apol_LEIS DE INCENTIVO

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Questão 1/10 - Leis de Incentivo e Projetos Culturais em Artes Visuais
Leia a passagem de texto a seguir:
“A lei [Rouanet] transferia às empresas a definição das iniciativas receptoras de recurso público, cujo dispêndio não ficaria evidente para leigos: na aparência, o financiamento seria devido às empresas privadas, que assim passariam por mecenas e fariam propaganda de suas marcas, ganhando prestígio com as plateias. Esse sistema favoreceria os empreendimentos com maior apelo comercial, em consonância com a lógica da indústria cultural e com a política de marketing das empresas”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: RIDENTI, Marcelo. Caleidoscópio da cultura brasileira (1964-2000). In: MICELI, Sérgio; PONTES, Heloísa (orgs.). Cultura e Sociedade: Brasil e Argentina. p. 21-71. São Paulo: Editora da Universidade de São Paulo, 2014. p. 31.
Considerando estas informações e os conteúdos do livro-base Leis de Incentivo e sistemas colaborativos de financiamento sobre os fatores que contribuem para o processo de concentração geográfica de investimentos da modalidade mecenato da Lei Federal de Incentivo à Cultura (Lei Rouanet), assinale a alternativa correta:
Nota: 10.0
	
	A
	Os incentivadores ligados à iniciativa privada escolhem, preferencialmente, 
empreendimentos que envolvem artistas desconhecidos em âmbito nacional.
	
	B
	A inexistência de mecanismos de estímulo aos incentivadores da iniciativa privada para
 a escolha de projetos representativos da diversidade brasileira, tanto cultural quanto 
geográfica, contribui para a concentração de investimentos.
Você acertou!
Comentário: “Faltam mecanismos que estimulem pessoas físicas (PFs) e pessoas jurídicas (PJs) 
incentivadoras a buscar projetos diversificados, do ponto de vista geográfico e cultural” 
(livro-base, p. 76). “Um artista já reconhecido nacionalmente tem, por via de regra, mais 
facilidade para encontrar interesse de incentivadores privados” (livro-base, p. 76). “[...] a 
concentração dos veículos de comunicação de alcance nacional (redes de televisão, jornais, 
revistas, TVs a cabo etc.) nas cidades de São Paulo e Rio de Janeiro”; os “grandes conglomerados 
industriais e financeiros no estado e na cidade de São Paulo” mantêm “os níveis de investimento 
dos recursos públicos atrelados a uma supremacia dos interesses mercantis” (livro-base, p. 79). 
“Faltam parâmetros ou limites diferenciados de participação para artistas já consagrados 
em relação aos menos conhecidos” (livro-base, p. 77)
	
	C
	A concentração dos meios de comunicação de massa, como as redes de televisão, as 
revistas e os jornais de alcance nacional, na região Norte do país faz com essa região 
receba maior volume de recursos por meio do mecenato.
	
	D
	A existência de conglomerados industriais e financeiros igualmente distribuídos pelo
 país faz com que os investimentos sejam também distribuídos por todo o território 
nacional.
	
	E
	A existência de critérios objetivos na Lei Rouanet para a participação de artistas de 
acordo com o reconhecimento público em nível nacional colabora para a distribuição 
igualitária de recursos por meio do mecenato.
Questão 2/10 - Leis de Incentivo e Projetos Culturais em Artes Visuais
Leia a citação:
 
“As leis de incentivo foram entronizadas como a política cultural do ministro Francisco Weffort [1995-2002], professor de Política da Universidade de São Paulo. [...]. O Fundo de Investimento em Cultura e Arte (FICART), voltado para apoiar uma cultura em moldes mais capitalistas, não foi regulamentado pelo governo. O Fundo Nacional de Cultura, também não regulamentado, era utilizado através da lógica do favor e da decisão do ministro. Já o financiamento via leis de incentivo torna-se rapidamente na modalidade predominante de apoio à cultura, muito à frente das outras formas de financiamento”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: RUBIM, Antonio Albino Canelas. Políticas culturais no Brasil: tristes tradições, enormes desafios. In: RUBIM, Antonio Albino Canelas; BARBALHO, Alexandre (orgs.). Políticas Culturais no Brasil. p. 11-36. Salvador: Edufba, 2007. p. 26.
 
 
De acordo com os conteúdos do livro-base Leis de Incentivo e sistemas colaborativos de financiamento sobre os diferentes mecanismos de aplicação da Lei Rouanet, relacione corretamente tais mecanismos às suas respectivas características:
 
1. Fundo Nacional da Cultura (FNC)
2. Fundos de Investimento Cultural e Artístico (Ficart)
3. Incentivo a projetos culturais – mecenato
 
 (  ) Por envolver a emissão de títulos na bolsa de valores, este mecanismo traz riscos aos incentivadores e nunca foi efetivamente implementado.
 (  ) Após ser aprovado na análise técnica, o projeto se torna habilitado a captar recursos na iniciativa privada, de pessoas físicas ou jurídicas.
 (  ) Este mecanismo corresponde ao repasse direto de recursos federais ao proponente, sem a participação de empresas como incentivadoras.
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
 
Nota: 10.0
	
	A
	3 – 2 – 1
	
	B
	2 – 3 – 1
Você acertou!
Comentário: A sequência correta é 2 – 3 – 1. Ficart: “ao prever um mecanismo com base na 
emissão de títulos de investimento na bolsa de valores, a ação envolvia um segmento de risco” 
(livro-base, p. 61). “Em caso de aprovação [na análise técnica], é iniciada a busca por parceiros 
incentivadores, PFs ou PJs devedoras de IR” (livro-base, p. 62). O Ficart nunca foi efetivamente 
implementado” (livro-base, p. 60).FNC: “Com os repasses de recursos efetuados diretamente [...] 
ao proponente, era excluída a participação de empresas na qualidade de incentivadoras” 
(livro-base, p. 55).
	
	C
	2 – 1 – 3
	
	D
	3 – 1 – 2
	
	E
	1 – 2 – 3
Questão 3/10 - Leis de Incentivo e Projetos Culturais em Artes Visuais
Leia a citação: 
“Na tentativa de criar novas fontes de recursos para a impulsionar o campo de produção artístico-cultural foi promulgada a primeira lei de incentivos fiscais para a cultura. A Lei n° 7.505, de 02 de junho de 1986, que ficou conhecida como Lei Sarney. O objetivo era o de buscar superar as dificuldades financeiras que o campo da administração pública federal da cultura sempre enfrentou”.
 Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: CALABRE, Lia. Políticas culturais no Brasil: balanço e perspectivas. In: RUBIM, Antonio Albino Canelas; BARBALHO, Alexandre (orgs.). Políticas Culturais no Brasil. p. 87-107. Salvador: Edufba, 2007. p. 94.
 
Considerando estas informações e os conteúdos do livro-base Leis de Incentivo e sistemas colaborativos de financiamento sobre a extinta Lei Sarney, assinale a alternativa correta:
Nota: 10.0
	
	A
	A Lei Sarney previa o percentual fixo de abatimento de 100% do valor repassado a 
projetos culturais.
	
