos marcantes dessa estética nas obras do arquiteto Fernando Peixoto.
Assim, e de acordo com o conteúdo estudado sobre as manifestações pós-modernas brasileiras, bem como as obras de Peixoto para os centros empresariais na capital baiana, podemos afirmar que, mesmo com formas monolíticas, a sua arquitetura consegue proporcionar certa movimentação visual, porque:
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1. 
propõe uma retomada ao modernismo tradicional, porém com o trabalho inspirado no grafismo em suas fachadas.
2. 
possui forte influência do grafismo e ilusão óptica, já que trabalha com cores e desenhos geométricos em superfícies aparentemente sólidas.
Resposta correta
3. 
trabalha com forma simplificadas, buscando a sutileza da presença do edifício em seu sítio.
4. 
destaca as formas convencionais, propondo fachadas minimalistas e monocromáticas.
5. 
explora as curvas no seu aspecto formal, assim como a arquitetura de Niemeyer, proporcionando leveza e teatralidade as suas obras.