Avaliação Final (Objetiva) - Literatura Brasileira do Período Realista à Literatura Contemporânea

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GABARITO | Avaliação Final (Objetiva) - Individual
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Prova 50409041
Qtd. de Questões 12
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Nota 10,00
O Realismo literário demonstra uma tentativa de reconhecimento da realidade, acompanhada da 
reelaboração da linguagem. Para os escritores realistas, a vida social é:
A Uma caracterização do sonho e da emoção.
B Uma concepção idealizada da ação humana.
C Um jogo de interesses em que os sentimentos individuais não contam.
D Uma descrição do sentimento, na qual o amor aparece como o tema central.
O regionalismo literário também teve reflexos no sul do Brasil, expressando as condições geográficas 
e econômicas de um local quase extremado, banhado pelo rio que serviu de acesso ao estado, bem 
como a fronteira que facilitou a invasão de outros povos e influenciou a região do Prata. Como 
escritor dessa região, citamos Érico Veríssimo (1905-1975), autor de crônicas, contos e romances. 
Dentre suas obras, vale ressaltar o romance histórico, representado pela trilogia O Tempo e o Vento, 
uma obra que abrange três volumes – O Continente, O Retrato e O Arquipélago. O conteúdo deste 
livro aborda os acontecimentos dos duzentos anos da história do Rio Grande do Sul, no período 
compreendido entre 1745 e 1945. Sobre essa trilogia, classifique V para as sentenças verdadeiras e F 
para as falsas:
( ) A obra de Veríssimo não descreve somente questões sociopolíticas e econômicas do Rio Grande 
do Sul, mas reflete sobre o significado da existência, pelo confronto estabelecido dentro da narrativa 
entre duas forças antagônicas.
( ) O tempo, que dá ideia de passagem e destruição. É elemento dominante, pois tudo é submetido a 
sua ação e, desse modo, por expressar a força de trabalho, está relacionado aos homens.
( ) O vento, por sua vez, oferece uma conotação de repetição e continuidade. Representa 
simbolicamente as mulheres que são a resistência humana em face às guerras e ao instinto.
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( ) As personagens femininas desse romance, através da memória, restabelecem lembranças dos que 
já se foram e a ação de lembrar o passado – idas e vindas no tempo da memória – pode ser comparada 
ao movimento do vento.
Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA:
A F - V - F - F.
B V - V - F - V.
C V - F - F - V.
D V - V - V - V.
A literatura brasileira, a partir de 1945, toma novos rumos, período que corresponde ao término da 
Segunda Guerra Mundial. Artistas em geral, escritores e poetas ajustam-se a formas e a temáticas que 
consideram mais adequadas para expressar e interpretar a vida e a sociedade. No Brasil, os escritores 
que representaram o período em questão pertencem à terceira geração modernista ou comumente 
conhecida como pós-modernista, cujo momento cultural apresenta produções literárias marcadas 
pelas novidades, temas e experimentos linguísticos. Clarice Lispector pertence à seção de escritores 
ficcionistas, caracterizados pela preocupação de fazer da literatura e da realidade nacional 
instrumentos de trabalho. O nome da escritora é, sobretudo, lembrado pela tendência intimista 
moderna da literatura brasileira. 
Nesse contexto, qual o fio condutor de sua obra? 
A O romance causa no leitor uma impressão de introspecção como fio condutor de ficção.
B
As personagens de Lispector são perpassadas pela sensibilidade, cujos sentimentos de solidão, de
culpa e de abandono, por vezes, colocando-as em contato com o mal e a inveja, como fio
condutor de sua obra.
C
Suas personagens estão envolvidas com o futuro , quando, de repente, são tomadas por algo que
as faz estremecer que as impede de embarcar numa viagem interior, que de maneira inevitável
contribui para uma transformação radical, sendo a paixão, nas suas várias acepções, fundamental
para esse fio condutor de sua obra no processo de aceitação da realidade ficcional.