	B
	Os abatimentos previstos pela Lei Sarney eram progressivos para três modalidades 
distintas: doação, patrocínio e investimento.
Você acertou!
Comentário: “O abatimento seguia parâmetros progressivos, na medida em que o incentivador 
abrisse mão de qualquer participação, direta ou indireta, nos retornos da realização cultural: 
100%, 80% e 50%, para os casos de doação, patrocínio e investimento, respectivamente” 
(livro-base, p. 44). “A Lei nº 7.505/1986 [...] procurou contemplar os vários segmentos da 
produção artística e cultural, com recursos provenientes do IR de PFs ou PJs” (livro-base, p. 42). 
Na modalidade doação, pessoas físicas e jurídicas poderiam abater “até 100% [...] do valor da 
doação”, “sem proveito para o doador” (livro-base, p. 43). Na modalidade patrocínio, pessoas 
físicas e jurídicas poderiam abater “até 80% [...] do valor da doação”, “sem proveito pecuniário 
ou patrimonial para o patrocinador” (livro-base, p. 43, 44).
	
	C
	A Lei Sarney estabelecia que apenas Pessoas Físicas poderiam incentivar projetos 
artísticos ou culturais.
	
	D
	Na modalidade doação, a Lei Sarney permitia que o incentivador abatesse o valor da 
doação e ainda divulgasse seu nome, desua empresa ou marca.
	
	E
	Na modalidade patrocínio, a Lei Sarney previa o abatimento do valor repassado e 
permitia que o patrocinador tivesse lucro sobre o projeto.
Questão 4/10 - Leis de Incentivo e Projetos Culturais em Artes Visuais
Considere a citação: 
“O incentivo fiscal é um recurso temporal legítimo do Estado desde que ele apresente suas estratégias de desenvolvimento global do setor beneficiado e os benefícios conquistados pela população ao final de sua vigência. A estratégia de identificar problemas e desafios para a gestão pública[...] indica a possibilidade de promovermos uma parceria público-privada, com aplicação de incentivos escalonados, para imprimir velocidade na resolução dessa problemática. [...] Mas a transparência e a qualificação dos gestores, mais a participação da população, devem ser garantidos para preservar o sentido público de tal iniciativa”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: PORTO, Marta. Cultura para a política cultural. In: RUBIM, Antonio Albino Canelas; BARBALHO, Alexandre (orgs.). Políticas Culturais no Brasil. p. 157-179. Salvador: Edufba, 2007. p. 167.
 De acordo com os conteúdos do livro-base Leis de Incentivo e sistemas colaborativos de financiamento referentes à participação dos governos, dos produtores culturais e da iniciativa privada nos mecanismos das leis de incentivo à cultura, relacione corretamente essas três instâncias aos seus respectivos objetivos:
1. Governo
2. Setor privado
3. Produtor e realizador cultural
(  ) repassa recursos que são abatidos do Imposto de Renda e associa sua imagem a produções de valor reconhecido socialmente.
(  ) recebe investimentos que viabilizam suas produções culturais.
(  ) constrói  mecanismos de financiamento e responde às demandas da sociedade.
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
Nota: 10.0
	
	A
	3 – 2 – 1
	
	B
	2 – 3 – 1
Você acertou!
Comentário: “[Os] governos concedem financiamento às produções das demandas sociais [...]; 
o setor privado participa de ações de produção, associando sua imagem a iniciativas de valor 
reconhecido por praticamente toda a sociedade; e, por fim, produtores e realizadores culturais 
recebem fundos para seus projetos” (livro-base, p. 103).
	
	C
	1 – 2 – 3
	
	D
	2 – 1 – 3
	
	E
	1 – 3 – 2
Questão 5/10 - Leis de Incentivo e Projetos Culturais em Artes Visuais
Considere a seguinte afirmação:
“[A] digitalização da Lei Rouanet, que antes funcionava mediante envio de correspondências, foi justificada pelo fato de ser mais acessível à população e poder atingir produtores e instituições culturais de todo Brasil de maneira mais uniforme. [...] No entanto, possibilitar ampliação de acesso não significa que necessariamente o número de projetos aumente ou que esta aproximação com os proponentes se efetivará. Questões como falta de conhecimento sobre ferramentas digitais e incapacidade de acesso à internet ou a computadores podem dificultar e prejudicar o desenvolvimento de propostas artísticas”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: SANTOS, Thábatta Toscan dos; FELIPE, Bárbara Malcut. Sistema SalicWeb: democratização no acesso à Lei Rouanet. Revista Uninter de Comunicação, Curitiba, v. 4, nº 7, p. 70-81, dez. 2016. p. 71.
 
Para o preenchimento do item Etapas de Trabalho no processo de inscrição de projeto cultural na Lei Rouanet, através da plataforma Salic, sugere-se a elaboração de 5 tópicos. Conforme os conteúdos do livro-base Leis de Incentivo e sistemas colaborativos de financiamento, associe corretamente os 5 tópicos sugeridos para o projeto às suas respectivas descrições:
 
1. Pré-produção/preparação
2. Produção/execução
3. Divulgação/comercialização
4. Custos administrativos
5. Impostos/taxas/seguros
 
(  ) Apresentação do planejamento das ações de produção, de divulgação e de pós-produção, incluindo a contratação de artistas, técnicos e empresas prestadoras de serviços.
( ) Estimativa das despesas relativas a taxas de direitos autorais, licenciamentos e demais impostos que podem incidir sobre as ações previstas.
( ) Contratação de serviços de assessoria de imprensa, distribuição das peças publicitárias, como banners, cartazes e convites, concebidos por profissional de design, bem como hospedagem da ação em ambiente virtual, em trabalho coordenado entre produção e comunicação.
( ) Nessa etapa, ocorre a efetiva locação dos espaços a serem utilizados, a assinatura dos contratos de prestação de serviços e realizam-se as despesas com viagens, hospedagens, locação de equipamentos etc., anteriormente previstos.
( ) Estimativa de despesas como contabilidade, telefonemas e materiais diversos para uso administrativo.
Nota: 10.0
	
	A
	1 – 5 – 3 – 2 – 4
Você acertou!
Comentário: A sequência correta é 1 – 5 – 3 – 2 – 4. Pré-produção/preparação: “serão 
desenvolvidos os trabalhos de organização e planejamento de todas as metas que compõem o 
projeto. Serão elaborados os planos de ação de produção, divulgação e pós-produção; serão 
contratados todos os profissionais (artistas e técnicos), bem como as empresas que prestarão 
serviço” (livro-base, p. 139). Produção/execução: “contarão com os trabalhos de locação de 
espaço/teatro para a realização das exposições, a assinatura de contratos de prestação de serviços 
com artistas, técnicos, viagens, hospedagens e traslados de artistas convidados, locação de som
 e luz” (livro-base, p. 139). Divulgação/comercialização: “Serão contratados os serviços de 
assessoria de imprensa [...]. O material visual contará com a criação e a programação de 
profissional da área para a elaboração de uma marca [...] que comporá cartazes, banners, 
convites e toda e qualquer outra peça publicitária e de divulgação [...]. Também haverá 
hospedagem em ambiente virtual específico [...]. Todos esses trabalhos serão coordenados 
entre a produção e a comunicação” (livro-base, p. 140). Custos administrativos: “Aqui, 
estão computadas as despesas de origens diversas, como contabilidade, despesas com telefonemas,
 materiais de escritório e de apoio” (livro-base, p. 140). Impostos/taxas/seguros: “Aqui, 
são registradas as despesas com direitos autorais [...], taxas de licenciamento etc.” 
(livro-base, p. 140).
	
