Sinalização_Atividade3_NOTA1

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Atividade 3
Iniciado: 2 out em 13:28
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0,2 ptsPergunta 1
Leia o trecho abaixo:
Embora o termo sinalização possa ser considerado muito amplo e genérico,
segundo Velho (2007), ao se modificar ao longo dos anos, reflete a complexidade,
ao incorporar novos atributos no seu desempenho (tais como o seu
relacionamento com o ambiente, a introdução de uma linguagem gráfica mais
expressiva e uma maior liberdade na escolha e no uso de tipografias, cores, com
a introdução da informática). Neste contexto, entram dois outros dois conceitos
importantes: señalética e wayfinding.
Fonte: SCHERER, F. V. Design gráfico ambiental: revisão e definição de conceitos. São Paulo: Blucher, 2014.
Considerando as informações acima, avalie as afirmativas a seguir:
I. A señalética está diretamente relacionada com a busca de soluções práticas no
deslocamento dos indivíduos em termos da origem, do percurso e do
reconhecimento do destino.
II. O wayfinding está circunscrito à natureza objetiva do ambiente e deve
comunicar o máximo de informações com o mínimo de recursos visuais, de forma
que não esteja em evidência.
III. A señalética guarda relação direta com o caráter prático da organização visual
do ambiente e procura oferecer a informação de maneira direta e sintética.
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É correto o que se afirma em:
II e III, apenas.
II, apenas.
I, apenas.
I e III, apenas.
III, apenas.
0,2 ptsPergunta 2
Leia o trecho abaixo:
Até o final da década de 1960, projetos de sinalização baseavam-se no conceito
de funcionalidade para implantar elementos de comunicação dentro dos
ambientes. Assim, era comum que designers, quando confrontados pelas
demandas de comunicação de um espaço, procurassem primeiro desenvolver um
projeto focado na identificação de lugares e na orientação do público que
transitaria por ele.
Segundo Hunt (2003), uma tendência paralela, porém separada desse tipo de
abordagem funcional da sinalização, que buscava o interesse, a diferenciação e
até mesmo o entretenimento dos ambientes, começou a ser experimentada em
shopping centers, parques temáticos e grandes eventos.
Apesar de ter nascido de conceitos arquitetônicos e urbanísticos de espaços
públicos, a abordagem do placemaking se expandiu para a comunicação dos
ambientes. Entretanto, para Calori (2007), este conceito, quando abordado no
projeto de sinalização, precisa ser diferenciado do utilizado em projetos
paisagísticos e arquitetônicos, pois, sua intenção nela é sempre o de comunicar
algo de forma explícita. Ou seja, placemaking é uma abordagem utilizada em
projetos de sinalização, que é definida pela concepção de elementos de
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comunicação, capazes de criarem em um ambiente uma atmosfera mais animada
e envolvente e que possam entreter o público.
Fonte: D’AGOSTINI, D. Design de sinalização. São Paulo: Blucher, 2017.
Considerando o conceito de placemaking, avalie as afirmativas a seguir:
I. Do ponto de vista projetual, ele reforça o caráter prático e funcional da
mensagem visual, por meio da síntese das informações e dos elementos de
comunicação de um determinado espaço.
II. Enquanto conceito, contempla a ideia da criação do espaço, enquanto lugar,
guarda relação direta com a construção de recintos identitários e
potencializadores do diálogo.
III. Constitui uma abordagem híbrida, na medida em que mescla conceitos
arquitetônicos e urbanísticos, com o objetivo de identificar lacunas
comunicacionais e paisagísticas.
É correto o que se afirma em:
I, apenas.
II, apenas.
II e III, apenas.
III, apenas.
I e III, apenas.
0,2 ptsPergunta 3
Leia o trecho abaixo:
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Quando frequentamos espaços de museus, exposições, galerias, ou mesmo de
parques naturais, podemos estar diante de informações que nem sempre são
visuais ou compreensíveis, para não dizer que simplesmente não existam. Todos
esses espaços podem estar contando a história de seus próprios ambientes ou de
um conteúdo que ali foi instalado. Um ambiente de caráter expositivo, onde
poderão ser exibidas histórias, objetos, pessoas, datas marcantes e qualquer
outro tipo de informação de interesse e curiosidade do público, é o que define o
projeto de sinalização sob a abordagem do interpretative signage.
Segundo Hunt (2003), projetos para exposições sempre foram desenvolvidos por
empresas especializadas na montagem desses espaços e, embora a perspectiva
gráfica fizesse parte desses ambientes, acabava desempenhando um papel
secundário. Não havia a compreensão de que poderiam ser ressaltados os
aspectos visuais desses locais, fazendo com que o público passasse por uma
experiência de imersão no ambiente, por meio de histórias contadas de forma
visual. Isso fez com que muitos museus e parques nacionais nos Estados Unidos,
diante da baixa procura por seus espaços, criassem estratégias e repensassem a
forma como poderiam tornar seus ambientes novamente mais atrativos ao
público, por meio de uma comunicação focada no conteúdo de suas instalações.