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D O fio condutor de sua obra é o questionamento do ser e o estar no mundo e a análise do humano,
resultando desse fazer o romance introspectivo.
A ficção no Brasil pode ser dividida em corrente regionalista e psicológica, ambas advindas do 
Romantismo, tendo por fio condutor a preocupação com o homem e o meio. As duas correntes 
tiveram seu ponto de partida em escritores de épocas anteriores que forneceram o modo de lidar com 
a matéria-prima na obra literária, tanto no que se refere à escolha dos temas e descrições locais, bem 
como a expressão dos costumes e dos tipos nacionais. A ficção no Brasil – romance e conto –, já na 
primeira década de 1900, havia atingido certo grau de perfeição e com duas linhas bem definidas que 
caminham paralelamente, e, por vezes, se cruzam, ambas oriundas do Romantismo e com uma 
preocupação com o humano. No que se refere às duas linhas, analise as sentenças a seguir:
I- Uma das correntes é a regionalista, na qual o homem é visto como perpassado pela hostilidade do 
meio: quer nas áreas rurais e campesinas, quer nos grandes centros urbanos, encontra-se exposto aos 
problemas do ambiente, diante dos quais se percebe sem forças para lutar.
II- Por sua vez, os heróis contemporâneos rompem com a ordem dentro de si, mergulham no abismo 
da alma para encontrar a liberdade – de certa forma um paraíso. Assim, através da exploração do 
interior do protagonista, o romance moderno procura explorar as profundezas do inconsciente nessa 
corrente.
III- A outra linha diz respeito ao homem diante de si mesmo, revelado na corrente psicológica, 
preocupada com questões relacionadas à conduta, aos dramas da consciência – um ser sempre 
desejoso.
Assinale a alternativa CORRETA:
A As sentenças I e II estão corretas.
B As sentenças I e III estão corretas.
C As sentenças II e III estão corretas. 
D Somente a sentença III está correta.
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Na Europa do início do século XX, reinava um clima de euforia em face aos progressos industriais, 
aos avanços das tecnologias, como a eletricidade, o telefone, o rádio, o telégrafo, dentre outras. Nesse 
sentido, a atmosfera estava propícia ao aparecimento de novas concepções artísticas que traduziam 
aquela realidade, quebrando padrões tradicionais. De modo geral, as vanguardas europeias romperam 
com o passado nas suas formas, provocando uma revolução pela reação à estética vigente do fim do 
século XIX. O Futurismo foi um desses movimentos de vanguarda. No que se refere ao Futurismo, 
classifique V para as sentenças verdadeiras e F para as falsas:
( ) Começou em Paris pelas letras de Marinetti, autor do Manifesto do Futurismo.
( ) Fazia apologia à velocidade, ao perigo, à energia, ao movimento e à audácia como argumentos 
líricos.
( ) Propunha mudanças na maneira de escrever.
( ) O Manifesto defendia o fim do emprego do substantivo e do verbo, somente no infinitivo, 
abolindo o adjetivo e o advérbio.
Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA:
A F - F - V - V.
B F - V - V - F.
C V - V - V - F.
D V - V - F - F.
A rapsódia designava na Grécia Antiga a recitação de poemas pelos chamados rapsodos, poetas ou 
declamadores que iam de cidade em cidade a declamar composições de autoria de escritores 
consagrados e que dispensavam o acompanhamento da lira. O vocábulo foi adotado por compositores 
musicais, para assinalar a compilação, numa mesma obra, de termos e assuntos heterogêneos e de 
várias origens. Mário de Andrade, por sua vez, publicou em Macunaíma, uma combinatória de 
lendas, anedotas e personagens afroindígenas transportados para a metrópole paulista; a justaposição 
de elementos faz do romance uma rapsódia. 
Sobre o que investe Mário de Andrade nesta narrativa, assinale a alternativa CORRETA:
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A
Na narrativa, Andrade investe na composição de personagens, no espaço urbano e regional, na
divulgação da língua oral que se confere no livro através do regionalismo da fala brasileira -
linguagem coloquial.