	B
	4 – 2 – 3 – 1 – 5
	
	C
	1 – 4 – 2 – 3 – 5
	
	D
	5 – 4 – 3 – 2 – 1
	
	E
	3 – 2 – 5 – 1 – 4
Questão 6/10 - Leis de Incentivo e Projetos Culturais em Artes Visuais
Leia a citação:
 “Para debatermos a relação entre Estado e cultura é necessário pensar o que definimos como sendo a cultura e que concepção de Estado possuímos, como imaginamos seu funcionamento e o destino de suas políticas, como devem ser seus modos de governar, a que estratégias políticas deveria estar ligado, a que grupos sociais destinaria preferencialmente suas atividades. [...]”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: ALBUQUERQUE JR., Durval Muniz de. Gestão ou Gestação Pública da Cultura: algumas reflexões sobre o papel do Estado na produção cultural contemporânea. In: RUBIM, Antonio Albino Canelas; BARBALHO, Alexandre (orgs.). Políticas Culturais no Brasil. p. 61-86. Salvador: Edufba, 2007. p. 62.
 
Considerando estas informações e os conteúdos do livro-base Leis de Incentivo e sistemas colaborativos de financiamento sobre os modos de atuação do Estado com relação às políticas públicas para as artes e as culturas,relacione corretamente os termos aos seus respectivos exemplos de atuação:
1. Atuação direta
2. Atuação indireta
(  ) Quando o Estado realiza os projetos artísticos e/ou culturais que julga essenciais. 
(  ) Quando cria museus, serviços de preservação ao patrimônio histórico e artístico, institutos de cinema e teatro, fundações de arte, conselhos culturais e organismos assemelhados.
(  ) Quando estimula a participação da iniciativa privada, ou seja, pessoas físicas ou jurídicas, no fomento à produção cultural e artística nacional por meio de leis de incentivo.
(  ) Quando cria e mantém instituições culturaispúblicas e órgãos da Administração pública, como secretarias e ministérios, responsáveis pelas artes e pelas culturas.
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
Nota: 10.0
	
	A
	1 – 1 – 1 – 2 
	
	B
	1 – 1 – 2 – 1 
Você acertou!
Comentário: A sequência correta é: 1 – 1 – 2 – 1  . Segundo o livro-base, “Ao atuar de forma 
direta, [o Estado] faz as vezes de um agente cultural, realizando os projetos que lhe parecem 
fundamentais. Para isso, ele garante a existência dos instrumentos da política cultural, criando 
e mantendo as instituições culturais de caráter público e os órgãos da Administração direta 
(secretarias municipais e estaduais da cultura, Ministério da Cultura, conselhos de arte, 
comitês julgadores dos projetos etc.). Além disso, pode agir de forma indireta, incentivando 
a participação da iniciativa privada no fomento à produção cultural do país, especialmente 
por meio de leis de incentivo cultural”. (livro-base, p. 21).
	
	C
	2 – 1 – 1 – 2
	
	D
	2 – 2 – 1 – 2 
	
	E
	1 – 2 – 1 – 2 
Questão 7/10 - Leis de Incentivo e Projetos Culturais em Artes Visuais
Leia a citação:
 “Algumas vezes, o próprio empreendedor tem os recursos necessários para realizar projetos inovadores. Outras vezes, o empreendedor reúne sócios para que ajudem a financiar a iniciativa. Mesmo assim, uma série de projetos fica só na ideia, ou no papel, sem conseguir nascer. A internet pode ser uma excelente aliada na hora de buscar alternativas de financiamento para realizar esses projetos que estão no papel. Por meio de plataformas colaborativas, muitas pessoas ou equipes já estão cadastrando seus projetos e conquistando o apoio de diversos colaboradores para a sua realização. Trata-se do chamado crowdfunding, ou financiamento coletivo”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: FINANCIAMENTO: entenda o que é crowdfunding. Portal Sebrae. 13 jun. 2016. Entrevista com Dorly Neto e Diego Reeberg. <https://www.sebrae.com.br/sites/PortalSebrae/artigos/entenda-o-que-e-crowdfunding,8a733374edc2f410VgnVCM1000004c00210aRCRD>. Acesso em 16 ago. 2017.
 
Conforme estas informações e os conteúdos do livro-base Leis de Incentivo e sistemas colaborativos de financiamento, sobre o funcionamento do mecanismo de financiamento coletivo também denominado crowdfunding, relacione corretamente os elementos a seguir às explicações que se relacionam a cada uma das etapas:
 
1. Escolha do site
2. Exposição da ideia
3. Divulgação
4. Arrecadação
 
(  ) Nesta fase, o idealizador prepara textos explicativos, imagens, vídeos etc., que apresentem de modo claro e objetivo o projeto que pretende viabilizar, além do orçamento detalhado e do plano de recompensas.
(  ) Nesta fase, o material do projeto deve ser postado na plataforma de financiamento coletivo escolhida e divulgado nas redes sociais, para que, em prazos que variam de 30 a 60 dias, a ideia alcance o maior número de pessoas e as chances de arrecadação sejam ampliadas.
(  ) Nesta fase, o idealizador escolhe a plataforma virtual de financiamento coletivo mais adequada aos seus propósitos: existem sites genéricos, que abrigam projetos de qualquer natureza, e sites dedicados a segmentos específicos de atuação.
(  ) Terminada esta fase, se o projeto conseguiu angariar o montante solicitado pelo idealizador, os valores arrecadados são creditados em favor do idealizador, deduzidas as taxas de administração do site. Em caso negativo, o montante arrecadado é devolvido aos contribuintes ou permanece como crédito do contribuinte na plataforma.
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
Nota: 10.0
	
	A
	3 – 2 – 1 – 4
	
	B
	2 – 3 – 1 – 4
Você acertou!
Comentário: A sequência correta é: 2 – 3 – 1 – 4. Escolha do site: “Primeiramente, é necessário 
encontrar um site de financiamento colaborativo adequado aos objetivos do projeto. Existem 
vários [...], alguns genéricos, que aceitam projetos de qualquer natureza, e outros voltados para 
segmentos específicos de ações” (livro-base, p. 111). Exposição da ideia: “Escolhida a plataforma, 
o passo seguinte é preparar um material de divulgação do projeto idealizado a fim de produzir 
textos explicativos, fotos, vídeos e [...] um orçamento bem detalhado, além de compor um 
mapa de recompensas para que contribuir” (livro-base, p. 112). Divulgação: “Em seguida, 
todos esses materiais devem ser postados na plataforma e divulgados em redes sociais [...]. 
Com prazos que vão de 30 a 60 dias, em média, é preciso esforço para tornar o empreendimento 
conhecido pelo maior número de pessoas e, assim, ampliar o potencial de arrecadação” 
(livro-base, p. 112). Arrecadação: “Terminado o prazo, caso o projeto tenha conseguido 
alcançar o volume total de arrecadação, os valores são creditados em conta-corrente, deduzidas 
as taxas administrativas [...]. Caso não se tenha conquistado sucesso, todos os contribuintes 
recebem uma comunicação da plataforma associada, com duas opções para o dinheiro investido:
 receber toda a quantia de volta [...] ou ficar com um crédito equivalente na plataforma, para 
ser utilizado em outro projeto, à escolha do investidor” (livro-base, p. 112).
	