Fonte: D’AGOSTINI, D. Design de sinalização. São Paulo: Blucher, 2017.
Considerando as informações acima, avalie as asserções a seguir e a relação
proposta entre elas:
I. Embora o Design de Exposição tenha caráter narrativo, podendo ser mais ou
menos evidente em termos visuais, o fato é que o entendimento de sua presença
sofreu modificações enquanto recurso estrutural, colaborando mais efetivamente
no compartilhamento de determinado conteúdo.
PORQUE,
II. Na medida em que certos aspectos da narrativa visual ganharem destaque,
seja em termos da escala (a proporção em relação ao tamanho dos demais
elementos) ou da quantidade (o número de elementos em relação aos demais),
entre outros, é possível enfatizar certos aspectos do relato visual.
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A respeito das asserções, assinale a opção correta:
As asserções I e II são ambas proposições falsas.
A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa da I.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa da I.
A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.
0,2 ptsPergunta 4
Leia o trecho a seguir:
Em 1960, quando o arquiteto Kevin Lynch publicou o livro Image of the city, o
termo wayfinding foi conhecido pela primeira vez. Na obra, o termo foi abordado
pela busca da compreensão das leis que regem o sistema de orientação espacial
pelo qual os habitantes de uma cidade entendem o ambiente público e pelo grau
de legibilidade que esses habitantes fazem do ambiente quando percorrem suas
ruas e suas avenidas, deslocando-se de um ponto ao outro até chegar a um
determinado destino.
No início dos anos 1970, pesquisadores cognitivistas procuraram ampliar esse
tema de estudo, buscando compreender de que forma se dá o processo de
orientação espacial (wayfinding) quando uma pessoa necessita realizar algum tipo
de deslocamento dentro de um ambiente. Para pesquisadores, seria necessário
compreender todas as etapas desse processo, o que incluía as ações implícitas
realizadas pelas pessoas (comoo processo de tomada de decisão e organização
de um plano para se deslocar), a decisão e a realização de ações que colocariam
o plano em prática, além do processamento de informações, base para os dois
primeiros processos. Tais etapas foram descritas pelos pesquisadores como um
método que é realizado, sobretudo, de forma interligada, a partir do
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desenvolvimento cognitivo, perceptivo e comportamental das pessoas dentro de
um ambiente. Ou seja, o wayfinding passou a ser considerado como uma
capacidade única, que envolve tanto a cognição quanto o comportamento em
forma de estratégias utilizadas pelas pessoas para compreender e realizar
deslocamentos de um ponto ao outro em qualquer espaço construído.
Fonte: D’AGOSTINI, D. Design de sinalização. São Paulo: Blucher, 2017.
Considerando as informações apresentadas, assinale a opção correta, no que diz
respeito ao conceito de wayfinding.
Tem relação com conhecimento e com esquematização, ou seja, com a utilização de
dados para compreensão do trajeto.
Pode ser considerado como sinônimo de deslocamento, independentemente de ser
estipulado, ou não, um objetivo a ser atingido.
Aborda a noção de orientação do indivíduo no espaço, bem como a compreensão das
informações e a tomada de decisão.
Define um processo intrínseco ao indivíduo, que implica teoria e prática, ou seja, o
conhecimento prévio espacial e o deslocamento propriamente dito.
Nos elementos que o integram, enquanto método, estão a definição de um objetivo a
ser atingido e o planejamento material do deslocamento.
0,2 ptsPergunta 5
Leia o trecho a seguir:
Novas especializações no campo do Design surgem em resposta às enormes
mudanças culturais e econômicas da nossa sociedade. Pode-se dizer que o
Design Gráfico, que trabalha fornecendo informação para o usuário, seja por meio
da linguagem, da imagem ou de símbolos, desdobrou-se em vários caminhos no
período compreendido entre o final do século XX e o início do XXI. Uma delas diz
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Salvo em 13:35
respeito à transmissão de mensagens e informações por meio do ambiente
construído. Trata-se de várias camadas de comunicação que ajudam a moldar
nossa compreensão e senso de lugar (BEDROSSIAN, 2008).
Fonte: SCHERER, F. V. Design gráfico ambiental: revisão e definição de conceitos. São Paulo: Blucher, 2014.
Em se tratando do Design Gráfico Ambiental, qual alternativa apresenta a
transformação de amplitude do respectivo conceito?
Sinalização – Sinalização/Design de Exposição – Sinalização
(Orientação)/Ambientação.
Ambientação (Arquitetônica) – Ambientação (Arquitetônica)/Sinalização (Orientação)
– Ambientação (Arquitetônica)/Design de Exposição.
Sinalização (Arquitetônica) – Sinalização (Orientação)/Ambientação – Sinalização
(Orientação)/Ambientação/Design de Exposição.
Sinalização (Arquitetônica) – Sinalização (Arquitetônica)/Sinalização
(Orientação)/Ambientação.
Ambientação – Ambientação/Sinalização/Design de Exposição – Design Gráfico de
Ambiente.
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