B Andrade investe sua atitude ao mesmo tempo que o leitor sonha com a formação de uma
realidade nacional.
C Quando a nação superar alguns obstáculos, dentre os quais, a opressão do indígena. O Brasil será
despertado nas próprias raízes, nesta figura rapsodiana.
D
Podemos afirmar que Mário de Andrade revela-se, assim, como na poesia, um ficcionista e um
contista preocupado com os quinhentistas e os intentos dos parnasianistas e ainda atento às
técnicas narrativas vanguardistas.
Na Europa do início do século XX, reinava um clima de euforia em face aos progressos 
industriais e aos avanços das tecnologias que também influenciou a Literatura. Com relação a esse 
período, assinale a alternativa CORRETA:
A O início do século representou um período de retorno ao Romantismo, especialmente na
literatura.
B Existia uma atmosfera que propiciava o aparecimento de novas ideias artísticas e que traduziam
a realidade.
C O progresso e a industrialização em nada contribuíram para a Arte.
D As vanguardas e os manifestos culturais tiveram origem no Brasil.
A obra "Os Sertões" de Euclides da Cunha relata, a partir de uma linguagem grandiosa e rica em 
termos científicos, um relato do Brasil a partir do cenário da Guerra de Canudos. Discutiu na obra 
problemas que vão além do conflito do interior da Bahia. Com base na obra de Cunha, analise as 
sentenças a seguir:
I- Por discutir os problemas brasileiros, uma das características mais marcantes da obra "Os Sertões" 
é o regionalismo, característica também do Pré-Modernismo, período literário ao qual a obra 
pertence. 
II- Na conclusão da obra, Euclides da Cunha explica como a obra "Os Sertões" foi escrita e relata 
parte das observações feitas enquanto era correspondente de O Estado de S. Paulo.
III- Na obra, Euclides leva muito em consideração o clima, a vegetação e a geografia, sendo que a 
combinação da biologia e da geologia serviu para explicar o homem na obra. 
IV- Na obra "Os Sertões", a teoria de Darwin de que os mais fortes é que sobrevivem é comprovado a 
partir do momento em que o exército guiado por militares aniquila o sertanejo.
Assinale a alternativa CORRETA:
A As sentenças II, III e IV estão corretas.
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B Somente a sentença III está correta.
C As sentenças I, III e IV estão corretas.
D Somente a sentença I está correta.
As vanguardas europeias, como movimentos culturais, revolucionaram a Arte, de modo geral. 
Nesse sentido, elas provocaram uma ruptura com o passado especialmente com a estética simbolista, 
vigente no fim do século XIX. Dentre as novas propostas estéticas, aparece o Surrealismo. Sobre esse 
movimento, classifique V para as sentenças verdadeiras e F paras as falsas:
( ) O movimento valorizava a intervenção fantasiosa da realidade.
( ) Salvador Dali, autor do quadro "A Persistência da Memória" foi um pintor surrealista.
( ) Para os autores surrealistas, as palavras deveriam ser escritas conforme viessem ao pensamento, 
sem seguir nenhuma estrutura coerente. 
( ) A pintura e a literatura surrealistas tinham por base a descrição da realidade.
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA:
A F - V - V - F.
B V - V - V - F.
C V - V - F - V.
D V - F - V - F.
Os escritores da literatura brasileira, especialmente a partir do Período Realista, foram hábeis na 
criação de personagens instigantes e marcantes em seus romances e contos. Nesse sentido, sobre os 
personagens e suas caracterizações apresentadas nas obras, associe os itens, utilizando o código a 
seguir:
I- Bentinho.
II- Rubião.
III- João Romão.
IV- Sérgio.
( ) A personagem se divide em sensações opostas entre o passado incerto de professor e o seguro 
presente de capitalista, em face da herança recebida pela morte de Quincas Borba.