	C
	4 – 1 – 3 – 2
	
	D
	1 – 3 – 2 – 4
	
	E
	4 – 3 – 2 – 1
Questão 8/10 - Leis de Incentivo e Projetos Culturais em Artes Visuais
Leia a citação:
“O ministro da Cultura, Sérgio Sá Leitão, participou da 260ª reunião da Comissão Nacional de Incentivo à Cultura (CNIC) [...] e [...] chamou os membros da comissão a se aproximarem da discussão da produção da política cultural de Estado de forma 'pragmática'. A CNIC é um dos níveis de análise dos projetos candidatos à aprovação pelo Ministério da Cultura a serem realizados com apoio do mecanismo de incentivo fiscal da Lei 8.313/91, popularmente conhecida como Lei Rouanet”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: MINISTRO chama CNIC a construir política cultural. Assessoria de Comunicação do Ministério da Cultura. 10 ago. 2017. <https://bit.ly/34oHibm>. Acesso em 11 ago. 2017
 
Considerando estas informações e os conteúdos do livro-base Leis de Incentivo e sistemas colaborativos de financiamento sobre a composição da Comissão Nacional de Incentivo à Cultura (CNIC) instituída pela Lei Rouanet, assinale a alternativa correta:
Nota: 10.0
	
	A
	A Comissão Nacional de Incentivo à Cultura (CNIC) é composta exclusivamente por 
servidores públicos federais especialistas nas áreas de artes cênicas, produção 
cinematográfica, rádio e televisão educativas, música, artes visuais, patrimônio cultural 
e humanidades.
	
	B
	A CNIC é formada por representantes do Poder Público e por representantes do 
empresariado nacional.
	
	C
	A CNIC é uma comissão representativa da sociedade civil composta por cinco 
representantes do empresariado nacional e cinco representantes da classe artística 
nacional, sem a participação do Poder Público.
	
	D
	A CNIC é uma comissão composta por representantes do Poder Público e da sociedade 
civil – do empresariado nacional e de entidades ligadas aos setores culturais e artísticos – 
indicados por suas respectivas entidades representativas e/ou associativas.
Você acertou!
Comentário: “Por meio dessa comissão, o Poder Público definiu a natureza da lei de incentivo 
à cultura, permitindo a participação de diversos segmentos da sociedade nos processos de análise 
de projetos, bem como o acompanhamento de seus resultados” (livro-base, p. 52). “Art. 33. 
São membros natos da CNIC: I – o Secretário da Cultura da Presidência da República [...];
 II – os Presidentes das entidades supervisionadas pela SEC/PR; III – o Presidente da entidade 
nacional que congregar os Secretários de Cultura das unidades federadas. [...] Art. 34. 
São membros indicados para a CNIC, com mandato de dois anos [...]: I – um representante do 
empresariado nacional; II – seis representantes de entidades de setores culturais e artísticos, 
de âmbito nacional. [...] Cabe às entidades representativas de âmbito nacional do empresariado 
brasileiroindicar [...] o titular e o primeiro e segundo suplentes que as representará na CNIC. [...] 
As entidades associativas de setores culturais e artísticos, de âmbito nacional, [...] indicarão 
primeiro e segundo suplentes em cada uma das [...] áreas” (livro-base, p. 53).
	
	E
	A CNIC é uma comissão aberta à participação individual de qualquer cidadão, ou seja, 
não possui membros fixos ou representantes de classe, mas voluntários que decidem 
participar de cada encontro que lhes convier, a cada reunião da comissão.
Questão 9/10 - Leis de Incentivo e Projetos Culturais em Artes Visuais
Leia a seguinte informação:
“O incentivo cultural, ou incentivo fiscal à cultura, assume frequentemente a forma de deduções nos impostos devidos por indivíduos (pessoas físicas) ou empresas (pessoas jurídicas) como compensação por gastos efetuados com o apoio a práticas culturais. [...] O real alcance dessas medidas ainda é assunto controvertido”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: COELHO, Teixeira. Dicionário crítico de política cultural: cultura e imaginário. São Paulo: Iluminuras, 2012. p. 234-235.
 
Considerando os conteúdos do livro-base Leis de Incentivo e sistemas colaborativos de financiamento sobre as leis de incentivo às artes e à cultura no Brasil, assinale a alternativa correta:
Nota: 10.0
	
	A
	As leis de incentivo são mecanismos de financiamento muito antigos no Brasil, 
sendo aplicadas desde a década de 1930.
	
	B
	As leis de incentivo à cultura são mecanismos apenas auxiliares ao financiamento 
das produções artísticas e culturais brasileiras desde os anos 1990.
	
	C
	As leis de incentivo à cultura no Brasil seguiram modelos estabelecidos nos 
Estados Unidos e na Europa.
	
	D
	A primeira lei federal para incentivo às artes e à cultura no Brasil foi a Lei Sarney, 
criada em 1986, inaugurando o mecanismo de isenção fiscal, ou seja, de abatimentos 
no Imposto Renda.
Você acertou!
Comentário: “As leis de incentivo à cultura no Brasil são bastante recentes: seu início data de 
1986, quando da criação do primeiro mecanismo do gênero, a Lei n. 7.505, de 2 de julho de 
1986[...]. Conhecida como Lei Sarney [...]. A essa ação seguiram-se, no plano federal, a 
Lei Rouanet [...], a Lei do Audiovisual [...] e diversas outras ações com base nos mesmos 
princípios: as isenções fiscais” (livro-base, p. 20). Na década de 1930, foram criadas diversas 
instituições exemplares da atuação direta do Estado na área das artes e da cultura no Brasil 
(livro-base, p. 21-22). “[...] diversos entes federados, entre estados e municípios, instituíram 
leis de incentivo à cultura, sobretudo a partir dos anos 1990, o que tornou esse tipo de lei o 
principal mecanismo de aporte de recursos às produções artísticas e culturais brasileiras”. 
“[...] a modalidade lei de incentivo é uma característica brasileira. Nas demais nações, há, 
sobretudo, mecanismos diretos de abatimento, com estruturas contábeis distintas” 
(livro-base, p. 20).
	
	E
	No âmbito federal, a Lei Rouanet e a Lei do Audiovisual são exemplos da atuação 
direta do Estado no campo das artes e da cultura, ou seja, o Estado como realizador 
de projetos, sem a participação da iniciativa privada.
Questão 10/10 - Leis de Incentivo e Projetos Culturais em Artes Visuais
Leia a seguinte citação:
 
“A implantação de um sistema, como o SALICWEB tem uma vertente de facilitadora na comunicação entre proponente e Ministério da Cultura, mas cria [um] leque de proponentes estes que [têm] acesso [à] informação, excluindo aqueles que não [têm] acesso ou até mesmo que não preenchem todos os requisitos exigidos por esse sistema. Cria-se assim, uma massa cultural acostumada e habilitada a lidar com o sistema”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: SANTOS, Thábatta Toscan dos; FELIPE, Bárbara Malcut. Sistema SalicWeb: democratização no acesso à Lei Rouanet. Revista Uninter de Comunicação, Curitiba, v. 4, nº 7, p. 70-81, dez. 2016. p. 79.
 
Conforme os conteúdos do livro-base Leis de Incentivo e sistemas colaborativos de financiamento, todo o processo de inscrição de um projeto cultural na Lei Rouanet é feito através da plataforma Salic. Associe cada uma das etapas de preenchimento do formulário on-line listadas a seguir às suas respectivas explicações:
 
1. Ficha técnica
2. Sinopse da obra
3. Impacto ambiental
4. Especificações técnicas do produto
5. Outras informações
 
(  ) Lista dos integrantes principais com currículo resumido.
(  ) Detalhamento das exposições, locais, dimensões, características dos materiais gráficos etc.
(  ) Síntese que esclarece de modo objetivo a ação ou produto a ser realizado.
(  ) Previsão de danos ao meio ambiente, acompanhada de ações que reduzam tais efeitos.
(  ) Destinado à inclusão de informações complementares ao entendimento da proposta.
 
Agora, assinale a sequência correta:
Nota: 10.0
	
	A
	1 – 2 – 5 – 3 – 4
	
	B
	4 – 3 – 2 – 1 – 5
	
	C
	5 – 4 – 3 – 2 – 1
	
	D
	1 – 4 – 2 – 3 – 5
Você acertou!
Comentário: A sequência correta é 1 – 4 – 2 – 3 – 5. Ficha técnica: “Relacionam-se os principais 
participantes, com currículo resumido de cada um” (livro-base, p. 140). Sinopse da obra: 
“Apresenta-se um resumo explicativo da obra/produto a ser realizado” (livro-base, p. 140). 
Impacto ambiental: “indicam-se os impactos ambientais previstos, bem como as medidas para 
minimizá-los” (livro-base, p. 141). Especificações técnicas do produto: “Apresentam-se os 
detalhes das exposições, tamanho dos locais previstos, as características de impressos como livros, 
revistas, livretos e afins” (livro-base, p. 141). Outras informações: “Indica-se o que se julga 
necessário para complementar a explanação sobre o projeto” (livro-base, p. 141).
	
	E
	1 – 5 – 3 – 2 – 4
Questão 1/10 - Leis de Incentivo e Projetos Culturais em Artes Visuais
Leia o fragmento de texto a seguir:
 “[A] busca pelo patrocínio privado reflete o movimento mundial iniciado nos anos 80 e motivado pela crise econômica e pelas soluções procuradas dentro do chamado quadro neoliberal, no qual os governos começaram a cortar seus financiamentos para as áreas sociais e, mais particularmente, para a cultura. Poucos são os países que não acompanharam esse movimento, sendo a França o que mais se destaca nesse panorama, mantendo a tradição de presença maciça do Estado no financiamento às atividades artísticas e culturais”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: BOTELHO, Isaura. Dimensões da cultura e políticas públicas. São Paulo em Perspectiva, São Paulo, v. 15, nº 2, p. 73-83, abr./jun., 2001. p. 77.
 
Considerando estas informações e os conteúdos do livro-base Leis de Incentivo e sistemas colaborativos de financiamento sobre alguns dos mecanismos de incentivo à cultura existentes no mundo, é correto afirmar que:
Nota: 10.0
	
	A
	Em vários países, o Estado participa das políticas públicas para as artes e as culturas 
através de mecanismos de financiamento público direto e também de leis de incentivo.
Você acertou!
Comentário: “Em boa parte do mundo, o Estado tem participação nas políticas públicas de 
artes e culturas, com ferramentas de financiamento público direto”. [Em] regra, os modelos 
de parcerias público-privadas (PPPs) com base em isenções fiscais, já implementados ou em 
fase de implementação nos 13 países, trazem e seu bojo a necessidade de algum tipo de 
contrapartida à sociedade” (livro-base, p. 35). O “modelo de gestão cultural com base em 
isenções fiscais parece corresponder a uma tendência mundial”; “diferentes países têm recorrido 
a legislações específicas para a normatização dessas práticas, visando à aproximação da iniciativa 
privada dos investimentos em arte e cultura” (livro-base, p. 33).
	
	B
	O modelo de financiamento que estabelece parcerias entre a iniciativa privada e o 
Poder Público através de isenções fiscais só ocorre no Brasil.
	
	C
	Entre os países analisados, as parcerias público-privadas através de isenções fiscais 
nãoexigem contrapartidas sociais.
	
	D
	Há uma tendência mundial para enfraquecer o modelo de gestão pública baseado 
em parcerias público-privadas através de leis de incentivo.
	
	E
	Na maior parte dos países, o Estado não oferece os mecanismos de financiamento 
público direto para a cultura, recorrendo apenas às parecerias público-privadas através 
de leis de incentivo.
Questão 2/10 - Leis de Incentivo e Projetos Culturais em Artes Visuais
Leia o excerto de texto a seguir:
 “Cada vez mais concentrados nas mãos de poucos artistas e produtores, os incentivos fiscais respondem por 80% do fomento público à cultura no País. Criada para estimular o mecenato, a legislação tem produzido efeito inverso. Nos projetos aprovados pela Lei Rouanet em 2015, apenas 4,4% do total investido proveio de patrocínios diretos. Em compensação, o Estado deixou de arrecadar 1,17 bilhão de reais no ano passado para financiar a cultura, dos quais mais de três quartos foram destinados à Região Sudeste. Segundo o Minc, 50% do dinheiro fomentado beneficiou apenas 3% daqueles que inscreveram projetos”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: MARTINS, Miguel; MARTINS, Rodrigo. Na cultura, os fracos não têm vez: o modelo de renúncias fiscais aprofunda o sistema de castas na cultura. Carta Capital, 09 mar.2016. <https://www.cartacapital.com.br/revista/890/os-fracos-nao-tem-vez>. Acesso em 22 ago. 2017.
De acordo com estas informações e os conteúdos do livro-base Leis de Incentivo e sistemas colaborativos de financiamento sobre a de centralização dos recursos provenientes da Lei Rouanet, na modalidade incentivo (mecenato), na região Sudeste, assinale a alternativa que apresenta um dos fatores responsáveis por esse fenômeno.
Nota: 10.0
	
	A
	A Lei Rouanet oferece benefícios extras aos incentivadores que apoiam projetos 
diversificados, fora do eixo Rio de Janeiro-São Paulo e que representem maior 
diversidade cultural.
	
	B
	Não há faixas diferenciadas para a participação de artistas que têm reconhecimento 
público em relação aos artistas iniciantes.
Você acertou!
Comentário: “Faltam mecanismos que estimulem pessoas físicas [...] e pessoas jurídicas [...] 
incentivadoras a buscar projetos diversificados, do ponto de vista geográfico e cultural” 
(livro-base, p. 76). “Faltam parâmetros ou limites diferenciados de participação para artistas já 
consagrados em relação aos menos conhecidos” (livro-base, p. 77). “Faltam parâmetros ou 
limites diferenciados para a participação de autarquias ou instituições representantes de poderes 
públicos, como organizações da sociedade civil de interesse público (Oscips) ou organizações 
sociais (OSs)” (livro-base, p. 77). “Um artista já reconhecido nacionalmente tem, por 
via de regra, mais facilidade para encontrar interesse de incentivadores privados” 
(livro-base, p. 76).
	
	C
	Há faixas diferenciadas para a participação de instituições que representam os 
poderes públicos, como as Organizações da Sociedade Civil de Interesse Público (OSCIPs).
	
	D
	Entre artistas reconhecidos nacionalmente e artistas iniciantes, há maior interesse 
das empresas em associar suas marcas aos iniciantes.
	
	E
	O reconhecimento dos artistas envolvidos não influencia na escolha dos incentivadores 
por um projeto.
Questão 3/10 - Leis de Incentivo e Projetos Culturais em Artes Visuais
Leia o fragmento de texto a seguir:
 “Em 1995, [o ministro da cultura Francisco] Weffort modificou a Lei Rouanet e introduziu a figura do captador de recursos – o agente intermediário entre o artista e o empresário. Na avaliação de Cesnik e Malagodi [...], a possibilidade de contratar esse prestador de serviço viabilizou a ligação dos produtores culturais com as grandes agências publicitárias e fortaleceu a adoção, por parte das empresas, do marketing cultural, evitado até então por sua baixa lucratividade”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: BARBALHO, Alexandre. Políticas culturais no Brasil: identidade e diversidade sem diferença. In: RUBIM, Antonio Albino Canelas; BARBALHO, Alexandre (orgs.). Políticas Culturais no Brasil. p. 37-60. Salvador: Edufba, 2007. p. 48.
 