( ) Nesta narrativa, o protagonista descreve os acontecimentos que marcaram sua vida no internato.
( ) Dom Casmurro, na velhice, por meio da escritura, relata inquietações vividas desde a 
adolescência.
( ) Neste romance, o dono do cortiço explora os empregados para atingir seus objetivos e acumular 
bens.
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA:
A I - III - IV - II.
B II - IV - I - III.
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C IV - I - II - III.
D II - I - III - IV.
(ENADE, 2005) Atente para os textos I e II, abaixo:
I
O universo (que outros chamam a Biblioteca) compõe-se de um número indefinido, e talvez infinito, 
de galerias hexagonais, com vastos poços de ventilação no centro, cercados por balaustradas 
baixíssimas. (...) A Biblioteca existe ab aeterno. Dessa verdade, cujo corolário imediato é a eternidade 
futura do mundo, nenhuma mente razoável pode duvidar. (...) Em alguma estante de algum hexágono 
(raciocinaram os homens) deve existir um livro que seja a cifra e o compêndio perfeito de todos os 
demais: algum bibliotecário o consultou e é análogo a um deus. (Jorge Luís Borges, "A biblioteca de 
Babel", Ficções)
II
Sertão velho de idades. Porque - serra pede serra - e dessas, altas, é que o senhor vê bem: como é que 
o sertão vem e volta. Não adianta de dar as costas. Ele beira aqui, e vai beirar outros lugares, tão 
distantes. Rumor dele se escuta. Sertão sendo do
sol e os pássaros: urubu, gavião - que sempre voam, às imensidões, por sobre... Travessia perigosa, 
mas é a da vida. Sertão que se alteia e se abaixa. Mas que as curvas dos campos estendem sempre 
para mais longe. Ali envelhece vento. E os brabos bichos, do fundo dele...
(João Guimarães Rosa, Grande sertão: veredas)
Encontram-se, nesses textos, dois espaços ficcionais bastante representativos, respectivamente, das 
obras de Borges e de Guimarães Rosa. Apesar das fortes diferenças entre esses espaços, eles 
apresentam uma característica essencial em comum. Qual é ela?
A O sentimento de superioridade do homem em relação à natureza.
B O sentimento de autossuficiência do indivíduo, confiante na razão.
C O sentido de uma totalização: a biblioteca e o sertão são apresentados como universos de
máxima abrangência.
D O sentido de um anacronismo: a biblioteca e o sertão expressam valores ultrapassados.
(ENADE, 2008) Olhou as cédulas arrumadas na palma, os níqueis e as pratas, suspirou, mordeu 
os beiços. Nem lhe restava o direito de protestar. Baixava a crista. Se não baixasse, desocuparia a 
terra, largar-se-ia com a mulher, os filhos pequenos e os cacarecos. Para onde? Heim? Tinha para 
onde levar a mulher e os meninos? Tinha nada! (...) Se pudesse mudar-se, gritaria bem alto que o 
roubavam. Aparentemente resignado, sentia um ódio imenso a qualquer coisa que era ao mesmo 
tempo a campina seca, o patrão, os soldados e os agentes da prefeitura. Tudo na verdade era contra 
ele. Estava acostumado, tinha a casca muito grossa, mas às vezes se arreliava. Não havia paciência 
que suportasse tanta coisa. 
RAMOS, G. Vidas secas. 106. ed. São Paulo: Record, 1985, p. 96-97.
A leitura do trecho acima do capítulo Contas, do romance Vidas Secas, de Graciliano Ramos, indica 
que, nessa obra, a relação entre o texto e o contexto de sua produção está concentrada:
A No realismo descritivo, que apresenta pormenores da beleza da paisagem nordestina.
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B Na representação da riqueza interior de vidas econômica e culturalmente pobres.
C Na atitude engajada do protagonista Fabiano, que se recusa a ser explorado pelo patrão.
D Na abordagem regionalista e pitoresca do fenômeno ambiental da seca no Nordeste.
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