Levando em consideração estas informações e os conteúdos do livro-base Leis de Incentivo e sistemas colaborativos de financiamento sobre a fase de captação de recursos para projetos aprovados pela Lei Rouanet na modalidade incentivo (mecenato), assinale a afirmativa correta.
Nota: 10.0
	
	A
	Apenas empresas (pessoas jurídicas) podem incentivar projetos culturais.
	
	B
	A lei permite que a captação de recursos seja feita por profissional especializado.
Você acertou!
Comentário: Os incentivadores podem ser “PFs ou PJs devedoras de IR” (livro-base, p. 62). 
A função de captação “pode ser exercida por um profissional habilitado, como previsto no 
corpo da lei. Seus honorários não podem ultrapassar 10% do valor aprovado do projeto” 
(livro-base, p. 62). Após “a finalização do projeto, o proponente apresenta [...] sua prestação 
de contas, que é analisada pela CNIC, com posterior divulgação de sua aprovação ou reprovação” 
(livro-base, p. 62)
	
	C
	Os honorários destinados aos captadores de recursos profissionais devem corresponder 
a 50% do valor do projeto, de acordo com a lei.
	
	D
	Ao término do projeto, o empreendedor cultural encaminha sua prestação de contas 
para aprovação para as empresas que incentivaram o projeto.
	
	E
	Como o projeto é acompanhado durante todo o processo, não é necessário apresentar 
a prestação de contas ao seu término.
Questão 4/10 - Leis de Incentivo e Projetos Culturais em Artes Visuais
Leia a passagem de texto a seguir:
 “No governo Sarney, em 1986, foi criada a primeira lei brasileira de incentivos fiscais para financiar a cultura: a chamada lei Sarney [...]. A lei foi concebida em um momento de fragilidade institucional da área, ainda que, de modo ambíguo, o governo estivesse criando diversos órgãos em cultura, a exemplo do próprio ministério e de outros organismos [...]. No governo seguinte, a Lei Sarney foi extinta, mas deu origem à outra lei de incentivo, a Lei Rouanet [...]. Tal legislação é vigente até hoje, depois de duas reformas nos governos Fernando Henrique Cardoso e Lula”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: RUBIM, Antonio Albino Canelas. Políticas culturais no Brasil: tristes tradições, enormes desafios. In: RUBIM, Antonio Albino Canelas; BARBALHO, Alexandre (orgs.). Políticas Culturais no Brasil. p. 11-36. Salvador: Edufba, 2007. p. 24, 25.
 
Considerando o dado fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Leis de Incentivo e sistemas colaborativos de financiamento sobre algumas das diferenças entre a Lei Rouanet e sua antecessora, a já extinta Lei Sarney, assinale a alternativa correta:
Nota: 10.0
	
	A
	A Lei Rouanet reduziu a participação dos representantes dos setores artísticos e 
empresariais nos processos de gestão de recursos públicos.
	
	B
	A Lei Rouanet criou a Comissão Nacional de Incentivo à Cultura (CNIC), da qual 
participam representantes dos Poderes Públicos e da sociedade civil.
Você acertou!
Comentário: A “Lei Rouanet possibilitou aos setores artísticos e empresariais brasileiros uma 
participação mais efetiva nos mecanismos de destinação de recursos públicos” (livro-base, p. 52). 
A Lei Rouanet criou a Comissão Nacional de Incentivo à Cultura (CNIC), da qual participam 
“diversos segmentos da sociedade nos processos de análise de projetos, bem como o 
acompanhamento de seus resultados” (livro-base, p. 52). O Pronac foi criado pela Lei Rouanet 
(livro-base, p. 51) e tem “a finalidade de captar e canalizar recursos para o setor” 
(livro-base, p. 49). “Natureza dos beneficiários da Lei Sarney – exclusivamente PJs de qualquer 
natureza” (livro-base, p. 45). Por essa razão, é possível afirmar que seu foco era fomentar 
“os segmentos artísticos e culturais já profissionalizados” (livro-base, p. 45).
	
	C
	O Programa Nacional de Apoio à Cultura (Pronac) foi criadopela Lei Sarney, 
mas nunca foi implantado.
	
	D
	A Lei Sarney permitia apenas a participação de projetos culturais propostos por 
pessoas físicas, ou seja, para projetos de pequeno porte.
	
	E
	A Lei Rouanet atende apenas os segmentos artísticos e culturais já profissionalizados 
e os eventos de grande porte.
Questão 5/10 - Leis de Incentivo e Projetos Culturais em Artes Visuais
Leia a seguinte citação:
 “Com o governo Collor e o ensaísta Sérgio Paulo Rouanet na Secretaria de Cultura, criou-se a Lei 8.313 de Incentivo à Cultura [...], também conhecida como Lei Rouanet e o Fundo de Investimento Cultural e Artístico (FICART) que funcionava como carteiras de crédito disciplinadas pela Comissão de Valores Mobiliários (CVM). Para Candido Almeida [...], o ineditismo do FICART era o reconhecimento do caráter comercial da cultura, disseminando seu entendimento como ‘investimento de possibilidades’”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: BARBALHO, Alexandre. Políticas culturais no Brasil: identidade e diversidade sem diferença. In: RUBIM, Antonio Albino Canelas; BARBALHO, Alexandre (orgs.). Políticas Culturais no Brasil. p. 37-60. Salvador: Edufba, 2007. p. 47-48.
Tendo em vista estas informações e os conteúdos do livro-base Leis de Incentivo e sistemas colaborativos de financiamento sobre a modalidade de Fundos de Investimento Cultural e Artístico (Ficart), assinale a alternativa correta.
Nota: 10.0
	
	A
	Embora tenha sido criado há mais de duas décadas, como um dos mecanismos de 
aplicação da Lei Rouanet, o Ficart nunca foi posto em prática.
Você acertou!
Comentário: “apesar de sua criação pela Lei nº 8.313/1991, o Ficart nunca foi efetivamente 
implementado” (livro-base, p. 60);“[a] diferença entre o Ficart e as outras modalidades se 
fundamenta na forma de participação e repasse de recursos a projetos culturais, bem como 
na natureza dos recebedores dos incentivos” (livro-base, p. 60). Trata-se, justamente, da 
constituição de fundos de investimento, sujeitos, portanto, às leis de mercado 
(livro-base, p. 60-61);“[o] Ficart é um fundo de investimento operado mediante a emissão 
de títulos na bolsa de valores” (livro-base, p. 60); “ao prever um mecanismo com base na 
emissão de títulos de investimento na bolsa de valores, a ação envolvia um segmento de risco, 
no qual os investimentos estariam sujeitos ‘excessivamente’ às leis de mercado” (livro-base, p. 61).
 O art. 9º da Lei Rouanet elenca a “a produção comercial de instrumentos musicais, [...] discos, 
fitas, vídeos, filmes [...]”; “a produção comercial de espetáculos teatrais, de dança, música, canto, 
circo [...]”; “a edição comercial de obras relativas às ciências, às letras e às artes [...]”,
 entre outros (livro-base, p. 60-61).
	
	B
	O Ficart não permite a obtenção de lucros por parte dos investidores.
	
	C
	O Ficart é um fundo de investimentos que não envolve riscos financeiros aos possíveis 
investidores.
	
	D
	Para que sejam considerados aptos a receber recursos do Ficart os projetos culturais e 
artísticos não podem contemplar a produção comercial de bens e serviços, como 
instrumentos musicais e espetáculos teatrais com venda de ingressos.
	
	E
	O Ficart não difere das outras modalidades com relação ao tipo de repasse financeiro
 e à natureza dos projetos.
Questão 6/10 - Leis de Incentivo e Projetos Culturais em Artes Visuais
Leia o fragmento de texto a seguir:
 “A Lei Sarney, que vinha apresentando alguns problemas na forma de aplicação também foi revogada. Entre março de 1990 e dezembro de 1991, o governo federal não realizou investimentos na área da cultura. A retirada do governo federal de cena fez com que uma maior parte das atividades culturais passassem a ser mantidas pelos estados e municípios. [...] Em 23 de dezembro de 1991, foi promulgada a Lei° 8.313, que instituiu o Programa Nacional de Apoio à Cultura. A nova lei, que ficou conhecida como Lei Rouanet, era um aprimoramento da Lei Sarney e começou, lentamente, a injetar novos recursos financeiros no setor através do mecanismo de renúncia fiscal”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: CALABRE, Lia. Políticas culturais no Brasil: balanço e perspectivas. In: RUBIM, Antonio Albino Canelas; BARBALHO, Alexandre (orgs.). Políticas Culturais no Brasil. p. 87-107. Salvador: Edufba, 2007. p. 94.
 
De acordo com os conteúdos do livro-base Leis de Incentivo e sistemas colaborativos de financiamento referentes às ações federais para incentivo à cultura no Brasil com base em isenções fiscais, relacione corretamente a Lei Sarney (Lei nº 7.505/1986) e a Lei Rouanet (Lei nº 8.313/1991) às suas respectivas características:
 
1. Lei Sarney (Lei nº 7.505/1986)
2. Lei Rouanet (Lei nº 8.313/1991)
 
(  ) Seus beneficiários poderiam ser apenas pessoas jurídicas de natureza cultural.
(  ) Esta lei está ainda vigente.
(  ) Foi o primeiro modelo de lei de incentivo criado no Brasil.
(  ) Sem necessidade de elaboração e aprovação prévias de projeto cultural.
(  ) Na modalidade mecenato, pessoas físicas ou jurídicas podem ser beneficiárias dos incentivos.
Agora, assinale a sequência correta:
Nota: 10.0
	
	A
	1 –2 – 1 – 1 –2
Você acertou!
Comentário: A sequência correta é 1 – 2 – 1 – 1 – 2. Conforme o art. 1º da Lei Sarney, os 
incentivos poderiam ser realizados apenas “através ou a favor de pessoa jurídica de natureza 
cultural” (livro-base, p. 43. A Lei Rouanet está “em vigor até os dias atuais” (livro-base, p. 24), 
como o demonstra também o capítulo 3 do livro-base, que inclui um passo a passo para a 
elaboração e inscrição de projetos na plataforma Salic, do MinC (livro-base, p. 129-131; 133-146).
 A Lei Sarney foi “precursora desse mecanismo no Brasil” (livro-base, p. 37). Característica 
da Lei Sarney: “Ausência da necessidade de elaboração e aprovação prévias de um projeto 
cultural” (livro-base, p. 46). “A Lei Rouanet promoveu [...] a criação da Comissão Nacional 
de Incentivo à Cultura (CNIC)” (livro-base, p. 52).
	
	B
	1 – 2 – 2 – 2 – 1
	
	C
	2 –1 – 1 – 2 –1 
	
	D
	1 –2 – 2 – 1 –1
	
	E
	2 –1 – 1 – 2 –2
Questão 7/10 - Leis de Incentivo e Projetos Culturais em Artes Visuais
Leia o excerto de texto a seguir:
 “A montagem ou formatação do projeto cultural é a mais importante fase da concepção do produto cultural incentivado. É nela que são definidos todos os aspectos do produto final, a estratégias de ação para chegar ao produto pronto, além do resumo das fontes de financiamentos”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: CESNIK, Fábio de Sá. Guia do Incentivo à Cultura. São Paulo: Manole, 2012, p. 38.
 
Considerando estas informações e os conteúdos do livro-base Leis de Incentivo e sistemas colaborativos de financiamento sobre o processo de validação de propostas na modalidade de incentivo a projetos culturais (mecenato) para a Lei Rouanet, assinale a alternativa correta.
Nota: 10.0
	
	A
	Para estar apto a receber recursos da iniciativa privada através da Lei Rouanet, o 
empreendedor cultural, pessoa física ou jurídica, não precisa encaminhar um projeto 
para a aprovação da Comissão Nacional de Incentivo à Cultura (CNIC).
	
	B
	A CNIC realiza uma análise meramente técnica do projeto, restrita apenas à adequação 
entre o orçamento proposto e o objeto da ação
Você acertou!
Comentário: “uma PF ou PJ, realizadora cultural, encaminha uma proposta à CNIC”; 
“Posteriormente, a Comissão faz uma análise exclusivamente técnica” (livro-base, p. 62). 
“Na análise técnica [...], [basta] que se demonstre a coerência contábil e financeira do projeto, 
devidamente descrita e justificada no formulário apresentado” (livro-base, p. 62). A CNIC 
“faz uma análise exclusivamente técnica” e “[em] caso de aprovação, é iniciada a busca por 
parceiros incentivadores” (livro-base, p. 62). “Na análise técnica, não deve haver qualquer 
avaliação meritória de cunho artístico” (livro-base, p. 62).
	
	C
	A CNIC não analisa as propostas, apenas elabora um cadastro geral deprojetos.
	
	D
	A análise realizada pela CNIC avalia o mérito artístico ou cultural da proposta.
	
	E
	A CNIC é formada exclusivamente por técnicos do Ministério da Cidadania, 
aptos a avaliar a qualidade artística da proposta.
Questão 8/10 - Leis de Incentivo e Projetos Culturais em Artes Visuais
Considere o excerto de texto a seguir:
 “Os 10 maiores beneficiários dos incentivos proporcionados pela Lei Rouanet, foram as atividades e programas das grandes fundações privadas, com origem nos setores bancários, as multinacionais da área de telecomunicações ou de grandes conglomerados. Sem analisar o mérito e a qualidade das ações empreendidas, é possível afirmar que se financiou no país uma ação regionalmente e setorialmente concentradora, de renda inclusive, que sob a égide do gosto dos homens de marketing e comunicação das empresas, ditaram aquilo que a população brasileira poderia ver financiado ou nas casas de espetáculos dos centros urbanos”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: PORTO, Marta. Cultura para a política cultural. In: RUBIM, Antonio Albino Canelas; BARBALHO, Alexandre (orgs.). Políticas Culturais no Brasil. p. 157-179. Salvador: Edufba, 2007. p. 164.
Tendo em vista essas informações e os conteúdos do livro-base Leis de Incentivo e sistemas colaborativos de financiamento sobre a concentração dos investimentos da modalidade mecenato da Lei Rouanet na região sudeste do Brasil, assinale a alternativa correta.
Nota: 10.0
	
	A
	O fato de grandes corporações estarem baseadas em São Paulo permite uma melhor 
distribuição dos investimentos no território nacional.
	
	B
	A concentração dos investimentos na Região Sudeste não indica a submissão dos 
interesses públicos aos interesses comerciais.
	
	C
	Os investimentos (mecenato) privilegiam linguagens bem estabelecidas pelos meios 
de comunicação de massa
Você acertou!
Comentário: “as linguagens contempladas por investimentos realizados pela lei [Rouanet] são, 
em sua maioria, representantes do que se consolidou nos meios de comunicação de massa” 
(livro-base, p. 80). A concentração “de grandes conglomerados industriais e financeiros no 
estado e na cidade de São Paulo contribuem para a manutenção dessa realidade”, ou seja, da 
concentração dos recursos na região (livro-base, p. 79). A concentração dos veículos de 
comunicação de massa e “grandes conglomerados industriais e financeiros” na região 
contribuem para que essa realidade se perpetue, “mantendo os níveis de investimento dos 
recursos públicos atrelados a uma supremacia dos interesses mercantis” (livro-base, p. 79);
“a concentração dos veículos de comunicação de alcance nacional [...] nas cidades de São Paulo 
e Rio de Janeiro [...] [contribui] para a manutenção dessa realidade” (livro-base, p. 79); 
“a Lei Rouanet relegou a planos secundários produções de menor porte” livro-base, p. 80).
	
	D
	Os grandes veículos de comunicação de massa estão localizados na região Norte do país.
	
	E
	A Lei Rouanet sempre colocou em primeiro plano as produções de pequeno porte.
Questão 9/10 - Leis de Incentivo e Projetos Culturais em Artes Visuais
Atente para este trecho de texto a seguir:
 “A constituição de um Sistema Nacional de Cultura, que articula os governos federal, estaduais e municipais, [...] é um projeto vital nesta perspectiva de institucionalização de mais largo prazo. O Plano Nacional de Cultura, votado pelo Congresso Nacional, como política de Estado, também é fundamental para uma institucionalização da cultura, que supere [os] limites das instáveis políticas de governo. A criação de Câmaras Setoriais para debater com criadores as políticas de cultura, também dá maior institucionalização à atuação do Ministério, pois possibilita a elaboração, interagindo com a sociedade civil, de políticas públicas, em lugar de meras políticas estatais de cultura”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: RUBIM, Antonio Albino Canelas. Políticas culturais no Brasil: tristes tradições, enormes desafios. In: RUBIM, Antonio Albino Canelas; BARBALHO, Alexandre (orgs.). Políticas Culturais no Brasil. Salvador: Edufba, 2007. p. 11-36, p. 31.
 
Considerando estas informações e os conteúdos do livro-base Leis de Incentivo e sistemas colaborativos de financiamento sobre o Sistema Nacional de Cultura (SNC), assinale a alternativa correta.
Nota: 10.0
	
	A
	O Sistema Nacional de Cultura é um programa que foi extinto ao fim do governo que 
o instituiu.
	
	B
	O Sistema Nacional de Cultura não é uma política do Estado brasileiro, mas apenas 
um programa de governo que pode, ou não, ser mantido pelos governos futuros.
	
	C
	O Sistema Nacional de Cultura não permite a participação da sociedade civil em seus 
Conselhos de Cultura.
	
	D
	A criação de Sistemas de Financiamento à Cultura estaduais e municipais, como as 
leis de incentivo, é opcional para estados e municípios que aderem ao Sistema Nacional 
de Cultura.
	
	E
	O Sistema Nacional de Cultura é uma política do Estado brasileiro, ou seja, foi 
incluído na Constituição e, por isso, precisa ser mantido pelos governos futuros.
Você acertou!
Comentário: O SNC foi “transformado em política de Estado com a aprovação da [...] PEC 
nº 34/2012, que se transformou na Emenda Constitucional (EC) nº 71, de 29 de novembro 
de 2012 [...], a qual acrescentou o art. 216-A à Constituição Federal”, razão pela qual deve 
ser mantido por governos futuros (livro-base, p. 26). “Na prática, o SNC é um mecanismo 
de gestão de políticas públicas para a cultura” (livro-base, p. 26). O SNC é “pactuado entre 
todos os entes federados: União, estados e municípios” (livro-base, p. 26). O SNC “[prevê] 
a participação efetiva da sociedade por meio de Conselhos de Cultura” (livro-base, p. 26). 
Quantos aos âmbitos estaduais e municipais, existem “procedimentos obrigatórios de 
participação popular e gestão pública” (livro-base, p. 28). O SNC “cria diversos mecanismos 
de controle social e gestão compartilhada de recursos e ações” (livro-base, p. 26). A 
“organização e implementação de Sistemas de Financiamento à Cultura” são também 
procedimentos obrigatórios (livro-base, p. 28).
Questão 10/10 - Leis de Incentivo e Projetos Culturais em Artes Visuais
Leia a passagem de texto a seguir:
 “O primeiro ponto a se considerar na formulação de uma política nacional de cultura é uma definição clara do papel do Estado na gestão pública da cultura. Qual sua função e espaço de atuação? Como pode atuar respeitando a liberdade de criação, mas garantindo os direitos culturais e a preservação do patrimônio cultural, fomentando a produção e fortalecendo a economia da cultura?”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: BRASIL. Ministério da Cultura. Conselho Nacional de Política Cultural Secretaria de Articulação Institucional. Estruturação, Institucionalização e Implementação do Sistema Nacional de Cultura. Brasília: Ministério da Cultura, 2011. p. 30.
Considerando a passagem de texto e os conteúdos do livro-base Leis de Incentivo e sistemas colaborativos de financiamento sobre a atuação do Estado brasileiro em relação às políticas públicas para as artes e a cultura, assinale a alternativa correta.
Nota: 10.0
	
	A
	No plano federal, as instituições para a atuação direta do Estado no campo da cultura, 
como o Serviço de Radiodifusão Educativa e o Serviço de Patrimônio Artístico Nacional, 
 foram criadas nos anos 1990.
	
	B
	A gestão do escritor Mário de Andrade frente ao Departamento de Cultura da cidade 
de São Paulo, entre 1935 e 1938, foi um marco inaugural das políticas culturais no Brasil.
Você acertou!
Comentário: A “administração do escritor Mário de Andrade [1935-1938], ainda que 
restrita à cidade de São Paulo, foi importante por inaugurara uma estrutura organizada e 
centralizada de gestão cultural no Brasil” (livro-base, p. 22); “a criação do Ministério da 
Educação e Cultura, em 1953, estimulou a intelectualidade nacional a dar atenção a questões 
relacionadasprincipalmente às culturas tradicionais” (livro-base, p. 22). Em 1964, com o 
golpe militar, “o governo brasileiro manteve e, em certos casos, ampliou o nível de investimentos 
em áreas ligadas à comunicação e infraestrutura” (livro-base, p. 22). A Funarte e o Concine 
foram criados na década de 1970, em 1975 e 1976, respectivamente, durante o regime militar 
(livro-base, p. 23).
	
	C
	A criação do Ministério da Educação e Cultura, em 1953, foi marcada pela especial 
atenção à cultura erudita, com o objetivo de elevar o padrão cultural brasileiro.
	
	D
	O golpe militar de 1964 suspendeu os investimentos na área da cultura, especialmente 
nas áreas ligadas à comunicação.
	
	E
	A Fundação Nacional das Artes (Funarte) é um organismo administrativo muito recente, 
criado depois das Leis de Incentivo